https:/.../hd.mp4

Добрый день! В этом уроке мы проработаем различные представления о данных и сравним их, чтобы увидеть становится ли очевидной риторическая сила каждого визуального формата.

А также примеры того, где конкретные диаграммы, график просто не работают. Эффективное использование различных графических форм - это искусство

и хотя для него нет простых правил, оно регулируется базовыми принципами, как в предыдущем занятии. Возможность взглянуть на лучшие

и худшие примеры также встроена в упражнение, приведённое ниже, это даст возможность создать критический словарь для обсуждения того,

почему что-то является плохой визуализацией, а что-то - хорошей. Из таких описаний должны возникать и становиться ясными базовые принципы.

Хотя один из основных принципов состоит в том, что есть случаи в которых не применяется стандартная обработка и решение,

должно быть адаптировано проблеме и/или цели, для которых разрабатывается визуализация. Теперь поговорим об очень важном человеке

в визуализации - Эдвард Тафти является выдающимся специалистом в области визуального отображения количественной информации.

В книге "Визуальное представление о больших объёмах информации" он вводит два правила, которым время от времени можно следовать:

соотношение данных и чернил (Data-Ink ratio) и визуальный мусор (chartjunk). Первое графическое правило Тафти - это соотношение данных и чернил.

Тафти определяет чернила как несмываемое ядро графики. Неизбыточные чернила, расположенные в ответ на изменения представленных чисел.

Другими словами, чернила данных важны для процесса осмысления данных переменными. Тафти определяет соотношение чернил и данных

как количество чернил данных, делённое на общее количество чернил, необходимое для печати графики. Я не думаю, что он на самом деле

предлагает нам измерить количество чернил, нанесённых на страницу, а вместо этого предлагает удалить те элементы, которые никак не добавляют

новую информацию графике. Другое правило, с которым нас знакомит Эдвард Тафти называется chartjunk или визуальный мусор на диаграмме.

Теперь Тафти гораздо больше обвиняет диаграммный мусор, чем другие формы чернил, несвязанных с данными. На самом деле он предполагает,

что художественное украшение на статистических графиках подобно сорнякам. Он предположил, что на самом деле существует три вида графиков.

Первый - это непреднамеренное оптическое искусство. Например, чрезмерное затенение или узорчатость элементов диаграммы.

Вы можете посмотреть на этот график и увидеть как раз то, о чём мы говорили выше. Весь узор заставляет человеческий глаз подпрыгивать и вызывать

утомление зрением. Эти явления называются муаровыми узорами. Вторая форма chartjunk - это сетка. Тафти предположил, что сетка не нужна,

как чернила для данных, но также вызывает конкуренцию с фактическими общими данными. Утончение, удаление или обесцвечивание линий сетки

облегчает просмотр данных, вместо того чтобы быть перегруженным количеством строк на странице. Третья форма графика,

на которой я хочу сосредоточиться - это тот, который обычно приходит на ум, когда говорят chartjunk. Тафти называет это подсадной уткой.

В широком смысле он имеет ввиду креативную графику, несвязанную с данными, будь то штриховая графика или фотографии, которые включены в диаграмму.

Цвет - это сложный элемент для включения в диаграммы и графики. В этом курсе мы не будем углубляться в теорию цвета. Но цвет - это проблема,

особенно когда вы пытаетесь общаться с людьми, у которых может быть нарушение цветового зрения или дальтонизм. Есть несколько приёмов,

которые можно обойти. Например, раньше было хорошей практикой заменить окраску узорами, иногда называемые штриховкой графики.

Вместо этого, решение почти всегда состоит в том, чтобы удалить весь цвет, за исключением одного, который вы можете использовать в качестве выделения

и ссылки на цвет в своём тексте. Кто-то тогда просматривает диаграмму вне контекста всё равно почувствует акцент, не будучи подавленным радугой данных.

Но если вы всё-таки хотите использовать цвет, то советую обратить внимание на цветовой круг - это основной инструмент для комбинирования цветов.

Цветовой круг спроектирован так, что сочетание любых цветов, выбранных из него будут хорошо смотреться вместе, главное научиться пользоваться

этим инструментом. Можно выделить несколько схем. Комплементарными или дополнительными цветами являются любые два цвета,

расположенные напротив друг друга на цветовом круге. Например, синий и оранжевый, красный и зелёный. Эти цвета создают высокий контраст,

поэтому они используются, когда надо что-то выделить. Есть классическая триада - это сочетание трёх цветов, которые в равной степени стоят друг от друга

на цветовом круге, например красный, жёлтый и синий. Триадная схема также обладает высокой контрастностью, но более сбалансированная

чем дополнительные цвета. Принцип здесь состоит в том, что один цвет доминирует и акцентирует двумя другими.

Такая композиция выглядит живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов. Аналоговая триада в сочетании от двух до пяти,

в идеале от трёх до двух цветов, находящихся рядом друг с другом. Примером может служить сочетание приглушённых цветов:

жёлто-оранжевый, жёлтый, жёлто-зелёный, зелёный и сине-зелёный.