Firelei Báez: An Open Horizon (or) the Stillness of a Wound | Art21 "New York Close Up"
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0:12 - 0:14बहुत से शक्ति-संबधों में आपके पास
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0:17 - 0:19एक पीड़ित व्यक्ति होता है जो हालात को
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0:19 - 0:21ठीक करने का प्रयास करता है।
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0:22 - 0:24मैं उत्पीड़न की कथाएं नहीं बनाना चाहती।
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0:25 - 0:27बल्कि मैं इसे उलटना चाहती हूं।
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0:31 - 0:34मैं जो आजादी प्रत्येक चित्र में देती हूं
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0:34 - 0:36वह परिवर्तनशील देह में है।
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0:37 - 0:39शरीरों को निरंतर परिवर्तन में रखने से
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0:41 - 0:43दर्शक शक्ति के विचार को
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0:43 - 0:45स्थानांतरित करने में सक्षम हो जाता है।
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0:45 - 0:47इस प्रकिया में आप अपने आस-पास के
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0:47 - 0:49संसार को स्थानांतरित करते हो।
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0:50 - 0:52यही वह जगह है जहां सौंदर्य
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0:52 - 0:53विध्वंसक हो सकता है।
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0:59 - 1:02["फायरली बेज़: एन ओपन होराइज़न
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1:04 - 1:08(या) स्टिलनेस ऑफ़ ए वूंड "]
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1:28 - 1:30यदि यह मेरे वश में होता तो मैं,
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1:30 - 1:32किसी पर्वतीय या समुद्री परिदृश्य में
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1:32 - 1:33एक साध्वी होती
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1:33 - 1:34[हंसती है]
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1:35 - 1:37और मेरे पास अपना विशाल स्थान होगा
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1:37 - 1:39खुली खिड़कियों के साथ,
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1:39 - 1:41और यदि वर्षा आती है तो भाड़ में जाए।
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1:42 - 1:43वह सपना है।
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1:44 - 1:46[समवेत गायन]
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1:47 - 1:50[फायरले’स स्टूडियो, द ब्रोंक्स]
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1:58 - 2:00लेकिन मुझे याद हमेशा बनाते रहना।
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2:00 - 2:02एक बार शायद जब मैं छह साल की थी,
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2:03 - 2:05दूसरे बच्चेे अपने लिए मुझसे
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2:05 - 2:07बहुत काल्पनिक " सोनपंखी" बनवाते।
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2:09 - 2:11मेरे पास बड़े बॉल गाउन होते ।
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2:13 - 2:14उनके बाल हमेशा घने होते ।
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2:19 - 2:21मैं हमेशा शरीर के विषय में बात करती थी।
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2:24 - 2:25मेरा प्रारंभिक बचपन
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2:27 - 2:28लोना दे काबरेरा में गुजरा जो कि
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2:29 - 2:32डोमिनिकन गणराज्य और हेती की सीमा पर है
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2:33 - 2:35[पुरालेख संबधी पार्श्व स्वर]
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2:35 - 2:37यदि आप क्यूबा के दक्षिणी पूर्वी
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2:37 - 2:38सिरे की ओर सीधा जाओगे तो आप
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2:38 - 2:41रोमानियन द्वीपसमूह के पास में आ जाओगे।
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2:43 - 2:45हम तरह-तरह की धारणाएं बनाते कि किसी के
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2:45 - 2:47कैरेबियन से होने के क्या मायने हैं और
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2:47 - 2:50जब आप वहां से बाहर निकल आते हो तो आपको
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2:50 - 2:51कुछ बेहतर हासिल हो सकता है।
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2:54 - 2:57इन चित्रों पर काम करने का पहला कारण था
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2:57 - 2:59न्यू वर्ल्ड से वनस्पतियों और जीवों के
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2:59 - 3:02पहले के कुछ वैज्ञानिक चित्रों को देखना
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3:03 - 3:05कार्ल लिनियस को देखते हुए
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3:06 - 3:10यह व्यक्ति अवलोकन और वर्गीकरण के
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3:10 - 3:12आधुनिक वैज्ञानिक तरीकों का आधार था ।
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3:13 - 3:16लेकिन उनका इतना काम सरासर बकवास था।
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3:20 - 3:23इसने न्यू वर्ल्ड ब्लैक एंड ब्राउन बॉडी
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3:24 - 3:26की बराबरी पाश्विकता के साथ की ।
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3:30 - 3:32न्यू वर्ल्ड के लोग क्या थे यह बताते हुए
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3:33 - 3:34आप नरभक्षी और खून के प्यासे
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3:34 - 3:35पिशाचों के साथ होगे
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3:38 - 3:42तो , उनकी पहले से ही दोषक्षम दृष्टि की ओर
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3:42 - 3:45झुकना और कुछ नया बनाना।
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3:47 - 3:50"सिगुआपस" के मेरे चित्रों को पढ़ने में,
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3:50 - 3:52मैं दर्शकों को एक स्त्री के शरीर के
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3:52 - 3:54इर्द-गिर्द अपनी भावनाओं के साथ
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3:54 - 3:56तालमेल रखने के लिए कह रही हूं।
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4:00 - 4:03[सिगुआपा: डोमिनिकन लोक-साहित्य का
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4:03 - 4:04एक मिथकीय प्राणी]
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4:06 - 4:08सिगुआपा एक चालबाज़ किरदार है।
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4:09 - 4:10वह एक मोहिनी है।
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4:11 - 4:13कोई उसके द्वारा मोह लिया जाएगा और फिर
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4:13 - 4:15पूरी तरह से खो जाएगा और
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4:15 - 4:16फिर कभी नहीं दिखेगा।
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4:18 - 4:21यह वर्णन इतना अस्पष्ट है।
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4:22 - 4:23यह एक नेवले से लेकर
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4:23 - 4:25सबसे सुंदर महिला तक कुछ भी हो सकता है।
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4:26 - 4:27सबसे कुरूप महिला तक।
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4:28 - 4:30एक निश्चित बात यही है कि उसके
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4:30 - 4:31पैर पीछे की ओर हैं -
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4:32 - 4:34यदि आपने उनके पदचिन्हों का अनुसरण किया
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4:34 - 4:36तो आप गलत दिशा में जा रहे थे।
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4:38 - 4:40और यह कि उसके पास बालों की चमकदार अयाल है।
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4:42 - 4:44उसे ऐसा कुछ होना चाहिए था जो हमें
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4:44 - 4:47इतना डरा दे कि हम लंबे समय तक
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4:47 - 4:49शांत रहें और सभ्य बनाएं जा सकें।
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4:55 - 4:57कहानी का निर्देशात्मक स्वर यह है कि
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4:59 - 5:01ये कामुक मादा प्राणी हैं।
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5:01 - 5:03वे अतिकामुक हैं और वे
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5:03 - 5:05संस्कृति का अवपथन करते हैं।
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5:06 - 5:08अंर्तकथा यह है कि वे अत्यधिक स्वतंत्र हैं
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5:09 - 5:11वे शांतचित्त हैं, और
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5:12 - 5:13वे गहराई से महसूस करते हैं।
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5:15 - 5:16तो कौन वह नहीं बनना चाहेगा?
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5:19 - 5:21उस छवि का उपयोग करने में यह रोमांचक था
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5:21 - 5:23कि मैं उन सभी चीजों को शामिल करने में
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5:23 - 5:25सक्षम थी जिन्हें निकृष्ट कहा गया
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5:26 - 5:28जिन्हें अवांछनीय सा माना गया और उन्हें
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5:29 - 5:31किसी सुंदर रूप में फिर से गढ़ पायी
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5:31 - 5:33और इच्छा की एक दृष्टि के साथ
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5:36 - 5:38["सिगापा एंटेलाना," 2018, हार्लेम]
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5:42 - 5:44मैं हाल ही में अपनी चाची से मिली, और,
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5:44 - 5:46वे बोलीं "पता है, मैंने कभी नहीं सोचा
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5:46 - 5:48कि तुम एक कलाकार होगी।"
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5:48 - 5:50और वह वही है जो, जब मैं सात साल की थी,
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5:50 - 5:52तबसे हमें पाल रही थी।
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5:53 - 5:56उनके लिए यह थोड़ा परेशान करने वाली बात थी।
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5:58 - 6:00क्योंकि वह मैं ही थी जो कागजों को
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6:00 - 6:02सिलने के प्रयास में अपनी उंगली में
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6:02 - 6:04सुई चुभो देती थी।
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6:05 - 6:07जैसे कि मैंने अपनी उंगली ही सिल दी हो
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6:07 - 6:09लेकिन मैं कहती, "मैं अपनी पुस्तक की
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6:09 - 6:10जिल्द बांधना चाहती हूं।"
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6:10 - 6:12"मैं इसे ठीक कर दूंगी।”
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6:14 - 6:16वे मुझे "द डेमोलिशर" या "द हेलियन"
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6:16 - 6:18पता नहीं क्या बुलाते थे।
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6:18 - 6:19[हंसी]
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6:20 - 6:23जब भी मैं किसी चित्रकार की कल्पना करती हूं
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6:23 - 6:25यह कोई है जो "महिला चित्रकार।" की
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6:25 - 6:27तरह बहुत प्रकृतिस्थ है
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6:27 - 6:29किंतु मैं एक कार मैकेनिक की
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6:29 - 6:30तरह महसूस करती हूं।
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6:33 - 6:35मेरी माँ एक कुशल दर्जी हैं।
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6:36 - 6:38वे सचमुच सुंदर चीजें बना सकती हैं।
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6:38 - 6:40लेकिन वह सप्ताह में 100 घंटे के
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6:40 - 6:42काम में इतनी फंस गई थी कि वह हमेशा
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6:43 - 6:46सिर्फ काम करने के विषय में सोचती है।
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6:46 - 6:48इससे बहुत अधिक अनिश्चितता हो जाती है।
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6:49 - 6:50तो आपकी बनाई चीजों में से कोई भी
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6:50 - 6:52अंत तक बच नहीं पाती है।
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6:53 - 6:55इसलिए मैं उस चक्र को तोड़ने का
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6:55 - 6:57प्रयास कर रही हूं। और अपने
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6:57 - 6:59भतीजों और भतीजियों को खुद को
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6:59 - 7:01अपने सामने के लंबे व अपने पीछे के और लंबे
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7:01 - 7:03चक्र के अंश के रूप में सोचना सिखाती हूं।
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7:03 - 7:05और यह कि वह हर चुनाव जो हम करते हैं
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7:05 - 7:07वह उन लोगोंं द्वारा प्रागुक्त होता है
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7:07 - 7:09जिन्हें हम भविष्य में चाहने की
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7:09 - 7:10उम्मीद करते हैं और जिन्हें हम
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7:10 - 7:11अतीत में चाहते हैं।
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7:14 - 7:16यह हमेशा आपकी पहुंच में होता है
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7:17 - 7:18कुछ नया बनाना
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7:20 - 7:21यह थका देने वाला है
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7:23 - 7:24किंतु असीम है।
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