1
00:00:11,600 --> 00:00:15,920
Recuerdo a mi madre llevándonos
al Museo Británico en Londres.

2
00:00:17,520 --> 00:00:20,640
La familia de mi madre era de Irak.

3
00:00:21,600 --> 00:00:24,640
Ella nos llevó de inmediato
a las galerías asirias

4
00:00:24,640 --> 00:00:29,840
y a la habitación donde estaba
la Cacería de leones de Asurbanipal.

5
00:00:31,440 --> 00:00:37,120
No hay nada mejor que tener diez años
y aprender que este es el primer cómic,

6
00:00:37,120 --> 00:00:39,360
y que tu pueblo es responsable de ello.

7
00:00:41,120 --> 00:00:43,040
Ella se volteó hacia nosotros y dijo:

8
00:00:43,040 --> 00:00:45,360
"¿Qué está haciendo aquí?"

9
00:00:45,360 --> 00:00:48,000
Esto nos hizo plenamente conscientes

10
00:00:48,000 --> 00:00:51,760
que estos museos no eran solamente
estos relicarios corteses...

11
00:00:51,760 --> 00:00:55,280
de cosas que se intercambiaron
entre culturas,

12
00:00:55,280 --> 00:00:57,840
sino que también fueron 
extraídas con violencia.

13
00:00:59,440 --> 00:01:03,562
Era un museo, pero también 
era un palacio del crimen.

14
00:01:05,145 --> 00:01:08,218
[Michael Rakowitz: Haunting the West]

15
00:01:19,200 --> 00:01:27,798
El trabajo en curso que inicié en 2006 es
"El enemigo invisible no debería existir".

16
00:01:28,557 --> 00:01:31,360
Tras la invasión estadounidense a Irak,

17
00:01:31,360 --> 00:01:36,079
se saquearon más de ocho mil artefactos 
del Museo Nacional de Irak.

18
00:01:37,520 --> 00:01:42,800
Pensé acerca de lo que significaría
para esos artefactos volver como fantasmas

19
00:01:42,800 --> 00:01:45,772
para acechar a los museos de Occidente.

20
00:01:48,800 --> 00:01:52,274
Este proyecto creció lamentablemente
de manera de contener

21
00:01:52,274 --> 00:01:56,629
los sitios arqueológicos destruidos 
por grupos como ISIS.

22
00:01:58,560 --> 00:02:04,160
Esta instalación es la Sala F
en el palacio noroeste de Nimrud.

23
00:02:04,160 --> 00:02:06,960
Cuando se destruyó en 2015,

24
00:02:06,960 --> 00:02:11,356
tenía doscientos relieves.

25
00:02:12,160 --> 00:02:15,200
Sin embargo, originalmente, tenía
más de seiscientos relieves.

26
00:02:15,200 --> 00:02:20,800
La mayoría de ellos fueron excavados 
a mediados del 1800

27
00:02:20,800 --> 00:02:25,000
y enviados a diferentes 
instituciones occidentales.

28
00:02:26,560 --> 00:02:32,080
El Occidente le da valor a los objetos 
que provienen de esa parte del mundo

29
00:02:32,080 --> 00:02:36,480
pero no todo es simétrico 
si uno considera la forma en la que...

30
00:02:36,480 --> 00:02:40,927
...se produjo esta devaluación
en las personas oriundas de esos lugares.

31
00:02:43,120 --> 00:02:49,680
Los relieves están colocados de acuerdo
con la huella arquitectónica original.

32
00:02:49,680 --> 00:02:54,240
Este proyecto busca poner al espectador
en la posición

33
00:02:54,240 --> 00:02:59,600
de un iraquí dentro del palacio
el día anterior a que ISIS lo destruyera,

34
00:02:59,600 --> 00:03:04,720
y demostrar cuánto de su historia
no tenían acceso,

35
00:03:04,720 --> 00:03:08,701
y el vacío que se les forzaba 
mirara y mirar a través.

36
00:03:11,920 --> 00:03:19,416
Estos artefactos también fueron removidos 
como lo fue mi familia de su patria.

37
00:03:22,160 --> 00:03:28,480
La familia de mi madre 
se fue de Irak en 1947

38
00:03:28,480 --> 00:03:34,480
a raíz del surgimiento de la ideología
nacionalista en el Medio Oriente.

39
00:03:34,480 --> 00:03:39,072
Los judíos iraquíes estaban
en una situación imposible.

40
00:03:39,840 --> 00:03:45,760
Cuando ingresaron a EE. UU., debieron 
soportar mucha presión para integrarse.

41
00:03:45,760 --> 00:03:49,837
Su historia de integración no fue una
en la que renunciaron a todo.

42
00:03:50,400 --> 00:03:54,640
Mis abuelos fueron los primeros
artistas de instalaciones que conocí.

43
00:03:54,640 --> 00:03:56,880
En la casa en Great Neck, Long Island,

44
00:03:56,880 --> 00:03:59,840
todo lo que estaba 
en el suelo era de Irak.

45
00:03:59,840 --> 00:04:02,720
Todo lo que estaba 
en las paredes era de Irak.

46
00:04:02,720 --> 00:04:07,160
Y todo lo que salía de la cocina
era definitivamente de Irak.

47
00:04:16,960 --> 00:04:19,760
Durante mi último año de la secundaria,

48
00:04:19,760 --> 00:04:24,640
la guerra del Golfo ocurrió
frente de mis hermanos y yo.

49
00:04:26,480 --> 00:04:28,080
Nuestra madre nos dijo:

50
00:04:28,080 --> 00:04:32,000
"¿Saben que no hay un restaurante
iraquí en Nueva York? "

51
00:04:32,000 --> 00:04:40,127
Señalaba que la cultura iraquí en EE. UU. 
era invisible sin el petróleo y la guerra.

52
00:04:42,880 --> 00:04:46,320
A punto de tener otra guerra iraquí,

53
00:04:46,320 --> 00:04:50,880
comencé un proyecto en el que podía
colaborar con mi madre.

54
00:04:50,880 --> 00:04:53,369
Se llamó: "La cocina enemiga".

55
00:04:54,400 --> 00:04:58,800
Mi madre repartía las recetas familiares

56
00:04:58,800 --> 00:05:01,894
y yo cocinaba con estos diferentes grupos.

57
00:05:02,000 --> 00:05:03,040
- Haz un cráter,

58
00:05:03,680 --> 00:05:06,480
…y luego tomas esta porción de carne…

59
00:05:06,480 --> 00:05:07,982
…y lo colocas en el centro.

60
00:05:08,720 --> 00:05:13,920
"La cocina enemiga" ofrecía
una manera de oponerse

61
00:05:13,920 --> 00:05:18,224
a la manera en que la guerra enmarcaba
todo lo que comentábamos de Irak.

62
00:05:20,480 --> 00:05:27,036
Siempre cuento sobre lo que pasó
en 2006 con un grupo de estudiantes.

63
00:05:27,600 --> 00:05:32,960
Las escuelas en las que asistían
prohibieron a muchos maestros

64
00:05:32,960 --> 00:05:37,840
hablar sobre la guerra directamente
en sus clases porque muchos de ellos

65
00:05:38,640 --> 00:05:44,080
estaban vinculados con hermanos, tíos,
padres y madres,

66
00:05:44,080 --> 00:05:46,800
quienes estaban destinados en Irak.

67
00:05:46,800 --> 00:05:52,812
Fue tan increíble y violento que nadie
pensó en preguntarles

68
00:05:53,200 --> 00:05:55,282
qué pensaban sobre la guerra.

69
00:05:56,560 --> 00:06:01,680
Ahora "La cocina enemiga" es 
una gastroneta que emplea chefs iraquíes.

70
00:06:03,200 --> 00:06:08,000
Los ayudantes de cocina y camareros son 
veteranos combatientes estadounidenses

71
00:06:08,000 --> 00:06:09,760
que sirvieron en Irak.

72
00:06:09,760 --> 00:06:12,367
Esas historias ahora se conocen.

73
00:06:19,520 --> 00:06:23,680
Los esquemas de color 
que mi estudio y yo elegimos

74
00:06:23,680 --> 00:06:27,120
es como si el color regresara al cuerpo.

75
00:06:27,120 --> 00:06:33,120
Hay una variedad de materiales diferentes 
en los que uno se ve representado.

76
00:06:33,120 --> 00:06:39,920
La bolsa de te de anís han creado
la paleta amarillenta para este "apkallu."

77
00:06:39,920 --> 00:06:43,120
Este es uno de mis colores favoritos.

78
00:06:43,120 --> 00:06:47,680
Este naranja es un naranja 
con el que crecí:

79
00:06:47,680 --> 00:06:52,320
El envoltorio externo 
del dulce de albaricoque.

80
00:06:52,320 --> 00:06:54,527
Era como los caramelos 
de fruta Fruit Roll-Up.

81
00:07:00,640 --> 00:07:02,784
Si un fantasma va a atormentar 
adecuadamente,

82
00:07:02,784 --> 00:07:07,443
tiene que ser diferente a cómo era 
el ente cuando estaba en vida.

83
00:07:11,120 --> 00:07:15,440
Estos relieves utilizan el envoltorio
de los alimentos del Medio Oriente.

84
00:07:15,440 --> 00:07:19,680
A causa de Seguridad Nacional, 
todo lo que proviene de Irak,

85
00:07:19,680 --> 00:07:23,799
sería prohibitivo de importar.

86
00:07:24,080 --> 00:07:28,880
Una lata de jarabe de dátiles
etiquetada como "elaborado en Líbano"

87
00:07:28,880 --> 00:07:31,520
en realidad se procesa 
en la capital iraquí

88
00:07:31,520 --> 00:07:35,780
y luego se lleva al Líbano donde se vende
al resto del mundo.

89
00:07:37,680 --> 00:07:44,320
La pieza en el museo conserva su valor
porque puede decirte de dónde proviene.

90
00:07:44,320 --> 00:07:48,423
El jarabe de dátiles al no ser capaz 
de comunicar de dónde proviene,

91
00:07:48,423 --> 00:07:52,347
es la piel que estos artefactos
deberían utilizar

92
00:07:52,347 --> 00:07:54,565
cuando regresen como fantasmas.

93
00:08:00,640 --> 00:08:06,006
Hay más de ocho mi artefactos
que aún se desconoce su paradero.

94
00:08:06,640 --> 00:08:11,280
De ellos, solo hicimos un poco más 
de novecientos.

95
00:08:11,280 --> 00:08:16,164
Es un proyecto que sobrevivirá
mi vida y la de mi estudio.

96
00:08:17,920 --> 00:08:18,962
- ¡Hola!

97
00:08:19,680 --> 00:08:20,939
- ¡Salaam!

98
00:08:22,543 --> 00:08:24,023
[ASISTENTE] - ¿Cómo estás?

99
00:08:25,151 --> 00:08:26,613
[RISAS]

100
00:08:28,240 --> 00:08:33,510
[ASISTENTE] - Preparé unas alitas 
en mi casa.

101
00:08:33,965 --> 00:08:35,815
[RAKOWITZ] - ¡Es bellísimo, Denise!

102
00:08:38,240 --> 00:08:43,600
Una vez que el estudio entró 
en confinamiento a causa de la pandemia,

103
00:08:43,600 --> 00:08:50,000
estaba insistente en garantizar
que todos en el estudio estuviesen bien.

104
00:08:50,320 --> 00:08:53,840
Quería que continuaran trabajando.

105
00:08:55,360 --> 00:08:59,680
Los asistentes nos visitan 
cada tantas semanas

106
00:08:59,680 --> 00:09:02,650
y recogen más materiales.

107
00:09:07,920 --> 00:09:11,600
- Ahora estoy trabajando 
en este busto funerario.

108
00:09:12,400 --> 00:09:17,760
- Empecé a trabajar en un artefacto 
originalmente del este de Irak.

109
00:09:17,760 --> 00:09:23,262
- Es una figura de la Mesopotamia,
específicamente de la región de Khafaje

110
00:09:25,440 --> 00:09:29,680
En este momento en el que perdimos 
la cercanía de unos con otros,

111
00:09:29,680 --> 00:09:32,766
y estamos creando estos objetos perdidos,

112
00:09:32,766 --> 00:09:35,440
todavía poseemos momentos
en los que podemos ubicarnos

113
00:09:35,440 --> 00:09:37,379
y sentirnos acompañados.

114
00:09:45,920 --> 00:09:52,804
Cuando me nominado para el proyecto 
de la Fourth Plinth en Londres en el 2015,

115
00:09:53,920 --> 00:09:58,796
ISIS atacó a Nínive y Nimrud,

116
00:09:59,280 --> 00:10:03,840
y se sometieron los "lamassu" a guijarros.

117
00:10:05,680 --> 00:10:10,800
Era consciente que estaría trabajando
en un lugar público sobre un pedestal,

118
00:10:10,800 --> 00:10:12,720
y que esto era la cuidad de Londres,

119
00:10:12,720 --> 00:10:14,880
el corazón del imperio.

120
00:10:14,880 --> 00:10:20,240
Y una corta caminata
lo lleva a uno al Museo Británico.

121
00:10:20,240 --> 00:10:23,440
que he visitado hace décadas
con mi madre,

122
00:10:23,440 --> 00:10:26,483
donde hay varios "lamassu."

123
00:10:42,320 --> 00:10:45,000
El Tate Modern me abordó

124
00:10:45,000 --> 00:10:49,634
sobre la posibilidad de ser ellos
los custodios de este trabajo.

125
00:10:50,320 --> 00:10:57,040
No quise repetir que estos museos
imperiales se viesen como guardianes.

126
00:10:57,760 --> 00:11:02,800
Quise que el trabajo fuese compartido
con un museo iraquí.

127
00:11:03,920 --> 00:11:08,411
Guarda el problema de dónde
algo permanece vivo.

128
00:11:09,760 --> 00:11:12,320
Una escultura de la diáspora con alas.

129
00:11:12,320 --> 00:11:15,000
moviéndose entre dos lugares.

130
00:11:15,000 --> 00:11:18,480
representando las condiciones
de los iraquíes de hoy en día,

131
00:11:18,480 --> 00:11:20,586
para los cuales no existe un lugar fijo.

132
00:11:24,000 --> 00:11:28,240
Si hemos de hablar de cómo
es realmente una desconolización,

133
00:11:28,800 --> 00:11:31,419
la misma es acompañada 
por una reparación,

134
00:11:31,419 --> 00:11:34,080
y por una rendición de cuentas.

135
00:11:34,080 --> 00:11:37,589
Esta es una labor que nunca se realiza.