WEBVTT

00:00:11.600 --> 00:00:15.920
我记得母亲曾经带我们去伦敦的大英博物馆

00:00:17.520 --> 00:00:20.640
她一家从伊拉克来

00:00:21.600 --> 00:00:24.640
一到博物馆 她就把我们带到亚述展厅

00:00:24.640 --> 00:00:29.840
带到那个藏有猎狮图的展室里

00:00:31.440 --> 00:00:37.120
对于一个十岁的小孩来说 见识到世界上第一部漫画书
并且它出于自己民族的人民之手

00:00:37.120 --> 00:00:39.360
没有什么比这更酷了

00:00:41.120 --> 00:00:43.040
她转过来对我们说

00:00:43.040 --> 00:00:45.360
它怎么会在这里？

00:00:45.360 --> 00:00:48.000
于是我们敏感地意识到

00:00:48.000 --> 00:00:51.760
这些博物馆不只是圣物箱

00:00:51.760 --> 00:00:55.280
安放着不同文化之间互换的物品

00:00:55.280 --> 00:00:57.840
这些物品是用暴力掠夺来的

00:00:59.440 --> 00:01:03.562
这是个博物馆 也是个罪恶的宫殿

00:01:05.145 --> 00:01:08.218
迈克尔·拉科韦兹：幽灵在西方游荡

00:01:19.200 --> 00:01:27.798
“假想敌不该存在”
是我自2016年一直在做的项目

00:01:28.557 --> 00:01:31.360
美国入侵伊拉克后

00:01:31.360 --> 00:01:36.079
伊拉克国家博物馆超过八千件文物被劫掠而去

00:01:37.520 --> 00:01:42.800
我开始思考 如果这些文物的魂魄归来

00:01:42.800 --> 00:01:45.772
在西方博物馆里旧旧不散
会是什么样子的

00:01:48.800 --> 00:01:52.274
不幸的是 这个项目逐渐扩大

00:01:52.274 --> 00:01:56.629
伊斯兰国之类组织摧毁的一些考古遗迹
也已收入其中

00:01:58.560 --> 00:02:04.160
这个装置来自尼姆鲁德西北宫的F室

00:02:04.160 --> 00:02:06.960
宫殿于2015年被摧毁

00:02:06.960 --> 00:02:11.356
当时殿内有两百座浮雕

00:02:12.160 --> 00:02:15.200
但其实原本有六百多座

00:02:15.200 --> 00:02:20.800
十九世纪中期 大部分浮雕被掘出

00:02:20.800 --> 00:02:25.000
送往不同的西方机构

00:02:26.560 --> 00:02:32.080
西方为这些来自伊拉克的物品评定价值

00:02:32.080 --> 00:02:36.480
但这种评定又怎么可能如实反映价值呢？

00:02:36.480 --> 00:02:40.927
它们故地的人民都已经被贬低鄙视了

00:02:43.120 --> 00:02:49.680
浮雕根据建筑原来的布局放置

00:02:49.680 --> 00:02:54.240
项目的宗旨是使观者代入伊拉克人的视角

00:02:54.240 --> 00:02:59.600
使他们置身被伊斯兰国毁灭前夕的宫殿

00:02:59.600 --> 00:03:04.720
使他们意识到先前所知历史的局限

00:03:04.720 --> 00:03:08.701
看到不能再视而不见的历史空白

00:03:11.920 --> 00:03:19.856
这些文物被残暴地掠走
就如我母亲一家从故土被连根拔起

00:03:22.160 --> 00:03:28.480
由于中东民族主义意识形态的兴起

00:03:28.480 --> 00:03:34.480
我母亲一家在1947年离开伊拉克

00:03:34.480 --> 00:03:39.072
当时巴格达犹太人处于绝境之中

00:03:39.840 --> 00:03:45.760
来到美国之后 他们面临种种同化的压力

00:03:45.760 --> 00:03:49.837
但他们没有选择彻底抛弃过去

00:03:50.400 --> 00:03:54.640
我的外祖父母算是我最早认识的装置艺术家

00:03:54.640 --> 00:03:56.880
他们的房子在长岛大颈区

00:03:56.880 --> 00:03:59.840
地板上的东西都是伊拉克的

00:03:59.840 --> 00:04:02.720
墙上的东西都是伊拉克的

00:04:02.720 --> 00:04:07.160
从厨房里端出来的东西无一例外
都是伊拉克的

00:04:16.960 --> 00:04:19.760
我高三那一年

00:04:19.760 --> 00:04:24.640
我和兄弟们看着海湾战争打响

00:04:26.480 --> 00:04:28.080
母亲对我们说

00:04:28.080 --> 00:04:32.000
你们知道吗 纽约一家伊拉克餐厅也没有

00:04:32.000 --> 00:04:40.127
她想说的是 
在美国 伊拉克文化只有石油和战争

00:04:42.880 --> 00:04:46.320
随着第二次海湾战争逼近

00:04:46.320 --> 00:04:50.880
我开创了一个项目 可以和母亲一起合作

00:04:50.880 --> 00:04:53.369
那个项目就是“敌人厨房”

00:04:54.400 --> 00:04:58.800
母亲对外分发我们家的菜谱

00:04:58.800 --> 00:05:01.894
我和不同的人们一起下厨

00:05:02.000 --> 00:05:03.040
戳一个小坑

00:05:03.680 --> 00:05:06.480
拿一点肉

00:05:06.480 --> 00:05:07.982
放到中间

00:05:08.720 --> 00:05:13.920
那时候谈起伊拉克 人们只会谈战争

00:05:13.920 --> 00:05:18.224
“敌人厨房”是对此的一种反抗

00:05:20.480 --> 00:05:27.036
我常常说起2006年
我和一群学生合作的那一次

00:05:27.600 --> 00:05:32.960
学校禁止老师

00:05:32.960 --> 00:05:37.840
在课堂上直接谈论战争

00:05:38.640 --> 00:05:44.080
因为很多学生和他们驻扎在伊拉克的兄弟、叔舅、父母

00:05:44.080 --> 00:05:46.800
有着联系

00:05:46.800 --> 00:05:52.812
从来没有人想过听听他们对战争的想法

00:05:53.200 --> 00:05:55.282
这是在是太残酷了

00:05:56.560 --> 00:06:01.680
现在“敌人厨房”成了一辆餐车
主厨都是伊拉克人

00:06:03.200 --> 00:06:08.000
副主厨和服务员是从伊拉克归来的

00:06:08.000 --> 00:06:09.760
退役军人

00:06:09.760 --> 00:06:12.367
故事现在流动起来了

00:06:19.520 --> 00:06:23.680
我们工作室选择的配色方案

00:06:23.680 --> 00:06:27.120
可以说是回归身体原本的颜色

00:06:27.120 --> 00:06:33.120
你可以看到一系列不同的材料

00:06:33.120 --> 00:06:39.920
茴香茶袋砌成淡黄色的调色板
构成阿普卡鲁的外衣

00:06:39.920 --> 00:06:43.120
这是我最喜欢的颜色之一

00:06:43.120 --> 00:06:47.680
这是我成长记忆中的橙色

00:06:47.680 --> 00:06:52.320
杏子酱包装的颜色

00:06:52.320 --> 00:06:54.527
有点像原味水果软糖卷

00:07:00.640 --> 00:07:02.784
如果真的要闹鬼的话

00:07:02.784 --> 00:07:07.443
那么鬼魂和生前的实体一定不是一副模样

00:07:11.120 --> 00:07:15.440
制作这些浮雕使用了中东食材的包装

00:07:15.440 --> 00:07:19.680
鉴于国土安全

00:07:19.680 --> 00:07:23.799
进口伊拉克物品是不被允许的

00:07:24.080 --> 00:07:28.880
一罐标着“黎巴嫩生产”的枣糖浆

00:07:28.880 --> 00:07:31.520
其实产自伊拉克首都

00:07:31.520 --> 00:07:35.780
然后运往黎巴嫩 销往世界各地

00:07:37.680 --> 00:07:44.320
博物馆里的展品能保持价值
因为你可以知道它的来源

00:07:44.320 --> 00:07:48.423
但你无从得知枣糖浆的来源

00:07:48.423 --> 00:07:52.347
文物显灵的时候

00:07:52.347 --> 00:07:54.565
有这层皮囊正合适

00:08:00.640 --> 00:08:06.006
现在仍有八千多件文物未被收回

00:08:06.640 --> 00:08:11.280
我们只收回了其中的九百件多一点

00:08:11.280 --> 00:08:16.164
即使我或工作室不复存在 
这个项目也会延续下去

00:08:17.920 --> 00:08:18.962
嘿！

00:08:19.680 --> 00:08:20.939
你好

00:08:22.543 --> 00:08:24.023
你好吗？

00:08:25.151 --> 00:08:26.613
[笑]

00:08:28.240 --> 00:08:33.510
我从家里带了些用来做翅膀的骨架

00:08:33.965 --> 00:08:35.815
这真是美极了 丹尼斯

00:08:38.240 --> 00:08:43.600
疫情影响下 工作室被封锁后

00:08:43.600 --> 00:08:50.000
我坚决确保工作室里的每一个人都能够渡过难关

00:08:50.320 --> 00:08:53.840
我想让他们能够继续工作

00:08:55.360 --> 00:08:59.680
助理们隔几周来拜访一次

00:08:59.680 --> 00:09:02.650
获得材料的补给

00:09:07.920 --> 00:09:11.600
目前我在做这个葬礼半身像

00:09:12.400 --> 00:09:17.760
我刚开始做这件手工 它来自伊拉克东部

00:09:17.760 --> 00:09:23.262
这是一尊美索不达米亚的像 具体地说是哈发贾地区

00:09:25.440 --> 00:09:29.680
此时此刻 我们无法在空间上靠近

00:09:29.680 --> 00:09:32.766
我们制作着这些失落的物品

00:09:32.766 --> 00:09:35.440
有那么一些瞬间 我们还能找到彼此

00:09:35.440 --> 00:09:37.379
知道自己并非一人

00:09:45.920 --> 00:09:52.804
2015年我被提名为伦敦第四基座项目的候选人时

00:09:53.920 --> 00:09:58.796
伊斯兰国袭击了尼尼微和尼姆鲁德

00:09:59.280 --> 00:10:03.840
拉玛苏雕像化作一堆石子

00:10:05.680 --> 00:10:10.800
我意识到我的作品将呈现在基座上的公共空间中

00:10:10.800 --> 00:10:12.720
我意识到这是伦敦城

00:10:12.720 --> 00:10:14.880
帝国的中心

00:10:14.880 --> 00:10:20.240
不用走几步就能到达大英博物馆

00:10:20.240 --> 00:10:23.440
我和母亲几十年前去过的地方

00:10:23.440 --> 00:10:26.483
那里有好几尊拉玛苏

00:10:42.320 --> 00:10:45.000
泰特现代艺术馆联系了我

00:10:45.000 --> 00:10:49.634
他们想成为这件作品的守护者

00:10:50.320 --> 00:10:57.040
我不想糊里糊涂地重蹈覆辙
让这些帝国博物馆被视为看守

00:10:57.760 --> 00:11:02.800
我愿与一座伊拉克博物馆共享这件作品

00:11:03.920 --> 00:11:08.411
这样 归属的问题才能不被抹去

00:11:09.760 --> 00:11:12.320
带有翅膀的雕塑流散他乡

00:11:12.320 --> 00:11:15.000
在两地之间辗转

00:11:15.000 --> 00:11:18.480
这象征着当代伊拉克人的境况

00:11:18.480 --> 00:11:20.586
他们居无定所

00:11:24.000 --> 00:11:28.240
如果我们要讨论去殖民化真实的面目

00:11:28.800 --> 00:11:31.419
它必定伴随着绝望

00:11:31.419 --> 00:11:34.080
必定伴随着责任

00:11:34.080 --> 00:11:37.589
这项工作从未完成