Robin Williams - In Motion

Děkujeme, Roosevelte,
a teď k vám přichází hudba.

"Není kam utýct" od Marthy a Vandellas.

Hej, víte, co myslím.

Ahoj, já jsem Tony
a tohle je Every Frame a Painting.

Dnešní díl bude na počest
jedinečnému Robinu Williamsovi.

Za minulý měsíc
jsme viděli mnoho poct,

ale já bych rád přeskočil to,
co říkali ostatní

a zaměřil se na něco jiného:

jak se pohyboval během scén.

Ty tu eklekticky oslavuješ tanec.
Ty tu Fosse, Fosse, Fosse

a potom Martha Graham Martha Graham.

Blocking znamená
choreografie herců a kamery.

Prostě herci se hýbou.
To, jak se hýbou nám řekne něco o postavě,

scéně a příběhu.

...ale držíš to uvnitř.

Dobrý blocking znamená dobré vyprávění.
Pokud si to chcete ověřit,

vyberte si scénu
a dívejte se, jak se pohybují.

Hezky si sedneme a dokončíme to.

O tři minuty později ji posadí takto:

Dá si někdo ledový čaj? Udělám čaj.

Můžete u toho filmu vypnout zvuk
a stejně pochopíte většinu příběhu.

To je dobrý blocking.
Vše, co musíte vědět o postavách,

jejich vztahu a jak se mění,
je ukázáno pomocí fyzického pohybu.

Blocking je spolupráce
mezi hercem a režisérem.

Režisér to musí schválit,
ale herci to nakonec musí předvést.

A proto je práce Robina Williamse
tak dynamická.

Hýbete se s tím!

Něčím vedete!

Málokterý herec
se umí tak dobře vyjádřit pohybem.

Ať to byl velký pohyb,

nebo malý.

I když dělal ve dvou scénách
ten samý pohyb, viděli jste jemné rozdíly,

které přinesl příběhu té postavy.

Někdy se hýbal on
a kamera zůstala na místě.

Jindy byl v klidu on a kamera se hýbala.

Tento záběr trvá 2 min a 45 s
a je to poprvé,

kdy ti dva navážou vztah,
což Gus Van Sant ukáže tím,

že je ta kamera doslova přivede dohromady.

Nevíš nic o skutečné ztrátě,
protože ta může přijít jenom,

když něco miluješ víc než sebe sama.

V jiných filmech se pohybuje
v propracovaném tanci s kamerou.

- A pořád něco mumlá.
- Co mumlá?

Mumlá pravda.

Nebo méně propracovaném.

Při sledování jeho práce vidíte
jemnou práci herce s rukama,

pusou,

pravou nohou

a obličejem v dlaních.

Co?

Kurva.

Jeho práce
je encyklopedie způsobů,

jak se herec může vyjádřit pohybem.
A měl štěstí na práci s filmaři,

kteří jeho talenty využívali naplno.

Chci, abyste teď našli vlastní chůzi,
vlastní způsob jak kráčet, rázovat,

kterýmkoli směrem, jakkoli chcete,
ať hrdě, směšně, jakkoli.

Nemůžu mluvit o tom,
jak zvládl tolik různých postav,

protože to netuším.
Ale můžu mluvit o tom,

jak režiséři pomohli jeho výkonům.

Tady jich máte pět.

Zaprvé, nechali ho hrát bez přerušení.

Filmové herectví je divné.
Hodiny příprav na natočení jednoho úhlu.

Herci mají někdy jen několik vteřin,
kdy mohou opravdu hrát.

Proboha, děti.

Mnoho těchto režisérů natáčí scény
napoprvé nebo napodruhé,

aby si herci udrželi rytmus.

Někteří chtějí složité pohyby kamery,
někteří udržují jednoduchost.

Ale mají společné přání
nepřerušovat herce v jejich výkonu.

To jsem já, Alan, mami, tati!
Jsem doma! Jsem zpátky!

Zadruhé, nabídli mu nějaký fyzický úkon.

Otevřít okno, zvednout jablko,
vrátit plechovky na správné místo.

Řekl jsem jim: "Víte,
s čím se tu musím vypořádat."

Tato gesta jsou občas
opakovaná později ve filmu,

takže máme hezký obraz postavy před a po.

- Eleanor?
- Ano?

Jindy to bylo jenom jednorázové.

Jako střihač můžu dosvědčit,
že když se koukám na 12 verzí scény,

tahle malá gesta jsou zásadní.

Zatřetí, použili blocking,
aby vyprávěli příběh vizuálně.

Lidi jsou naprogramovaní
regovat na malé změny v řeči těla.

Často pochopíme mnohem víc
z pohybů a tónu postavy než z jejich slov.

Ty zapomeneš na to děvče.

Dobrý blocking je univerzální,
nemusí být překládán nebo vysvětlován.

- ...nezajímá mě tvá péče.
- Já vím, ona je má sestra.

I když neumíte anglicky,
přesně víte, co se tady děje.

- No tak.
- Nemám vás rád, pane.

Proč ne? Mám skvělou osobnost,
to ti řekne každý.

Začtvrté, nechali ho poslouchat.

Peter Weir řekl,
že v pouhém poslouchání je velká síla.

Velká část toho,
co vám ve filmu připadá jako hraní,

je ve skutečnosti poslouchání.

Někdy je to něco spontánního,
jindy to najdeme my střihači

a dáme ty chvíle do správného pořadí.

Jak se říká, hraní je reagování.

A nakonec, nenechali dokonalost
stát v cestě inspiraci.

Někdy máte velkou potřebu
natočit to přesně tak,

jak to máte v hlavě nebo na papíře.

Ale spolupráce s ním znamenala
otevřít se náhlým výbojům inspirace.

Prděla ze spaní.

Jednu noc to bylo tak nahlas,
že to vzbudilo psa.

Takže buďte otevření.
Nejikoničtější scény tohoto muže

byly často improvizace.
Možná byl na správné stopě.

Samozřejmě existují skvělé scény,
které byly pečlivě nazkoušené,

ale pokud vás to vážně zasáhne,
je to většiou něco, co se stalo.

A stalo se to tehdy,
A o tom film je, zachytit okamžik.

Sbohem, Robine Williamsi.

Překlad: jesterka
www.videacesky.cz

Ale pro střihače je noční můra.
Ti ho vidí a už křičí.

Ukáže se a stříháte záběry s ním,
nemůžete vzít jen půlku věty...

I teď je těžké udělat záběr na dva.

Sakra, neudržím to.
Jime, ta kamera je moc široká.

- Vrátím se.
- Milujeme tě.