WEBVTT

00:00:11.605 --> 00:00:15.925
Lembro da minha mãe nos trazendo ao 
Museu Britânico em Londres.

00:00:17.525 --> 00:00:20.645
A família da minha mãe era do Iraque.

00:00:21.605 --> 00:00:24.645
Ela nos trouxe imediatamente
para as galerias assírias

NOTE Paragraph

00:00:24.645 --> 00:00:29.225
e para a sala que tinha
a caça ao leão de Assurbanipal.

NOTE Paragraph

00:00:31.445 --> 00:00:34.495
Não há nada mais legal do que ter 
dez anos e aprender que

NOTE Paragraph

00:00:34.545 --> 00:00:39.305
esta é a primeira história em quadrinhos 
e seu povo é responsável por isso.

00:00:41.125 --> 00:00:43.045
Ela se virou para nós e disse:

00:00:43.045 --> 00:00:45.365
''O que isso está fazendo aqui?"

00:00:45.365 --> 00:00:48.005
O que nos fez muito conscientes de que

00:00:48.005 --> 00:00:51.765
esses museus não eram apenas 
esses relicários educados

00:00:51.765 --> 00:00:55.285
para as coisas que têm sido 
trocadas entre culturas -

00:00:55.285 --> 00:00:57.845
que estes foram violentamente extraídos.

NOTE Paragraph

00:00:59.445 --> 00:01:03.567
Era um museu,
mas também um palácio do crime.

00:01:05.150 --> 00:01:08.223
[Michael Rakowitz: Assombrando o Ocidente]

00:01:19.205 --> 00:01:27.803
"O inimigo invisível não deveria existir" é 
um trabalho em andamento que comecei em 2006.

00:01:28.562 --> 00:01:31.365
Após a invasão dos EUA no Iraque,

00:01:31.365 --> 00:01:36.084
Mais de oito mil artefatos foram 
saqueado do Museu Nacional do Iraque.

00:01:37.525 --> 00:01:42.805
Comecei a pensar sobre o que significaria 
para esses artefatos voltarem como fantasmas

00:01:42.805 --> 00:01:45.777
para assombrar museus Ocidentais.

00:01:48.805 --> 00:01:52.279
Este projeto, infelizmente, cresceu para incluir

00:01:52.279 --> 00:01:56.634
os sítios arqueológicos que foram devastados por grupos como o ISIS.

00:01:58.565 --> 00:02:04.165
Esta instalação é a sala F no palácio noroeste de Nimrud.

00:02:04.165 --> 00:02:06.965
Quando foi destruído em 2015,

00:02:06.965 --> 00:02:11.361
ele estava segurando 200 relevos.

00:02:12.165 --> 00:02:15.205
No entanto, originalmente tinha mais 
seiscentos desses relevos.

00:02:15.205 --> 00:02:20.805
A maioria desses relevos 
foram escavados em meados de 1800

00:02:20.805 --> 00:02:25.005
e depois enviados para diferentes instituições ocidentais.

00:02:26.565 --> 00:02:32.085
O Ocidente atribui valor aos
objetos daquela parte do mundo

00:02:32.085 --> 00:02:36.485
Mas não é nada simétrico 
quando você considera a maneira em que

00:02:36.485 --> 00:02:40.932
Houve essa desvalorização das 
pessoas que são desses lugares.

00:02:43.125 --> 00:02:49.685
Os relevos estão situados de acordo com 
com a pegada arquitetônica original.

00:02:49.685 --> 00:02:54.245
O que este projeto busca fazer é 
colocar o espectador na posição

00:02:54.245 --> 00:02:59.605
de um iraquiano dentro desse palácio 
um dia antes do ISIS destruí-lo,

00:02:59.605 --> 00:03:04.725
e para mostrar o quanto de sua 
história a que eles não tinham acesso,

00:03:04.725 --> 00:03:08.706
e as lacunas que eles foram forçados 
estar olhando e olhando.

00:03:11.925 --> 00:03:19.861
Estes artefatos também foram removidos à força, do jeito que minha família foi onde era a terra natal da minha mãe.

00:03:22.165 --> 00:03:28.485
A família da minha mãe deixou o Iraque em 1947.

00:03:28.485 --> 00:03:34.485
Como resultado do surgimento de 
ideologias nacionalistas no Oriente Médio.

00:03:34.485 --> 00:03:38.845
Os judeus iraquianos estavam meio que
em uma situação impossível.

00:03:39.745 --> 00:03:45.678
Quando eles entraram nos EUA, deve ter tido
todos os tipos de pressões para assimilar.

00:03:45.678 --> 00:03:49.508
A história de assimilação deles não foi
uma onde desistiram de tudo.

00:03:50.525 --> 00:03:54.030
Meus avós eram como os primeiros
artistas de instalação que já conheci.

00:03:54.685 --> 00:03:56.395
A casa em Great Neck, Long Island,

00:03:56.575 --> 00:03:59.891
tudo o que estava no chão era do Iraque.

00:03:59.891 --> 00:04:02.375
Tudo o que havia nas paredes era do Iraque.

00:04:02.565 --> 00:04:06.155
E o que estava saindo do
cozinha era definitivamente do Iraque.

00:04:17.017 --> 00:04:19.655
Quando eu estava no último ano do ensino médio,

00:04:20.184 --> 00:04:24.717
a primeira Guerra do Golfo aconteceu
na frente de meus irmãos e eu.

00:04:26.830 --> 00:04:28.300
Minha mãe nos disse,

00:04:28.300 --> 00:04:31.463
"Você sabe que não há iraquianos
restaurantes em Nova York? "

00:04:32.248 --> 00:04:39.393
O que ela estava apontando era que a cultura iraquiana
nos EUA não era visível além do petróleo e da guerra.

00:04:42.962 --> 00:04:46.288
Como estávamos nos aproximando de outra guerra do Iraque,

00:04:46.496 --> 00:04:50.675
Eu comecei um projeto que eu poderia
colaborar com minha mãe em.

00:04:51.294 --> 00:04:52.746
Isso se tornou "Cozinha do inimigo".

00:04:54.546 --> 00:04:58.265
Minha mãe distribuiu as receitas da nossa família

00:04:58.415 --> 00:05:01.573
e eu cozinhava com esses grupos diferentes.

00:05:01.929 --> 00:05:03.391
- Faça uma pequena cratera,

00:05:03.741 --> 00:05:05.955
--e então você pega um pedaço de carne aqui,

00:05:06.385 --> 00:05:08.195
- coloque no centro ...

00:05:08.603 --> 00:05:13.563
"Enemy Kitchen" ofereceu algum tipo
de oposição ao modo como

00:05:13.703 --> 00:05:17.831
a guerra enquadrou tudo
quando falamos sobre o Iraque.

00:05:20.331 --> 00:05:26.621
Eu sempre falo sobre o que aconteceu
em 2006 com um grupo de crianças em idade escolar.

00:05:27.811 --> 00:05:32.485
As escolas que eles iam
tinha proibido muitos professores

00:05:33.105 --> 00:05:37.895
de falar sobre a guerra diretamente em
suas aulas porque muitos deles

00:05:38.735 --> 00:05:43.825
estavam ligados a irmãos e tios -
e mães e pais -

00:05:44.225 --> 00:05:46.505
que estavam estacionados no Iraque.

00:05:47.115 --> 00:05:52.325
Foi tão incrivelmente violento que
ninguém nunca pensou em perguntar a eles

00:05:53.297 --> 00:05:54.727
o que eles pensaram da guerra

00:05:56.845 --> 00:06:01.613
Agora, "Enemy Kitchen" é um food truck
que é composta por chefs iraquianos.

00:06:02.715 --> 00:06:08.107
Os chefs assistentes e servidores
são veteranos de combate americanos

00:06:08.155 --> 00:06:09.385
que serviu no Iraque.

00:06:09.958 --> 00:06:12.275
Essas histórias agora estão mobilizadas.

00:06:19.514 --> 00:06:23.496
Os esquemas de cores que meu
estúdio e eu escolhemos,

00:06:23.678 --> 00:06:26.815
é um pouco como o
cor retornando ao corpo.

00:06:27.115 --> 00:06:32.377
Portanto, há toda uma gama de diferentes
materiais que se vê representados.

00:06:33.120 --> 00:06:39.570
Os saquinhos de chá de erva-doce criaram o amarelado
paleta para a roupa deste "apkallu."

00:06:39.915 --> 00:06:42.823
Esta é uma das minhas cores favoritas.

00:06:43.115 --> 00:06:47.285
Esta laranja é na verdade um
laranja com a qual cresci:

00:06:47.675 --> 00:06:52.365
a embalagem externa de uma pasta de damasco.

00:06:52.845 --> 00:06:54.615
Era como o Fruit Roll-Up original.

00:06:54.615 --> 00:06:57.115
Se um fantasma vai assombrar adequadamente,

00:06:57.115 --> 00:06:59.322
tem que parecer diferente do
entidade apareceu quando estava viva.

00:07:00.645 --> 00:07:02.789
Esses relevos usam a embalagem
de produtos alimentares do Oriente Médio.

00:07:02.789 --> 00:07:07.448
Por causa da Segurança Interna, para
qualquer coisa que venha do Iraque,

00:07:11.125 --> 00:07:15.445
seria muito proibitivo
para alguém importá-lo.

00:07:15.445 --> 00:07:19.685
Uma lata de xarope de data rotulada
como sendo "produto do Líbano"

00:07:19.685 --> 00:07:23.804
é realmente processado na capital iraquiana

00:07:24.085 --> 00:07:28.885
e então é levado para o Líbano, onde
ele é vendido para o resto do mundo.

00:07:28.885 --> 00:07:31.525
O objeto no museu tem seu valor
porque pode dizer de onde veio.

00:07:31.525 --> 00:07:35.785
O xarope de data não sendo capaz de
te dizer de onde eles eram,

00:07:37.685 --> 00:07:44.325
essa era a pele que estes
artefatos devem ter que vestir

00:07:44.325 --> 00:07:48.428
quando eles voltam como fantasmas.

00:07:48.428 --> 00:07:52.352
Há mais de oito mil
artefatos que ainda estão soltos.

00:07:52.352 --> 00:07:54.570
Destes, ganhamos pouco mais de novecentos.

00:08:00.645 --> 00:08:06.011
Este é um projeto que vai
para sobreviver a mim e ao meu estúdio.

00:08:06.645 --> 00:08:11.285
--Ei!

00:08:11.285 --> 00:08:16.169
--Salaam!

00:08:17.925 --> 00:08:18.967
[ASSISTENTE] - Como você está?

00:08:19.685 --> 00:08:20.944
[Risos]

00:08:22.548 --> 00:08:24.028
[ASSISTENTE]
- Preparei alguns espinhos de asas em minha casa.

00:08:25.156 --> 00:08:26.618
[RAKOWITZ]
- Oh, que lindo, Denise!

00:08:28.245 --> 00:08:33.515
Assim que o estúdio foi bloqueado
como resultado da pandemia,

00:08:33.970 --> 00:08:35.820
Fui muito inflexível em garantir que
todo mundo no estúdio ficaria bem.

00:08:38.245 --> 00:08:43.605
Eu queria que eles pudessem continuar a trabalhar.

00:08:43.605 --> 00:08:50.005
Os assistentes vêm para uma visita a cada poucas semanas

00:08:50.325 --> 00:08:53.845
e eles pegam mais materiais.

00:08:55.365 --> 00:08:59.685
-Estou trabalhando neste busto funerário.

00:08:59.685 --> 00:09:02.655
- Acabei de começar a trabalhar em um artefato
que era originalmente do leste do Iraque.

00:09:07.925 --> 00:09:11.605
- Esta é uma figura da Mesopotâmia,
especificamente da região de Khafaje.

00:09:12.405 --> 00:09:17.765
Neste momento em que perdemos
a proximidade um do outro

00:09:17.765 --> 00:09:23.267
e estamos fazendo esses objetos perdidos,

00:09:25.445 --> 00:09:29.685
ainda temos esses momentos
onde podemos nos localizar

00:09:29.685 --> 00:09:32.771
e sentir que não estamos sozinhos.

00:09:32.771 --> 00:09:35.445
Quando fui nomeado em 2015 para
o projeto Fourth Plinth em Londres,

00:09:35.445 --> 00:09:37.384
O ISIS atacou Nínive e Nimrud.

00:09:45.925 --> 00:09:52.809
Os "lamassu" foram basicamente reduzidos a seixos.

00:09:53.925 --> 00:09:58.801
Eu reconheci o fato de que eu iria
estar trabalhando em um espaço público em um pedestal -

00:09:59.285 --> 00:10:03.845
que esta era a cidade de Londres,

00:10:05.685 --> 00:10:10.805
o coração do império -

00:10:10.805 --> 00:10:12.725
e a uma curta caminhada
traz um para o Museu Britânico,

00:10:12.725 --> 00:10:14.885
que visitei com minha mãe décadas antes,

00:10:14.885 --> 00:10:20.245
onde eles têm vários "lamassu."

00:10:20.245 --> 00:10:23.445
A Tate Modern estendeu a mão para mim

00:10:23.445 --> 00:10:26.488
sobre a possibilidade deles
servindo como um guardião para este trabalho.

00:10:42.325 --> 00:10:45.005
Eu não queria de alguma forma apenas repetir estes
museus imperiais sendo vistos como zeladores.

00:10:45.005 --> 00:10:49.639
Eu queria que o trabalho fosse
compartilhado por um museu iraquiano.

00:10:50.325 --> 00:10:57.045
Manteve os problemas de onde
algo pertence ao vivo.

00:10:57.765 --> 00:11:02.805
Uma escultura diaspórica com asas,

00:11:03.925 --> 00:11:08.416
movendo-se entre dois lugares,

00:11:09.765 --> 00:11:12.325
representando as condições dos iraquianos modernos,

00:11:12.325 --> 00:11:15.005
onde não há lugar fixo.

00:11:15.005 --> 00:11:18.485
Se formor ter conversas sobre
como a descolonização realmente se parece,

00:11:18.485 --> 00:11:20.591
é acompanhado de conserto

00:11:24.005 --> 00:11:28.245
e é acompanhado de responsabilidade.

00:11:28.805 --> 00:11:31.424
Esse trabalho é realmente algo que nunca foi feito.