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[Gowanus, Brooklyn]

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Être artiste, dépend de la vie [br]de tous les jours,

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des interactions, de la [br]gestion du quotidien.

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Ce travail concerne surtout[br]la représentation de soi.

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["Abstractions de chaque jour [br]de Maryam Hoseini"]

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La première fois que j'ai [br]réalisé que j'adore dessiner

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c'est quand j'avais treize ans.

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A l'école j'avais un professeur

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la façon dont elle enseignait...

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elle était aussi très humaine,

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comme femme, dans un [br]endroit comme l'Iran...

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la raison pour laquelle [br]cela m'intéressait tant.

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Je me rappelle bien de cette [br]époque style,

0:01:25.570,0:01:28.890
"Je veux juste aller à [br]son cours de dessin"

0:01:28.890,0:01:30.780
"Je veux continuer à travailler."

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Ainsi j'avais des tas de piles [br]de papiers chez mes parents.

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J'avais l'impression [br]d'être une dessinatrice.

0:01:45.020,0:01:47.130
Je commence ainsi,[br]je mets de la peinture,

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ensuite je fais un dessin.

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C'est donc toujours un va-et-vient.

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On m'a demandé de réaliser [br]un travail sur ce célèbre poème,

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"Layla et le Majnun."

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C'est l'histoire d'un amour interdit.

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J'ai développé cette série,

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"Des secrets entre elle et son ombre".

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J'étais plus intéressée par [br]le personnage féminin,

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car apparemment, personne [br]ne s'était intéressée à elle,

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tout tournait autour de, [br]comment Majnun perdit la raison.

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J'étais curieuse de Laylah,[br]cette femme si vulnérable

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interdite de s'exprimer

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et même de désirer

0:02:46.109,0:02:48.680
ce qu'elle voulait vraiment.

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Je pense tellement au travail, [br]mélange d'humour et de peur.

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Il y a des moments où on rit vraiment

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bien que apeuré par [br]plusieurs choses.

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Dans mes premières peintures,

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l'espace où se trouvent les [br]personnages est plus lisible.

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Les années passées,

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j'ai vraiment utilisé cette lisibilité,

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J'avais choisi de présenter [br]les corps sans la tête,

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à cause des politiques d'identité.

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Ces espaces fracturés

0:04:05.540,0:04:07.900
et ces corps fragmentés,

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un peu la réflexion de mes [br]propres expériences de vie

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en tant que immigrée

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et une personne ne pouvant [br]pas voyager dans son pays,

0:04:20.670,0:04:24.740
puis retourner à son travail[br]et à sa vie, ici aux USA.

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Je veux dire, ces corps, ils sont anxieux.

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Mais aussi d'un autre côté[br]ils sont très forts.

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Je leur donne de la puissance.

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Je pense souvent aux interactions du [br]corps dans ma peinture

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et la relation du corps avec [br]l'espace physique qui l'entoure.

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Je m'intéresse à l'espace [br]peinture-dessin,

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le public et le privé.

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Cet espace procure une sorte [br]d'ouverture

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pour que les corps se [br]déplacent librement,

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selon les interprétations des spectateurs.

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La présence des personnes,

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ça complète presque cette...

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ou plutôt, ça construit cette...

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performance là.