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[SOLO DE BATERÍA]
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--[KEVIN BEASLEY]
No va a haber un comienzo...
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[SOLO DE BATERÍA]
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--Creo que eso es bastante para empezar.
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¨Las Materias Primas de Kevin Beasley¨
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[PALMADA] [SILENCIO]
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Bueno, ahora mismo
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he estado invirtiendo muchísima energía
en una exhibición en el Whitney,
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la cual es mi primera gran exposición
individual aquí en la ciudad.
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El proyecto tiene varias partes.
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Hay una instalación de sonido,
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que está enraizada alrededor
de una desmotadora de algodón,
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y tres grandes obras escultóricas.
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El trabajo realmente sale de una
experiencia en una reunión familiar
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en una reunión familiar que tuve
en Valentines, Virginia, en el verano de 2011.
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Conduje desde New Haven.
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La propiedad tiene un camino sinuoso
que te lleva hasta la casa.
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Miro hacia arriba,
y veo que los campos están plantados.
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Paré el coche y miré,
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y yo estaba como, "Guau, ¿qué es eso?"
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Y bajé la ventanilla,
y vi que era algodón.
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Me golpeó de una manera que
me llegó a la cabeza.
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Emocionalmente,
era demasiado pesado.
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Mentalmente, era demasiado pesado.
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Sentí que me faltaba algo por reconciliar.
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Yo estaba como,
"¿y yo por qué estoy tan cabreado con esta planta?"
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Esta planta no está haciendo nada más que
crecer y ser bonita.
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Sentí que, bueno, que aún hay mucho
que desempaquetar.
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-- Sabes, quiero apuntar a este
algodón aqui
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--Todo esto de aquí ha sido desmotado.
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-- Todo ese algodón es de Virginia,
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--Valentines, en Virginia.
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Usar algodón, algodón crudo,
como material es muy importante,
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porque estando tan orientado al material
como lo estoy yo,
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hay un contexto
para esos materiales.
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Para la exposición, habrá
tres grandes obras escultóricas.
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Los he estado llamando losas,
por su relación con la arquitectura.
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Están hechos de materiales muy diferentes.
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--Esto es un suéter.
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--Es de Yale,
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--muy bonito, un suéter preppy.
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-- Y luego estos son durags azules,
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--van a representar un río,
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--o algún tipo de agua que fluye.
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Cada material tiene algún tipo de
historia o vida que se vive.
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Se convierten en formas
de contar historias.
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--Este es un cuello de mi capa y toga,
cuando me gradué de Yale.
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Cuando pienso en el algodón,
me lleva a todos lados
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Piensas en política.
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Piensas en las relaciones sociales que tienes.
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Piensas en economía.
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Reparaciones.
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Todo se despliega y se presenta.
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Estas páginas provienen de un
Atlas del comercio transatlántico de esclavos.
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Es notable que estos registros
se han mantenido durante tanto tiempo
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y con tanto detalle.
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Pero también es indicativo de
trata y comercio.
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Se realiza un seguimiento de cada cosa,
cada movimiento,
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porque hay dinero
y hay capital involucrado.
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Pero estos eran cuerpos.
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Al ser una persona negra en este estado actual,
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eso es a lo que te sientes animado a hacer...
a seguir adelante.
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Como, "Ok , ha habido tiempo".
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"Ha habido espacio", ¿verdad?
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Es una narrativa falsa.
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Pero también es de ahí
de donde viene la presión
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Ese para mi es un aspecto esencial
al esculpir.
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Tienes que lidiar con su materialidad.
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Estas obras, creo, exigen eso
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Te exigen enfrentarte a ellas.
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porque ellas se están enfrentando a ti.
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[SOLO DE BATERÍA]
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[SILENCIO]
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Estaba buscando una desmotadora de algodón.
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Tenía algodón, y estaba pensando,
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podría hacer camisetas,
o puedo hacer prendas.
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Me metí en Ebay,
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buscando una pequeña de mano,
algo con manivela,
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y lo primero que encontré era un anuncio
de esta enorme desmotadora de algodón.
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Sentí que me decía lo que tenía hacer.
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La desmotadora de algodón fue inventada por
Eli Whitney en 1794.
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Lo que hace es separar las fibras de las semillas,
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que era la parte que más tiempo les consumía
a los esclavos.
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La gente pensó que disminuiría.
el número de esclavos.
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Pero en realidad tuvo el efecto contrario,
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porque se adquirió más tierra,
las plantaciones se hicieron más grandes.
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En realidad aumentó el número de esclavos.
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La desmotadora de de algodón está encastrada
en una cámara de vidrio insonorizada,
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y principalmente salió esta decisión,
de poder experimentar
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y ver el motor en marcha,
y no escucherlo.
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Eso salió de una conversación.
con el antiguo propietario,
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cuando le pregunté por
cómo sonaba,
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no podía particular palabra.
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No tenía las palabras para
describir ese sonido.
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De verdad, era algo que
tenías que experimentar por ti mismo.
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--Vale.
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El sonido siempre ha sido importante para mí.
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Se ha ido convirtiendo cada vez más
en mi forma de procesar el mundo
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El sonido es tan físico y táctil
como cualquier otro material.
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[SONIDO PROCESADO DE LA DESMOTADORA DE ALGODÓN]
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[SILENCIO]
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¿Cómo liberas esa fisicalidad,
o esa tactilidad de algo que no puedes ver,
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o de algo que no sientes
de manera tradicional?
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[SONIDO PROCESADO DE LA DESMOTADORA DE ALGODÓN]
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Te remueve las entrañas.
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Sientes las vibraciones.
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¿Va a querer la gente sentarse y escuchar esto?
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¿Se quieren tomar el tiempo para considerar
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qué es ese sonido
y de dónde viene?
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Estoy interesado en que la gente se cuestione
su relación con este material--
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que vean un muro de algodón
que viene de un lugar específico,
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del sur Americano--
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solo para que piensen
en su relación con eso,
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y en cómo de implicados se sienten,
si es que se sienten así.
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¿De verdad estamos tomándonos
el tiempo para procesar y entender estas cosas?
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Así que creo que configurar un escenario
donde la gente pueda tomarse el tiempo
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es todo lo que puedo ofrecer.
Art21