0:00:07.249,0:00:09.069
بعاطفة انتقامية تملأ قلبها

0:00:09.069,0:00:11.859
تعدو ملكة الليل عبر رُكح المسرح.

0:00:11.859,0:00:14.249
تبدأ بغناء الآريا المميزة الخاصة بها

0:00:14.249,0:00:17.730
وهي أحد أشهر المقاطع [br]من أوبرا موزارت المحبوبة،

0:00:17.730,0:00:18.788
"الناي السحري"

0:00:18.788,0:00:21.890
تملأ الأوركسترا القاعة بالموسيقى،

0:00:21.890,0:00:25.460
ولكن صوت الملكة يعلو فوق الآلات الموسيقية.

0:00:25.460,0:00:28.700
ولحنها يصدح ليصل مسامع آلاف المتفرجين،

0:00:28.700,0:00:31.076
ويصل لمقاعد تبعد 40 مترًا.

0:00:31.076,0:00:34.186
كل ذلك دون أي مساعدة من الميكروفون.

0:00:34.186,0:00:38.116
كيف يعقل أن يُسمع هذا الصوت الوحيد [br]بشكل واضح،

0:00:38.116,0:00:40.976
متجاوزًا صوت أوتار العشرات [br]من الآلات الموسيقية؟

0:00:40.976,0:00:44.176
يكمن الجواب في فيزياء الصوت البشري،

0:00:44.176,0:00:48.558
والتقنية المشحوذة بعناية [br]لمغني الأوبرا الخبراء.

0:00:48.558,0:00:51.898
تنشأ كل الموسيقى في دار الأوبرا هذه [br]من الاهتزازات

0:00:51.898,0:00:53.458
التي تنتجها الآلات الموسيقية.

0:00:53.458,0:00:57.615
سواء كانت من أوتار الكمان [br]أو الحبال الصوتية للمؤدي.

0:00:57.615,0:01:02.746
ترسل هذه الاهتزازات موجات في الهواء، [br]والتي تفسرها أدمغتنا على أنها صوت.

0:01:02.746,0:01:04.706
تردد هذه الاهتزازات

0:01:04.706,0:01:07.886
وخصوصًا عدد الموجات في الثانية

0:01:07.886,0:01:11.386
هي ما يُمَكن أدمغتنا [br]من تحديد حدة درجة موسيقية واحدة.

0:01:11.386,0:01:13.686
ولكن في الواقع، كل درجة موسيقية نسمعها

0:01:13.686,0:01:17.336
هي في الواقع مزيج من اهتزازات متعددة.

0:01:17.336,0:01:21.336
تخيل وتر غيتار يهتز عند أدنى تردداته.

0:01:21.336,0:01:22.946
وهو ما يسمى بالتردد الأساسي،

0:01:22.946,0:01:27.472
وهذه الحدة المنخفضة هي ما تستخدمه آذاننا [br]في الغالب لتحديد درجة موسيقية.

0:01:27.472,0:01:32.434
ولكن هذا الاهتزاز الأدنى[br]يطلق ترددات إضافية تسمى بالنغمات التوافقية

0:01:32.434,0:01:35.574
وهي طبقة تعلو التردد الأساسي.

0:01:35.574,0:01:38.804
تنقسم هذه النغمات التوافقية [br]إلى ترددات محددة

0:01:38.804,0:01:41.074
تدعى بالتوافقيات، أو الجزئيات

0:01:41.074,0:01:45.999
ويمَكَِن التلاعب بها مغني الأوبرا [br]من عرض مهاراتهم السحرية.

0:01:45.999,0:01:50.323
كل درجة لديها مجموعة من الترددات [br]التي تشكل سلسلتها التوافقية.

0:01:50.323,0:01:55.075
يهتز الجزئي الأول [br]بضعف وتيرة التردد الأساسي.

0:01:55.075,0:01:59.728
والجزئي التالي بثلاث أضعاف [br]التردد الأساسي، وهلم جرًا.

0:01:59.728,0:02:03.608
تنتج جميع الأجهزة الصوتية تقريبًا [br]سلاسل توافقية،

0:02:03.608,0:02:08.478
ولكن شكل ومواد كل آلة [br]يغير ميزان توافقياتها.

0:02:08.478,0:02:15.484
على سبيل المثال،[br]تضخم الفلوت الجزئيات القليلة الأولى،

0:02:15.484,0:02:17.614
ولكن الكلارينيت تضخم أدنى الجزئيات،

0:02:17.614,0:02:21.344
وصدى الجزئيات الفردية هو الأشد.

0:02:21.344,0:02:23.064
قوة الجزئيات المختلفة

0:02:23.064,0:02:27.064
هو جزء مما يعطي كل آلة [br]توقيعها الصوتي الفريد.

0:02:27.064,0:02:31.217
كما أنه يؤثر على قدرة أداة [br]لتبرز في حشد من الآلات،

0:02:31.217,0:02:36.647
لأن آذاننا مضبوطة بشكل أكبر [br]لالتقاط بعض الترددات دون غيرها.

0:02:36.647,0:02:40.947
وهذا هو سر قوة صوت مغنية الأوبرا.

0:02:40.947,0:02:42.437
مغنية الأوبرا السوبرانو

0:02:42.437,0:02:44.797
وهي أعلى الطبقات الصوتية القياسية

0:02:44.797,0:02:47.627
يمكن أن تنتج درجة صوتية ذات ترددات أساسية

0:02:47.627,0:02:53.047
تتراوح ما بين 250 إلى 1500 [br]اهتزاز في الثانية.

0:02:53.047,0:02:55.737
آذان الإنسان حساسة أكثر للترددات المتراوحة

0:02:55.737,0:02:59.737
بين 2000 و5000 اهتزاز في الثانية الواحدة.

0:02:59.737,0:03:03.657
فإذا أرادت المغنية [br]إبراز الجزئيات في هذا النطاق،

0:03:03.657,0:03:08.497
يمكنها استهداف [br]النقطة الأكثر استجابة لغنائها.

0:03:08.497,0:03:10.817
الجزئيات العالية مفيدة أيضًا

0:03:10.817,0:03:13.537
لأن المنافسة عليها أقل من طرف الأوركسترا،

0:03:13.537,0:03:16.817
التي تكون نغماتها التوافقية [br]أضعف في تلك الترددات.

0:03:16.817,0:03:19.497
ينتج عن التركيز على هذه الجزئيات

0:03:19.497,0:03:24.889
صوت مميز يشبه رنين الجرس [br]يدعى سكويلو المغني.

0:03:24.889,0:03:28.469
يتدرب مغنو الأوبرا لعقود [br]لإنشاء السكويلو الخاص بهم.

0:03:28.469,0:03:30.329
يمكنهم إنتاج ترددات أعلى

0:03:30.329,0:03:35.276
عن طريق تعديل شكل وشدة [br]حبالهم وجهازهم الصوتيين.

0:03:35.276,0:03:38.536
وبتغيير وضعية ألسنتهم وشفاههم،

0:03:38.536,0:03:42.536
فهم يبرزون بعض النغمات التوافقية[br]بينما يضعفون أخرى.

0:03:42.536,0:03:46.556
كذلك يتمكن المطربون من زيادة مداهم [br]من الجزئيات عبر تهديج الصوت

0:03:46.556,0:03:50.835
وهو تأثير موسيقي [br]تتذبذب فيه حدة الدرجات الموسيقية.

0:03:50.835,0:03:53.415
ما يخلق صوتًا متكاملًا يعلو

0:03:53.415,0:03:56.685
فوق هديج الآلات الموسيقية[br]الضيق بالمقارنة.

0:03:56.685,0:03:58.355
ما إن يصلوا للجزئي الصحيح،

0:03:58.355,0:04:01.803
حتى يوظفوا تقنيات أخرى لزيادة حجم صوتهم.

0:04:01.803,0:04:05.803
يزيد المطربون من قدرة رئتهم[br]ويصقلون وضعية وقوفهم

0:04:05.803,0:04:08.433
للحصول غلى تدفق هواء متسق ومحكم.

0:04:08.433,0:04:10.223
تساعد قاعة الحفل كذلك،

0:04:10.223,0:04:14.465
بأسطحها الصلبة [br]التي تعكس الموجات الصوتية نحو الجمهور.

0:04:14.465,0:04:17.075
يستفيد جميع المطربين من هذه التقنيات،

0:04:17.075,0:04:21.337
ولكن التوقيعات الصوتية المختلفة [br]تتطلب إعدادات بدنية مختلفة.

0:04:21.337,0:04:24.152
يحتاج المغني الفاغنري [br]إلى بناء القدرة على التحمل

0:04:24.152,0:04:28.012
لغناء ملحمة (ريتشارد فاغنر)[br]الممتدة لأربع ساعات.

0:04:28.012,0:04:31.612
في حين أن مطربي (بيل كانتو)[br]يحتاجون تنوعًا في حبالهم الصوتية

0:04:31.612,0:04:34.413
ليغنوا الألحان البهلوانية بليونة.

0:04:34.413,0:04:36.813
كما ترسم البيولوجيا بعض الحدود

0:04:36.813,0:04:39.873
ليست كل التقنيات ممكنة لكل العضلات،

0:04:39.873,0:04:42.833
وأصوات المطربين تتغير بتقدمهم في العمر.

0:04:42.833,0:04:46.023
ولكن سواء كان ذلك [br]في قاعة الأوبرا أو في مكان الاستحمام،

0:04:46.023,0:04:49.173
يمكن لهده التقنيات أن تحول الصوت الخافت

0:04:49.173,0:04:51.292
لصوت موسيقي هادر.