Return to Video

الإلهام في عالم الرقص

  • 0:03 - 0:05
    (موسيقى: "الغوص في الماء، غناء جينكنز)
  • 0:05 - 0:09
    غوصوا في الماء
  • 0:09 - 0:12
    غوصوا في الماء، يا أطفال
  • 0:12 - 0:15
    غوصوا في الماء
  • 0:16 - 0:18
    سيُهيِّج الإله الماء
  • 0:18 - 0:22
    أوه، لمَ لم تغوصوا في الماء!
  • 0:23 - 0:26
    غوصوا في الماء، أيها الأطفال
  • 0:26 - 0:29
    غوصوا في الماء
  • 0:30 - 0:33
    سيُهيِّج الإله الماء
  • 0:33 - 0:37
    أنظر لذاك الرجل، ذي الرداء الأبيض
  • 0:37 - 0:40
    سيُهيِّجُ الإله الماء
  • 0:40 - 0:44
    يبدو كرجلٍ إسرائيليّ
  • 0:44 - 0:47
    سيُهيِّج الإله الماء
  • 0:47 - 0:50
    غوصوا في الماء
  • 0:51 - 0:54
    غوصوا في الماء، أيها الأطفال
  • 0:54 - 0:57
    غوصوا في الماء
  • 0:58 - 1:01
    سيُهيِّج الإله الماء
  • 1:02 - 1:05
    انظر لذاك الرجل، ذي الرداء الأحمر
  • 1:05 - 1:08
    سيُهيِّج الإله الماء
  • 1:08 - 1:12
    يبدو كالرجل الذي قاده موسى
  • 1:12 - 1:15
    سيُهيِّج الإله الماء
  • 1:15 - 1:18
    غوصوا في الماء
  • 1:19 - 1:22
    غوصوا في الماء، أيها الأطفال
  • 1:22 - 1:25
    غوصوا في الماء
  • 1:26 - 1:29
    سيُهيِّج الإله الماء
  • 1:29 - 1:32
    ألم ينصر إلهي" دانيال"!
  • 1:33 - 1:36
    "دانيال، دانيال"
  • 1:36 - 1:40
    ألم ينصر إلهي "دانيال"
  • 1:40 - 1:43
    إذاً لمَ لا ينصر أيّ إنسان!
  • 1:43 - 1:47
    ألم ينصر إلهي" دانيال"؟
  • 1:47 - 1:50
    "دانيال، دانيال"
  • 1:50 - 1:53
    ألم ينصر إلهي "دانيال"!
  • 1:54 - 1:57
    لمَ لا ينصر أيّ إنسان؟
  • 1:58 - 2:00
    نزل رجلٌ إلى النهر
  • 2:01 - 2:04
    نزل رجلٌ إلى النهر
  • 2:05 - 2:07
    نزل رجلٌ إلى النهر
  • 2:08 - 2:11
    نزل إليه ليُصلي
  • 2:12 - 2:15
    نزل رجلٌ إلى النهر
  • 2:15 - 2:18
    نزل رجلٌ الى النهر
  • 2:19 - 2:22
    نزل رجلٌ إلى النهر
  • 2:22 - 2:25
    ليَّغسِلَ ذنوبه
  • 2:26 - 2:29
    اغتسل طيلة النهار، اغتسل طيلة الليل
  • 2:29 - 2:32
    اغتسل حتى آلمته يداه
  • 2:33 - 2:36
    اغتسل طيلة النهار، اغتسل طيلة الليل
  • 2:36 - 2:39
    حتى تعِبَ من الاغتسال
  • 2:40 - 2:44
    نزل رجلٌ إلى النهر
  • 2:44 - 2:46
    نزل رجلٌ إلى النهر
  • 2:47 - 2:50
    نزل رجلٌ إلى النهر
  • 2:50 - 2:52
    (تخفت الموسيقى)
  • 2:54 - 3:00
    (تصفيق)
  • 3:07 - 3:10
    (جولييت بلايك) والآن، لِنرحِب بِحرارة
  • 3:10 - 3:16
    بالمدير الفني إيميرتا
    من مسرح "ألفين آيلي" الأمريكي للرقص،
  • 3:16 - 3:17
    جوديث جايمسون.
  • 3:17 - 3:24
    (تصفيق)
  • 3:24 - 3:25
    جوديث جايمسون: شكرًا.
  • 3:26 - 3:27
    كيف حالكم جميعًا؟
  • 3:28 - 3:29
    (الجمهور يهتف)
  • 3:29 - 3:31
    أجل، تعلمون
    أنكم زرتم الكنيسة منذ وقت قريب؟
  • 3:31 - 3:32
    (ضحك)
  • 3:32 - 3:35
    وقد شهدتم التعميد، أليس كذلك؟
  • 3:36 - 3:40
    هذه من القطعةِ الرائعة التي
    أنشأها السيِّد "آيلي "عام 1960
  • 3:40 - 3:43
    وتُدعى " الإلهام"
  • 3:43 - 3:47
    كان السيد آيلي في التاسعة عشرة من عمره
    حين صمم هذه الرقصة النادرة.
  • 3:47 - 3:51
    وقد رقصها في جميع أنحاء العالم،
    وتم فهمها عالميًا،
  • 3:51 - 3:55
    لأنه فهمَ أن الإنسانيةَ داخلنا جميعاً
  • 3:55 - 3:59
    " الإلهام" هو انعكاسٌ
    لرحلةِ مسيرنا في الحياة،
  • 3:59 - 4:02
    على أمل أن ننتصر.
  • 4:02 - 4:05
    كان ذلك سحر" آلفين آيلي".
  • 4:05 - 4:08
    كان قادرًا على رؤيتك، من بين الجمهور.
  • 4:08 - 4:09
    ورؤيتي كراقِصة
  • 4:09 - 4:11
    وملاحظة الصلةِ بيننا
  • 4:11 - 4:14
    وقد صمَّمَ تلك الرقصات
    الّتي تربطنا جميعًا.
  • 4:14 - 4:18
    لذا كنت تشعر بأنه يروي قصتك.
  • 4:18 - 4:21
    بينما كنت أشعر بأني أرقص قصتي.
  • 4:22 - 4:24
    بدأت الرقص حين كنت في السادسة
  • 4:24 - 4:26
    في فيلادلفيا.
  • 4:26 - 4:27
    كنت نحيلة...
  • 4:28 - 4:31
    (ضحك)
  • 4:31 - 4:33
    شوكولا داكنة،
  • 4:33 - 4:36
    وفتاة بسيقان طويلة،
  • 4:37 - 4:41
    وكان أول عرضٍ لي،
    في مدرسة "جوديمار" للرقص،
  • 4:41 - 4:45
    كنت أرتدي قميصاً أحمر ذي مربعات،
  • 4:45 - 4:48
    سراويل، أحذية باليه وردية،
  • 4:48 - 4:53
    وكنا نرقص على
    " أنا راعي بقرٍ عجوز من ريو غراند."
  • 4:54 - 4:56
    أحببت كل دقيقةٍ فيها.
  • 4:56 - 4:59
    اقصد حرفياً، أحببتُ كل دقيقةٍ فيها،
  • 4:59 - 5:01
    خاصةً عندما سمعتُ التصفيق،
  • 5:01 - 5:04
    وأدركت عندها بالضبط،
    حين كنت في السادسة، وقلت:
  • 5:04 - 5:05
    " ستكون مِهنَتي"
  • 5:05 - 5:07
    (ضحك)
  • 5:07 - 5:08
    في السادسة لا تفكرين
  • 5:08 - 5:10
    بأن هذه ستكون مهنتك في الحياة،
  • 5:10 - 5:12
    لكن ذلك كان مثاليًا في تلك اللحظة.
  • 5:12 - 5:16
    رقصت خلال مسيرتي المدرسيّة،
    والجامعيّة،
  • 5:16 - 5:19
    رغم ذلك لم أدرك
    أن هذا ما أردت القيامَ بِه في الحقيقة.
  • 5:19 - 5:21
    خضعت لاختبار أداء،
  • 5:21 - 5:22
    وكان أدائي مريعًا--
  • 5:22 - 5:25
    كان اختبار الأداء الوحيد
    الذي قمت به في حياتي--
  • 5:25 - 5:27
    وحين فُصِلت من اختبار الأداء ذاك--
  • 5:28 - 5:31
    لأنني ظننت أتهم حين قالوا،
    "شكراً جزيلاً لك،"
  • 5:31 - 5:32
    كانوا يقصدون أن أبقى.
  • 5:32 - 5:35
    (ضحك)
  • 5:35 - 5:36
    ركضتُ فوقَ الدرجات،
  • 5:36 - 5:39
    وكان هناك رجلٌ يجلس عليها.
  • 5:40 - 5:41
    بالكاد لاحظته.
  • 5:42 - 5:43
    كان مراقبًا.
  • 5:43 - 5:45
    وبعد ثلاثة أيام، اتصل ذلك الرجل بي
  • 5:45 - 5:49
    وسألني إن كنت أود الانضمام
    إلى مسرح آلفن آيلي الأميركي.
  • 5:49 - 5:51
    هكذا جرت الأمور، أيها الرفاق، هذا ما حدث.
  • 5:51 - 5:53
    بدون أية مشاكل أو صدمات.
  • 5:53 - 5:56
    (تصفيق)
  • 5:56 - 5:58
    وهكذا قضيت 15 عامًا أرقص مع الشركة،
  • 5:58 - 6:01
    ثم قمت بالإخراج لما يقارب 21 عامًا.
  • 6:02 - 6:05
    حين تكونين سوداء وأمريكية إفريقية وراقصة،
  • 6:05 - 6:07
    بين الأربعينات والسبعينات،
  • 6:07 - 6:09
    سيكون هناك الكثير لتقوليه،
  • 6:09 - 6:12
    لأن صوتك الكامل لم يكن مسموعًا.
  • 6:12 - 6:16
    ولم يتم تمثيلك كما يجب.
  • 6:16 - 6:19
    كان لدى آلفين آيلي الشجاعة،
  • 6:19 - 6:22
    في وسط حركة الحقوق المدنية،
  • 6:22 - 6:25
    لعرض الحقيقة عنّا--
  • 6:25 - 6:27
    إن إبداعنا، وجمالنا،
  • 6:27 - 6:29
    ذكاءنا، ومواهبنا
  • 6:29 - 6:33
    كانت جزءًا لا يتجزأ من مجموعة
    الثقافة الأمريكية.
  • 6:34 - 6:41
    لطالما كان شَعارنا دائمًا
    "للتعليم، للترفيه،"
  • 6:41 - 6:43
    والإرتقاء بمستوى جماهيرنا.
  • 6:43 - 6:47
    آمن السيد "آيلي" بأن الرقص يأتي من الناس
  • 6:47 - 6:50
    وبأنه يجب أن يعود للناس.
  • 6:50 - 6:52
    لم نكن نرقص في الفراغ.
  • 6:52 - 6:55
    كانت مهمتنا أن نخدم الناس.
  • 6:55 - 6:57
    وذلك ما نسميه تواصلًا الآن،
  • 6:57 - 7:01
    لكن لطالما كان هذا جزءاً من هويَّتنا،
  • 7:01 - 7:04
    منذ 60 عامًا، حتى اليوم.
  • 7:04 - 7:08
    أن نشمل جماهيرنا--
  • 7:08 - 7:11
    كان دائمًا جزءًا مهمًا من الشركة.
  • 7:11 - 7:14
    نسأل أنفسنا: لمن نرقص؟
  • 7:14 - 7:19
    لمَ نرقص، إن لم يكن لنري الناس
    ماهية أن نكون بشرًا
  • 7:19 - 7:24
    وأن تتواصل مع الجماهير الذين نرقص لهم.
  • 7:25 - 7:29
    لطالما شعرنا بالمسؤولية
    كي نتأكد من أن المجتمع يفهم
  • 7:29 - 7:32
    أن ما نقوم به هو جزء من إرثهم.
  • 7:32 - 7:34
    نحن لا نفعل ذلك، في أميركا، أيضًا.
  • 7:34 - 7:35
    نحن نفعل هذا في كل العالم.
  • 7:35 - 7:38
    نقوم بجولات أكثر من أيّ
    شركة رقص في العالم.
  • 7:40 - 7:43
    وبعد أن سُرح نيلسون مانديلا من السجن.
  • 7:43 - 7:47
    فكرت، حسنًا، ها هو الوقت المناسب
    كي أذهب إلى جنوب إفريقيا.
  • 7:47 - 7:49
    ثم جرى بعض التواصل.
  • 7:50 - 7:53
    ذهبنا إلى جوهانسبورغ، في سويتو،
  • 7:53 - 7:56
    وبعض البلدات الأخرى
    التي كانت تعاني من ضائقة شديدة.
  • 7:57 - 7:59
    وأدركت فيما كنا هناك،
  • 7:59 - 8:02
    "ها نحن في قلب الأم إفريقيا،
  • 8:02 - 8:05
    ونحاول أن نعلم هؤلاء الناس كيف يرقصون؟"
  • 8:05 - 8:06
    (ضحك)
  • 8:06 - 8:10
    لكن كوننا أمريكيين من أصل إفريقيّ
    أثار اهتمامهم،
  • 8:10 - 8:14
    والحضارة التي طورناها خلال
    ال 400 عامٍ الماضية،
  • 8:15 - 8:17
    قمنا بجولاتٍ حول العالم مراتٍ عديدة،
  • 8:17 - 8:20
    سواءًا كنا في أوروبا
    أو جنوب إفريقيا أو آسيا
  • 8:20 - 8:21
    أو في أيّ مكانٍ آخر،
  • 8:21 - 8:24
    فالجماهير سعيدةٌ ومتحمسة.
  • 8:24 - 8:26
    كنت تبدو سعيدًا ومتحمسًا.
  • 8:27 - 8:29
    وأحيانًا تملأ الدموع أعينهم،
  • 8:29 - 8:34
    لأن هذا التواصل غير الشفوي ناجحٌ فعلاً.
  • 8:34 - 8:38
    هو احتضان للجميع.
  • 8:39 - 8:42
    لم يكن "آلفين" بحاجة لأن يشرح لنا
  • 8:42 - 8:45
    ما كان يجري في ذلك الوقت
    في الستينيات والسبعينيات؛
  • 8:45 - 8:49
    لقد كان واضحًا، لمَ كنا نقومُ بعمله.
  • 8:49 - 8:52
    كان يعلمُ حقيقة ذلك الوقت،
  • 8:52 - 8:56
    ولم يكن خائفًا من كشفها خلال الرقص.
  • 8:56 - 9:00
    لقد استغل كل عاطفةٍ لديه ولدينا،
  • 9:00 - 9:03
    من الغضب إلى السعادة،
  • 9:03 - 9:06
    إلى الحزن، وكل العواطف الأخرى،
  • 9:06 - 9:07
    كان يعرفنا.
  • 9:08 - 9:11
    أخذ تاريخنا وحوله إلى رقصةٍ قوية.
  • 9:11 - 9:14
    بشكلٍ عام، تمازجنا معًا أنا وهو.
  • 9:15 - 9:17
    لم نكن مضطرين لمناقشة الأمور كثيرًا،
  • 9:17 - 9:21
    لأننا فهمنا ضمنيًا مسؤولياتنا المشتركة،
  • 9:21 - 9:24
    لذا حين طلب مني أن أُدير الشركة
  • 9:24 - 9:26
    قبل أن يتوفى عام 1989،
  • 9:26 - 9:29
    شعرت بأنني جاهزة لتطويرها.
  • 9:29 - 9:32
    ألفين وأنا كنا كجزئين من شجرةٍ واحدة.
  • 9:32 - 9:35
    كان هو الجذور وأنا الجذع،
  • 9:36 - 9:37
    وكنا نحن الأغصان.
  • 9:37 - 9:39
    كنت مُلهِمته.
  • 9:40 - 9:42
    كنا جميعًا نلهمه.
  • 9:45 - 9:48
    رقصة الباليه "Cry"
  • 9:48 - 9:51
    التي ربما يكون بعضهم قد شاهدها --
  • 9:51 - 9:53
    ستشاهدون جزءًا منها --
  • 9:53 - 9:54
    كانت تروي قصتي،
  • 9:54 - 9:57
    وأهداها آلفين إلى كل النساء السود،
  • 9:57 - 9:58
    وخاصةً أمهاتنا.
  • 9:59 - 10:01
    حين دخلت مع آلفين الى الأستوديو،
  • 10:01 - 10:03
    بالطبع لم يكن يفكر،
  • 10:03 - 10:05
    "ها أنا أُنشِئ عملاً مبدعًا."
  • 10:05 - 10:07
    هل تعرف ايّ فنانٍ يقوم بذلك؟
  • 10:07 - 10:10
    أنت لا تدخل إلى الأستديو
  • 10:10 - 10:12
    لإنشاءِ أيّ شيء
  • 10:12 - 10:16
    لكن ما يأتي بصدقٍ من قلبك وروحك.
  • 10:16 - 10:20
    وتثق بأن لديك راقصةً لمشاركتك ذلك.
  • 10:20 - 10:23
    إن مساحة التدريب مقدسة،
  • 10:23 - 10:25
    لا يمكن التطفل عليها،
  • 10:25 - 10:28
    لأننا من خلالها نتحدث لبعضنا البعض روحيًا.
  • 10:29 - 10:31
    من الأفضل أن يكون لديك بعض الفن فوق ذلك
  • 10:31 - 10:32
    لِتتمكن من الرقص.
  • 10:32 - 10:33
    (ضحك)
  • 10:33 - 10:37
    لقد جلب آلفين روحه إلى "Cry"
    وأنا جلبت جودي اليها.
  • 10:37 - 10:39
    لقد أديت الخطوات فحسب.
  • 10:39 - 10:42
    وهذه كانت هدية عيد ميلادٍ لأمه,
  • 10:42 - 10:45
    لأنه لم يكن يستطيع
    أن يحضر لها هدية ملموسة.
  • 10:45 - 10:47
    حين قمت بتأديتها للمرة الأولى،
  • 10:47 - 10:49
    كانت مرهقةً جسديًا وعاطفيًا.
  • 10:49 - 10:53
    لم أمضِ حتى الآن في كل القطعة
    من البداية إلى النهاية.
  • 10:53 - 10:56
    تبلغ مدة رقصة الباليه هذه 16 دقيقةٍ طويلة،
  • 10:58 - 11:02
    إنها تحكي قصة امرأةٍ فخورة، عانت الأمرّين،
  • 11:02 - 11:04
    من رحلتها عبر المحيط الأطلنطيّ.
  • 11:06 - 11:08
    إنها مُنهكة،
  • 11:08 - 11:09
    إنها ملكة،
  • 11:09 - 11:13
    وفي هذا الجزء، سترون،
    أنها انتصرت،
  • 11:13 - 11:14
    لقد نَجحت.
  • 11:14 - 11:20
    وهي، في تلك الخطوة الأخيرة التي تقوم بها،
  • 11:20 - 11:23
    تهزم أي شيءٍ سلبيّ
  • 11:23 - 11:25
    بقوتها الهائلة.
  • 11:27 - 11:31
    وفي الخطوة الأخيرة، تحفر في الأرض
  • 11:32 - 11:35
    وتتجِهُ نحو السماء ...
  • 11:37 - 11:40
    لأنها تفسح المجال للرحلةِ التاليّة.
  • 11:42 - 11:46
    لقد أديتها عام 1971،
  • 11:46 - 11:50
    وما زلنا نفسح المجال.
  • 11:51 - 11:53
    الآن دعوني أترككم مع فكرةٍ أخيرة.
  • 11:53 - 11:55
    ها نحن في القرن الواحد والعشرين،
  • 11:55 - 11:58
    ما زلنا نحارب من أجل الحقوق المدنية.
  • 11:58 - 12:00
    لا يمر يومٌ واحد
  • 12:00 - 12:05
    لا نكون فيه واعين للصراع الذي يستمر.
  • 12:05 - 12:11
    أعتقد أن الرقص
    يمكن أن يرتقي بتجربتنا الإنسانية
  • 12:12 - 12:13
    إلى ما وراء الكلمات.
  • 12:13 - 12:17
    وحين تكون جالسًا في الظلام،
  • 12:17 - 12:19
    في المسرح،
  • 12:19 - 12:23
    تمر بتجربةٍ ذاتية،
  • 12:23 - 12:27
    لا تشعر بأنك محجوبٌ أو غير مفهوم.
  • 12:27 - 12:29
    تشعر بأنك متحرر،
  • 12:30 - 12:32
    حيّ،
  • 12:32 - 12:33
    ونأمل،
  • 12:34 - 12:36
    أن يوحى لنا.
  • 12:36 - 12:37
    شكراً لكم.
  • 12:38 - 12:45
    (تصفيق)
  • 12:45 - 12:48
    (موسيقى: "كن حرًّا، تمامًا."
    لإيست هارلم)
  • 13:00 - 13:03
    أريد أن أذهب حيث تهب الرياح الشمالية
  • 13:07 - 13:11
    أريد أن أعرف ما يعرف الصقر
  • 13:16 - 13:19
    أريد الذهاب حيث تذهب الإوزة البرية
  • 13:23 - 13:28
    طائرٌ يطير عاليًا، طائرٌ يطيرُ
    عالياً، يطير
  • 13:37 - 13:40
    أريد الغيوم فوق رأسي
  • 13:44 - 13:48
    لا أريد أيّ متجرٍ لشراء الأَسِرة
  • 13:52 - 13:56
    سأعيش حتى أموت
  • 14:00 - 14:05
    ايتها الأم، الأم، الأم
    أنقذي طفلك
  • 14:08 - 14:12
    كن حرًا، تمامًا
  • 14:13 - 14:16
    كن حرًا، تمامًا
  • 14:17 - 14:20
    كن حرًا، تمامًا
  • 14:21 - 14:23
    لا أريد أيّ متجرٍ لشراء الأَسِرة
  • 14:23 - 14:25
    تمامًا
  • 14:25 - 14:27
    أريد الغيوم فوق رأسي
  • 14:27 - 14:29
    كُن حرًا
  • 14:29 - 14:31
    ليس هناك وقت للخوف
  • 14:33 - 14:38
    ايتها الأم، الأم، الأم
    أنقذي طفلك
  • 14:38 - 14:44
    ( موسيقى)
  • 15:07 - 15:10
    لا أريد أيّ متجرٍ لشراء الأَسِرة
  • 15:10 - 15:11
    تمامًا
  • 15:11 - 15:14
    أريد الغيوم فوق رأسي
  • 15:14 - 15:15
    كُن حرًا
  • 15:15 - 15:17
    ليس هناك وقت للخوف
  • 15:19 - 15:22
    أيتها الأم أنقذي طفلك
  • 15:24 - 15:27
    أريد أن أرى قوس قزح في السماء
  • 15:30 - 15:34
    أريد أن أشاهد الغيوم تمر
  • 15:39 - 15:44
    قد يجعل حملي ضوءًا صغيرًا
  • 15:46 - 15:51
    يا إلهي، يا إلهي أين سأكون ليلة الغد؟
  • 15:55 - 15:57
    تمامًا
  • 15:57 - 15:59
    كن حرًا
  • 16:00 - 16:03
    كن حرًا، تمامًا
  • 16:04 - 16:07
    كن حرًا، تمامًا
  • 16:07 - 16:11
    كن حرًا، تمامًا
  • 16:11 - 16:15
    كن حرًا، تمامًا
  • 16:15 - 16:18
    كن حرًا، تمامًا
  • 16:19 - 16:22
    كن حرًا، تمامًا
  • 16:23 - 16:25
    (تخفت الموسيقى)
  • 16:26 - 16:31
    (تصفيق)
  • 16:31 - 16:35
    (هتاف)
  • 16:35 - 16:41
    (تصفيق)
  • 16:41 - 16:45
    (هتاف)
  • 16:45 - 16:51
    (تصفيق)
Title:
الإلهام في عالم الرقص
Speaker:
جوديث جيميسون ومسرح الفن الأمريكي للرقص
Description:

تقول جوديث جامسون، المخرجة الفنيّة لمسرح الرقص الأمريكيّ ( ايمريتا آلفين ايلي): "للرقص إمكانية لرفع خبراتنا الإنسانية الى ما وراء الكلمات." بينما يتم عرض مقتطفات من أعمال" آلفين ايلي" الكلاسيكية (الوحي و البكاء)، تعكس جيمسون قوة الرقص الدائِمة لتحويل التاريخ إلى فن يثير الجماهير في جميع انحاء العالم.

أداء: "سليمان دوما وسامانثا فيغينز و كونستانس ستاماتيو".
more » « less
Video Language:
English
Team:
closed TED
Project:
TEDTalks
Duration:
17:05

Arabic subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.