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Il y a dix ans j'ai écrit “Prelude for Kannon”
un morceau d'un quart d'heure.
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J'ai senti que ce morceau avait besoin de "compagnie",
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que d'autres morceaux pouvaient l'accompagner,
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que je pouvais le développer jusqu'à
un ensemble d'une heure.
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Finalement ça a pris dix ans pour écrire
les autres morceaux.
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Ce qui relie le tout c'est l'idée de Kannon,
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la personnalisation de la compassion.
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La compassion comme force universelle.
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“Kannon's Pillow” est une référence à
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une vieille image dans le zen où l'on explique
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que l'on doit pratiquer la compassion
de façon spontanée
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comme quelqu'un qui, la nuit, attrape son coussin.
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L'idée de faire un film ne provient pas de moi,
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mais je la fais mienne.
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Je trouve très intéressant que quelque chose
de nouveau se passe avec cette musique
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quelque chose d'imprévisible.
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La première fois que je l'ai jouée,
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je ne savais pas qu'en faire.
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J'ai demandé à Luc: faut-il jouer tous ces silences ?
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Est-ce aussi lent ?
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J'étais un peu perdue. Mais Luc était sévère:
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“Oui il faut que ce soit comme ça
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et je veux tu comptes tous les silences
et que tu joues toutes les notes.”
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Comme je suis une fille gentille je l'ai fais comme ça.
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A un moment donné j'ai compris de quoi il s'agissait
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et pourquoi les silences devaient être aussi long.
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C'est alors que la musique m'a apporté plus
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que ce que j'aurai pu imaginer.
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Techniquement ce n'est pas difficile.
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Il n'y a pas beaucoup de notes sur une feuille.
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C'est difficile parce que ça demande
une grande concentration.
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Je n'y avais jamais pensé,
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justement, je trouve ça intéressant.
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Sa propre idée est toujours limitée
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celle des autres peuvent la développer.
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D'ailleurs j'aime bien les aéroports et les avions.
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C'est vraiment une belle image poétique.
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Je n'avais pas pensé à un aéroport
et certainement pas à un avion
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j'associe tout ça avec l'agitation,
le remue-ménage.
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La musique de Luc n'est absolument pas comme ça.
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Mais quand j'ai vu l'image de l'avion qui arrive,
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avec la musique dessus, j'ai compris.
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Je pense que c'est possible.
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Quand on voit comment le style documentaire
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est utilisé en film de fiction,
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c'est un style en soi.
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Je pense que aujourd'hui, dans le paysage visuel,
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il n'y a pas de limites ou de restrictions.
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Tout peut être mixé, tout est permis,
tout est possible.
