Body Language & The Male Gaze - Tropes vs Women in Video Games

O movimento pode ser algo poderoso.

Quem joga videogame sabe

a importância de um bom salto
em um jogo de plataforma,

ou de uma esquiva ágil
em um jogo de luta.

Mas, às vezes, são movimentos
aparentemente banais

que mais têm a dizer
sobre um personagem.

Seu jeito de fazer coisas simples
como andar, ou sentar.

E, como qualquer outra característica,

a movimentação de um personagem

pode ajudar
a descontruir esterótipos de gênero

ou reforçá-los.

Em Destiny, o aclamado
jogo de tiro online da Bungie,

os jogadores começam
criando seu próprio personagem:

um guardião que deve proteger
os remanescentes da humanidade.

Como em outros jogos,

essa ferramenta de criação
permite que você escolha

entre diferentes
gêneros e etnias.

Em muitos aspectos, Destiny trata
as personagens femininas jogáveis

da mesma forma que trata
os personagens masculinos.

Por exemplo,

a armadura que você recebe,
quando joga com um personagem feminino,

não é sexualizada.

É tão prática e estilosa quanto

às obtidas pelos personagens masculinos.

Contudo, existe um aspecto
através do qual os personagens

são diferenciados
em função do gênero:

a sua movimentação.

Note como um guardião
se senta para relaxar,

depois de um árduo e longo dia
combatendo as forças do mal.

É simples. Sugere confiança.

Quando uma guardiã se senta,

a história
é completamente diferente.

Ela senta como flor delicada.

Essa deveria ser
uma guerreira espacial durona

e ainda assim ela se senta
como se fosse a Ariel,

da Pequena Sereia.

A movimentação
de um personagem

define quem ele é

tanto quanto suas roupas e aparência.

E como qualquer outra característica
do personagem

a movimentação é utilizada para
comunicar informações a seu respeito.

Isso não é inerentemente uma coisa ruim:

Animações de personagem expressivas

nos ajudam a entender quem o personagem é

e o que o define.

Seu jeito de andar, pular,
e até a maneira como senta

pode nos dizer muito sobre ele.

Por exemplo,

os movimentos precisos
e graciosos de Ree-u Hayabusa

indicam que ele é um ninja
altamente treinado

enquanto o jeito atrapalhado
com que Nathan Drake

atravassa situações perigosas

sugere que ele é apenas um cara comum

que acaba sempre se metendo
em situações extraordinárias.

Nathan:
"[risos] Quase que a gente ia junto!"

Em oposição,

o jeito como as mulheres se movem

não é usado para sugerir
confiança, nem habilidade,

ou qualquer outra faceta
de sua personalidade.

Ele é frequentemente usado,
junto a outros aspectos do design,

para fazê-las exalar sensualidade,

para o entretenimento de supostos
jogadores do sexo masculino

A Mulher Gato da série Arkhan

tem um balanço de quadril bastante
exagerado quando anda.

Em combinação com suas roupas
e os ângulos de câmera,

tudo isso é feito para
dirigir o foco do jogador

para sua bunda hiper-sexualizada.

Em Resident Evil: Revelations,

Jill Valentine, de alguma forma, consegue

balançar o corpo inteiro enquanto corre.

Em Assassin's Creed Syndicate,

Evie Frye é uma personagem

que escapa de várias das armadilhas

em que alguns personagens jogáveis
femininos costumam cair.

Mas ela ainda anda
com um jogo de quadril exagerado.

Em Saints Row the Third,

você pode trocar de gênero
a qualquer momento.

Se você for a uma clínica
e optar pelo gênero feminino

você também adquire
uma caminhada sensual

muito embora você devesse ser,

literalmente, a mesma pessoa.

Heróis masculinos podem andar
como seres humanos normais,

de um jeito "ordinário",
ou forte, gracioso ou pateta.

Enquanto isso,

as animações de personagens femininos

frequentemente fazem parecer

que elas estão desfilando em uma passarela

usando salto agulha.

Mesmo quando essas personagens

estão em situação de combate.

Assistindo à movimentação
dessas personagens,

você imagina que o diretor
da sessão de captura de movimento

orientou elas a andar como modelo

em vez de uma guerreira espacial durona

ou uma ladra profissional

ou uma agente bioterrorista,

ou uma chefona do crime,

ou vampira, ou assassina...

Claro que no mundo real
pessoas balançam o quadril

quando usam salto alto.

Se quisermos nos ater a tecnicalidades,

esse balanço serve
para manter o equilíbrio.

Isso, por si só, não é um problema,

(exceto o de ser, em geral,
muito desconfortável)

mas suscita essa questão importante:

porque essas mulheres em papéis
de combate estão usando salto alto?

Com tanta luta, correria e escalada,

vestí-las em salto alto é uma decisão

claramente baseada
no prazer estético erotizado.

Não em verossimilhança.

De fato,

a existência de tantas personagens

cuja movimentação se enquadra
nesse padrão de gênero sexualizado

é um exemplo de como o olhar masculino

se manifesta nos vídeo games.

O termo "olhar masculino" (male gaze)
foi cunhado em 1975

pela crítica de cinema
e feminista Laura Mulvey

e se refere à tendência das artes visuais

de assumir, e ser construída em torno,

de um suposto espectador masculino

ou, nesse caso, jogador.

O olhar masculino se manifesta

quando a camera assume a perspectiva

de um homem heterossexual estereotípico.

Um exemplo incontestável ocorre

quando a câmera se demora

percorrendo o corpo de uma mulher,

embora não seja sempre tão óbvio.

Nos jogos, isso pode ser
tão simples quanto uma câmera

que enquadra os seios ou a bunda
da personagem no centro da tela.

Podem ser "cutscenes" que pousam
sobre a bunda de uma mulher,

podem ser as roupas que elas vestem
ou seu jeito de falar,

ou, simplesmente, a maneira
como um personagem feminino

se move pelo universo do jogo.

O olhar masculino reforça
a noção de que o homem observa,

e a mulher é observada.

Ou como o crítico de arte
John Berger explica

no livro Modos de Ver de 1972,

"Os homens agem, as mulheres aparecem.
Os homens olham para as mulheres.

As mulheres vêem-se a serem vistas.

Isto determina não só a maioria
das relações entre homens e mulheres

como também as relações
das mulheres consigo próprias."

O olhar masculino
não é uma regra incontestável.

É um conceito teórico que nos ajuda

a entender a maneira, por vezes, sutil

com que a cultura influencia na mídia,

e a maneira pela qual a mídia,
em retorno, pode moldar ou reforçar

dinâmicas de gênero
existentes em nossa cultura.

O olhar masculino não é,
de nenhuma forma, limitado

a homens ou indivíduos heterossexuais.

Quase todos nós internaliza

e se identifica com o olhar masculino,
de alguma forma.

Desfazer o olhar masculino não significa

introduzir um olhar feminino
que sexualize os homens.

Não apenas porque
objetificação sexual igualitária

não seja a solução, mas também,
porque não haveria igualdade.

Uma reforça idéias
opressoras preexistentes

que causam danos reais
na vida das mulheres, diariamente.

A outra não reforça nada.

Tampouco são intercambiáveis.

Por exemplo,

quando o site satírico
The Hawkeye Initiative

recria personagens masculinos
em poses sexualizadas

que são comuns para personagens femininos,

não se trata de um "olhar feminino".

É apenas o olhar masculino,
aplicado a homens.

Quando personagens masculinos
aparecem sem camisa

ou usando pouca roupa --

como o personagem apelidado
de "Hot Ryu" em Street Fighter V --

sua falta de roupa demonstra
poder e força,

ao invés de caracterizá-los
como brinquedos eróticos

ou reduzi-los a partes
sexualizadas do corpo.

Isso vale também para a movimentação.

Personagens masculinos
se movem de forma a enfatizar

diferentes traços de personalidade,

mas existe um mundo de potencial inexplorado

para representações de mulheres

não como objetos sexuais,

mas que possam ser sorrateiras ou fortes,

ágeis ou imponentes,
desajeitadas ou graciosas.

A movimentação de Ellie,
em The Last of Us,

comunica um senso de tensão e perigo,

demonstrando como a animação
pode enfatizar a personalidade

e o estado emocional de uma personagem

ao invés de tratá-la como objeto sexual.

O caminho para equidade e libertação

não é o de reduzir, igualmente,
homens e mulheres a pedaços objetificados,

mas tratar as pessoas

seja qual for seu gênero,
ou tipo de corpo,

como seres humanos plenos e completos.