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El Arte en Cuestión 8: El Joven Caballero de Carpaccio

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    El Arte...
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    ...en cuestión
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    Un caballero con armadura...
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    Una profusión de plantas y animales...
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    Unas viejas fortificaciones...
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    ¡Un cuadro de Carpaccio!
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    ¿Una bella imagen medieval?
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    ¿Una reinterpretación hecha en el siglo XIX?
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    Nada de eso:
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    estamos en pleno Renacimiento italiano,
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    alrededor de 1510,
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    y este cuadro debió parecer anticuado antes de que la pintura se secara.
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    Carpaccio tiene poco más de 50 años:
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    trabaja en Venecia,
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    lugar donde otros artistas se apoderan de los mejores pedidos
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    inventando una pintura con toque aterciopelado.
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    Giorgione, recién muerto a los 33 años.
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    Tiziano, 20 años.
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    Y hasta el viejo Bellini, de más de 80 años,...
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    ...hace vibrar la carne frente a un paisaje depurado.
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    En comparación, el cuadro de Carpaccio se ve con lujo de detalles,
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    demasiado nítido
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    y su paisaje demasiado frondoso.
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    ¿Será un inconsciente el artista?
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    Mientras que se esmera en reproducir los reflejos de una bella armadura,
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    ¡hasta el arte de la guerra está en movimiento con los cañones y las armas de fuego!
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    Por lo tanto, ¿este caballero y Carpaccio serán de verdad rehenes del pasado?
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    Episodio 8:
    Carpaccio- El Joven Caballero
    *¿Rehenes del pasado?*
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    Parte 1-*Un retrato en guardia*
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    Este cuadro evoca antes que nada *la identidad* de un hombre
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    A la semejanza de las medallas...
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    ...cuyo anverso representa la personalidad,...
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    ...y el reverso los valores...
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    ...pone en escena:
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    un hombre joven,
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    de rasgos muy peculiares, tales como ese mentón proeminente con surco...
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    ...asociado a un verdadero "blasón viviente":
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    -flores: lirios y *lises blancos*, símbolos de pureza.
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    -divisa personal: "*más vale morir que ser mancillado*"
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    -y un emblema, *el armiño*, símbolo de incorruptibilidad.
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    Según la leyenda, "*el armiño prefiere dejarse morir...*
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    *antes que cruzar un lodazal inmundo*"
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    Por lo tanto, hay que considerar este cuadro como *un retrato novedoso*:
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    después de los primeros retratos de personas erguidas de tradición flamenca...
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    ...Carpaccio es uno de los primeros artistas italianos en hacerlo de tamaño casi natural...
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    ...y en exteriores.
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    Lo que Bellini hizo 30 años antes para un santo,
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    parece que Carpaccio lo hace para un joven con armadura:
  • 2:49 - 2:52
    -una ciudad en segundo plano
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    -un manantial en primer plano
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    -y en lugar de san Francisco,...
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    ...un caballero hecho héroe en contrapicado.
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    Pero en lugar de un entorno amigable y familiar,
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    el espacio que lo rodea es discordante,
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    ¡hasta muy extraño!
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    En lugar de una perspectiva sencilla,
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    unas oblicuas ansiosas cruzan el lienzo:
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    -tal como el armiño frente a los sapos...
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    ...el caballero está listo para arremeter a una amenaza latente,
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    -la lanza del caballero...
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    ...lleva a un halcón...
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    ...que ahuyenta a unos pájaros...
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    ...y que asiste al combate entre una águila y una garza.
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    Hasta el camino reserva una sorpresa macabra:
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    más allá de la risueña pradera con conejitos...
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    ...¡un buitre despedaza un cervatillo!
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    En esta naturaleza, hasta las formas *se contraponen*:
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    -a veces *se evitan*:
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    el caballero parece atorado entre el jinete y el árbol.
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    Este último tiene que alejarse frente al codo...
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    ...tal como el matorral lo hace para la lanza.
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    Y cuando subsiste un escaso pedazo de cielo libre,..
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    ..un pájaro se apresura para rellenarlo.
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    Cuando las formas *se tocan* es a cambio de cálculos elaborados:
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    -el perro sostiene la espada.
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    -un árbol sale de las astas del ciervo.
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    -en el horizonte, un barco navega exactamente al pie de una montaña.
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    -y sobre todo este pavo real logra lo imposible:
  • 4:35 - 4:37
    parado sobre el casco del jinete,...
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    ...parece actuar como los funámbulos sobre un palenque situado en segundo plano...
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    ...y tener una insignia al alcance de su pico...
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    ...mientras que su cola cruza la intersección exacta de una ogiva y de un contrafuerte.
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    A pesar de estas lineas de fuga impecables...
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    ...¡el paisaje no es natural!
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    Un retrato demasiado grande para un hombre demasiado joven.
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    Un paisaje artificial y lleno de tensiones.
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    ¿Carpaccio se habrá metido en un proyecto demasiado ambicioso para él?
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    Parte 2:
    *Grandes esperanzas*
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    En realidad, esta oposición entre hombres heróicos y naturaleza extraña tiene sentido:
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    Primero la valorización del hombre como único verdadero "animal pólitico"
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    A pesar de su alejamiento, de hecho estos dos hombres están ligados:
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    -por los motivos negros y oro
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    -por esa mirada atenta hacia el frente
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    -por la complementaridad del casco y de la armadura,
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    - y hasta por sus perros:
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    uno blanco con una mancha oscura,
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    el otro oscuro con una mancha blanca.
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    En contraste, la naturaleza animal no tiene una auténtica cohesión:
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    presa o predador, cada individuo es entregado a sí mismo
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    -Cohabitación indiferente
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    -Agrupamientos gregarios separados al menor peligro.
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    -Lucha por la vida.
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    Soledad de los depredadores.
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    Es únicamente en la vieja fortaleza...
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    ...atravesada por los arboles...
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    ...que los pájaros instalan el "nido familiar".
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    Pero hasta el apego instintivo de los padres por su prole sólo perdura un tiempo...
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    ...mientras que la fraternidad de estos dos hombres reposa en una idea común del bien:
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    se expresa por la divisa y su ideal de valentía
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    y por la entidad política concreta que es esta ciudad
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    en la cual se discute
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    y se encuentra con civilidad.
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    Pero más allá de su virtud,
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    el retrato anuncia también un cambio de generación y de época
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    -al roble de otoño corresponden dos arboles verdes,
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    -al antiguo cuartel...
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    ...una fortaleza rutilante
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    -y a la insignia privada de jinete,
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    una montura con un joven escudero.
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    Las hipótesis se han multiplicado
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    para saber quién era el joven caballero:
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    la empuñadura de la espada y su guarda en forma de ocho de estilo húngaro
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    -la ropa cercana a la de los guardias suizos
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    -y las almenas en forma de V
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    típicas de los aliados del Sacro Imperio Romano Germánico
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    -y el parecido de la ciudad en segundo plano
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    con Ragusa, la actual Dubrovnik
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    podrían hacer pensar en el joven rey de Hungría,...
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    ...representado con los rasgos de Orlando o Rolando, símbolo de las libertades civiles.
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    Venecia hubiera podido regalar este cuadro a esta república rival del Adriático
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    para sellar una alianza.
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    Según otro razonamiento, se podría tratar de Federico Gonzaga de Mantua,
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    que también usa el amarillo y el negro,
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    cuyo heredero posee este mentón característico en este retrato de niño
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    y Francisco [Gonzaga], su padre, muriéndose de la sífilis,
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    podría simbolizarse con este caballo privado de su amo.
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    A falta de conocer la fecha y la primera ubicación del cuadro, una cosa es segura:
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    al contrario de los monumentos funerarios,
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    que celebran las hazañas de guerreros empedernidos...
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    al contrario de estos combatientes
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    que gozan del apoyo extraordinario de Dios...
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    el cuadro celebra antes que nada *el potencial* de hombres jóvenes...
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    que tienen que enfrentar la inestabilidad de una Italia del Norte
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    que se ha vuelto el campo de batalla de Francia y del Sacro Imperio.
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    Batallas con desenlace incierto,
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    tal como la del águila contra la garza.
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    Así como este san Jorge de Donatello,
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    este caballero de Carpaccio es todavía frágil, en ciernes,
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    susceptible de fracasar como de tener exito.
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    No pretende beneficiarse de una invencibilidad divina:
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    esta iglesia es el único signo especificamente cristiano del cuadro.
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    Encarna una generación que ya no debe "*actuar como héroe*",
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    pero debe saber mandar y mostrarse como estratega.
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    Pero ¿el estilo del cuadro estará a la altura de esta * nueva época*
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    Parte 3:
    *Más allá de lo Bello y de lo Armonioso*
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    En la época de Carpaccio, los caballeros son objeto de otra guerra,
  • 9:30 - 9:33
    artística esta vez.
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    Frente a la orgullosa estatua de guerrero de Verrochio,
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    a su presencia y a su exactitud anatómica,
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    las *artes del dibujo* deben defender su supremacía.
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    Durero juega sus cartas con esta imagen general de una caballero cristiano
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    que ignora el miedo a la muerte
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    y las tentaciones del diablo.
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    No sólo, el caballo parece verdaderamente tridimensional
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    y correcto desde el punto de vista anatómico...
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    ...y el perro se lanza naturalmente en medio de una maraña de patas:
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    -las del caballo,
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    -las de la mula de la muerte
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    -y las del diablo...
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    ...pero sobre todo, mientras que una estatua se integra a un espacio real *al cual no domina*
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    ...Durero integra su figura a un paisaje seco y accidentado...
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    ...que es suficiente para expresar la idea de una puesta a prueba del caballero.
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    Quince años más tarde Alberto Altdorfer llevará esta lógica *de integración en un paisaje*...
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    ...a la escala de un *ejercito entero*...
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    ...cuya multitud rivaliza con el cielo agitado y crepuscular.
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    Y a mediados del siglo, Tiziano hará por el color lo que Durero hizo por el detalle:
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    un paisaje expresivo aquí totalmente exento de símbolos.
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    Firme y determinado, Carlos Quinto traza su camino
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    en un espacio misterioso y febril.
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    Frente a esos ejemplos, el joven caballero parece mucho menos seguro de sí mismo,
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    como un maniquí pegado en un fondo intercambiable.
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    Aun si su caballo de curvas perfectas se aparenta más a una silueta o a un juguete.
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    ¿El terreno de excelencia de Carpaccio se situará el lado de los reflejos
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    y de la transparencia?
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    En Venecia, Giorgione alcanza la gloria jugando otra carta maestra:
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    ¡Hace un retrato de caballero, perdido hoy en día,...
  • 11:32 - 11:35
    ...capaz de ofrecer simultaneamente cuatro puntos de vista diferentes...
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    ...sobre una figura humana!
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    "*Pintó un desnudo *visto de espaldas;
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    *a sus pies un manantial muy limpido reflejaba el cuerpo *visto de frente.
  • 11:43 - 11:47
    *Por un lado, la ligera coraza de acero pulido del cual se había despojado,*
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    ...*tan brillante que todo se reflejaba en él,*...
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    ...*reflejaba el perfil izquierdo.*
  • 11:51 - 11:53
    *Por el otro lado, en un espejo,*...
  • 11:53 - 11:55
    ...*se veía *el otro perfil".
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    Otros artistas comparten esta vena:
  • 12:00 - 12:05
    con Tiziano, la armadura de un hombre maduro refleja el perfil escondido de una diosa...
  • 12:05 - 12:11
    ...y en su autorretrato, Salvoldo multiplica sabiamente espejos y reflejos.
  • 12:14 - 12:17
    El reflejo de Carpaccio no tiene la misma pesadez demostrativa,
  • 12:17 - 12:19
    pero el resultado sigue ambiguo:
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    la armadura sólo refleja su propio brazo y su empuñadura,
  • 12:22 - 12:26
    exactamente como podría hacerlo una estatua bien pulida.
  • 12:27 - 12:30
    Al ver estas sombras, demasiado finas...
  • 12:30 - 12:33
    ...y estos remolinos del agua muy esquemáticos,
  • 12:33 - 12:37
    Carpaccio no parece verdaderamente apasionado por las proezas de sus contemporáneos.
  • 12:38 - 12:41
    Entonces ¿qué es lo que le interesa verdaderamente?
  • 12:41 - 12:44
    Para entenderlo, hay que voltearse hacia Pisanello,
  • 12:44 - 12:46
    quien ha legado todo un catalogo de motivos
  • 12:46 - 12:49
    ¡...que Carpaccio usa a voluntad!
  • 12:50 - 12:52
    -ciervo visto por el lomo
  • 12:52 - 12:54
    -perro sentado
  • 12:54 - 12:57
    -carroñeros esperando los restos abandonados por un depredador
  • 12:57 - 12:59
    -y muchos caballeros...
  • 12:59 - 13:02
    acompañados por un joven caballero en ciernes
  • 13:03 - 13:07
    Y esta lógica de "copiar/pegar" prosigue de cuadro en cuadro:
  • 13:07 - 13:09
    -conejos frente a frente
  • 13:11 - 13:13
    -ciervos perseguidos
  • 13:16 - 13:19
    -figuras humanas recurrentes
  • 13:20 - 13:22
    El interes paradójico de esta técnica,
  • 13:22 - 13:25
    es justamente el sentimiento de artificialidad que emana de ella.
  • 13:26 - 13:30
    Adentro de un paisaje que podría parecer idílico
  • 13:30 - 13:36
    Carpaccio introduce detalles inquietantes y macabros,
  • 13:36 - 13:42
    yuxtapone personas o animales que no parecen comunicarse ni verse.
  • 13:42 - 13:44
    En el corazón del Renacimiento,
  • 13:44 - 13:46
    Carpaccio revela que la estética de lo armonioso,
  • 13:46 - 13:47
    de lo bello,
  • 13:47 - 13:49
    y del toque aterciopelado
  • 13:49 - 13:51
    no satisface todas las expectativas.
  • 13:51 - 13:54
    También necesitamos de acción caballeresca,
  • 13:54 - 13:55
    de símbolos extraños
  • 13:55 - 13:57
    y de entornos fantásticos
  • 13:57 - 13:59
    para estimular nuestra imaginación.
  • 14:02 - 14:07
    Proximo episodio: Holbein *Otro héroe del siglo XVI: el mercader*
  • 14:07 - 14:13
    Más información en: www.canal-educatif.fr
  • 14:13 - 14:16
    Escrito y realizado por
  • 14:16 - 14:19
    Producido por
  • 14:19 - 14:22
    Consejero científico
  • 14:22 - 14:25
    Financiamiento: mecenas y apoyo público
  • 14:25 - 14:28
    Voz off
  • 14:28 - 14:31
    Edición y videografismo
  • 14:31 - 14:34
    Refuerzo post producción/ Grabación de sonido
  • 14:34 - 14:37
    Selección musical
  • 14:37 - 14:40
    Música
  • 14:40 - 14:43
    Créditos fotográficos
  • 14:43 - 14:46
    Agradecimientos Subtítulos franceses: CED
  • 14:46 - 14:48
    Una película del CED
Title:
El Arte en Cuestión 8: El Joven Caballero de Carpaccio
Description:

"Comment un chevalier en armure peut-il intéresser un artiste de la Renaissance ? Carpaccio et son chevalier sont-ils restés prisonniers du siècle précédent ?
Plus d'infos sur la série et le projet sur http://www.canal-educatif.fr"
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Video Language:
French

Spanish, Mexican subtitles

Revisions

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