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Michael Rakowitz: Haunting the West | Art21 "Extended Play"

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    Lembro da minha mãe nos trazendo ao
    Museu Britânico em Londres.
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    A família da minha mãe era do Iraque.
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    Ela nos trouxe imediatamente
    para as galerias assírias
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    e para a sala que tinha
    a caça ao leão de Assurbanipal.
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    Não há nada mais legal do que ter
    dez anos e aprender que
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    esta é a primeira história em quadrinhos
    e seu povo é responsável por isso.
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    Ela se virou para nós e disse:
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    ''O que isso está fazendo aqui?"
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    O que nos fez muito conscientes de que
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    esses museus não eram apenas
    esses relicários educados
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    para as coisas que têm sido
    trocadas entre culturas -
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    que estes foram violentamente extraídos.
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    Era um museu,
    mas também um palácio do crime.
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    [Michael Rakowitz: Assombrando o Ocidente]
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    "O inimigo invisível não deveria existir" é
    um trabalho em andamento que comecei em 2006.
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    Após a invasão dos EUA no Iraque,
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    Mais de oito mil artefatos foram
    saqueado do Museu Nacional do Iraque.
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    Comecei a pensar sobre o que significaria
    para esses artefatos voltarem como fantasmas
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    para assombrar museus Ocidentais.
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    Este projeto, infelizmente, cresceu para incluir
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    os sítios arqueológicos que foram devastados por grupos como o ISIS.
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    Esta instalação é a sala F no palácio noroeste de Nimrud.
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    Quando foi destruído em 2015,
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    ele estava segurando 200 relevos.
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    No entanto, originalmente tinha mais
    seiscentos desses relevos.
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    A maioria desses relevos
    foram escavados em meados de 1800
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    e depois enviados para diferentes instituições ocidentais.
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    O Ocidente atribui valor aos
    objetos daquela parte do mundo
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    Mas não é nada simétrico
    quando você considera a maneira em que
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    Houve essa desvalorização das
    pessoas que são desses lugares.
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    Os relevos estão situados de acordo com
    com a pegada arquitetônica original.
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    O que este projeto busca fazer é
    colocar o espectador na posição
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    de um iraquiano dentro desse palácio
    um dia antes do ISIS destruí-lo,
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    e para mostrar o quanto de sua
    história a que eles não tinham acesso,
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    e as lacunas que eles foram forçados
    estar olhando e olhando.
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    Estes artefatos também foram removidos à força, do jeito que minha família foi onde era a terra natal da minha mãe.
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    A família da minha mãe deixou o Iraque em 1947.
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    Como resultado do surgimento de
    ideologias nacionalistas no Oriente Médio.
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    Os judeus iraquianos estavam meio que
    em uma situação impossível.
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    Quando eles entraram nos EUA, deve ter tido
    todos os tipos de pressões para assimilar.
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    A história de assimilação deles não foi
    uma onde desistiram de tudo.
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    Meus avós eram como os primeiros
    artistas de instalação que já conheci.
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    A casa em Great Neck, Long Island,
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    tudo o que estava no chão era do Iraque.
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    Tudo o que havia nas paredes era do Iraque.
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    E o que estava saindo do
    cozinha era definitivamente do Iraque.
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    Quando eu estava no último ano do ensino médio,
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    a primeira Guerra do Golfo aconteceu
    na frente de meus irmãos e eu.
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    Minha mãe nos disse,
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    "Você sabe que não há iraquianos
    restaurantes em Nova York? "
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    O que ela estava apontando era que a cultura iraquiana
    nos EUA não era visível além do petróleo e da guerra.
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    Como estávamos nos aproximando de outra guerra do Iraque,
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    Eu comecei um projeto que eu poderia
    colaborar com minha mãe em.
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    Isso se tornou "Cozinha do inimigo".
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    Minha mãe distribuiu as receitas da nossa família
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    e eu cozinhava com esses grupos diferentes.
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    - Faça uma pequena cratera,
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    --e então você pega um pedaço de carne aqui,
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    - coloque no centro ...
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    "Enemy Kitchen" ofereceu algum tipo
    de oposição ao modo como
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    a guerra enquadrou tudo
    quando falamos sobre o Iraque.
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    Eu sempre falo sobre o que aconteceu
    em 2006 com um grupo de crianças em idade escolar.
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    As escolas que eles iam
    tinha proibido muitos professores
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    de falar sobre a guerra diretamente em
    suas aulas porque muitos deles
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    estavam ligados a irmãos e tios -
    e mães e pais -
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    que estavam estacionados no Iraque.
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    Foi tão incrivelmente violento que
    ninguém nunca pensou em perguntar a eles
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    o que eles pensaram da guerra
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    Agora, "Enemy Kitchen" é um food truck
    que é composta por chefs iraquianos.
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    Os chefs assistentes e servidores
    são veteranos de combate americanos
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    que serviu no Iraque.
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    Essas histórias agora estão mobilizadas.
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    Os esquemas de cores que meu
    estúdio e eu escolhemos,
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    é um pouco como o
    cor retornando ao corpo.
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    Portanto, há toda uma gama de diferentes
    materiais que se vê representados.
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    Os saquinhos de chá de erva-doce criaram o amarelado
    paleta para a roupa deste "apkallu."
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    Esta é uma das minhas cores favoritas.
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    Esta laranja é na verdade um
    laranja com a qual cresci:
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    a embalagem externa de uma pasta de damasco.
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    Era como o Fruit Roll-Up original.
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    Se um fantasma vai assombrar adequadamente,
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    tem que parecer diferente do
    entidade apareceu quando estava viva.
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    Esses relevos usam a embalagem
    de produtos alimentares do Oriente Médio.
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    Por causa da Segurança Interna, para
    qualquer coisa que venha do Iraque,
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    seria muito proibitivo
    para alguém importá-lo.
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    Uma lata de xarope de data rotulada
    como sendo "produto do Líbano"
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    é realmente processado na capital iraquiana
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    e então é levado para o Líbano, onde
    ele é vendido para o resto do mundo.
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    O objeto no museu tem seu valor
    porque pode dizer de onde veio.
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    O xarope de data não sendo capaz de
    te dizer de onde eles eram,
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    essa era a pele que estes
    artefatos devem ter que vestir
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    quando eles voltam como fantasmas.
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    Há mais de oito mil
    artefatos que ainda estão soltos.
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    Destes, ganhamos pouco mais de novecentos.
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    Este é um projeto que vai
    para sobreviver a mim e ao meu estúdio.
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    --Ei!
  • 8:11 - 8:16
    --Salaam!
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    [ASSISTENTE] - Como você está?
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    [Risos]
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    [ASSISTENTE]
    - Preparei alguns espinhos de asas em minha casa.
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    [RAKOWITZ]
    - Oh, que lindo, Denise!
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    Assim que o estúdio foi bloqueado
    como resultado da pandemia,
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    Fui muito inflexível em garantir que
    todo mundo no estúdio ficaria bem.
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    Eu queria que eles pudessem continuar a trabalhar.
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    Os assistentes vêm para uma visita a cada poucas semanas
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    e eles pegam mais materiais.
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    -Estou trabalhando neste busto funerário.
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    - Acabei de começar a trabalhar em um artefato
    que era originalmente do leste do Iraque.
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    - Esta é uma figura da Mesopotâmia,
    especificamente da região de Khafaje.
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    Neste momento em que perdemos
    a proximidade um do outro
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    e estamos fazendo esses objetos perdidos,
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    ainda temos esses momentos
    onde podemos nos localizar
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    e sentir que não estamos sozinhos.
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    Quando fui nomeado em 2015 para
    o projeto Fourth Plinth em Londres,
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    O ISIS atacou Nínive e Nimrud.
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    Os "lamassu" foram basicamente reduzidos a seixos.
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    Eu reconheci o fato de que eu iria
    estar trabalhando em um espaço público em um pedestal -
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    que esta era a cidade de Londres,
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    o coração do império -
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    e a uma curta caminhada
    traz um para o Museu Britânico,
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    que visitei com minha mãe décadas antes,
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    onde eles têm vários "lamassu."
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    A Tate Modern estendeu a mão para mim
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    sobre a possibilidade deles
    servindo como um guardião para este trabalho.
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    Eu não queria de alguma forma apenas repetir estes
    museus imperiais sendo vistos como zeladores.
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    Eu queria que o trabalho fosse
    compartilhado por um museu iraquiano.
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    Manteve os problemas de onde
    algo pertence ao vivo.
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    Uma escultura diaspórica com asas,
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    movendo-se entre dois lugares,
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    representando as condições dos iraquianos modernos,
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    onde não há lugar fixo.
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    Se formor ter conversas sobre
    como a descolonização realmente se parece,
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    é acompanhado de conserto
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    e é acompanhado de responsabilidade.
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    Esse trabalho é realmente algo que nunca foi feito.
Title:
Michael Rakowitz: Haunting the West | Art21 "Extended Play"
Description:

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Video Language:
English
Team:
Art21
Proiect:
"Extended Play" series
Duration:
12:01

Portuguese, Brazilian subtitles

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