WEBVTT

00:00:11.600 --> 00:00:15.920
Recuerdo a mi madre llevándonos
al Museo Británico en Londres.

00:00:17.520 --> 00:00:20.640
La familia de mi madre era de Irak.

00:00:21.600 --> 00:00:24.640
Ella nos llevó de inmediato
a las galerías asirias

00:00:24.640 --> 00:00:29.840
y a la habitación donde estaba
la Cacería de leones de Asurbanipal.

00:00:31.440 --> 00:00:37.120
No hay nada mejor que tener diez años
y aprender que este es el primer cómic,

00:00:37.120 --> 00:00:39.360
y que tu pueblo es responsable de ello.

00:00:41.120 --> 00:00:43.040
Ella se volteó hacia nosotros y dijo:

00:00:43.040 --> 00:00:45.360
"¿Qué está haciendo aquí?"

00:00:45.360 --> 00:00:48.000
Esto nos hizo plenamente conscientes

00:00:48.000 --> 00:00:51.760
que estos museos no eran solamente
estos relicarios corteses...

00:00:51.760 --> 00:00:55.280
de cosas que se intercambiaron
entre culturas,

00:00:55.280 --> 00:00:57.840
sino que también fueron 
extraídas con violencia.

00:00:59.440 --> 00:01:03.562
Era un museo, pero también 
era un palacio del crimen.

00:01:05.145 --> 00:01:08.218
[Michael Rakowitz: Haunting the West]

00:01:19.200 --> 00:01:27.798
El trabajo en curso que inicié en 2006 es
"El enemigo invisible no debería existir".

00:01:28.557 --> 00:01:31.360
Tras la invasión estadounidense a Irak,

00:01:31.360 --> 00:01:36.079
se saquearon más de ocho mil artefactos 
del Museo Nacional de Irak.

00:01:37.520 --> 00:01:42.800
Pensé acerca de lo que significaría
para esos artefactos volver como fantasmas

00:01:42.800 --> 00:01:45.772
para acechar a los museos de Occidente.

00:01:48.800 --> 00:01:52.274
Este proyecto creció lamentablemente
de manera de contener

00:01:52.274 --> 00:01:56.629
los sitios arqueológicos destruidos 
por grupos como ISIS.

00:01:58.560 --> 00:02:04.160
Esta instalación es la Sala F
en el palacio noroeste de Nimrud.

00:02:04.160 --> 00:02:06.960
Cuando se destruyó en 2015,

00:02:06.960 --> 00:02:11.356
tenía doscientos relieves.

00:02:12.160 --> 00:02:15.200
Sin embargo, originalmente, tenía
más de seiscientos relieves.

00:02:15.200 --> 00:02:20.800
La mayoría de ellos fueron excavados 
a mediados del 1800

00:02:20.800 --> 00:02:25.000
y enviados a diferentes 
instituciones occidentales.

00:02:26.560 --> 00:02:32.080
El Occidente le da valor a los objetos 
que provienen de esa parte del mundo

00:02:32.080 --> 00:02:36.480
pero no todo es simétrico 
si uno considera la forma en la que...

00:02:36.480 --> 00:02:40.927
...se produjo esta devaluación
en las personas oriundas de esos lugares.

00:02:43.120 --> 00:02:49.680
Los relieves están colocados de acuerdo
con la huella arquitectónica original.

00:02:49.680 --> 00:02:54.240
Este proyecto busca poner al espectador
en la posición

00:02:54.240 --> 00:02:59.600
de un iraquí dentro del palacio
el día anterior a que ISIS lo destruyera,

00:02:59.600 --> 00:03:04.720
y demostrar cuánto de su historia
no tenían acceso,

00:03:04.720 --> 00:03:08.701
y el vacío que se les forzaba 
mirara y mirar a través.

00:03:11.920 --> 00:03:19.856
Se quitaron estos artefactos a la fuerza 
al igual que mi familia de su la tierra natal.

00:03:22.160 --> 00:03:28.480
La familia de mi madre 
se fue de Irak en 1947

00:03:28.480 --> 00:03:34.480
a raíz del surgimiento de la ideología
nacionalista en el Medio Oriente.

00:03:34.480 --> 00:03:39.072
Los judíos iraquíes estaban
en una situación imposible.

00:03:39.840 --> 00:03:45.760
Cuando ingresaron a EE. UU., debieron 
soportar mucha presión para integrarse.

00:03:45.760 --> 00:03:49.837
Su historia de integración no fue una
en la que renunciaron a todo.

00:03:50.400 --> 00:03:54.640
Mis abuelos fueron los primeros
artistas de instalaciones que conocí.

00:03:54.640 --> 00:03:56.880
En la casa en Great Neck, Long Island,

00:03:56.880 --> 00:03:59.840
todo lo que estaba 
en el suelo era de Irak.

00:03:59.840 --> 00:04:02.720
Todo lo que estaba 
en las paredes era de Irak.

00:04:02.720 --> 00:04:07.160
Y todo lo que salía de la cocina
era definitivamente de Irak.

00:04:16.960 --> 00:04:19.760
Durante mi último año de la secundaria,

00:04:19.760 --> 00:04:24.640
la guerra del Golfo ocurrió
delante de mis hermanos y yo.

00:04:26.480 --> 00:04:28.080
Nuestra madre nos dijo:

00:04:28.080 --> 00:04:32.000
"¿Saben que no hay un restaurante
iraquí en Nueva York? "

00:04:32.000 --> 00:04:40.127
Señalaba que la cultura iraquí en EE. UU. 
era invisible fuera del petróleo y la guerra.

00:04:42.880 --> 00:04:46.320
A punto de tener otra guerra iraquí,

00:04:46.320 --> 00:04:50.880
comencé un proyecto en el que podía
colaborar con mi madre.

00:04:50.880 --> 00:04:53.369
Se llamó: "La cocina enemiga".

00:04:54.400 --> 00:04:58.800
Mi madre repartió las recetas familiares

00:04:58.800 --> 00:05:01.894
y yo cocinaba con estos diferentes grupos.

00:05:02.000 --> 00:05:03.040
- Haz un pequeño cráter,

00:05:03.680 --> 00:05:06.480
…y luego tomas esta porción de carne…

00:05:06.480 --> 00:05:07.982
…y lo colocas en el centro.

00:05:08.720 --> 00:05:13.920
"La cocina enemiga" ofrecía
una manera de oponerse

00:05:13.920 --> 00:05:18.224
a la manera que la guerra enmarcaba
todo cuando nos referíamos a Irak.

00:05:20.480 --> 00:05:27.036
Siempre cuento sobre lo que pasó
en 2006 con un grupo de estudiantes.

00:05:27.600 --> 00:05:32.960
Las escuelas en las que asistían
prohibieron a muchos maestros

00:05:32.960 --> 00:05:37.840
hablar sobre la guerra directamente
en sus clases porque muchos de ellos

00:05:38.640 --> 00:05:44.080
estaban vinculados con hermanos, tíos,
padres y madres,

00:05:44.080 --> 00:05:46.800
quienes estaban destinados en Irak.

00:05:46.800 --> 00:05:52.812
Fue tan increíble y violento que nadie
pensó en preguntarles

00:05:53.200 --> 00:05:55.282
qué pensaban sobre la guerra.

00:05:56.560 --> 00:06:01.680
Ahora "La cocina enemiga" es 
una gastroneta que emplea chefs iraquíes.

00:06:03.200 --> 00:06:08.000
Los ayudantes de cocina y camareros son 
veteranos combatientes estadounidenses

00:06:08.000 --> 00:06:09.760
que sirvieron en Irak.

00:06:09.760 --> 00:06:12.367
Esas historias ahora se conocen.

00:06:19.520 --> 00:06:23.680
Los esquemas de color 
que mi estudio y yo elegimos

00:06:23.680 --> 00:06:27.120
es como si el color regresara al cuerpo.

00:06:27.120 --> 00:06:33.120
Hay una variedad de materiales diferentes 
en los que uno se ve representado.

00:06:33.120 --> 00:06:39.920
La bolsa de te de anís han creado
la paleta amarillenta para este "apkallu."

00:06:39.920 --> 00:06:43.120
Este es uno de mis colores favoritos.

00:06:43.120 --> 00:06:47.680
Este naranja es un naranja 
con el que crecí:

00:06:47.680 --> 00:06:52.320
El envoltorio externo 
del dulce de albaricoque.

00:06:52.320 --> 00:06:54.527
Era como los caramelos 
de fruta Fruit Roll-Up.

00:07:00.640 --> 00:07:02.784
Si un fantasma va a atormentar 
adecuadamente,

00:07:02.784 --> 00:07:07.443
tiene que ser diferente a cómo era 
el ente cuando estaba vivo.

00:07:11.120 --> 00:07:15.440
Estos relieves utilizan el envoltorio
de los alimentos del Medio Oriente.

00:07:15.440 --> 00:07:19.680
A causa de Seguridad Nacional, 
está prohibido importar de Irak.

00:07:19.680 --> 00:07:23.799
Sería prohibitivo que alguien importara.

00:07:24.080 --> 00:07:28.880
Una lata de jarabe de dátiles
etiquetada como "elaborado en Líbano"

00:07:28.880 --> 00:07:31.520
en realidad se procesa 
en la capital iraquí

00:07:31.520 --> 00:07:35.780
y luego se lleva al Líbano donde se vende
al resto del mundo.

00:07:37.680 --> 00:07:44.320
La pieza en el museo conserva su valor
porque puede decirte de dónde proviene.

00:07:44.320 --> 00:07:48.423
El jarabe de dátiles al no ser capaz 
de comunicar de dónde proviene,

00:07:48.423 --> 00:07:52.347
es la piel que estos artefactos
deberían utilizar

00:07:52.347 --> 00:07:54.565
cuando regresen como fantasmas.

00:08:00.640 --> 00:08:06.006
Hay más de ocho mi artefactos
que aún se desconoce su paradero.

00:08:06.640 --> 00:08:11.280
De ellos, solo hicimos un poco más 
de novecientos.

00:08:11.280 --> 00:08:16.164
Es un proyecto que sobrevivirá
mi vida y la de mi estudio.

00:08:17.920 --> 00:08:18.962
- ¡Hola!

00:08:19.680 --> 00:08:20.939
- ¡Salaam!

00:08:22.543 --> 00:08:24.023
[ASISTENTE] - ¿Cómo estás?

00:08:25.151 --> 00:08:26.613
[RISAS]

00:08:28.240 --> 00:08:33.510
[ASISTENTE] - Preparé unas alitas 
en mi casa.

00:08:33.965 --> 00:08:35.815
[RAKOWITZ] - ¡Es bellísimo, Denise!

00:08:38.240 --> 00:08:43.600
Una vez que el estudio entró 
en confinamiento a causa de la pandemia,

00:08:43.600 --> 00:08:50.000
estaba insistente en garantizar
que todos en el estudio estuviesen bien.

00:08:50.320 --> 00:08:53.840
Quería que continuaran trabajando.

00:08:55.360 --> 00:08:59.680
Los asistentes nos visitan 
cada tantas semanas

00:08:59.680 --> 00:09:02.650
y recogen más materiales.

00:09:07.920 --> 00:09:11.600
- Ahora estoy trabajando 
en este busto funerario.

00:09:12.400 --> 00:09:17.760
- Empecé a trabajar en un artefacto 
originalmente del este de Irak.

00:09:17.760 --> 00:09:23.262
- Es una figura de la Mesopotamia, 
específicamente de la región de Tutub.

00:09:25.440 --> 00:09:29.680
En este momento en el que perdimos 
la cercanía de unos con otros,

00:09:29.680 --> 00:09:32.766
y estamos creando estos objetos perdidos,

00:09:32.766 --> 00:09:35.440
todavía tenemos esos momentos
en los que podemos ubicarnos

00:09:35.440 --> 00:09:37.379
y sentirnos acompañados.

00:09:45.920 --> 00:09:52.804
Cuando me nombraron para el proyecto 
de la Fourth Plinth en Londres en el 2015,

00:09:53.920 --> 00:09:58.796
ISIS atacó a Nínive y Nimrud,

00:09:59.280 --> 00:10:03.840
se redujo las "lamassu" a guijarros.

00:10:05.680 --> 00:10:10.800
Era consciente que estaría trabajando
en un lugar público sobre un pedestal,

00:10:10.800 --> 00:10:12.720
y que esto era la cuidad de Londres,

00:10:12.720 --> 00:10:14.880
el corazón del imperio.

00:10:14.880 --> 00:10:20.240
Y una corta caminata
lo lleva a uno al Museo Británico.

00:10:20.240 --> 00:10:23.440
que he visitado hace décadas
con mi madre,

00:10:23.440 --> 00:10:26.483
donde hay varios "lamassu."

00:10:42.320 --> 00:10:45.000
El Tate Modern me ha abordado

00:10:45.000 --> 00:10:49.634
sobre la posibilidad de ser ellos
los custodios de este trabajo.

00:10:50.320 --> 00:10:57.040
No quise repetir que a estos museos
imperiales se viesen como guardianes.

00:10:57.760 --> 00:11:02.800
Quise que el trabajo fuese compartido
con un museo iraquí.

00:11:03.920 --> 00:11:08.411
Guarda el problema de dónde
algo permanece vivo.

00:11:09.760 --> 00:11:12.320
Una escultura de la diáspora con alas.

00:11:12.320 --> 00:11:15.000
moviéndose entre dos lugares.

00:11:15.000 --> 00:11:18.480
representando las condiciones
de los iraquíes de hoy en día,

00:11:18.480 --> 00:11:20.586
para los cuales no existe un lugar fijo.

00:11:24.000 --> 00:11:28.240
Si hemos de hablar de cómo
es realmente una desconolización,

00:11:28.800 --> 00:11:31.419
la misma es acompañada 
por una reparación,

00:11:31.419 --> 00:11:34.080
y por una rendición de cuentas.

00:11:34.080 --> 00:11:37.589
Esta es una labor que nunca se realiza.