1
00:00:14,500 --> 00:00:18,260
[Gowanus, Brooklyn]

2
00:00:19,180 --> 00:00:23,520
Gran parte de ser artista
depende de la vida diaria,

3
00:00:23,540 --> 00:00:25,820
interacciones diarias, políticas diarias.

4
00:00:28,200 --> 00:00:32,960
Y gran parte del trabajo
consiste en la representación del yo.

5
00:00:41,100 --> 00:00:46,020
["Maryam Hoseini's 
Every Day Abstractions"]

6
00:00:55,500 --> 00:01:00,960
Me di cuenta por primera vez
que dibujar era algo que amaba

7
00:01:00,960 --> 00:01:03,230
cuando tenía trece años.

8
00:01:03,230 --> 00:01:06,100
Tenía una maestra en la escuela...

9
00:01:06,100 --> 00:01:09,110
la forma en que enseñaba

10
00:01:09,110 --> 00:01:11,640
y su fortaleza como persona,

11
00:01:11,640 --> 00:01:15,390
como mujer en un lugar como Irán...

12
00:01:15,390 --> 00:01:18,980
eso fue lo que me atrajo tanto.

13
00:01:21,409 --> 00:01:25,560
Recuerdo perfectamente el momento
en que me dije:

14
00:01:25,570 --> 00:01:28,890
"Quiero ir a aquellas clases de dibujo"

15
00:01:28,890 --> 00:01:30,780
"Quiero crear constantemente"

16
00:01:30,780 --> 00:01:37,000
Tenía montones y montones de papel
en casa de mis padres

17
00:01:42,850 --> 00:01:45,020
Siempre he sentido
que pintar es lo mío

18
00:01:45,020 --> 00:01:47,130
Me pongo a ello,
pinto algo

19
00:01:47,130 --> 00:01:48,781
para luego dibujar sobre ello.

20
00:01:48,781 --> 00:01:50,920
Siempre estoy de aquí para allá.

21
00:02:00,060 --> 00:02:05,720
Un día me propusieron
trabajar sobre un conocido poema,

22
00:02:05,720 --> 00:02:07,740
"Layla y Majnun."

23
00:02:08,320 --> 00:02:10,480
Trata de amor prohibido.

24
00:02:11,080 --> 00:02:14,040
Llevé a cabo una serie de pinturas

25
00:02:14,040 --> 00:02:16,880
"Secretos entre Ella y Su Sombra"

26
00:02:18,260 --> 00:02:22,820
Me interesaba sobre todo
el personaje femenino

27
00:02:22,820 --> 00:02:26,760
porque parecía
que nadie le prestaba atención,

28
00:02:26,760 --> 00:02:30,860
y que todo giraba alrededor
de cómo Majnun perdió la cabeza.

29
00:02:33,060 --> 00:02:41,190
Tenía tanta curiosidad por una Laylah
retratada como una mujer vulnerable

30
00:02:41,190 --> 00:02:44,139
a la que no se le permitía hablar

31
00:02:44,139 --> 00:02:46,109
o ni siquiera ansiar

32
00:02:46,109 --> 00:02:48,680
lo que realmente deseaba.

33
00:03:07,320 --> 00:03:11,780
Creo que gran parte de la obra
es una mezcla de humor y temor.

34
00:03:11,780 --> 00:03:14,150
Hay momentos en que te ríes sin pudor

35
00:03:14,150 --> 00:03:16,540
aunque tengas miedo de muchas cosas.

36
00:03:20,010 --> 00:03:22,240
En mis pinturas anteriores,

37
00:03:22,240 --> 00:03:26,920
el espacio donde se sitúan las figuras
es más fácil de identificar.

38
00:03:27,980 --> 00:03:30,310
En los últimos años

39
00:03:30,310 --> 00:03:33,640
he usado esta claridad

40
00:03:33,640 --> 00:03:37,770
He elegido mostrar
los cuerpos sin cabeza

41
00:03:37,770 --> 00:03:41,160
teniendo en cuenta la política
en torno a la identidad.

42
00:04:02,460 --> 00:04:05,540
Estos espacios fraccionados

43
00:04:05,540 --> 00:04:07,900
y estos cuerpos fragmentados

44
00:04:07,900 --> 00:04:14,329
reflejan de alguna forma
mi vida y experiencias personales

45
00:04:14,329 --> 00:04:15,329
como inmigrante

46
00:04:15,329 --> 00:04:20,670
y como una persona que no puede
ni siquiera viajar a su país,

47
00:04:20,670 --> 00:04:24,740
y cómo debo regresar a mi trabajo
y a mi vida aquí en los EE.UU.

48
00:04:25,400 --> 00:04:27,699
O sea, estos cuerpos sufren ansiedad.

49
00:04:27,700 --> 00:04:31,820
Por otra parte,
son muy poderosos.

50
00:04:31,820 --> 00:04:33,540
Les estoy dando el poder.

51
00:04:38,920 --> 00:04:43,930
Pienso constantemente en las interacciones
entre los cuerpos dentro de la pintura

52
00:04:43,930 --> 00:04:48,120
y la conexión del cuerpo
con el espacio físico que lo rodea.

53
00:04:49,250 --> 00:04:54,860
Me interesa el espacio entre
la pintura y el dibujo,

54
00:04:54,870 --> 00:04:56,620
lo público y lo privado.

55
00:04:56,620 --> 00:05:02,379
Ese espacio intermedio
brinda cierta apertura

56
00:05:02,379 --> 00:05:06,060
para que los cuerpos puedan fluir,

57
00:05:06,060 --> 00:05:08,880
para que el visitante interprete.

58
00:05:09,560 --> 00:05:11,860
La presencia de personas,

59
00:05:11,870 --> 00:05:14,060
puede decirse que casi completa

60
00:05:14,060 --> 00:05:16,120
o construye la

61
00:05:16,600 --> 00:05:17,640
representación allí.