Elle Pérez Works Between the Frame | Art21 "New York Close Up"
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0:10 - 0:11【像机镜头】
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0:22 - 0:24【Elle Perez, 艺术家】
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0:24 - 0:27我喜爱那个空间，有些东西呈现在照片里
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0:27 - 0:28但没有文字可以表达
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0:28 - 0:33或者，你还没有组织好语言描述你眼前的东西
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0:34 - 0:40有些东西可以存在摄影里，而且不需要很明确
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0:42 - 0:47【Elle Perez: 画面之间】
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0:55 - 1:00我得堂兄Alex是Bronx区的一个表演拳击手
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1:00 - 1:03我给他发了一条消息：“我能去拍你的表演吗？”
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1:03 - 1:06他说：“好，但别告诉家里人”
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1:11 - 1:13当我拍摄拳击手的时候
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1:13 - 1:18我感兴趣的是拳击比赛的动作设计
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1:18 - 1:21因为表演拳击的特点是所有动作都是安排好的
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1:21 - 1:22设计好的
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1:23 - 1:25有一些特定动作
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1:25 - 1:28让你看起来像真的受伤了
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1:28 - 1:31吊在那里好像挂在绳子上一样
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1:31 - 1:34这个时刻就很有雕塑性
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1:34 - 1:35【笑】
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1:39 - 1:41我不觉得有办法
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1:41 - 1:45使用相机这个媒介 而不虚构
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1:45 - 1:48这一切都与表演欲相关
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1:53 - 1:55【地铁声音】
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2:05 - 2:07某种意义上，我得作品一直都是合作完成的
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2:07 - 2:12正因如此，我不觉得这是纪录片
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2:12 - 2:17因为我的作品有这样质朴的直接的情感联系
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2:17 - 2:19人们经常建议我去做纪录片
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2:19 - 2:22不过我从来搞不清纪录片的职业规范
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2:24 - 2:27我有次被国家地理的编辑批评
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2:27 - 2:30因为我的照片有欺骗性
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2:30 - 2:32因为他们看起来像纪录片
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2:32 - 2:34但实际上是摆拍的
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2:36 - 2:37看起来毫不费力
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2:37 - 2:39但精心设计过
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2:50 - 2:50【相机快门】
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2:59 - 3:02确实，相片拍摄的地点
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3:02 - 3:04不论是Bronx区还是波多黎各
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3:04 - 3:07是很重要的，但我绝不会考虑太多
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3:07 - 3:10我认为它们与人更有关系
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3:11 - 3:15它们都是来源于强烈的人际关系
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3:16 - 3:22但是你如何展示特定的体验
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3:22 - 3:25如果不展现它的场面性？
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3:27 - 3:29这张手的照片
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3:29 - 3:31让人有非常本能的来自身体的感觉
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3:31 - 3:34两个身体可以产生的怎样联系
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3:34 - 3:40你可以用摄影来表现你实际上无法想象的东西
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3:49 - 3:51和身份有很大关系，也和
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3:51 - 3:58身体表面对于经历遗痕的承载力有关
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4:17 - 4:21束身衣是压迫胸部的衣物
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4:21 - 4:26本来是为胸部组织过大的男性设计的
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4:26 - 4:32后来被男性跨性别社群吸收
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4:32 - 4:35我给束身衣拍摄的照片
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4:35 - 4:40是在那件衣服被穿了大概五年后，才得以实现
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4:40 - 4:42它磨损了
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4:42 - 4:44那件衣服上的汗水和伤痛
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4:44 - 4:47都在织物本身上有所体现
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4:47 - 4:52拍摄手法高度集中于细节
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4:54 - 4:57这张照片聚焦于一个类似缝合处的地方
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4:57 - 4:59或者某个人的纹身
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4:59 - 5:00或者某个人的脸
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5:00 - 5:02然后你把尺幅放大看
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5:02 - 5:05你就可以与细节近距离接触
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5:05 - 5:09这是你没有办法在日常关系中体验的
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5:15 - 5:19这些巨大的墙面拼贴来自于
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5:19 - 5:21一些写作
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5:21 - 5:24一些文本，或者文本残留
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5:24 - 5:29就是观察事物并让它们反射我自己
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5:29 - 5:31这样我就可以思考
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5:31 - 5:35然后一些事情就慢慢地进入到了我的作品中
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5:44 - 5:48形状与性少数群体有关，因为它无法被定义也无法被限定
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5:48 - 5:54它必须有一个充满可能性的空间，才可能存在
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5:54 - 5:57摄影就是一个完美的容器
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5:57 - 6:01因为实际上它从来不是确定的
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