1
00:00:03,783 --> 00:00:09,263
[잔잔한 음악]

2
00:00:09,263 --> 00:00:10,653
액션!

3
00:00:10,653 --> 00:00:11,885
엄청나요.

4
00:00:11,885 --> 00:00:12,995
정말 굉장해요.

5
00:00:12,995 --> 00:00:15,516
계속 머리속으로 진짜가 아니라고 생각해야 해요.

6
00:00:15,516 --> 00:00:18,574
사실 우리가 사극 영화를 만들고 있는 셈이죠.

7
00:00:18,574 --> 00:00:23,519
여기서 제가 하는 촬영의 한 90%는

8
00:00:23,519 --> 00:00:25,169
이런 모습이에요.

9
00:00:25,169 --> 00:00:28,571
윌리엄스버그 장면을 찍기 위해 여기 세트장에 왔어요.

10
00:00:28,571 --> 00:00:34,655
베를린에서 윌리엄스버그를 촬영하는 게 머리속에서 저절로 떠올라요.

11
00:00:34,655 --> 00:00:41,198
저 또한 이디시어로 시리즈물을 찍는 게 대단하다 생각해요.

12
00:00:41,198 --> 00:00:44,026
우린 누구도 알아듣지 못하는 언어로,

13
00:00:44,026 --> 00:00:47,258
아무도 이해하지 못할 관습과 의식을 다루죠.

14
00:00:47,258 --> 00:00:50,785
하지만 이야기의 핵심은 누구나 이해할 수 있어요.

15
00:00:50,785 --> 00:00:55,505
이 아주 아름답고 특별한 이야기는

16
00:00:55,505 --> 00:00:59,355
다른 두 세계를 모두 보여줘요.

17
00:00:59,355 --> 00:01:04,385
저는 이 작품이 신의 존재 같은 걸 다룬다고는 생각하지 않아요.

18
00:01:04,385 --> 00:01:10,807
그것 보다는.. 
누구나 목소리를 낼 권리를 다루는 거죠.

19
00:01:10,807 --> 00:01:13,537
저와 같은 사람들은 실제로 그럴 기회가 전혀 없었어요.

20
00:01:13,537 --> 00:01:16,519
대중 매체를 통해 우리 스스로를 보여준 이야기를

21
00:01:16,519 --> 00:01:18,142
본 적이 없었죠.

22
00:01:18,142 --> 00:01:20,787
그래서 우리만의 이야기를 만드는 법도 몰랐어요.

23
00:01:20,787 --> 00:01:23,634
전 이 작품이 하디시즘이라는 공동체를

24
00:01:23,634 --> 00:01:25,356
정확하게 보여준 최초의 드라마라고 생각해요.

25
00:01:25,356 --> 00:01:29,704
이들은 실제로 존재해요. 
충분히 이해할 수 있고 공감할 수 있는

26
00:01:29,704 --> 00:01:31,371
경험을 가지고 있죠.

27
00:01:31,371 --> 00:01:34,338
하디시즘 문화 속에서 살아가는 사람이나 저와 같은 사람이 이걸 보고,

28
00:01:34,338 --> 00:01:38,537
주인공이 본인과 똑같은 삶을 살면서도

29
00:01:38,537 --> 00:01:42,952
본인의 꿈을 쫓기 위해 큰 용기를 내는 모습을 보면

30
00:01:42,952 --> 00:01:45,261
그 사람도 해낼 수 있을 거예요.

31
00:01:45,261 --> 00:01:51,198
그리고 베를린에서: 메이킹 영상

32
00:01:53,143 --> 00:01:56,220
앤과 알렉사를 만나자마자 
바로 친구가 되었어요.

33
00:01:56,220 --> 00:02:00,168
그리고 이 이야기가 무얼 말하고자 하는지를

34
00:02:00,168 --> 00:02:01,653
진심을 다해 이해하고,

35
00:02:01,653 --> 00:02:03,555
그리고 이걸 정말 제대로 만들어서

36
00:02:03,555 --> 00:02:06,403
긍정적인 방향으로 문화적 영향력을 끼칠 수 있는 사람들이

37
00:02:06,403 --> 00:02:07,853
바로 이들이라는 걸 깨달았죠.

38
00:02:07,853 --> 00:02:09,972
데버라를 만나고 나서 그녀의 책을 읽었는데,

39
00:02:09,972 --> 00:02:11,357
정말 굉장했어요.

40
00:02:11,357 --> 00:02:14,357
자리에 앉아 단숨에 책을 읽었는데, 
도저히 책을 내려놓을 수 없었죠.

41
00:02:14,357 --> 00:02:16,592
그러고나서, 데버라가

42
00:02:16,592 --> 00:02:19,848
'내 이야기로 TV 드라마를 만들어 보는 게 어때?'라고 말했죠.

43
00:02:19,848 --> 00:02:22,356
안나와 저는 그동안 논의했던 다양한 주제들을 반영한

44
00:02:22,356 --> 00:02:27,503
작품을 만들고 싶었어요.

45
00:02:27,503 --> 00:02:31,738
특히 독일에서 유대인으로 사는 것에 대해 많은 의견을 나누었죠.

46
00:02:31,738 --> 00:02:34,371
저한텐 이 이야기가 보여주고자 하는 게,

47
00:02:34,371 --> 00:02:37,057
한 젊은 여성이 스스로를 찾아 나서며

48
00:02:37,057 --> 00:02:39,807
이 세상에서 자신의 공동체를 찾아나가는 여정이라 생각해요.

49
00:02:39,807 --> 00:02:42,408
에스더는 19살 소녀로

50
00:02:42,408 --> 00:02:46,441
브루클린의 윌리엄스버그라는 지역에서 나고 자라,

51
00:02:46,441 --> 00:02:49,941
사트말이라는 공동체에서 살아왔죠.

52
00:02:51,491 --> 00:02:54,338
- 에스더, 잊지마. 말은 남자가 먼저 하는 거야.

53
00:02:54,338 --> 00:02:58,221
그녀는 매우 신앙심이 깊은 동네에서 자랐고.

54
00:02:58,221 --> 00:03:04,372
불행한 정략결혼 생활로부터 탈출해

55
00:03:04,372 --> 00:03:06,024
베를린으로 갑니다.

56
00:03:06,024 --> 00:03:10,184
에스더의 이야기는 특별하고 낭만적이에요.

57
00:03:10,184 --> 00:03:13,423
굉장히 특이하다고 느낀 게, 뉴욕 브루클린 윌리엄스버그의

58
00:03:13,423 --> 00:03:18,645
이렇게 아주 배타적인 공동체를 떠나, 선택의 여지 없이

59
00:03:18,645 --> 00:03:22,255
여기서 살 길을 찾아나가는 점이었죠.

60
00:03:22,255 --> 00:03:25,605
아주 어린 나이부터 그녀는 늘 스스로가 남들과 다르다고 느꼈죠.

61
00:03:25,605 --> 00:03:28,242
남들도 그녀가 특이하다고 말해왔어요.

62
00:03:28,242 --> 00:03:32,672
그래서 에스더는 항상 마음 속으로 여러 의문을 품어왔어요.

63
00:03:32,672 --> 00:03:35,643
대담한 성격을 지녔다고 볼 수 있죠.

64
00:03:36,223 --> 00:03:40,706
사트말 유대교는 하디시즘 공동체 중 하나로

65
00:03:40,706 --> 00:03:43,622
헝가리의 사투 마레라는 지역으로부터 유래됩니다.

66
00:03:43,622 --> 00:03:47,673
대부분이 홀로코스트 생존자의 후손이고

67
00:03:47,673 --> 00:03:52,105
이 생존자들이 전후 뉴욕에 자리 잡아 지금까지 이어져왔죠.

68
00:03:52,105 --> 00:03:54,606
이러한 역사는 그들이 다른 하디시즘 공동체와는

69
00:03:54,606 --> 00:03:56,890
다소 동떨어진 느낌을 주는데요.

70
00:03:56,890 --> 00:04:00,774
왜냐하면 그들의 정체성이 전쟁 이전이 아닌

71
00:04:00,774 --> 00:04:02,154
전쟁 후에 발전했기 때문입니다.

72
00:04:02,154 --> 00:04:04,519
이 공동체는 우리가 상상할 수 있는

73
00:04:04,519 --> 00:04:06,996
가장 심각한 트라우마로 시달린 이들이 설립했습니다.

74
00:04:06,996 --> 00:04:10,155
아마 첫 세대에게,

75
00:04:10,155 --> 00:04:12,422
제 생각엔 처음 1세대와 2세대에겐

76
00:04:12,422 --> 00:04:14,488
이런 트라우마가 원동력이 되어

77
00:04:14,488 --> 00:04:17,261
공동체의 사상적인 구조를 뒷받침 했을 거예요.

78
00:04:17,261 --> 00:04:21,725
사트마 사람들이 이디시어를 모국어로 쓴다는 점도 특별하죠.

79
00:04:21,725 --> 00:04:24,658
어느 정도는 이 사람들이 이디시어를 존속시켜왔다고

80
00:04:24,658 --> 00:04:26,614
볼 수 있습니다.

81
00:04:27,194 --> 00:04:28,923
- 그런데 왜 하필 베를린이야?
- 생각해보세요.

82
00:04:28,923 --> 00:04:31,556
- 뭐를?
- 정신나간 걔네 엄마가 베를린에서 살잖아요!

83
00:04:31,556 --> 00:04:35,310
우리는 현재의 이야기와 데버라 펠드만의 실제 삶을 다르게 구성하는 걸

84
00:04:35,310 --> 00:04:38,077
매우 중요하게 생각했어요.

85
00:04:38,077 --> 00:04:40,942
데버라는 젊은 여성이자 유명 인사이며,

86
00:04:40,942 --> 00:04:46,126
사회 참여 지식인이고, 우리는 에스더의 베를린 생활이 실제 데보라의 삶과는

87
00:04:46,126 --> 00:04:49,042
큰 차이가 있길 원했기 때문이에요.

88
00:04:49,042 --> 00:04:51,956
그래서 어떤 의미에선 과거 회상은 책을 기반으로 하지만

89
00:04:51,956 --> 00:04:54,880
현재의 이야기는 완전히 꾸며진 이야기라 할 수 있어요.

90
00:04:55,162 --> 00:04:57,639
"정확한 디테일 구현"

91
00:04:58,186 --> 00:05:00,208
진부한 클리셰를 벗어나야 해요.

92
00:05:00,208 --> 00:05:03,908
이런 공동체 속에서의 삶은 어떠할지 상상하는 정도를

93
00:05:03,908 --> 00:05:05,823
뛰어넘어야 합니다.

94
00:05:05,823 --> 00:05:09,857
외양새나 느낌을 정확히 표현하고

95
00:05:09,857 --> 00:05:13,804
의상, 의식같은 것들을 정확히 구현하는 것뿐만 아니라

96
00:05:13,804 --> 00:05:19,774
TV라는 수단을 고려해서, 이 인물들의 세계를 완전히 받아들이고

97
00:05:19,774 --> 00:05:21,675
진짜같은 느낌을 주면서

98
00:05:21,675 --> 00:05:24,190
더불어 효과를 고조시키는 게 정말 중요했습니다.

99
00:05:24,190 --> 00:05:26,958
제 생각엔 여러 공동체를 나타낼 때에,

100
00:05:26,958 --> 00:05:30,745
특히 겨우 명맥을 유지해온 공동체를 나타낼 때엔

101
00:05:30,745 --> 00:05:33,755
정확히 디테일을 구현하는 게 중요해요.

102
00:05:33,755 --> 00:05:36,876
이 공동체에 뿌리를 둔 사람들이 참여하는 것,

103
00:05:36,876 --> 00:05:40,790
단순히 배우뿐만 아니라, 화면에 나오든 나오지 않든 사트말 사람들이

104
00:05:40,790 --> 00:05:42,825
직접 참여하는 게 정말 중요하다고 봤습니다.

105
00:05:42,825 --> 00:05:46,440
그래서 우리가 맨 처음 섭외한 이들중 한 명인 엘리 로즌씨는

106
00:05:46,440 --> 00:05:49,893
배우이자 번역가이고,

107
00:05:49,893 --> 00:05:54,740
특히 이디시어에 관해서는 전문가라 할 수 있어요.

108
00:05:54,740 --> 00:05:56,907
그는 우리를 이끄는 가이드였어요.

109
00:05:56,907 --> 00:05:59,158
정신적인 길잡이요.

110
00:05:59,158 --> 00:06:01,374
엘리는 대본을 번역할 뿐만 아니라

111
00:06:01,374 --> 00:06:03,809
배우들이 이디시어로 말하는 걸 지도하고

112
00:06:03,809 --> 00:06:06,244
문화적 디테일을 놓치지 않게 도와주었으며,

113
00:06:06,244 --> 00:06:08,527
랍비를 연기하기도 했죠.

114
00:06:08,527 --> 00:06:11,841
이 공동체를 나타내는 대표가 되어서

115
00:06:11,841 --> 00:06:14,990
그 공동체의 진정한 문화를 보여달라는 제의를 받았을 떄

116
00:06:14,990 --> 00:06:20,191
저는..

117
00:06:20,191 --> 00:06:21,587
바로 뛰어들었습니다.

118
00:06:22,417 --> 00:06:26,274
완전히 초정통파 세계에서

119
00:06:26,274 --> 00:06:28,743
장면을 연출하고 감독할 때,

120
00:06:28,743 --> 00:06:32,240
그의 조언이 없었더라면 전 방향을 잃었을 거예요.

121
00:06:32,240 --> 00:06:34,858
조사를 위해 우리 팀 전체가 뉴욕에 두 차례 다녀왔어요.

122
00:06:34,858 --> 00:06:40,673
그저 구경하고 관찰하고 만져보는 것 뿐만 아니라

123
00:06:40,673 --> 00:06:45,925
이 공동체 속에서 여전히 살고 있는 사람들과

124
00:06:45,925 --> 00:06:48,844
직접 만날 수 있었죠.

125
00:06:48,844 --> 00:06:53,540
우리 담당자들에게 최대한 많은 접근 권한을 주려 노력했습니다.

126
00:06:54,480 --> 00:06:58,490
물론 이 여정은 마치 느낌을 찾아 떠나는 사냥과 같죠.

127
00:06:58,490 --> 00:07:01,442
분위기를 느끼고

128
00:07:01,442 --> 00:07:05,825
그저 보고, 있는 것들을 수용하는 사냥이죠.

129
00:07:05,825 --> 00:07:08,444
일종의 이미지에 기반한 조사였습니다.

130
00:07:08,444 --> 00:07:10,880
우린 주위를 둘러봤죠. 
실컷 사진들을 찍었습니다.

131
00:07:10,880 --> 00:07:14,625
그리고 우리가 얻은 시각적 인상을 바탕으로

132
00:07:14,625 --> 00:07:18,161
이 세계를 흡수하려 노력했습니다.

133
00:07:18,161 --> 00:07:20,275
뉴욕을 돌아다니는 동안,

134
00:07:20,275 --> 00:07:23,958
한때 사트마 구성원이었던 한 여성이 윌리엄스버그를 안내했습니다.

135
00:07:23,958 --> 00:07:27,045
그곳에서 자라, 결혼해서 첫 아이를 낳고

136
00:07:27,045 --> 00:07:29,307
살아온 분이었죠.

137
00:07:29,307 --> 00:07:32,693
그분은 우리를 데리고 윌리엄스버그의 이곳저곳을 돌아다녔고,

138
00:07:32,693 --> 00:07:35,812
건물 외관을 통해 나타난 공동체의 전통을 소개해주었습니다.

139
00:07:35,812 --> 00:07:38,824
실케는 작품의 세계를 만들려고 많은 것들을 받아적었고

140
00:07:38,824 --> 00:07:40,729
한편 저도 열심히 필기해서

141
00:07:40,729 --> 00:07:43,527
작품 속의 인물들을 구현하려 했습니다.

142
00:07:43,527 --> 00:07:47,843
우린 윌리엄스버그가 배경인 과거 장면을 더 많이 촬영하기 시작했어요.

143
00:07:47,843 --> 00:07:50,590
그러고 나서 베를린으로 이동했습니다.

144
00:07:50,590 --> 00:07:54,312
갑자기 느낌이 확 달라진 것 같았어요.

145
00:07:54,312 --> 00:07:59,712
또한 이디시어에서 영어로 바꿔 쓰고, 의상과 화장 방법도 바뀌었죠.

146
00:07:59,712 --> 00:08:03,459
갑자기 머리도 말이죠. 
정말 다양한 머리 스타일이 있었잖아요?

147
00:08:03,459 --> 00:08:06,809
머리를 다 밀기도 하고, 가발을 쓰거나 이런 저런 스타일로요.

148
00:08:06,809 --> 00:08:09,260
에스티는 굉장히 다양한 얼굴을 가지고 있어요.

149
00:08:09,260 --> 00:08:13,558
이 작업을 시작하기 전에 데버라와 이야기를 나눴어요.

150
00:08:13,558 --> 00:08:16,842
데버라가 겪은 변화의 경험에 대한 건데,

151
00:08:16,842 --> 00:08:24,493
단정한 사트마 의상에서 서구식으로 옷차림을 바꾼 경험에 대해서요.

152
00:08:24,493 --> 00:08:28,010
데버라는 꽤나 오랜 시간에 걸쳐 변화를 받아들였다고 했어요.

153
00:08:28,010 --> 00:08:31,042
본인 스스로를 밀어붙여서

154
00:08:31,042 --> 00:08:34,125
티셔츠를 입고, 팔이나 신체의 더 많은 부분을

155
00:08:34,125 --> 00:08:35,975
드러내는 과정을 말이죠.

156
00:08:35,975 --> 00:08:38,027
꽤 오래 걸렸다고 말했어요.

157
00:08:38,027 --> 00:08:39,659
그래서 저는 이걸 보여주고 싶었어요.

158
00:08:39,659 --> 00:08:42,594
저는 데버라의 경험을 에스더를 통해 보여주고 싶었어요.

159
00:08:42,594 --> 00:08:46,057
어떤 면에서는 정말 힘들었던 게

160
00:08:46,057 --> 00:08:49,274
우리가 제작하는 것이 시대극 성격이 강한 영화면서도

161
00:08:49,274 --> 00:08:51,776
현대를 배경으로 한다는 점이었죠.

162
00:08:52,306 --> 00:08:55,892
그래서 전통 의상을 제작하는 게 정말 힘겨운 도전이었습니다.

163
00:08:55,892 --> 00:08:58,449
두 세계를 나타내는 서로 다른 두 세트장에서

164
00:08:58,449 --> 00:09:00,830
서로 다른 두 세계의 의상을 제작해야 했죠.

165
00:09:00,830 --> 00:09:03,848
게다가 작품 속의 인물은

166
00:09:03,848 --> 00:09:08,610
성격뿐만 아니라 외모와 의상에도 일관된 흐름을 가집니다.

167
00:09:10,270 --> 00:09:14,045
우리 팀의 미술 감독은 우리가 어느 외부 촬영장을

168
00:09:14,045 --> 00:09:15,929
촬영에 이용할 지를 알고

169
00:09:15,929 --> 00:09:18,244
그리고 그 외부 촬영지와 잘 어울리도록

170
00:09:18,244 --> 00:09:20,461
세트장을 맞춤 제작하였습니다.

171
00:09:20,461 --> 00:09:23,262
촬영 장소가 좀 복잡했습니다.

172
00:09:23,262 --> 00:09:25,926
왜냐하면 대부분의 뉴욕 장면을 여기 베를린에서 찍었기 때문이죠.

173
00:09:25,926 --> 00:09:27,636
- 왜 하필 독일이야?

174
00:09:27,742 --> 00:09:29,860
전에 제가 참여한 다른 영화들은

175
00:09:29,860 --> 00:09:32,894
창문 밖에서 촬영하여 내부로 진입했다면

176
00:09:32,894 --> 00:09:34,844
이 작품은 모든 촬영이 내부에서 이루어져요.

177
00:09:34,844 --> 00:09:38,747
아마 그래서 이번이 저에게도 새로운 경험이지 않을까 싶습니다.

178
00:09:38,747 --> 00:09:42,128
울프강은 훌륭한 촬영 감독이에요.

179
00:09:42,128 --> 00:09:46,630
이전에 대단한 다큐멘터리들을 촬영한 경력이 있죠.

180
00:09:46,630 --> 00:09:48,895
그는 자연광에서 촬영하는 데 능숙하고

181
00:09:48,895 --> 00:09:50,859
즉흥적으로 작업하는 능력도 있습니다. 많은 걸 하죠.

182
00:09:50,859 --> 00:09:54,045
우리끼리는 손에 스테디캠을 달고 다니냐고 농담하기도 했어요.

183
00:09:54,045 --> 00:09:57,211
그는 다양한 종류의 조명을 조합하는 능력이 탁월한데,

184
00:09:57,211 --> 00:10:03,644
우리가 실제 외부 촬영지와 내부 세트장을 맞추고자 했기 때문에

185
00:10:03,644 --> 00:10:05,975
조명을 정말 세심히 다루어야 했어요.

186
00:10:05,975 --> 00:10:09,346
울프강은 이 부분에서 아주 탁월했어요.

187
00:10:09,346 --> 00:10:11,533
편집을 마치고 완성본을 보며 느낀 건

188
00:10:11,533 --> 00:10:13,245
안과 밖을 구별하기가 힘들었다는 점이에요.

189
00:10:13,245 --> 00:10:15,496
어떤 부분이 실내에서, 혹은 실외에서 촬영되었는지

190
00:10:15,496 --> 00:10:17,864
그리고 어떤 부분이 뉴욕에서, 또는 베를린에서 촬영되었는지를 말이죠.

191
00:10:18,154 --> 00:10:18,900
- 에스터 여기 없나요?

192
00:10:18,900 --> 00:10:22,041
"출연진"

193
00:10:23,266 --> 00:10:26,929
쉬라 하스는 인재입니다. 얼굴 쓰는 게 대단해요.

194
00:10:26,929 --> 00:10:31,308
쉬라는 얼굴을 조금만 움직여도

195
00:10:31,308 --> 00:10:34,875
여러분을 울고 웃게할 수 있어요.

196
00:10:34,875 --> 00:10:40,924
쉬라는 한마디로 엄청난, 정말 엄청난 배우예요.

197
00:10:40,924 --> 00:10:45,111
재능이 뛰어납니다. 타고나기를 유능한 데다 아주 열심히 임하죠.

198
00:10:45,111 --> 00:10:47,708
더없이 즐거웠어요.

199
00:10:47,708 --> 00:10:51,071
매일 쉬라와 일하면서 정말 행복했죠.

200
00:10:51,071 --> 00:10:54,142
제가 생각하는 에스티가 지닌 가장 아름다운 점은

201
00:10:54,142 --> 00:10:56,443
그녀가 이루 말할 수 없이 노력한다는 겁니다.

202
00:10:56,443 --> 00:10:59,860
에스터는 평생을 남들과 다르다는 말을 들었음에도,

203
00:10:59,860 --> 00:11:02,277
그리고 그녀 스스로도 다른 사람과 다르다고 느꼈음에도

204
00:11:02,277 --> 00:11:06,060
그녀는 항상 적응하려고 무던히 노력한다는 거죠. 정말로요.

205
00:11:06,060 --> 00:11:10,494
또한 에스티는 절실하게 소속감과 행복을 찾고자 한다는 거예요.

206
00:11:10,494 --> 00:11:12,945
총 4명의 주요 인물들이 있죠.

207
00:11:12,945 --> 00:11:15,093
에스더가 주인공이긴 하지만

208
00:11:15,093 --> 00:11:18,093
다른 주요 인물들이 모두 사트마 출신으로

209
00:11:18,093 --> 00:11:21,211
공동체 안과 밖에서 동시에 존재하죠.

210
00:11:21,211 --> 00:11:25,960
제가 맡은 역할은 15년 전에 공동체에서 쫓겨나거나 스스로 떠났죠.

211
00:11:25,960 --> 00:11:32,843
저는 이 역할이 지닌 모든 면에서 큰 매력을 느꼈습니다.

212
00:11:32,843 --> 00:11:37,161
아미트 라하브가 다른 작품에 출연한 걸 본 적이 없었죠.

213
00:11:37,161 --> 00:11:39,511
우린 오디션에서 그를 처음 만났고

214
00:11:39,511 --> 00:11:41,944
아미트 역시 우리를 완전히 압도했습니다.

215
00:11:41,944 --> 00:11:45,013
모든 장면에서, 그는 대단했죠. 타고났어요.

216
00:11:45,013 --> 00:11:47,846
저는 그가 무척 순수하고 순진하다고 생각해요.

217
00:11:47,846 --> 00:11:51,094
그게 약점은 아니잖아요.

218
00:11:51,094 --> 00:11:54,676
그가 아는 진실이 단 한 가지일 뿐이라는 거죠.

219
00:11:56,416 --> 00:11:58,978
- 여기 어디쯤에 있을텐데.

220
00:11:58,978 --> 00:12:01,231
- 저기 있다!

221
00:12:01,571 --> 00:12:04,110
- 이 구역 말야. 저 쓰러진 나무 옆에!

222
00:12:04,110 --> 00:12:07,445
제프 빌부쉬와는 정말 특별한 일이 있었죠.

223
00:12:07,445 --> 00:12:10,243
독일인인 우리 캐스팅 디렉터가

224
00:12:10,243 --> 00:12:13,636
'이디시어 할 줄 아는 독일인 배우 구했어요.'라고 하더군요.

225
00:12:13,636 --> 00:12:15,770
저녁 무렵에 알렉사와 제가 진짜 피곤한 상태로

226
00:12:15,770 --> 00:12:17,789
여기 사무실에 둘이 앉아있었는데,

227
00:12:17,789 --> 00:12:19,742
한 남자가 들어와서 우리는 설명을 했죠.

228
00:12:19,742 --> 00:12:21,790
"자, 이게 바로 우리 작품 스토리입니다."라며 작품에 대해서요.

229
00:12:21,790 --> 00:12:24,151
그러자 그는 "이거 제 이야기네요."라고 하더라고요.

230
00:12:24,151 --> 00:12:25,613
우리가 "뭐라고요?"라고 하니까

231
00:12:25,613 --> 00:12:26,803
그는 이렇게 말했죠.

232
00:12:26,803 --> 00:12:28,494
'저는 메아 셰아림의 사트마 출신인데,

233
00:12:28,494 --> 00:12:31,281
이디시어는 제 모국어예요. 이거 제 이야기네요.'

234
00:12:31,281 --> 00:12:34,094
모이셰는 비극적인 인물이라 생각해요.

235
00:12:34,094 --> 00:12:39,198
그에겐 많은 문제가 있죠.

236
00:12:39,198 --> 00:12:43,045
스스로 맞서 싸워야 하는 개인적인 문제들 말이죠.

237
00:12:43,045 --> 00:12:45,178
그는 쫓기는 듯하면서도,

238
00:12:45,178 --> 00:12:47,594
또한 쫓는 사람이기도 하죠.

239
00:12:47,594 --> 00:12:51,781
그래서 모이셰는 에스더를 찾으러 갑니다.

240
00:12:52,511 --> 00:12:54,482
- 말해. '에스티는 어디 있지?'

241
00:12:55,242 --> 00:12:58,079
- 전화기야, 에스티 어디 있어?

242
00:12:58,449 --> 00:13:01,064
- 얀키, 너 돌았냐?

243
00:13:02,607 --> 00:13:05,969
"사트마 결혼식"

244
00:13:13,259 --> 00:13:16,512
사트말 전통 결혼식을 구현하는 단계에서 겪은 첫 난관은

245
00:13:16,512 --> 00:13:19,946
조건에 맞는 엑스트라를 찾는 걸로 시작했습니다.

246
00:13:19,946 --> 00:13:21,645
크고 수북한 턱수염을 가지고 있으면서

247
00:13:21,645 --> 00:13:25,130
헤어와 메이크업을 기꺼이 받고자 하는 엑스트라를 말이죠.

248
00:13:25,130 --> 00:13:28,069
촬영하면서 사람들이 농담하기를, 여자보다 남자에게

249
00:13:28,069 --> 00:13:30,030
헤어와 메이크업이 더 필요하다고 했어요.

250
00:13:30,030 --> 00:13:34,878
- 수염이 한 1cm 자랐어요. 자르지 말라 했거든요.

251
00:13:35,164 --> 00:13:38,962
꽤 복잡한 문화적인 의식이에요.

252
00:13:38,962 --> 00:13:41,714
우린 제대로 구현하고자 했습니다
수많은 세부 작업이 따랐죠.

253
00:13:41,714 --> 00:13:47,130
가상에 존재하는 신랑과 신부 간의 관계를 기준으로,

254
00:13:47,130 --> 00:13:51,395
그리고 모든 사람을 나이와 성별을 기준으로 배치하고 있어요.

255
00:13:51,395 --> 00:13:53,449
일종의 체계가 있는 셈이죠.

256
00:13:53,449 --> 00:13:55,522
아주 화려한 행사입니다.

257
00:13:55,522 --> 00:13:57,470
가족 모두에게 큰 기쁨의 순간이죠.

258
00:13:57,470 --> 00:13:59,864
하지만 사트마 사람들은 다른 공동체처럼

259
00:13:59,864 --> 00:14:02,380
그 기쁨을 굳이 겉으로 표현하지는 않죠.

260
00:14:02,380 --> 00:14:05,012
필요한 값은 제가 다 치뤘어요.

261
00:14:05,012 --> 00:14:07,279
그러니 모든 게 제대로 이루어져야하죠.

262
00:14:07,279 --> 00:14:11,814
전 모든 이들의 행동거지를 눈여겨 봐요.

263
00:14:11,814 --> 00:14:15,456
즐거운 시간을 보내지만 또 너무 즐겁지는 않아요.

264
00:14:15,456 --> 00:14:17,235
우리에게 정말 중요했던 건

265
00:14:17,235 --> 00:14:19,497
사트마 결혼식 다운 적절한 분위기를 조성하는 것이었죠.

266
00:14:19,497 --> 00:14:21,279
약 100여 명의 엑스트라도 있고

267
00:14:21,279 --> 00:14:22,597
의상도 마련했고요.

268
00:14:22,597 --> 00:14:25,552
첫 난관이자 매우 힘들었던 난관이 바로

269
00:14:25,552 --> 00:14:30,896
모든 장면을 이틀 안에 촬영해야 한다는 것이었죠. (웃음)

270
00:14:30,896 --> 00:14:33,863
그 장면이 우리에겐 정말 극적인 촬영인 셈이었죠.

271
00:14:33,863 --> 00:14:36,334
촬영 당시 날씨가 무척 더웠습니다.

272
00:14:36,334 --> 00:14:37,347
그리고 안타깝게도

273
00:14:37,347 --> 00:14:39,280
현장의 모든 배우들이

274
00:14:39,280 --> 00:14:41,065
거의 40도를 웃도는 더운 날씨에

275
00:14:41,065 --> 00:14:42,547
의상을 겹겹이 입고

276
00:14:42,547 --> 00:14:43,941
헤어와 메이크업을 해야 했죠.

277
00:14:43,941 --> 00:14:46,830
- 매일매일 세트장이 이렇죠. 그냥 일상이에요.

278
00:14:46,830 --> 00:14:51,290
- 이미 익숙해졌어요. 
- 여기 왕이라서 그래요.

279
00:14:51,840 --> 00:14:53,796
- 저기 진짜 더워요.

280
00:14:55,216 --> 00:14:58,535
- 너무 더워요. 제발 또 저기 들어가라고 하지 말아요.

281
00:14:58,825 --> 00:15:02,664
우리에겐 저스틴 시무어라는 훌륭한 의상 디자이너가 있었죠.

282
00:15:02,664 --> 00:15:04,866
전 세계를 무대로 하는 분이고

283
00:15:04,866 --> 00:15:06,929
시시각각에 따라 융통성이 뛰어난 분이었죠.

284
00:15:06,929 --> 00:15:10,165
꽤나 힘들었어요.
실제 몇몇 의상은 여기서 구할 수 없었거든요.

285
00:15:10,165 --> 00:15:14,399
그래서 몇 가지 의상은 윌리엄스버그에서 구해와야 했습니다.

286
00:15:14,399 --> 00:15:17,616
사트말 사람들은 슈트라이멀이라는 털모자를 쓰는데

287
00:15:17,616 --> 00:15:21,733
가격이 개당 140만원이 넘어서 살 수가 없었죠.

288
00:15:21,733 --> 00:15:24,832
그리고 모자 하나에 6마리의 밍크 털이 들어가는데,

289
00:15:24,832 --> 00:15:27,997
우리에겐 밍크털이 그렇게나 많이 필요하진 않았어요. 
그저 모자가 많이 필요했죠.

290
00:15:27,997 --> 00:15:31,950
그래서 함부르크의 한 극단에서 인조 모피로 모자를 만들어주셨어요.

291
00:15:31,950 --> 00:15:35,868
그 덕에 이 작품 촬영으로 인해 단 한 마리의 밍크도 희생되지 않았죠.

292
00:15:35,868 --> 00:15:38,747
지금 저는 슈트라이멀에 스프레이를 뿌리고 모양을 다듬고 있습니다.

293
00:15:38,747 --> 00:15:44,199
털들을 모두 고르게 하고, 진짜 털처럼 빛나도록 하는 작업이에요.

294
00:15:44,199 --> 00:15:46,865
모든 배우에게 각각 맞는 모자를 제작했습니다.

295
00:15:46,865 --> 00:15:49,863
엑스트라 배우들에게도 마찬가지로요.

296
00:15:49,863 --> 00:15:53,182
저쪽에 텐트가 하나 있죠. 슈트라이멀로 가득합니다.

297
00:15:53,182 --> 00:15:55,379
우린 저걸 '슈트라이멀 텐트'라고 부릅니다.

298
00:15:55,379 --> 00:15:58,380
헤어와 메이크업 총괄 책임자인 옌스는

299
00:15:58,380 --> 00:16:04,234
여태 화면으로는 본 적이 없는 페요츠 머리 모양을 만들어냈습니다.

300
00:16:04,234 --> 00:16:08,314
제가 지금껏 본 페요츠 중 최고예요.

301
00:16:08,314 --> 00:16:09,748
꽤 재밌어요.

302
00:16:09,748 --> 00:16:11,518
어젠 엄청 웃었어요.

303
00:16:11,518 --> 00:16:15,182
150명의 하시드 사람들을 길거리에 세우니 꽤나 재밌는 그림이더군요.

304
00:16:15,182 --> 00:16:17,872
누군가는 "저걸 봐! 유대인들이 베를린으로 돌아왔어!"라고 했어요.

305
00:16:29,827 --> 00:16:34,362
"베를린"

306
00:16:34,802 --> 00:16:38,534
항상 우리 팀은 작품 속에 현실을 담고자 노력했습니다.

307
00:16:38,534 --> 00:16:44,600
다양성이 없다면 현실도 없죠.

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00:16:44,600 --> 00:16:47,580
당연히 다양성을 존중해야죠.

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00:16:50,080 --> 00:16:52,064
베를린에서 원했던 건

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00:16:52,064 --> 00:16:55,348
형형색색의 가벼움과 경쾌함을

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00:16:55,348 --> 00:16:57,602
우리가 고른 건축물에 담아내는 것이었죠.

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00:16:57,602 --> 00:17:00,799
서베를린이 있던 때로 돌아간 셈이죠.

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00:17:00,799 --> 00:17:05,149
소규모의 촬영 장소와 지역, 70~80년대에 지어진

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00:17:05,149 --> 00:17:09,066
특정 양식의 건축물을 통해서요.

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00:17:09,066 --> 00:17:13,286
자유로운 공간을 넘어선, 무언가를 원했어요.

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00:17:13,286 --> 00:17:15,319
더 리듬 있는 곳을요.

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00:17:15,571 --> 00:17:21,449
실크는 필하모닉 옆에 있는 아주 멋진 촬영지로 포츠다머 플라츠를 찾아냈죠.

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00:17:21,449 --> 00:17:24,982
지금껏 누구도 그곳에서 촬영한 적 없는, 정말 완벽한 촬영지였죠.

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00:17:24,982 --> 00:17:28,599
그곳은 음악 아카데미로 60년대에 지어졌습니다.

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00:17:28,599 --> 00:17:35,284
다른 곳보다 훨씬 밝고 열려 있으면서, 전후를 나타내야 했습니다.

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00:17:35,284 --> 00:17:39,299
소통을 나타낼 수 있어야 했어요.

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00:17:39,299 --> 00:17:41,769
권위의식이 없는 분위기 말이죠.

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00:17:41,769 --> 00:17:45,136
이런 점이 그 건물에 나타났어요.

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00:17:45,790 --> 00:17:49,281
우리만의 음악 아카데미를 만들었어요.

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00:17:49,281 --> 00:17:51,916
유대인과 무슬림 사람들이 함께 음악을 연주할 수 있었죠.

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식민지 시대를 뒤로 한, 말도 안되는 역설이죠.

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00:17:55,931 --> 00:17:58,215
'중동에서 온 사람들이

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00:17:58,215 --> 00:18:00,233
왜 독일 음악을 연주하는 거야?'

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00:18:00,233 --> 00:18:05,033
이는 예상치 못한 세계들을 하나로 묶었고.

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00:18:05,033 --> 00:18:10,036
바로 이 점이 작품의 모든 부분에 반영되는 정신입니다.

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00:18:10,036 --> 00:18:14,233
이 음악 아카데미의 개념은 세계 곳곳에 있던 재능 있는 다양한 음악가들이

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00:18:14,233 --> 00:18:18,430
이곳에 모여서, 저마다의 악기로 함께 연습한다는 것이죠.

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00:18:31,061 --> 00:18:32,917
TV는 우리에게 열망의 대상입니다.

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00:18:32,917 --> 00:18:35,867
우린 베를린의 한 면을 보여주고자 했어요.

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00:18:35,867 --> 00:18:37,384
음악으로 가득찬 곳으로,

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00:18:37,384 --> 00:18:41,834
과거의 음악과 미래의 젊은이들이 만나 만드는

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00:18:41,834 --> 00:18:45,031
이 놀라운 배경을 말이죠.

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00:18:47,461 --> 00:18:50,445
이 작품은 역사 속으로 시간을 되돌리는 부분이 있죠.

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00:18:51,298 --> 00:18:53,051
한 유대인 인물이,

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00:18:53,051 --> 00:18:56,749
자신의 인생을 구속하는 것들로부터 벗어나기 위해

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00:18:56,749 --> 00:19:02,269
공동체에 트라우마를 남긴 그 근원지으로 되돌아갑니다.

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00:19:02,269 --> 00:19:04,683
- 저 저택 보여?

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00:19:04,683 --> 00:19:07,801
- 나치가 유대인들을 강제 수용소에서 죽이기로 결정한 그 회의가

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00:19:07,801 --> 00:19:11,260
- 1942년에 저 저택에서 열렸어.

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00:19:11,260 --> 00:19:13,495
- 그런데 넌 이 호수에서 수영한다고?

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- 호수는 죄가 없잖아.

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00:19:16,603 --> 00:19:20,867
우리가 사는 세상과 에스더가 대면하는 모습을 보면

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00:19:22,052 --> 00:19:25,551
물론 우리도 우리 세상에 의문을 품게 됩니다.

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00:19:26,511 --> 00:19:32,252
이디시어로 작품을 촬영하고, 특히 베를린에서,

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00:19:32,252 --> 00:19:38,665
역설적으로 일종의 새로운 디아스포라가 되었어요.

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00:19:38,665 --> 00:19:41,283
이스라엘 국적의, 그리고 미국 국적의 젊은 유대인들이

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00:19:41,283 --> 00:19:43,173
베를린으로 돌아온다는 점에서요.

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00:19:43,173 --> 00:19:46,819
이는 하나의 운동입니다. 
단지 한 개인의 이야기가 아니에요.

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00:19:46,819 --> 00:19:49,231
음, 우리가 종교적인 맥락에서 벗어나

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00:19:49,231 --> 00:19:52,258
이디시어라는 언어를 재발견할 수 있는 장소가 베를린이라는 게

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00:19:52,258 --> 00:19:54,500
딱 들어맞죠. 일리가 있잖아요.

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00:19:54,500 --> 00:19:57,885
이디시어를 쓴 예술 작품이 있을 거예요.

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00:19:57,885 --> 00:20:00,486
마찬가지로 연극도 있겠죠.

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00:20:00,486 --> 00:20:03,752
그런데 이렇게 이디시어로 넷플릭스 시리즈물을 만든다?

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00:20:03,752 --> 00:20:06,034
정말 놀라운 거죠.

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00:20:10,464 --> 00:20:14,199
베를린은 트라우마를 대놓고 드러냅니다.

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00:20:14,199 --> 00:20:17,899
그 점은 이 도시를 아주 원초적이고 흥미롭게 만들죠.

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00:20:17,899 --> 00:20:23,379
에스티가 이곳으로 오는 게, 도시엔 같은 의미에요.

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00:20:23,379 --> 00:20:25,582
그 층에 에스티가 더해질 뿐이죠.

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00:20:25,582 --> 00:20:31,416
우리에겐 그러한 굴레를 끊는 게 정말 중요했습니다.

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00:20:31,416 --> 00:20:33,519
독일어로는 이렇게 말합니다.

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00:20:33,519 --> 00:20:36,987
'덴 크라이스 슐리엔'