WEBVTT

00:00:10.104 --> 00:00:12.810
Tenho que confessar uma coisa.

00:00:12.870 --> 00:00:15.337
A minha memória não é muito boa.

00:00:15.729 --> 00:00:18.682
Não tenho grandes recordações 
da minha infância.

00:00:18.682 --> 00:00:20.365
Tinha um truque que me ajudava

00:00:20.365 --> 00:00:22.700
a lembrar-me das coisas, 
quando estava a crescer.

00:00:22.700 --> 00:00:25.516
O que acontecia, por que ordem, etc. 
Que truque era esse?

00:00:28.864 --> 00:00:32.390
A minha mãe dizia: 
"Lembras-te de quando tinhas 12 anos

00:00:32.390 --> 00:00:36.334
"e vomitaste comida indigesta 
naquele restaurante?

00:00:36.334 --> 00:00:38.429
"Lembras-te?" 
E eu: "Doze anos?"

00:00:38.429 --> 00:00:40.130
A minha mãe dizia:

00:00:40.160 --> 00:00:42.236
"Foi no dia em que vimos o Indiana Jones 3

00:00:42.266 --> 00:00:43.689
"que tu adoraste.

00:00:43.689 --> 00:00:45.618
"E, depois disso, o que é que fizemos?"

00:00:45.618 --> 00:00:47.826
E eu: "Ah, pois! Aquele restaurante".

00:00:47.956 --> 00:00:50.534
Assim, apoiava-me no filme 
para me lembrar das coisas.

00:00:50.534 --> 00:00:52.252
A linha cronológica da minha memória

00:00:52.252 --> 00:00:54.552
apoiava-se na data 
em que eu tinha visto filmes.

00:00:54.552 --> 00:00:56.322
Porque é que eu trago isto para aqui?

00:00:56.322 --> 00:00:58.468
A minha mãe levava-me sempre ao cinema.

00:00:58.468 --> 00:01:00.630
Sempre. Mesmo sem legendas.

00:01:00.630 --> 00:01:03.600
Sentávamo-nos no cinema 
e as imagens apareciam à nossa frente.

00:01:03.600 --> 00:01:06.176
Aborrecíamo-nos, apesar de eu ser 
um miúdo irrequieto?

00:01:06.266 --> 00:01:07.600
Nem pensar.

00:01:07.600 --> 00:01:09.390
Porque é que eu ficava fascinado?

00:01:09.420 --> 00:01:11.403
A câmara. A iluminação. O enquadramento.

00:01:11.413 --> 00:01:13.164
A câmara estava sempre em movimento.

00:01:13.204 --> 00:01:16.480
Aproximava-se dos atores, 
enquanto eles falavam, depois afastava-se.

00:01:16.490 --> 00:01:17.806
Eu ficava paralisado.

00:01:17.836 --> 00:01:21.292
As imagens separadoras, sem palavras, 
sem qualquer diálogo, Só imagens.

00:01:21.534 --> 00:01:24.534
Juntavam-se para contar uma história.

00:01:24.534 --> 00:01:27.000
Era realmente muito poderoso. Uau!

00:01:27.000 --> 00:01:29.113
Especialmente num certo filme.

00:01:29.373 --> 00:01:32.142
Ficou metido na minha cabeça. 
Ainda hoje, continua lá.

00:01:38.420 --> 00:01:40.414
Quantos de vocês o viram?

00:01:40.501 --> 00:01:42.100
Todos, claro.

00:01:42.183 --> 00:01:44.841
Foi provavelmente o primeiro filme 
que eu vi no cinema.

00:01:44.841 --> 00:01:47.363
Deste, pelo menos, lembro-me bem.

00:01:47.363 --> 00:01:49.389
Lembro-me de ser miúdo e estar no cinema,

00:01:49.389 --> 00:01:51.475
com a minha mãe, muito excitado.

00:01:51.475 --> 00:01:53.598
Vimo-lo do princípio até ao fim.

00:01:53.598 --> 00:01:55.227
Eu desfiz-me em lágrimas.

00:01:55.227 --> 00:01:58.245
De noite não consegui dormir 
e a minha mãe tentou consolar-me.

00:01:58.245 --> 00:02:00.734
Mas o E.T. fora-se embora! 
Eu estava inconsolável.

00:02:00.734 --> 00:02:02.907
Mas... havia uma parte especial.

00:02:02.907 --> 00:02:05.535
Lembram-se do começo?

00:02:06.735 --> 00:02:08.957
O filme começa à noite, no bosque.

00:02:08.957 --> 00:02:10.529
Um OVNI projeta a luz lá de cima.

00:02:10.529 --> 00:02:12.439
As árvores agitam-se quando ele aterra.

00:02:12.439 --> 00:02:15.208
E uma criatura... um ser qualquer... 
sai correndo da nave.

00:02:15.208 --> 00:02:17.517
As árvores abanam 
quando ele atravessa o bosque,

00:02:17.517 --> 00:02:19.999
a câmara aproxima-se dos carros 
que chegam ao local,

00:02:19.999 --> 00:02:21.724
os faróis iluminam as árvores.

00:02:21.724 --> 00:02:23.211
Um carro para, abre-se a porta,


00:02:23.211 --> 00:02:24.524
uns sapatos poisam no chão.

00:02:24.524 --> 00:02:25.837
A câmara foca os sapatos.

00:02:25.837 --> 00:02:29.956
Depois muda para um molho de chaves
pendurado no cinto do homem

00:02:29.956 --> 00:02:33.023
Nunca mostra a cara desse homem.

00:02:33.023 --> 00:02:34.499
A câmara para nas chaves.

00:02:34.499 --> 00:02:38.198
Quem era aquele homem? Eu não sabia
Porque é que ele estava ali? Eu não sabia.

00:02:38.198 --> 00:02:40.708
Só que ele perseguia a criatura
mas não apanhara

00:02:40.708 --> 00:02:42.717
e ela fugira para a cidade.

00:02:42.717 --> 00:02:44.990
O homem vai-se embora e a cena desaparece.

00:02:44.990 --> 00:02:47.129
Posteriormente, no filme,

00:02:47.129 --> 00:02:49.529
depois da famosa cena da bicicleta, 
perto do fim,

00:02:49.529 --> 00:02:51.944
o E.T. está a morrer, doente.

00:02:51.944 --> 00:02:53.732
Encontram-no e levam-no para casa.

00:02:53.732 --> 00:02:56.823
Levam-no para a casa de banho 
e escondem-no ali até ele morrer.

00:02:56.823 --> 00:02:58.895
O rapaz chora sobre o corpo do E.T.

00:02:58.895 --> 00:03:00.715
Depois, a câmara muda para o exterior,

00:03:00.715 --> 00:03:03.393
onde está a chegar a polícia, 
a NASA e diversos agentes.

00:03:03.393 --> 00:03:05.249
Abre-se a porta duma das carrinhas

00:03:05.249 --> 00:03:07.385
e voltam a aparecer os mesmos pés!

00:03:07.385 --> 00:03:10.770
A câmara sobe para mostrar 
o mesmo molho de chaves.

00:03:11.518 --> 00:03:13.654
Vemos a cara dele? Não sei.

00:03:13.654 --> 00:03:15.698
Qual era a profissão dele? Não sei.

00:03:15.698 --> 00:03:17.512
Mas aquele pormenor da cena anterior

00:03:17.512 --> 00:03:20.130
— o molho de chaves — 
corresponde a este molho aqui.

00:03:20.130 --> 00:03:23.296
Aquele pormenor revela-nos imediatamente
que é ele o mau da fita!

00:03:23.296 --> 00:03:25.669
Está pronto para levar o E.T. e andar.

00:03:25.669 --> 00:03:28.795
Sabemos isso, apenas a partir 
do molho de chaves. Desse pormenor.

00:03:28.795 --> 00:03:31.209
Depois disso, a partir desse momento,

00:03:31.209 --> 00:03:33.223
percebi que queria fazer filmes.

00:03:33.223 --> 00:03:36.612
Queria fazer cenas separadas 
que se juntassem para nos dar uma história

00:03:36.612 --> 00:03:38.732
sem precisar dum guião, 
falado ou assinado.

00:03:38.732 --> 00:03:40.878
Foram aquelas imagens!

00:03:40.878 --> 00:03:44.698
A partir daí, começou a minha jornada.

00:03:46.211 --> 00:03:48.856
Mais tarde, entrei 
para a Universidade Gallaudet.

00:03:48.856 --> 00:03:51.139
Fiz o curso para diretor de filmes.

00:03:51.139 --> 00:03:53.694
Numa das minhas aulas, 
havia um professor, Facundo.

00:03:53.694 --> 00:03:54.883
Morreu há pouco tempo.

00:03:54.883 --> 00:03:57.047
Não era surdo 
e não sabia linguagem gestual.

00:03:57.047 --> 00:03:59.050
Não quis o intérprete
de linguagem gestual

00:03:59.080 --> 00:04:00.394
e tentou substituí-lo.

00:04:00.394 --> 00:04:02.093
E "falava" lentamente.

00:04:02.093 --> 00:04:04.529
Ao fim de algum tempo de aulas,

00:04:04.529 --> 00:04:06.677
arranjou um projeto especial.

00:04:07.590 --> 00:04:09.370
[Expressão visual]

00:04:09.674 --> 00:04:11.980
Expressão visual?

00:04:11.594 --> 00:04:14.593
Até aí, tínhamos aprendido 
a enquadrar cenas,

00:04:15.314 --> 00:04:17.340
a contar uma história, etc.

00:04:17.340 --> 00:04:18.731
Mas isto era diferente.

00:04:18.731 --> 00:04:21.194
O professor viu-se aflito 
para nos explicar aquilo.

00:04:21.194 --> 00:04:22.894
"Turma, quero que vocês

00:04:22.894 --> 00:04:26.825
"exprimam qualquer coisa 
sobre vocês mesmos!"

00:04:26.825 --> 00:04:29.479
Eu tinha que dizer qualquer coisa 
sobre mim. Mas o quê?

00:04:29.479 --> 00:04:33.520
Então, ele mostrou-nos um trabalho seu. 
Ele não era surdo, não se esqueçam.

00:04:33.520 --> 00:04:35.328
O trabalho era do seu tempo 
da universidade.

00:04:35.328 --> 00:04:37.140
Tinha um começo invulgar.

00:04:37.140 --> 00:04:39.021
A câmara demorava-se sobre a cara dele,

00:04:39.021 --> 00:04:40.248
e ele, em tronco nu.

00:04:40.248 --> 00:04:42.609
A câmara focava a erva 
que baloiçava com o vento.

00:04:42.609 --> 00:04:45.390
Depois para um corta-relva, 
depois para uma fogueira.

00:04:45.390 --> 00:04:47.562
Depois para um homem a correr.

00:04:47.562 --> 00:04:49.445
Depois para as nuvens no céu.

00:04:49.445 --> 00:04:51.328
Eu não percebia nada daquilo.

00:04:51.328 --> 00:04:53.211
Mas era estranha — a expressão dele.

00:04:53.211 --> 00:04:57.285
O professor acrescentou 
que havia música e som e disse:

00:04:57.285 --> 00:04:59.537
"Isto é uma abstração sobre a minha vida".

00:04:59.537 --> 00:05:02.671
"Quero que vocês, esta turma de surdos, 
se exprimam,

00:05:02.671 --> 00:05:04.901
"não quero que copiem o meu filme.

00:05:04.901 --> 00:05:07.000
"Este filme é meu. Qual é o vosso?"

00:05:07.000 --> 00:05:10.659
Enquanto ele se esforçava por explicar,

00:05:10.659 --> 00:05:12.889
eu percebia que ele 
não encontrava as palavras

00:05:12.889 --> 00:05:15.239
para o que queria que nós fizéssemos.

00:05:15.239 --> 00:05:17.679
Não sabia como dizê-lo.

00:05:17.679 --> 00:05:19.994
No fim do prazo, 
entregámos os nossos trabalhos.

00:05:19.994 --> 00:05:22.208
O professor elogiou o nosso trabalho

00:05:22.208 --> 00:05:24.422
e passámos para o projeto seguinte.

00:05:24.422 --> 00:05:26.637
Mas aquilo ficou na minha memória.

00:05:26.637 --> 00:05:29.445
Passei da Gallaudet para o RIT

00:05:29.445 --> 00:05:31.726
Aí, concentrei-me na tecnologia

00:05:31.726 --> 00:05:33.824
e fiz várias cadeiras 
sobre câmaras, lentes

00:05:33.824 --> 00:05:37.472
— a diferença entre lentes 
de 50 mm e de 35 mm,

00:05:37.472 --> 00:05:40.254
como iluminar uma cena com três luzes,

00:05:40.254 --> 00:05:42.700
porque não se podia 
deslocar uma terceira luz, etc.

00:05:42.700 --> 00:05:46.213
Há uma cadeira na escola do cinema

00:05:46.619 --> 00:05:49.178
de linguagem cinematográfica.

00:05:51.470 --> 00:05:53.606
[Gramática da Linguagem Cinematográfica]

00:05:57.798 --> 00:06:00.359
Alto lá, há uma cadeira 
de linguagem cinematográfica?

00:06:00.802 --> 00:06:04.553
Não era a mesma coisa de um professor 
nos dar duas folhas de papel agrafadas.

00:06:04.553 --> 00:06:08.435
Era uma cadeira totalmente dedicada 
à Linguagem Cinematográfica.

00:06:08.435 --> 00:06:10.735
Era um livro grosso!

00:06:10.735 --> 00:06:13.121
Havia inúmeros termos. 
Para vos dar uma ideia...

00:06:14.358 --> 00:06:16.981
[Grande plano. Plano médio. Plano geral]

00:06:17.467 --> 00:06:19.395
Conhecem estes termos?

00:06:19.604 --> 00:06:22.577
Um grande plano. 
Um plano médio. Um plano geral.

00:06:23.375 --> 00:06:24.802
Eu passo a explicar.

00:06:24.802 --> 00:06:28.179
Um plano geral apresenta 
o local da história.

00:06:28.179 --> 00:06:31.125
Na primeira imagem, vemos uma paisagem,
uma árvore e uma casa,

00:06:31.125 --> 00:06:33.808
um "cowboy" de chapéu, 
a mascar feno. É um plano geral.

00:06:33.808 --> 00:06:35.714
A imagem reduz-se a um plano médio.

00:06:35.714 --> 00:06:38.060
O enquadramento corta o homem pelas coxas.

00:06:38.060 --> 00:06:41.000
Está ao pé da árvore, a mascar 
aquele bocado de feno.

00:06:41.000 --> 00:06:44.465
Depois, o grande plano dirige-se 
para a cabeça do homem.

00:06:44.465 --> 00:06:46.372
Esta imagem serve para indicar emoções.

00:06:46.372 --> 00:06:49.286
O grande plano sublinha o que é preciso
saber naquele momento.

00:06:49.286 --> 00:06:51.000
São três tipos de enquadramento.

00:06:51.000 --> 00:06:52.759
Ainda há mais tipos de imagens.

00:06:52.759 --> 00:06:54.781
No ângulo oblíquo, a imagem
fica inclinada.

00:06:54.781 --> 00:06:58.190
Uma filmagem sobre rodas movimenta 
a câmara de um lado para o outro.

00:06:58.190 --> 00:07:01.915
Uma filmagem com grua movimenta 
a câmara para cima e para baixo.

00:07:01.915 --> 00:07:05.640
Há inúmeros tipos de filmagens.

00:07:05.640 --> 00:07:09.367
Outro tipo de técnica, que me pareceu 
pouco adequada para mim,

00:07:09.367 --> 00:07:12.129
usa-se nos noticiários.

00:07:12.129 --> 00:07:14.645
Por exemplo, está ali um pobre rapazinho,

00:07:14.645 --> 00:07:17.510
encolhido, com fome.

00:07:17.510 --> 00:07:19.510
Mas a voz do narrador diz-nos

00:07:19.510 --> 00:07:21.687
que este rapaz não tem pais 
e está perdido,

00:07:21.687 --> 00:07:24.031
diz-nos que naquele país não é caso único

00:07:24.031 --> 00:07:26.003
e que é precisa a nossa ajuda.

00:07:26.003 --> 00:07:28.565
Alto aí — são duas histórias diferentes.

00:07:28.565 --> 00:07:31.000
O rapaz com fome, doente, 
desperta a nossa simpatia

00:07:31.000 --> 00:07:34.693
e ouvimos outra narrativa relacionada 
com a história que a câmara conta.

00:07:34.693 --> 00:07:37.975
Os dois fios entrelaçam-se 
para formarem uma só história.

00:07:39.620 --> 00:07:42.013
Num filme para surdos...

00:07:42.013 --> 00:07:44.749
E há inúmeros elementos...

00:07:48.463 --> 00:07:51.156
Posso dizer-vos que 
isto é um pequeno exemplo

00:07:51.156 --> 00:07:53.216
do que é a linguagem de um filme.

00:07:53.216 --> 00:07:55.406
Há muitas técnicas 
relacionadas com o guião:

00:07:55.406 --> 00:07:58.520
o começo da história, 
a apresentação das personagens,

00:07:58.520 --> 00:08:00.446
o conflito, a progressão da história,

00:08:00.456 --> 00:08:03.096
conflitos após conflitos 
e depois a derrocada da terra

00:08:03.116 --> 00:08:05.941
o RV afasta-se rapidamente
esquivando-se às pedras que voam

00:08:05.981 --> 00:08:08.084
e os conflitos continuam até ao desfecho.

00:08:08.084 --> 00:08:09.825
Juntam-se todos e a ação acaba.

00:08:09.825 --> 00:08:11.711
É o final feliz.

00:08:11.711 --> 00:08:13.700
Estou a falar dos filmes norte-americanos

00:08:13.700 --> 00:08:15.571
que acabam sempre bem.

00:08:15.571 --> 00:08:17.998
Portanto, há regras 
para a progressão da ação.

00:08:17.998 --> 00:08:22.300
Devemos segui-las, a escola encoraja-nos 
a seguir essas regras que são muitas.

00:08:24.587 --> 00:08:28.540
Na minha turma, 
havia poucos estudantes surdos.

00:08:28.540 --> 00:08:30.880
Eu arregaçava as mangas, 
porque queria tudo

00:08:30.880 --> 00:08:34.128
— os diversos termos e regras —

00:08:34.128 --> 00:08:36.994
queria reorganizá-los para poder 
fazer um filme para surdos.

00:08:36.994 --> 00:08:39.237
O resultado é o meu primeiro filme no RIT.

00:08:39.237 --> 00:08:44.799
O objetivo era um diálogo de surdos, 
com linguagem gestual, no ecrã.

00:08:45.253 --> 00:08:48.515
Se a linguagem gestual ficava 
fora da imagem, era sempre: "Corta!"

00:08:48.515 --> 00:08:52.876
"Corta! Tens as mãos 
fora do enquadramento.

00:08:52.876 --> 00:08:54.612
"Outra vez!"

00:08:54.612 --> 00:08:57.299
Um amigo meu e eu queríamos 
resolver esse problema.

00:08:57.299 --> 00:08:59.360
E eu: "Não, o medo de uma mão fora do ecrã

00:08:59.360 --> 00:09:02.382
"não nos deve obrigar 
a fazer sinais canhestros dentro do ecrã.

00:09:02.382 --> 00:09:04.204
"Acho que vão conseguir perceber-nos".

00:09:04.204 --> 00:09:06.246
Então fizemos este filme.

00:09:38.168 --> 00:09:40.242
Aconteceram aqui 
duas coisas interessantes.

00:09:40.242 --> 00:09:43.648
Mostrei isto a uma audiência

00:09:43.648 --> 00:09:45.169
— eu estava no primeiro ano

00:09:45.169 --> 00:09:47.893
trabalhava com uma câmara pequena 
e tinha muitas ideias.

00:09:47.893 --> 00:09:50.701
Executei essas ideias, 
só para provar que podíamos fazê-lo.

00:09:50.701 --> 00:09:53.977
A audiência viu-o e todos disseram: "Uau!"

00:09:53.977 --> 00:09:56.751
Mas eu sentei-me no meio da audiência

00:09:56.751 --> 00:09:59.358
e senti que faltava qualquer coisa.

00:09:59.358 --> 00:10:02.734
Não me sentia natural. Nada mesmo.

00:10:02.734 --> 00:10:04.807
O meu mundo de surdos — o único que via —

00:10:04.807 --> 00:10:08.286
não estava ali.

00:10:08.286 --> 00:10:10.290
Este filme mostrava um mundo diferente.

00:10:10.290 --> 00:10:12.124
Percebi isso.

00:10:12.124 --> 00:10:15.434
Outra coisa: porque é que 
havia ali um telefone? O homem era surdo!

00:10:15.434 --> 00:10:20.183
Foi um erro meu. Ainda não percebo 
porque é que ele tinha um telefone.

00:10:20.183 --> 00:10:22.656
A minha luta começou com aquele projeto.

00:10:22.656 --> 00:10:25.063
A seguir, cumpri as regras
da linguagem dos filmes.

00:10:25.063 --> 00:10:28.053
Experimentei diversas formas 
de reorganizar as regras.

00:10:28.053 --> 00:10:30.259
Mas nunca consegui 
a sensação de naturalidade.

00:10:30.259 --> 00:10:32.300
Queria ver qualquer coisa no ecrã e dizer:

00:10:32.300 --> 00:10:34.823
"Aquele é o meu mundo!"

00:10:34.823 --> 00:10:40.685
Aqui, neste ecrã, nunca senti isso.

00:10:40.685 --> 00:10:43.465
A linguagem do cinema estava 
dentro duma caixa

00:10:43.465 --> 00:10:46.245
e eu sentia-me fechado dentro dessa caixa.

00:10:46.245 --> 00:10:49.026
Tentava sair da caixa, 
reorganizando as regras.

00:10:49.026 --> 00:10:51.983
Então percebi que tinha 
que pôr a caixa de lado.

00:10:55.661 --> 00:10:58.634
A caixa tinha um conjunto de regras 
que evoluíram com o tempo.

00:10:58.634 --> 00:11:02.299
Toda a gente trabalhava com som,

00:11:02.299 --> 00:11:04.258
fossem de que país fossem,

00:11:04.258 --> 00:11:06.691
porque o som que era 
uma parte essencial do filme.

00:11:06.691 --> 00:11:09.942
Isso influenciava a montagem do filme 
— o som estava ligado a tudo.

00:11:09.942 --> 00:11:13.950
Eu sou surdo, sou muito visual.

00:11:13.950 --> 00:11:16.271
Nem sequer penso no som.

00:11:16.271 --> 00:11:18.544
Esta descoberta 
levou-me a olhar para dentro.

00:11:18.544 --> 00:11:21.587
Para o meu mundo 
e a forma como eu o sentia.

00:11:21.587 --> 00:11:24.743
Como é que eu devia aplicar 
esses princípios ao filme.

00:11:25.752 --> 00:11:28.682
[Guião]

00:11:29.751 --> 00:11:33.301
Todos sabem o que é um guião. 
Escrito no papel.

00:11:33.849 --> 00:11:36.928
Começa com: "INT: A CASA NA ÁRVORE...

00:11:36.928 --> 00:11:39.003
"Esta e aquela personagem...", etc.

00:11:39.003 --> 00:11:41.074
Palavras em páginas.

00:11:41.074 --> 00:11:43.356
O meu primeiro pensamento: a linguagem.

00:11:43.356 --> 00:11:46.190
Usamos linguagem gestual.

00:11:46.190 --> 00:11:48.648
Claro que eu sei escrever, 
o meu inglês é perfeito.

00:11:48.648 --> 00:11:51.902
Mas debatia-me para escrever no papel.

00:11:51.902 --> 00:11:54.582
Linguagem gestual...

00:11:54.582 --> 00:11:57.051
Bernard Bragg,

00:11:57.051 --> 00:11:59.123
Ben Bahan

00:11:59.123 --> 00:12:01.463
e o professor de Gallaudet

00:12:01.463 --> 00:12:03.650
sempre nos disseram 
que a linguagem gestual

00:12:03.650 --> 00:12:08.484
tinha valor cinematográfico.

00:12:08.484 --> 00:12:11.405
Diziam que a linguagem gestual 
é como o ecrã do filme.

00:12:11.405 --> 00:12:15.131
Um olho ambulante, grandes planos, etc.

00:12:15.131 --> 00:12:17.200
Era verdade. Mas seria idêntico?

00:12:17.200 --> 00:12:19.247
Nem por isso.

00:12:19.247 --> 00:12:21.685
Penso que a linguagem 
gestual norte-americana [ASL]

00:12:21.685 --> 00:12:25.696
é muito mais rica do que o que temos 
para trabalhar no cinema.

00:12:25.696 --> 00:12:30.737
A ASL vai muito para além disso.

00:12:30.737 --> 00:12:33.017
Portanto, podemos pôr de lado 
o guião escrito.

00:12:33.017 --> 00:12:36.025
Em vez dele, podemos 
arranjar um guião ASL.

00:12:36.025 --> 00:12:38.599
Eu conto a história em frente duma câmara.

00:12:38.599 --> 00:12:41.808
Há pouco tempo, fiz isso para um projeto.

00:12:41.808 --> 00:12:43.402
Eis como era.

00:12:45.785 --> 00:12:48.994
A imagem aproxima-se 
e entramos por uma parede.

00:12:48.994 --> 00:12:51.053
É a 6.ª Avenida.

00:12:51.053 --> 00:12:54.175
Carros de um lado para o outro, 
edifícios de cada lado da rua.

00:12:54.175 --> 00:12:56.200
Nuvens por cima das nossas cabeças.

00:12:56.200 --> 00:12:58.891
Aparecem duas mãos, que fazem 
um movimento de varredela.

00:12:58.891 --> 00:13:01.244
Uma fila de edifícios 
desaparece do terreno.

00:13:01.244 --> 00:13:04.533
As mãos fazem outro gesto, 
e aparece um novo edifício no mesmo local.

00:13:04.533 --> 00:13:08.448
Vemos aqui desenhos que se transformam 
em edifícios e ocupam um dos lados da rua.

00:13:08.448 --> 00:13:10.234
Este foi o meu primeiro guião ASL.

00:13:10.234 --> 00:13:12.706
Não fui só eu a usá-lo. 
Tínhamos uma equipa inteira,

00:13:12.706 --> 00:13:14.431
uma grande equipa de membros surdos.

00:13:14.431 --> 00:13:17.607
Havia artistas de apoio,

00:13:17.607 --> 00:13:20.515
os atores e os seus agentes, 
operadores de imagem, editores,

00:13:20.515 --> 00:13:23.791
pessoas de efeitos especiais, 
uma grande equipa.

00:13:23.791 --> 00:13:25.764
Baseávamo-nos nisto.

00:13:25.764 --> 00:13:28.037
Na linguagem gestual. 
Nada de escrita no papel.

00:13:28.037 --> 00:13:29.540
Eis o resultado.

00:13:31.861 --> 00:13:33.330
(Filme)

00:13:51.504 --> 00:13:53.782
Obrigado.

00:13:53.782 --> 00:13:56.515
Eu senti que o futuro era este.

00:13:56.515 --> 00:13:58.400
Se trabalhasse em ASL,

00:13:58.400 --> 00:14:00.862
o meu mundo alargar-se-ia.

00:14:01.062 --> 00:14:03.900
Podia facilmente traduzir esta visão

00:14:03.900 --> 00:14:04.951
porque falamos todos a mesma linguagem.

00:14:04.951 --> 00:14:06.614
Eles viram-no e perceberam-no logo.

00:14:06.614 --> 00:14:08.914
"O edifício aparece. Percebi. 
Vou tratar disso".

00:14:08.914 --> 00:14:11.857
Portanto, é uma coisa em que 
devemos porfiar. Guiões em ASL.

00:14:11.857 --> 00:14:16.270
Há mais uma coisa.

00:14:16.270 --> 00:14:18.270
O fluxo da câmara.

00:14:18.270 --> 00:14:20.787
Todos sabemos o que é a montagem.

00:14:20.787 --> 00:14:22.810
Numa cena, há uma pessoa a falar.

00:14:22.860 --> 00:14:25.227
Depois cortamos para outro lado: 
"Não, mamã".

00:14:25.227 --> 00:14:27.571
Voltamos à cena original, etc. 
É isso a montagem.

00:14:27.571 --> 00:14:29.506
Alternar entre duas cenas.

00:14:29.506 --> 00:14:31.578
Olhei para esta prática uniforme

00:14:31.578 --> 00:14:34.319
e, quando falamos em ASL com outra pessoa,

00:14:34.319 --> 00:14:36.980
estamos a olhar um para o outro 
durante a conversa?

00:14:37.110 --> 00:14:38.703
É assim que se fala em ASL,

00:14:38.713 --> 00:14:41.337
ou agitamos as mãos bruscamente
em frente dessa pessoa?

00:14:41.377 --> 00:14:43.539
"Oh, ok. O quê? Há uma coisa no chão?"

00:14:43.765 --> 00:14:45.368
Não.

00:14:45.534 --> 00:14:48.010
Mantemos contacto visual
durante toda a conversa,

00:14:48.040 --> 00:14:49.464
mesmo quando estamos a andar,

00:14:49.464 --> 00:14:52.269
mesmo quando os postes telefónicos 
passam pelo meio de nós,

00:14:52.269 --> 00:14:53.973
mesmo quando há obstáculos.

00:14:53.973 --> 00:14:56.111
Temos que nos manter ligados um ao outro,

00:14:56.111 --> 00:14:57.382
estar sintonizados.


00:14:57.382 --> 00:14:59.489
Portanto, a câmara tem que ser fluida

00:14:59.489 --> 00:15:01.338
e permanente.

00:15:01.338 --> 00:15:03.533
Isso vai apelar 
aos nossos valores interiores.

00:15:03.533 --> 00:15:05.973
"Sim, isto é tal e qual o meu mundo".

00:15:05.973 --> 00:15:07.983
Comecei a fazer uma outra coisa:

00:15:07.983 --> 00:15:10.388
ligar a câmara ao corpo, 
de modo que, quando ando,

00:15:10.388 --> 00:15:12.475
a câmara balança levemente.

00:15:12.475 --> 00:15:15.300
Chama-se a isso uma "steadicam".

00:15:15.300 --> 00:15:18.272
Sinto-me mais sintonizado 
com a ação quando a uso.

00:15:18.272 --> 00:15:20.981
Isto é um exemplo duma cena filmada 
com uma "steadicam":

00:16:05.973 --> 00:16:08.083
Outra coisa: Viram as legendas?

00:16:08.083 --> 00:16:09.888
Repararam nas legendas?

00:16:09.888 --> 00:16:11.693
Não estavam na parte de baixo do ecrã

00:16:11.693 --> 00:16:13.500
— como um corte brusco na montagem —

00:16:13.500 --> 00:16:14.844
que atraem os olhos.

00:16:14.844 --> 00:16:16.399
Quando estou a olhar para o ator

00:16:16.399 --> 00:16:17.636
tenho que desviar o olhar.

00:16:17.636 --> 00:16:18.805
Não queria fazer isso.

00:16:18.805 --> 00:16:20.926
As legendas têm que 
estar à volta dos atores

00:16:20.926 --> 00:16:22.119
para eu poder lê-las.

00:16:22.119 --> 00:16:24.256
Posso apreciar o fluxo da sequência.

00:16:24.256 --> 00:16:26.330
Fico sintonizado com o que se passa. 


00:16:26.330 --> 00:16:29.205
É esse o meu mundo.
É assim mesmo.

00:16:29.205 --> 00:16:34.302
Há mais um elemento.

00:16:34.302 --> 00:16:36.467
Lembrem-se da voz em sobreposição.

00:16:36.467 --> 00:16:39.131
Para nós, o som não corresponde 
ao que está a acontecer.

00:16:39.131 --> 00:16:41.314
Somos pessoas visuais. Não ouvimos nada.

00:16:41.314 --> 00:16:44.145
Como é que trabalhamos isso?

00:16:44.145 --> 00:16:46.755
Voltemos ao primeiro elemento: 
o guião ASL.

00:16:46.755 --> 00:16:49.158
Quando fazemos gestos, 
estamos a ver a história.

00:16:49.158 --> 00:16:51.833
O segundo elemento é o fluxo.

00:16:51.833 --> 00:16:55.453
Aliando estes dois elementos, 
fiz um filme, "Sinais Vitais".

00:16:55.453 --> 00:16:57.188
Uma pessoa conta uma história

00:16:57.188 --> 00:17:00.593
à medida que aparecem 
vinhetas à volta dela.

00:17:00.593 --> 00:17:02.781
As vinhetas correspondem à história.

00:17:03.164 --> 00:17:06.674
O carro sai da garagem e afasta-se.

00:17:06.674 --> 00:17:08.700
"Tenho que entrar no carro!"

00:17:08.700 --> 00:17:10.499
Chaves na ignição, o roncar do motor!

00:17:10.499 --> 00:17:13.600
O ponteiro da velocidade sobe e desce, 
as engrenagens rangem,

00:17:13.615 --> 00:17:15.533
os pneus chiam e o motor ronca!

00:17:15.533 --> 00:17:17.383
O roncar do motor... e o carro avança.

00:17:17.383 --> 00:17:19.477
"Um sinal vermelho!". 
O carro passa por ele.

00:17:19.477 --> 00:17:21.816
Os outros carros travam, 
enquanto o outro avança.

00:17:21.816 --> 00:17:24.089
O carro dobra uma esquina, 
no meio do tráfego.

00:17:24.089 --> 00:17:26.806
Esgueirando-se no meio do trânsito 
atrás de outro carro,

00:17:26.806 --> 00:17:31.585
o carro acelera e ultrapassa-o... mas oh!

00:17:31.585 --> 00:17:34.423
Encontra o que procura e persegue-o,

00:17:34.423 --> 00:17:36.339
quase batendo noutro carro à sua frente.

00:17:36.339 --> 00:17:38.969
Para e sai do carro.
Avança: "Onde está a minha mulher?"

00:17:38.969 --> 00:17:41.464
Este é o narrador.

00:17:41.464 --> 00:17:43.828
Portanto, os três elementos combinados

00:17:43.828 --> 00:17:46.237
levam-me a Facundo, 
o meu professor de Gallaudet.

00:17:46.237 --> 00:17:48.678
Na altura, ele não conseguia 
encontrar as palavras,

00:17:48.678 --> 00:17:51.324
mas agora acho que sei 
o que ele tentava dizer.

00:17:53.890 --> 00:17:54.744
[Lentes Surdas]

00:17:55.718 --> 00:17:59.828
Era como se tivéssemos um buraco na nuca.

00:17:59.828 --> 00:18:02.481
E a câmara captasse 
o que os meus olhos viam.

00:18:02.481 --> 00:18:05.390
Segundo essa perspetiva, diríamos: 
"Ah, esse é o mundo deles!

00:18:05.390 --> 00:18:07.275
"É como o veem — fluidamente".

00:18:07.275 --> 00:18:09.147
Isto é uma coisa nova.

00:18:09.147 --> 00:18:10.759
E leva-nos às

00:18:10.759 --> 00:18:13.081
Lentes para Surdos.

00:18:13.081 --> 00:18:16.144
Deixou de haver limites. Nenhuns.

00:18:16.144 --> 00:18:18.632
Quero aprofundar mais isto.

00:18:19.008 --> 00:18:21.042
Obrigado.