David Goldblatt: Un Monumento al Apartheid en Fietas | Art21 "Extended Play"

Episodio #261: Manejando por el suburbio de Fietas en Johannesburgo, David Goldblatt (1930-2018) hace un recorrido por la región que se convirtió en un lugar recurrente para su fotografía. Goldblatt comenzó a fotografiar a Fietas en 1976, y fue testigo de cómo evolucionó de una comunidad floreciente y diversa a esfumarse como consecuencia del apartheid: la demolición de su arquitectura típica y la reubicación forzosa de sus residentes. El área, conocida oficialmente como Pageview, tenía una gran población india y era un destino comercial muy popular para todas las etnias. Una estructura de hormigón derrumbándose, que alguna vez fue el hogar de Ozzie Docrat, un comerciante indio y un héroe local, encarna el tiempo de Goldblatt en Fietas. A su vez, representa también el intento fallido del gobierno de derribar lo que ahora es conocido como "el monumento al apartheid".

"Fietas contaba con los elementos esenciales de las grandes ciudades: densidad, diversidad y complejidad", explica Salma Patel, fundadora y curadora del Museo Fietas. "Era una comunidad de culturas mezcladas". Oriunda de Fietas, Patel recuerda haber visto a Goldblatt en su bicicleta sorteando a través de los pasillos repletos. Ubicado en una de las estructuras originales que aún permanecen en pie, el Museo Fietas expone regularmente las fotografías de Goldblatt de la región, así como también las de Paul Weinberg, otro célebre fotógrafo sudafricano. La muestra sirve como un registro gráfico de Fietas y lleva el legado de David Goldblatt, quien falleció tan solo meses después de que esta grabación se hubiese filmado.

David Goldblatt nació en Randfontein, Sudáfrica, en 1930. Desde principios de los 60 hasta su muerte en 2018, Goldblatt fotografió a personas, paisajes y estructuras arquitectónicas de Sudáfrica y utilizó a la fotografía como forma de crítica social. Al registrar a Sudáfrica durante el apartheid, sus fotografías monocromáticas revelan el duro contraste entre las vidas de los blancos y los negros, así como la forma en la que las estructuras públicas manifestaron la imagen propia de cada ciudadano.

Conozca más sobre el artista en:
https://art21.org/artist/david-goldblatt/

CRÉDITOS | Productor: Ian Forster. Entrevistas: Ian Forster. Editor: Morgan Riles. Cámara: Motheo Moeng (SASC). Sonido: Ruan van Tonder. Asistente de cámara: Matome Thomo. Productor de campo: Thuli Lote. Música: Blue Dot Sessions. Cortesía de obras de arte: David Goldblatt, Goodman Gallery, & Paul Weinberg. Agradecimiento especial: Liza Essers, Fietas Museum, Damon Garstang, & Salma Patel.

"Extended Play" es presentado por Alta Art. Apoyo adicional brindado por fondos públicos del Departamento de Asuntos Culturales en asociación con el Concejo de la Ciudad, el Concejo Contemporáneo Art21 y colaboradores individuales.

#DavidGoldblatt #Art21 #ExtendedPlay

Vamos al oeste...

bueno,
ahora estamos yendo al sur,

pero vamos al oeste de la ciudad
a un suburbio llamado Fietas.

"Un Monumento al Apartheid
en Fietas"

Fietas era una comunidad variada
con una gran población india.

Durante el apartheid, sus habitantes
fueron obligados a mudarse.

Su nombre oficial es Pageview,

pero llegó a ser conocida como
Fietas por sus habitantes.

Nadie sabe con seguridad
de dónde vino ese nombre,

si tiene significado,
qué significa...

pero ese era el nombre afectuoso
para la zona.

Cuando comencé a fotografiar
aquí en el 76,

la comunidad aún estaba
intacta en su mayoría.

Esa es la mezquita de la
Calle Veintitrés

Las casas aquí constan de
algunas de las casas indias originales

y después aquellas que fueron construidas
por el Depto. de Desarrollo Comunitario.

Éramos increíblemente hábiles

para inventarle significado
a las palabras.

El Depto. de Desarrollo Comunitario
llegó y destruyó su comunidad.

Por ejemplo, estas de aquí
fueron construidas

por el Departamento de
Desarrollo Comunitario.

Y como ves, ahora son
pequeños fuertes,

como muchas de las casas
en Johannesburgo.

Una comunidad blanca
de clase trabajadora

vecinos de esta casa,
protestaron para que las sacaran.

Los blancos no querían que la gente
de color viviera al lado de ellos.

Era tan crudo como eso.

Y lo que pasó aquí es
prácticamente lo mismo que pasó

en casi cualquier otra ciudad
en Sudáfrica.

Ibas por atrás y podías
comprar carne.

(Risas)

Tuve una infancia increíble,
¡lo sabes!

Recuerdo que David venía
en bicicleta

venía pedaleando.

Y solía preguntarme,
"¿por qué hace esto?"

Curadora

Yo iba a la escuela
en ese momento,

y vi a este hombre fotografiando
todas estas ruinas...

En mi pequeño mundo de aquellos días,
este era mi hogar,

y no entendía en su totalidad

lo que realmente implicaba
el desplazamiento forzado.

Como consecuencia de las ideologías
racistas del régimen apartheid

esta área fue destruida.

El Museo Fitas es una excelente forma
de entender el despojo de tierras,

la destrucción de las familias
y de la comunidad.

Estas son fotografías de Paul Weinberg.

Paul y yo tenemos una larga historia.

Recorrió todo su camino conmigo
como con David.

Es decir, los conozco hace
tantos años...

Estos dos fotógrafos fueron
muy generosos

al donar las fotografías
al Museo Fietas.

Si no hubiera sido por sus
fotografías,

no tendríamos un registro gráfico
de mis antepasados

o de mi comunidad.

Esto es la Calle Catorce en pleno auge.

Como verán, tiene los elementos esenciales
para las grandes ciudades.

Y eso es: densidad,
diversidad y complejidad.

Era una comunidad de culturas combinadas.

Hay un pensamiento indio llamado
"upar makaan neeche dukaan"

que significa "los dormitorios arriba,
y los locales abajo",

y es una forma muy inteligente
de administrar los espacios.

La gente que fueron forzados a irse
de esta zona,

especialmente en esta calle en particular,
eran comerciantes.

Gente blanca, gente de color,

todo tipo de gente venía
de todos los alrededores

para comprar aquí,
en la Calle Catorce.

Las calles eran muy angostas

y me di cuenta que la mejor forma
de venir a fotografiar este lugar

era en bicicleta.

Vine en una bicicleta con un
par de alforjas

para poder traer una cámara
de formato grande,

o una Hasselblad,

algunas cintas y un trípode liviano.

Venía aquí y fotografiaba personas,
comercios,

lo que quisiera.

Pude conocer a Ozzie Docrat,

uno de los hombres indios
que tenía una tienda aquí,

tenía una tienda al final de la calle
que se llamaba "Subway Grocers".

Si había un buen partido de críquet,
uno internacional,

ponía el resultado afuera
en la vereda

para que la gente que iba caminando
pudiera ver cuál era el resultado.

Conocía a los choferes del tranvía
que pasaban,

y no era algo imposible que un chofer
parara el tranvía

y entrara a decirle

"Ozzie,
¡anotaste mal el resultado, amigo!"

"Tal y tal salieron".

Era un lugar muy popular
y él era un hombre muy popular.

Su casa estaba aquí.

Justo aquí.

Y esta era la base de la casa.

Fue reforzada con hormigón porque
debía sostener el tanque de agua.

Cuando las excavadoras de carga frontal
llegaron para destruir todo en 1977,

no pudieron tirar abajo esto.

Es hormigón armado.

Así que ahora se mantiene como un
extravagante monumento al apartheid.

Tuvo que mudarse a Lenasia,

el suburbio indio que se creó
a las afueras de la ciudad

para contener a toda la gente
que fue desterrada.

El gobierno construyó la
tan conocida "Oriental Plaza",

un centro comercial que dijeron
en ese momento

sustituiría a los comercios
que estaban destruyendo aquí.

Un día, una mañana de domingo,

vine pedaleando en mi bicicleta

y estaba Ozzie Docrat.

Nos saludamos y le dije:

"Sabe, señor Docrat,

no puedo explicarle cuán avergonzado
estoy de lo que les están haciendo aquí

a ustedes y en mi nombre,
como un votante blanco".

Y luego le dije:
"¿Sabe? Tengo un problema...

están demoliendo los edificios
y no puedo recordar qué había ahí".

Y él me dijo: "Señor Goldblatt...

siento como si hubiera ido al dentista

y me hubiesen extraído los dientes,

y paso mi lengua por los espacios vacíos

y trato de recordar la forma
de lo que había ahí".

Fue una declaración extraordinaria.