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博物館應該推祟「日常」,不僅是「非凡」

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    呈現很重要。
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    女性的真實呈現很重要。
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    我認為,我們的女性公眾呈現
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    太常使用非凡的表意方式來包裝。
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    第一位白手起家成為
    百萬富翁的美國女性:
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    沃克夫人……
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    美國第一夫人的服飾……
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    雪莉西斯霍姆,第一位尋求美國
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    民主黨總統候選人提名的女性——
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    (掌聲)
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    身為博物館策展人,
    我能了解這些故事為何如此誘人。
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    出色的女性能夠鼓舞、激勵人心。
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    但那些故事很有限。
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    就定義來說,非凡的意思
    就是沒有代表性。
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    不是典型的。
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    那些故事無法成為
    女性歷史的廣大基礎,
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    無法反映出我們日常的現實。
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    如果我們大家都能採納
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    「女性是人」的基礎概念,
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    就會比較容易展現出
    這些身為人的女性
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    是常見的、多樣的、當前的。
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    在整個歷史上,
    在每個人的日常生活中,
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    女性都以正面的方式存在——
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    這並不是詮釋,而是事實。
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    將女性納入,除了讓人類生活有
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    更正確的呈現之外,
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    也是考量了地球上
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    近 38 億女性的每日經驗。
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    《黑豹》電影中這個博物館的
    橋段現在惡名昭彰,
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    一位白人策展人向畫面中
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    麥可 B. 喬丹的角色
    錯誤地解釋一項文物,
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    這項文物來自他自己的文化。
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    這個虛構的橋段在我們的
    博物館圈內引發了真實的辯論,
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    爭論是誰形塑了那些說法
    以及說法背後的偏見。
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    在美國,博物館被評為
    最值得信賴的資訊來源之一,
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    有數十億來自世界各地的人造訪,
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    我們應該要訴說出正確的歷史,
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    但我們卻沒有。
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    在博物館自己內部有一項運動,
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    就是在協助對抗這種偏見。
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    坦率承認博物館並不中立。
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    博物館是在說教。
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    透過藝術和文物的展示,
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    我們能夠激發創意,培養包容,
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    但歷史的錯誤呈現,
    確實是我們的過錯。
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    我們的歷史以男性為中心,
    讓女性的故事被隱藏起來。
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    女性有一些難以理解的事實,
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    特別是這個行業中有色人種的女性,
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    這使我們無法將女性生活的
    包容性例子集中在一起。
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    博物館領導職位:
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    明顯都是白種男性,
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    儘管博物館員工
    有 60% 左右是女性。
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    女性通往領導職位的
    管道十分嚴峻——
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    且對有色人種女性是最嚴峻的。
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    單單有女性存在,並不能表示
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    女性的公眾呈現會增加。
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    並非所有女性都是
    性別平等的盟友。
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    女性主義理論家
    貝爾霍克斯就說過:
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    「父權制沒有性別。」
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    女性可以支持父權制度,
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    就如同男性可以支持
    性別平等的奮鬥。
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    且我們通常低估了交織的重要性。
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    瑪麗安安德森是二十世紀
    最被讚揚的歌手之一,
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    而史密森尼收藏了
    她 1939 年的服裝。
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    因為她是黑人,
    白人的美國革命女兒會
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    否決了她在憲政大廳演唱的申請,
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    之後造成了她在林肯紀念堂
    階梯上演唱的著名事件,
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    當時的觀眾有七萬五千人以上。
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    在各地的圖書館,包括博物館,
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    你仍然可以找到開創性的
    1982 年選集,名為
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    《所有的女性都是白人,
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    所有的黑人都是男性,
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    但我們有些人則是勇敢的》
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    希望增加女性呈現的要求
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    並不會自動包含
    像我這樣的拉丁裔黑人……
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    或是移民女性,或亞洲女性,
    或原住民女性,
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    或變性女性,
    或無正式文件的女性,
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    或 65 歲以上的女性,或女孩——
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    我還可以繼續不斷列下去。
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    所以我們要做什麼?
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    有針對性的計畫已經協助納入了
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    過去本來就應該要被納入的觀點。
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    我透過拉丁策展計畫到了史密森尼
    (美國國立自然史博物館),
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    他們要僱用拉丁美洲策展人,
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    順便一提,大多是女性,
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    他們這麼做,讓整個機構中的
    拉丁美洲呈現形式受到更多關注。
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    它是個模範,
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    供後來更大型的史密森尼
    美國女性歷史計畫做參考,
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    該計畫的目的是要
    用各種可能的方式
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    來擴大女性呈現的多樣性,
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    這麼一來,女性就不只會
    出現在我們當代現實的意象中,
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    也會在我們歷史的呈現中,
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    因為我們一直都在這裡。
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    不過,現在,2018 年,
    我仍然會走進專業的空間中,
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    然後發現我是唯一一個——
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    不到四十歲,唯一的黑人女性,
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    唯一的拉丁美洲裔,
    有時還是唯一的女性。
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    我母親是非裔美國人,
    我父親是巴拿馬黑人。
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    我無可避免有這兩邊的
    血統,而我很驕傲。
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    我只是數百萬名拉丁裔黑人之一。
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    我卻是非常少數的
    拉丁裔黑人策展人之一。
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    把我整個自己帶到
    這個專業領域中,
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    感覺像是個很勇敢的舉動,
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    我向各位承認,我並非
    一直都準備好面對那個挑戰,
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    不論是怕被拒絕的恐懼
    或自衛的本能。
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    在會議上,我只有在我的意見
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    很完善的時候才敢發言分享。
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    同事間沒有能聽見的
    腦力激盪或是辯論。
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    有很長的時間,
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    我都不容許我自己
    享受戴著我最愛的
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    環形耳環或名牌項鍊
    去工作的喜悅,
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    認為它們太炫耀了,
    或不像學者,或不夠專業。
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    (笑聲)
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    我不知道大家對我天然的
    頭髮會有什麼反應,
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    或者,若我把頭髮弄直,
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    他們會比較接受我
    或覺得我不夠真實。
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    任何覺得自己
    在主流呈現之外的人,
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    都能了解光是我們
    日常生活中的一些基本元素
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    就可能造成其他人不舒服。
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    但因為我對於女性真實
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    日常生活的呈現抱持著熱情,
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    我停止不再為我自己
    或我的工作做不真實的呈現。
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    我受到了考驗。
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    我是我在我的辦公室中,
    指著我的環形耳環——
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    (笑聲)
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    上個月,我被邀請到
    拉美裔傳統月的活動做主題演講。
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    在演說的那一週,
    該組織表示有些憂心。
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    他們認為我的投影片很「激進」,
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    他們是指負面的意思。
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    (笑聲)
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    (掌聲)
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    在演說的前兩天,
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    他們要求我不要播出一段關於
    肯定天然頭髮的兩分鐘影片,
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    原因是「它可能會對一些參與者的
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    學習過程造成阻礙。」
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    (笑聲)
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    那首詩《頭髮》,由伊莉莎白
    阿斯維多撰寫和表演,
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    她是多明尼哥裔的美國人,
    2018 年美國國家圖書獎得主,
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    它出現在我所策劃
    且得獎的一項史密森尼展覽中。
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    我取消了那場演說,向他們解釋,
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    他們針對我和我的作品
    所做的審查讓我感到不舒服。
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    (掌聲和歡呼)
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    體面政治和理想化的女性氣質
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    會影響我們如何展示出女性,
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    及我們選擇要展示哪些女性。
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    且那種展示會偏向成功、非凡、
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    聲譽好、令人滿意的女性,
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    這就讓一般人、
    沒有得到足夠代表的人,
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    且通常不是白人,
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    繼續被體制給排擠和邊緣化。
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    身為博物館策展人,我有能力
    可以改變那種表述方式。
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    我研究、收集、詮釋
    重要的物品和影像。
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    希莉亞庫茲,騷沙女王——
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    (歡呼)
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    是的,她很重要,
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    且是拉丁裔黑人。
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    史密斯尼收集了
    她的服裝、她的鞋子、
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    她的畫像、她的郵票,
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    還有這幅重新成像之作……
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    作者是藝術家東尼佩拉塔。
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    當我收集並展示這件作品時,
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    它是象形性矛盾的勝利。
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    很驕傲地展示出一名
    暗色皮膚的拉丁美洲裔,
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    黑人女性,
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    她的頭髮上有大髮捲,
    是用來將頭髮拉直用的,
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    也許是在向白人的美麗標準致敬。
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    一位優雅迷人的女子,
    戴著過大的大塊金飾。
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    這件作品被陳列後,成為我們在
    Instagram 上最熱門的作品,
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    訪客告訴我,
    他們能夠和她褐色皮膚、
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    髮卷,或飾品的日常生活元素連結。
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    我們的收集品包括希莉亞庫茲
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    及年輕哈莉特塔布曼的
    一幅稀有畫像……
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    無與倫比的歐普拉·溫芙蕾的
    標誌性服裝。
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    但博物館真的可以改變
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    數億人看待女性的方式,
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    以及他們看見哪些女性。
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    所以,不能總是只展現出
    最先的或最有名的人事物,
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    我們也有責任要展現出
    平凡星期六的美容院,
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    門把式耳環的藝術……
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    (笑聲)
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    時髦的姐妹之誼……
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    (笑聲)
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    以及各種年齡的文化驕傲。
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    平凡女性的故事,
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    我們國家以及全球的歷史
    都故意遺漏了她們的故事。
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    通常,在博物館中,
    你會看到女性是用
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    衣著、畫像,或照片來呈現……
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    但平凡女性的那些有影響力、
    能改變人生的故事
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    也可能看起來像是
    埃斯梅拉達斯的船上座椅。
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    厄瓜多的埃斯梅拉達斯
    是逃亡黑奴聚集的地方。
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    那裡的雨林很茂密,
    能保護原住民和非洲人,
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    不受西班牙殖民者侵犯。
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    現在有道路了,
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    但內陸有些地區還是只能
    靠獨木舟才能到達。
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    黛柏拉納沙雷諾常常靠獨木舟
    走厄瓜多的那些水路,
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    所以她有她自己的船座椅。
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    她的座椅被個人化,特色是
    一個蜘蛛網和一隻蜘蛛,
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    代表阿南西,西非
    民間傳說中的一個人物。
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    黛柏拉在家時也坐在這個座椅上,
    向她的孫子胡安說故事。
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    愛的這種無形儀式
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    採用的形式是跨世代訴說故事,
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    在非洲僑民的社區中很常見。
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    這種日常的小動作,點燃了
    胡安的慾望,他想要收集和保存
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    和非裔印度文化相關的
    超過五萬份文件。
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    2005 年,胡安加西亞薩拉查,
    黛柏拉的孫子,
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    也是現在世界知名的
    非裔厄瓜多學者,
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    前往華盛頓特區。
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    他見到了盧尼布區,
    也就是我工作的博物館的館長,
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    在他們談話接近尾聲時,
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    胡安把手伸到他的袋子中,說:
    「我有一個禮物要給你。」
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    那天,黛柏拉納沙雷諾的
    簡約木製船座椅
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    成了第一件被捐贈給史密斯尼
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    國立非裔美國人歷史
    和文化博物館的物品。
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    它被罩起來,展示出來,
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    已有來自全世界
    近五百萬訪客看過它。
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    我會繼續向創造歷史的
    非凡者收集收藏品。
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    他們的故事很重要。
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    但讓我今天,每天,
    出來露面的動因,
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    則是很單純的一份熱情,
    想要把我們的名字寫入歷史,
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    將它們公開展示,
    讓數百萬人看見,
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    走在永遠存在的女人的光芒中。
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    謝謝。
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    (掌聲和歡呼)
タイトル:
博物館應該推祟「日常」,不僅是「非凡」
話者:
艾莉安娜 · 克蒂絲
概説:

什麼東西值得放入博物館?長久以來,答案都是「非凡的東西」,屬於那些創造歷史的人,能鼓舞人心,用他們的成功來激勵我們。但那些故事很有限,博物館策展人艾莉安娜克蒂絲如是說。在這場很有遠景的演說中,她說出她想像中,博物館應該如何正確地將歷史呈現出來,不只是要推祟非凡顯眼的大人物,也要推祟日常不起眼的小人物——並將多樣化的觀點放大,這些觀點其實是本來就應該要被納入的。

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Video Language:
English
Team:
TED
プロジェクト:
TEDTalks
Duration:
12:19

Chinese, Traditional subtitles

改訂