1
00:00:10,104 --> 00:00:12,810
Tenho que confessar uma coisa.

2
00:00:12,870 --> 00:00:15,337
A minha memória não é muito boa.

3
00:00:15,729 --> 00:00:18,682
Não tenho grandes recordações 
da minha infância.

4
00:00:18,682 --> 00:00:20,365
Tinha um truque que me ajudava

5
00:00:20,365 --> 00:00:22,700
a lembrar-me das coisas, 
quando estava a crescer.

6
00:00:22,700 --> 00:00:25,516
O que acontecia, por que ordem, etc. 
Que truque era esse?

7
00:00:28,864 --> 00:00:32,390
A minha mãe dizia: 
"Lembras-te de quando tinhas 12 anos

8
00:00:32,390 --> 00:00:36,334
"e vomitaste comida indigesta 
naquele restaurante?

9
00:00:36,334 --> 00:00:38,429
"Lembras-te?" 
E eu: "Doze anos?"

10
00:00:38,429 --> 00:00:40,130
A minha mãe dizia:

11
00:00:40,160 --> 00:00:42,236
"Foi no dia em que vimos o Indiana Jones 3

12
00:00:42,266 --> 00:00:43,689
"que tu adoraste.

13
00:00:43,689 --> 00:00:45,618
"E, depois disso, o que é que fizemos?"

14
00:00:45,618 --> 00:00:47,826
E eu: "Ah, pois! Aquele restaurante".

15
00:00:47,956 --> 00:00:50,534
Assim, apoiava-me no filme 
para me lembrar das coisas.

16
00:00:50,534 --> 00:00:52,252
A linha cronológica da minha memória

17
00:00:52,252 --> 00:00:54,552
apoiava-se na data 
em que eu tinha visto filmes.

18
00:00:54,552 --> 00:00:56,322
Porque é que eu trago isto para aqui?

19
00:00:56,322 --> 00:00:58,468
A minha mãe levava-me sempre ao cinema.

20
00:00:58,468 --> 00:01:00,630
Sempre. Mesmo sem legendas.

21
00:01:00,630 --> 00:01:03,600
Sentávamo-nos no cinema 
e as imagens apareciam à nossa frente.

22
00:01:03,600 --> 00:01:06,176
Aborrecíamo-nos, apesar de eu ser 
um miúdo irrequieto?

23
00:01:06,266 --> 00:01:07,600
Nem pensar.

24
00:01:07,600 --> 00:01:09,390
Porque é que eu ficava fascinado?

25
00:01:09,420 --> 00:01:11,403
A câmara. A iluminação. O enquadramento.

26
00:01:11,413 --> 00:01:13,164
A câmara estava sempre em movimento.

27
00:01:13,204 --> 00:01:16,480
Aproximava-se dos atores, 
enquanto eles falavam, depois afastava-se.

28
00:01:16,490 --> 00:01:17,806
Eu ficava paralisado.

29
00:01:17,836 --> 00:01:21,292
As imagens separadoras, sem palavras, 
sem qualquer diálogo, Só imagens.

30
00:01:21,534 --> 00:01:24,534
Juntavam-se para contar uma história.

31
00:01:24,534 --> 00:01:27,000
Era realmente muito poderoso. Uau!

32
00:01:27,000 --> 00:01:29,113
Especialmente num certo filme.

33
00:01:29,373 --> 00:01:32,142
Ficou metido na minha cabeça. 
Ainda hoje, continua lá.

34
00:01:38,420 --> 00:01:40,414
Quantos de vocês o viram?

35
00:01:40,501 --> 00:01:42,100
Todos, claro.

36
00:01:42,183 --> 00:01:44,841
Foi provavelmente o primeiro filme 
que eu vi no cinema.

37
00:01:44,841 --> 00:01:47,363
Deste, pelo menos, lembro-me bem.

38
00:01:47,363 --> 00:01:49,389
Lembro-me de ser miúdo e estar no cinema,

39
00:01:49,389 --> 00:01:51,475
com a minha mãe, muito excitado.

40
00:01:51,475 --> 00:01:53,598
Vimo-lo do princípio até ao fim.

41
00:01:53,598 --> 00:01:55,227
Eu desfiz-me em lágrimas.

42
00:01:55,227 --> 00:01:58,245
De noite não consegui dormir 
e a minha mãe tentou consolar-me.

43
00:01:58,245 --> 00:02:00,734
Mas o E.T. fora-se embora! 
Eu estava inconsolável.

44
00:02:00,734 --> 00:02:02,907
Mas... havia uma parte especial.

45
00:02:02,907 --> 00:02:05,535
Lembram-se do começo?

46
00:02:06,735 --> 00:02:08,957
O filme começa à noite, no bosque.

47
00:02:08,957 --> 00:02:10,529
Um OVNI projeta a luz lá de cima.

48
00:02:10,529 --> 00:02:12,439
As árvores agitam-se quando ele aterra.

49
00:02:12,439 --> 00:02:15,208
E uma criatura... um ser qualquer... 
sai correndo da nave.

50
00:02:15,208 --> 00:02:17,517
As árvores abanam 
quando ele atravessa o bosque,

51
00:02:17,517 --> 00:02:19,999
a câmara aproxima-se dos carros 
que chegam ao local,

52
00:02:19,999 --> 00:02:21,724
os faróis iluminam as árvores.

53
00:02:21,724 --> 00:02:23,211
Um carro para, abre-se a porta,


54
00:02:23,211 --> 00:02:24,524
uns sapatos poisam no chão.

55
00:02:24,524 --> 00:02:25,837
A câmara foca os sapatos.

56
00:02:25,837 --> 00:02:29,956
Depois muda para um molho de chaves
pendurado no cinto do homem

57
00:02:29,956 --> 00:02:33,023
Nunca mostra a cara desse homem.

58
00:02:33,023 --> 00:02:34,499
A câmara para nas chaves.

59
00:02:34,499 --> 00:02:38,198
Quem era aquele homem? Eu não sabia
Porque é que ele estava ali? Eu não sabia.

60
00:02:38,198 --> 00:02:40,708
Só que ele perseguia a criatura
mas não apanhara

61
00:02:40,708 --> 00:02:42,717
e ela fugira para a cidade.

62
00:02:42,717 --> 00:02:44,990
O homem vai-se embora e a cena desaparece.

63
00:02:44,990 --> 00:02:47,129
Posteriormente, no filme,

64
00:02:47,129 --> 00:02:49,529
depois da famosa cena da bicicleta, 
perto do fim,

65
00:02:49,529 --> 00:02:51,944
o E.T. está a morrer, doente.

66
00:02:51,944 --> 00:02:53,732
Encontram-no e levam-no para casa.

67
00:02:53,732 --> 00:02:56,823
Levam-no para a casa de banho 
e escondem-no ali até ele morrer.

68
00:02:56,823 --> 00:02:58,895
O rapaz chora sobre o corpo do E.T.

69
00:02:58,895 --> 00:03:00,715
Depois, a câmara muda para o exterior,

70
00:03:00,715 --> 00:03:03,393
onde está a chegar a polícia, 
a NASA e diversos agentes.

71
00:03:03,393 --> 00:03:05,249
Abre-se a porta duma das carrinhas

72
00:03:05,249 --> 00:03:07,385
e voltam a aparecer os mesmos pés!

73
00:03:07,385 --> 00:03:10,770
A câmara sobe para mostrar 
o mesmo molho de chaves.

74
00:03:11,518 --> 00:03:13,654
Vemos a cara dele? Não sei.

75
00:03:13,654 --> 00:03:15,698
Qual era a profissão dele? Não sei.

76
00:03:15,698 --> 00:03:17,512
Mas aquele pormenor da cena anterior

77
00:03:17,512 --> 00:03:20,130
— o molho de chaves — 
corresponde a este molho aqui.

78
00:03:20,130 --> 00:03:23,296
Aquele pormenor revela-nos imediatamente
que é ele o mau da fita!

79
00:03:23,296 --> 00:03:25,669
Está pronto para levar o E.T. e andar.

80
00:03:25,669 --> 00:03:28,795
Sabemos isso, apenas a partir 
do molho de chaves. Desse pormenor.

81
00:03:28,795 --> 00:03:31,209
Depois disso, a partir desse momento,

82
00:03:31,209 --> 00:03:33,223
percebi que queria fazer filmes.

83
00:03:33,223 --> 00:03:36,612
Queria fazer cenas separadas 
que se juntassem para nos dar uma história

84
00:03:36,612 --> 00:03:38,732
sem precisar dum guião, 
falado ou assinado.

85
00:03:38,732 --> 00:03:40,878
Foram aquelas imagens!

86
00:03:40,878 --> 00:03:44,698
A partir daí, começou a minha jornada.

87
00:03:46,211 --> 00:03:48,856
Mais tarde, entrei 
para a Universidade Gallaudet.

88
00:03:48,856 --> 00:03:51,139
Fiz o curso para diretor de filmes.

89
00:03:51,139 --> 00:03:53,694
Numa das minhas aulas, 
havia um professor, Facundo.

90
00:03:53,694 --> 00:03:54,883
Morreu há pouco tempo.

91
00:03:54,883 --> 00:03:57,047
Não era surdo 
e não sabia linguagem gestual.

92
00:03:57,047 --> 00:03:59,050
Não quis o intérprete
de linguagem gestual

93
00:03:59,080 --> 00:04:00,394
e tentou substituí-lo.

94
00:04:00,394 --> 00:04:02,093
E "falava" lentamente.

95
00:04:02,093 --> 00:04:04,529
Ao fim de algum tempo de aulas,

96
00:04:04,529 --> 00:04:06,677
arranjou um projeto especial.

97
00:04:07,590 --> 00:04:09,370
[Expressão visual]

98
00:04:09,674 --> 00:04:11,980
Expressão visual?

99
00:04:11,594 --> 00:04:14,593
Até aí, tínhamos aprendido 
a enquadrar cenas,

100
00:04:15,314 --> 00:04:17,340
a contar uma história, etc.

101
00:04:17,340 --> 00:04:18,731
Mas isto era diferente.

102
00:04:18,731 --> 00:04:21,194
O professor viu-se aflito 
para nos explicar aquilo.

103
00:04:21,194 --> 00:04:22,894
"Turma, quero que vocês

104
00:04:22,894 --> 00:04:26,825
"exprimam qualquer coisa 
sobre vocês mesmos!"

105
00:04:26,825 --> 00:04:29,479
Eu tinha que dizer qualquer coisa 
sobre mim. Mas o quê?

106
00:04:29,479 --> 00:04:33,520
Então, ele mostrou-nos um trabalho seu. 
Ele não era surdo, não se esqueçam.

107
00:04:33,520 --> 00:04:35,328
O trabalho era do seu tempo 
da universidade.

108
00:04:35,328 --> 00:04:37,140
Tinha um começo invulgar.

109
00:04:37,140 --> 00:04:39,021
A câmara demorava-se sobre a cara dele,

110
00:04:39,021 --> 00:04:40,248
e ele, em tronco nu.

111
00:04:40,248 --> 00:04:42,609
A câmara focava a erva 
que baloiçava com o vento.

112
00:04:42,609 --> 00:04:45,390
Depois para um corta-relva, 
depois para uma fogueira.

113
00:04:45,390 --> 00:04:47,562
Depois para um homem a correr.

114
00:04:47,562 --> 00:04:49,445
Depois para as nuvens no céu.

115
00:04:49,445 --> 00:04:51,328
Eu não percebia nada daquilo.

116
00:04:51,328 --> 00:04:53,211
Mas era estranha — a expressão dele.

117
00:04:53,211 --> 00:04:57,285
O professor acrescentou 
que havia música e som e disse:

118
00:04:57,285 --> 00:04:59,537
"Isto é uma abstração sobre a minha vida".

119
00:04:59,537 --> 00:05:02,671
"Quero que vocês, esta turma de surdos, 
se exprimam,

120
00:05:02,671 --> 00:05:04,901
"não quero que copiem o meu filme.

121
00:05:04,901 --> 00:05:07,000
"Este filme é meu. Qual é o vosso?"

122
00:05:07,000 --> 00:05:10,659
Enquanto ele se esforçava por explicar,

123
00:05:10,659 --> 00:05:12,889
eu percebia que ele 
não encontrava as palavras

124
00:05:12,889 --> 00:05:15,239
para o que queria que nós fizéssemos.

125
00:05:15,239 --> 00:05:17,679
Não sabia como dizê-lo.

126
00:05:17,679 --> 00:05:19,994
No fim do prazo, 
entregámos os nossos trabalhos.

127
00:05:19,994 --> 00:05:22,208
O professor elogiou o nosso trabalho

128
00:05:22,208 --> 00:05:24,422
e passámos para o projeto seguinte.

129
00:05:24,422 --> 00:05:26,637
Mas aquilo ficou na minha memória.

130
00:05:26,637 --> 00:05:29,445
Passei da Gallaudet para o RIT

131
00:05:29,445 --> 00:05:31,726
Aí, concentrei-me na tecnologia

132
00:05:31,726 --> 00:05:33,824
e fiz várias cadeiras 
sobre câmaras, lentes

133
00:05:33,824 --> 00:05:37,472
— a diferença entre lentes 
de 50 mm e de 35 mm,

134
00:05:37,472 --> 00:05:40,254
como iluminar uma cena com três luzes,

135
00:05:40,254 --> 00:05:42,700
porque não se podia 
deslocar uma terceira luz, etc.

136
00:05:42,700 --> 00:05:46,213
Há uma cadeira na escola do cinema

137
00:05:46,619 --> 00:05:49,178
de linguagem cinematográfica.

138
00:05:51,470 --> 00:05:53,606
[Gramática da Linguagem Cinematográfica]

139
00:05:57,798 --> 00:06:00,359
Alto lá, há uma cadeira 
de linguagem cinematográfica?

140
00:06:00,802 --> 00:06:04,553
Não era a mesma coisa de um professor 
nos dar duas folhas de papel agrafadas.

141
00:06:04,553 --> 00:06:08,435
Era uma cadeira totalmente dedicada 
à Linguagem Cinematográfica.

142
00:06:08,435 --> 00:06:10,735
Era um livro grosso!

143
00:06:10,735 --> 00:06:13,121
Havia inúmeros termos. 
Para vos dar uma ideia...

144
00:06:14,358 --> 00:06:16,981
[Grande plano. Plano médio. Plano geral]

145
00:06:17,467 --> 00:06:19,395
Conhecem estes termos?

146
00:06:19,604 --> 00:06:22,577
Um grande plano. 
Um plano médio. Um plano geral.

147
00:06:23,375 --> 00:06:24,802
Eu passo a explicar.

148
00:06:24,802 --> 00:06:28,179
Um plano geral apresenta 
o local da história.

149
00:06:28,179 --> 00:06:31,125
Na primeira imagem, vemos uma paisagem,
uma árvore e uma casa,

150
00:06:31,125 --> 00:06:33,808
um "cowboy" de chapéu, 
a mascar feno. É um plano geral.

151
00:06:33,808 --> 00:06:35,714
A imagem reduz-se a um plano médio.

152
00:06:35,714 --> 00:06:38,060
O enquadramento corta o homem pelas coxas.

153
00:06:38,060 --> 00:06:41,000
Está ao pé da árvore, a mascar 
aquele bocado de feno.

154
00:06:41,000 --> 00:06:44,465
Depois, o grande plano dirige-se 
para a cabeça do homem.

155
00:06:44,465 --> 00:06:46,372
Esta imagem serve para indicar emoções.

156
00:06:46,372 --> 00:06:49,286
O grande plano sublinha o que é preciso
saber naquele momento.

157
00:06:49,286 --> 00:06:51,000
São três tipos de enquadramento.

158
00:06:51,000 --> 00:06:52,759
Ainda há mais tipos de imagens.

159
00:06:52,759 --> 00:06:54,781
No ângulo oblíquo, a imagem
fica inclinada.

160
00:06:54,781 --> 00:06:58,190
Uma filmagem sobre rodas movimenta 
a câmara de um lado para o outro.

161
00:06:58,190 --> 00:07:01,915
Uma filmagem com grua movimenta 
a câmara para cima e para baixo.

162
00:07:01,915 --> 00:07:05,640
Há inúmeros tipos de filmagens.

163
00:07:05,640 --> 00:07:09,367
Outro tipo de técnica, que me pareceu 
pouco adequada para mim,

164
00:07:09,367 --> 00:07:12,129
usa-se nos noticiários.

165
00:07:12,129 --> 00:07:14,645
Por exemplo, está ali um pobre rapazinho,

166
00:07:14,645 --> 00:07:17,510
encolhido, com fome.

167
00:07:17,510 --> 00:07:19,510
Mas a voz do narrador diz-nos

168
00:07:19,510 --> 00:07:21,687
que este rapaz não tem pais 
e está perdido,

169
00:07:21,687 --> 00:07:24,031
diz-nos que naquele país não é caso único

170
00:07:24,031 --> 00:07:26,003
e que é precisa a nossa ajuda.

171
00:07:26,003 --> 00:07:28,565
Alto aí — são duas histórias diferentes.

172
00:07:28,565 --> 00:07:31,000
O rapaz com fome, doente, 
desperta a nossa simpatia

173
00:07:31,000 --> 00:07:34,693
e ouvimos outra narrativa relacionada 
com a história que a câmara conta.

174
00:07:34,693 --> 00:07:37,975
Os dois fios entrelaçam-se 
para formarem uma só história.

175
00:07:39,620 --> 00:07:42,013
Num filme para surdos...

176
00:07:42,013 --> 00:07:44,749
E há inúmeros elementos...

177
00:07:48,463 --> 00:07:51,156
Posso dizer-vos que 
isto é um pequeno exemplo

178
00:07:51,156 --> 00:07:53,216
do que é a linguagem de um filme.

179
00:07:53,216 --> 00:07:55,406
Há muitas técnicas 
relacionadas com o guião:

180
00:07:55,406 --> 00:07:58,520
o começo da história, 
a apresentação das personagens,

181
00:07:58,520 --> 00:08:00,446
o conflito, a progressão da história,

182
00:08:00,456 --> 00:08:03,096
conflitos após conflitos 
e depois a derrocada da terra

183
00:08:03,116 --> 00:08:05,941
o RV afasta-se rapidamente
esquivando-se às pedras que voam

184
00:08:05,981 --> 00:08:08,084
e os conflitos continuam até ao desfecho.

185
00:08:08,084 --> 00:08:09,825
Juntam-se todos e a ação acaba.

186
00:08:09,825 --> 00:08:11,711
É o final feliz.

187
00:08:11,711 --> 00:08:13,700
Estou a falar dos filmes norte-americanos

188
00:08:13,700 --> 00:08:15,571
que acabam sempre bem.

189
00:08:15,571 --> 00:08:17,998
Portanto, há regras 
para a progressão da ação.

190
00:08:17,998 --> 00:08:22,300
Devemos segui-las, a escola encoraja-nos 
a seguir essas regras que são muitas.

191
00:08:24,587 --> 00:08:28,540
Na minha turma, 
havia poucos estudantes surdos.

192
00:08:28,540 --> 00:08:30,880
Eu arregaçava as mangas, 
porque queria tudo

193
00:08:30,880 --> 00:08:34,128
— os diversos termos e regras —

194
00:08:34,128 --> 00:08:36,994
queria reorganizá-los para poder 
fazer um filme para surdos.

195
00:08:36,994 --> 00:08:39,237
O resultado é o meu primeiro filme no RIT.

196
00:08:39,237 --> 00:08:44,799
O objetivo era um diálogo de surdos, 
com linguagem gestual, no ecrã.

197
00:08:45,253 --> 00:08:48,515
Se a linguagem gestual ficava 
fora da imagem, era sempre: "Corta!"

198
00:08:48,515 --> 00:08:52,876
"Corta! Tens as mãos 
fora do enquadramento.

199
00:08:52,876 --> 00:08:54,612
"Outra vez!"

200
00:08:54,612 --> 00:08:57,299
Um amigo meu e eu queríamos 
resolver esse problema.

201
00:08:57,299 --> 00:08:59,360
E eu: "Não, o medo de uma mão fora do ecrã

202
00:08:59,360 --> 00:09:02,382
"não nos deve obrigar 
a fazer sinais canhestros dentro do ecrã.

203
00:09:02,382 --> 00:09:04,204
"Acho que vão conseguir perceber-nos".

204
00:09:04,204 --> 00:09:06,246
Então fizemos este filme.

205
00:09:38,168 --> 00:09:40,242
Aconteceram aqui 
duas coisas interessantes.

206
00:09:40,242 --> 00:09:43,648
Mostrei isto a uma audiência

207
00:09:43,648 --> 00:09:45,169
— eu estava no primeiro ano

208
00:09:45,169 --> 00:09:47,893
trabalhava com uma câmara pequena 
e tinha muitas ideias.

209
00:09:47,893 --> 00:09:50,701
Executei essas ideias, 
só para provar que podíamos fazê-lo.

210
00:09:50,701 --> 00:09:53,977
A audiência viu-o e todos disseram: "Uau!"

211
00:09:53,977 --> 00:09:56,751
Mas eu sentei-me no meio da audiência

212
00:09:56,751 --> 00:09:59,358
e senti que faltava qualquer coisa.

213
00:09:59,358 --> 00:10:02,734
Não me sentia natural. Nada mesmo.

214
00:10:02,734 --> 00:10:04,807
O meu mundo de surdos — o único que via —

215
00:10:04,807 --> 00:10:08,286
não estava ali.

216
00:10:08,286 --> 00:10:10,290
Este filme mostrava um mundo diferente.

217
00:10:10,290 --> 00:10:12,124
Percebi isso.

218
00:10:12,124 --> 00:10:15,434
Outra coisa: porque é que 
havia ali um telefone? O homem era surdo!

219
00:10:15,434 --> 00:10:20,183
Foi um erro meu. Ainda não percebo 
porque é que ele tinha um telefone.

220
00:10:20,183 --> 00:10:22,656
A minha luta começou com aquele projeto.

221
00:10:22,656 --> 00:10:25,063
A seguir, cumpri as regras
da linguagem dos filmes.

222
00:10:25,063 --> 00:10:28,053
Experimentei diversas formas 
de reorganizar as regras.

223
00:10:28,053 --> 00:10:30,259
Mas nunca consegui 
a sensação de naturalidade.

224
00:10:30,259 --> 00:10:32,300
Queria ver qualquer coisa no ecrã e dizer:

225
00:10:32,300 --> 00:10:34,823
"Aquele é o meu mundo!"

226
00:10:34,823 --> 00:10:40,685
Aqui, neste ecrã, nunca senti isso.

227
00:10:40,685 --> 00:10:43,465
A linguagem do cinema estava 
dentro duma caixa

228
00:10:43,465 --> 00:10:46,245
e eu sentia-me fechado dentro dessa caixa.

229
00:10:46,245 --> 00:10:49,026
Tentava sair da caixa, 
reorganizando as regras.

230
00:10:49,026 --> 00:10:51,983
Então percebi que tinha 
que pôr a caixa de lado.

231
00:10:55,661 --> 00:10:58,634
A caixa tinha um conjunto de regras 
que evoluíram com o tempo.

232
00:10:58,634 --> 00:11:02,299
Toda a gente trabalhava com som,

233
00:11:02,299 --> 00:11:04,258
fossem de que país fossem,

234
00:11:04,258 --> 00:11:06,691
porque o som que era 
uma parte essencial do filme.

235
00:11:06,691 --> 00:11:09,942
Isso influenciava a montagem do filme 
— o som estava ligado a tudo.

236
00:11:09,942 --> 00:11:13,950
Eu sou surdo, sou muito visual.

237
00:11:13,950 --> 00:11:16,271
Nem sequer penso no som.

238
00:11:16,271 --> 00:11:18,544
Esta descoberta 
levou-me a olhar para dentro.

239
00:11:18,544 --> 00:11:21,587
Para o meu mundo 
e a forma como eu o sentia.

240
00:11:21,587 --> 00:11:24,743
Como é que eu devia aplicar 
esses princípios ao filme.

241
00:11:25,752 --> 00:11:28,682
[Guião]

242
00:11:29,751 --> 00:11:33,301
Todos sabem o que é um guião. 
Escrito no papel.

243
00:11:33,849 --> 00:11:36,928
Começa com: "INT: A CASA NA ÁRVORE...

244
00:11:36,928 --> 00:11:39,003
"Esta e aquela personagem...", etc.

245
00:11:39,003 --> 00:11:41,074
Palavras em páginas.

246
00:11:41,074 --> 00:11:43,356
O meu primeiro pensamento: a linguagem.

247
00:11:43,356 --> 00:11:46,190
Usamos linguagem gestual.

248
00:11:46,190 --> 00:11:48,648
Claro que eu sei escrever, 
o meu inglês é perfeito.

249
00:11:48,648 --> 00:11:51,902
Mas debatia-me para escrever no papel.

250
00:11:51,902 --> 00:11:54,582
Linguagem gestual...

251
00:11:54,582 --> 00:11:57,051
Bernard Bragg,

252
00:11:57,051 --> 00:11:59,123
Ben Bahan

253
00:11:59,123 --> 00:12:01,463
e o professor de Gallaudet

254
00:12:01,463 --> 00:12:03,650
sempre nos disseram 
que a linguagem gestual

255
00:12:03,650 --> 00:12:08,484
tinha valor cinematográfico.

256
00:12:08,484 --> 00:12:11,405
Diziam que a linguagem gestual 
é como o ecrã do filme.

257
00:12:11,405 --> 00:12:15,131
Um olho ambulante, grandes planos, etc.

258
00:12:15,131 --> 00:12:17,200
Era verdade. Mas seria idêntico?

259
00:12:17,200 --> 00:12:19,247
Nem por isso.

260
00:12:19,247 --> 00:12:21,685
Penso que a linguagem 
gestual norte-americana [ASL]

261
00:12:21,685 --> 00:12:25,696
é muito mais rica do que o que temos 
para trabalhar no cinema.

262
00:12:25,696 --> 00:12:30,737
A ASL vai muito para além disso.

263
00:12:30,737 --> 00:12:33,017
Portanto, podemos pôr de lado 
o guião escrito.

264
00:12:33,017 --> 00:12:36,025
Em vez dele, podemos 
arranjar um guião ASL.

265
00:12:36,025 --> 00:12:38,599
Eu conto a história em frente duma câmara.

266
00:12:38,599 --> 00:12:41,808
Há pouco tempo, fiz isso para um projeto.

267
00:12:41,808 --> 00:12:43,402
Eis como era.

268
00:12:45,785 --> 00:12:48,994
A imagem aproxima-se 
e entramos por uma parede.

269
00:12:48,994 --> 00:12:51,053
É a 6.ª Avenida.

270
00:12:51,053 --> 00:12:54,175
Carros de um lado para o outro, 
edifícios de cada lado da rua.

271
00:12:54,175 --> 00:12:56,200
Nuvens por cima das nossas cabeças.

272
00:12:56,200 --> 00:12:58,891
Aparecem duas mãos, que fazem 
um movimento de varredela.

273
00:12:58,891 --> 00:13:01,244
Uma fila de edifícios 
desaparece do terreno.

274
00:13:01,244 --> 00:13:04,533
As mãos fazem outro gesto, 
e aparece um novo edifício no mesmo local.

275
00:13:04,533 --> 00:13:08,448
Vemos aqui desenhos que se transformam 
em edifícios e ocupam um dos lados da rua.

276
00:13:08,448 --> 00:13:10,234
Este foi o meu primeiro guião ASL.

277
00:13:10,234 --> 00:13:12,706
Não fui só eu a usá-lo. 
Tínhamos uma equipa inteira,

278
00:13:12,706 --> 00:13:14,431
uma grande equipa de membros surdos.

279
00:13:14,431 --> 00:13:17,607
Havia artistas de apoio,

280
00:13:17,607 --> 00:13:20,515
os atores e os seus agentes, 
operadores de imagem, editores,

281
00:13:20,515 --> 00:13:23,791
pessoas de efeitos especiais, 
uma grande equipa.

282
00:13:23,791 --> 00:13:25,764
Baseávamo-nos nisto.

283
00:13:25,764 --> 00:13:28,037
Na linguagem gestual. 
Nada de escrita no papel.

284
00:13:28,037 --> 00:13:29,540
Eis o resultado.

285
00:13:31,861 --> 00:13:33,330
(Filme)

286
00:13:51,504 --> 00:13:53,782
Obrigado.

287
00:13:53,782 --> 00:13:56,515
Eu senti que o futuro era este.

288
00:13:56,515 --> 00:13:58,400
Se trabalhasse em ASL,

289
00:13:58,400 --> 00:14:00,862
o meu mundo alargar-se-ia.

290
00:14:01,062 --> 00:14:03,900
Podia facilmente traduzir esta visão

291
00:14:03,900 --> 00:14:04,951
porque falamos todos a mesma linguagem.

292
00:14:04,951 --> 00:14:06,614
Eles viram-no e perceberam-no logo.

293
00:14:06,614 --> 00:14:08,914
"O edifício aparece. Percebi. 
Vou tratar disso".

294
00:14:08,914 --> 00:14:11,857
Portanto, é uma coisa em que 
devemos porfiar. Guiões em ASL.

295
00:14:11,857 --> 00:14:16,270
Há mais uma coisa.

296
00:14:16,270 --> 00:14:18,270
O fluxo da câmara.

297
00:14:18,270 --> 00:14:20,787
Todos sabemos o que é a montagem.

298
00:14:20,787 --> 00:14:22,810
Numa cena, há uma pessoa a falar.

299
00:14:22,860 --> 00:14:25,227
Depois cortamos para outro lado: 
"Não, mamã".

300
00:14:25,227 --> 00:14:27,571
Voltamos à cena original, etc. 
É isso a montagem.

301
00:14:27,571 --> 00:14:29,506
Alternar entre duas cenas.

302
00:14:29,506 --> 00:14:31,578
Olhei para esta prática uniforme

303
00:14:31,578 --> 00:14:34,319
e, quando falamos em ASL com outra pessoa,

304
00:14:34,319 --> 00:14:36,980
estamos a olhar um para o outro 
durante a conversa?

305
00:14:37,110 --> 00:14:38,703
É assim que se fala em ASL,

306
00:14:38,713 --> 00:14:41,337
ou agitamos as mãos bruscamente
em frente dessa pessoa?

307
00:14:41,377 --> 00:14:43,539
"Oh, ok. O quê? Há uma coisa no chão?"

308
00:14:43,765 --> 00:14:45,368
Não.

309
00:14:45,534 --> 00:14:48,010
Mantemos contacto visual
durante toda a conversa,

310
00:14:48,040 --> 00:14:49,464
mesmo quando estamos a andar,

311
00:14:49,464 --> 00:14:52,269
mesmo quando os postes telefónicos 
passam pelo meio de nós,

312
00:14:52,269 --> 00:14:53,973
mesmo quando há obstáculos.

313
00:14:53,973 --> 00:14:56,111
Temos que nos manter ligados um ao outro,

314
00:14:56,111 --> 00:14:57,382
estar sintonizados.


315
00:14:57,382 --> 00:14:59,489
Portanto, a câmara tem que ser fluida

316
00:14:59,489 --> 00:15:01,338
e permanente.

317
00:15:01,338 --> 00:15:03,533
Isso vai apelar 
aos nossos valores interiores.

318
00:15:03,533 --> 00:15:05,973
"Sim, isto é tal e qual o meu mundo".

319
00:15:05,973 --> 00:15:07,983
Comecei a fazer uma outra coisa:

320
00:15:07,983 --> 00:15:10,388
ligar a câmara ao corpo, 
de modo que, quando ando,

321
00:15:10,388 --> 00:15:12,475
a câmara balança levemente.

322
00:15:12,475 --> 00:15:15,300
Chama-se a isso uma "steadicam".

323
00:15:15,300 --> 00:15:18,272
Sinto-me mais sintonizado 
com a ação quando a uso.

324
00:15:18,272 --> 00:15:20,981
Isto é um exemplo duma cena filmada 
com uma "steadicam":

325
00:16:05,973 --> 00:16:08,083
Outra coisa: Viram as legendas?

326
00:16:08,083 --> 00:16:09,888
Repararam nas legendas?

327
00:16:09,888 --> 00:16:11,693
Não estavam na parte de baixo do ecrã

328
00:16:11,693 --> 00:16:13,500
— como um corte brusco na montagem —

329
00:16:13,500 --> 00:16:14,844
que atraem os olhos.

330
00:16:14,844 --> 00:16:16,399
Quando estou a olhar para o ator

331
00:16:16,399 --> 00:16:17,636
tenho que desviar o olhar.

332
00:16:17,636 --> 00:16:18,805
Não queria fazer isso.

333
00:16:18,805 --> 00:16:20,926
As legendas têm que 
estar à volta dos atores

334
00:16:20,926 --> 00:16:22,119
para eu poder lê-las.

335
00:16:22,119 --> 00:16:24,256
Posso apreciar o fluxo da sequência.

336
00:16:24,256 --> 00:16:26,330
Fico sintonizado com o que se passa. 


337
00:16:26,330 --> 00:16:29,205
É esse o meu mundo.
É assim mesmo.

338
00:16:29,205 --> 00:16:34,302
Há mais um elemento.

339
00:16:34,302 --> 00:16:36,467
Lembrem-se da voz em sobreposição.

340
00:16:36,467 --> 00:16:39,131
Para nós, o som não corresponde 
ao que está a acontecer.

341
00:16:39,131 --> 00:16:41,314
Somos pessoas visuais. Não ouvimos nada.

342
00:16:41,314 --> 00:16:44,145
Como é que trabalhamos isso?

343
00:16:44,145 --> 00:16:46,755
Voltemos ao primeiro elemento: 
o guião ASL.

344
00:16:46,755 --> 00:16:49,158
Quando fazemos gestos, 
estamos a ver a história.

345
00:16:49,158 --> 00:16:51,833
O segundo elemento é o fluxo.

346
00:16:51,833 --> 00:16:55,453
Aliando estes dois elementos, 
fiz um filme, "Sinais Vitais".

347
00:16:55,453 --> 00:16:57,188
Uma pessoa conta uma história

348
00:16:57,188 --> 00:17:00,593
à medida que aparecem 
vinhetas à volta dela.

349
00:17:00,593 --> 00:17:02,781
As vinhetas correspondem à história.

350
00:17:03,164 --> 00:17:06,674
O carro sai da garagem e afasta-se.

351
00:17:06,674 --> 00:17:08,700
"Tenho que entrar no carro!"

352
00:17:08,700 --> 00:17:10,499
Chaves na ignição, o roncar do motor!

353
00:17:10,499 --> 00:17:13,600
O ponteiro da velocidade sobe e desce, 
as engrenagens rangem,

354
00:17:13,615 --> 00:17:15,533
os pneus chiam e o motor ronca!

355
00:17:15,533 --> 00:17:17,383
O roncar do motor... e o carro avança.

356
00:17:17,383 --> 00:17:19,477
"Um sinal vermelho!". 
O carro passa por ele.

357
00:17:19,477 --> 00:17:21,816
Os outros carros travam, 
enquanto o outro avança.

358
00:17:21,816 --> 00:17:24,089
O carro dobra uma esquina, 
no meio do tráfego.

359
00:17:24,089 --> 00:17:26,806
Esgueirando-se no meio do trânsito 
atrás de outro carro,

360
00:17:26,806 --> 00:17:31,585
o carro acelera e ultrapassa-o... mas oh!

361
00:17:31,585 --> 00:17:34,423
Encontra o que procura e persegue-o,

362
00:17:34,423 --> 00:17:36,339
quase batendo noutro carro à sua frente.

363
00:17:36,339 --> 00:17:38,969
Para e sai do carro.
Avança: "Onde está a minha mulher?"

364
00:17:38,969 --> 00:17:41,464
Este é o narrador.

365
00:17:41,464 --> 00:17:43,828
Portanto, os três elementos combinados

366
00:17:43,828 --> 00:17:46,237
levam-me a Facundo, 
o meu professor de Gallaudet.

367
00:17:46,237 --> 00:17:48,678
Na altura, ele não conseguia 
encontrar as palavras,

368
00:17:48,678 --> 00:17:51,324
mas agora acho que sei 
o que ele tentava dizer.

369
00:17:53,890 --> 00:17:54,744
[Lentes Surdas]

370
00:17:55,718 --> 00:17:59,828
Era como se tivéssemos um buraco na nuca.

371
00:17:59,828 --> 00:18:02,481
E a câmara captasse 
o que os meus olhos viam.

372
00:18:02,481 --> 00:18:05,390
Segundo essa perspetiva, diríamos: 
"Ah, esse é o mundo deles!

373
00:18:05,390 --> 00:18:07,275
"É como o veem — fluidamente".

374
00:18:07,275 --> 00:18:09,147
Isto é uma coisa nova.

375
00:18:09,147 --> 00:18:10,759
E leva-nos às

376
00:18:10,759 --> 00:18:13,081
Lentes para Surdos.

377
00:18:13,081 --> 00:18:16,144
Deixou de haver limites. Nenhuns.

378
00:18:16,144 --> 00:18:18,632
Quero aprofundar mais isto.

379
00:18:19,008 --> 00:18:21,042
Obrigado.