0:00:14.500,0:00:18.260
[Gowanus, Brooklyn]

0:00:19.180,0:00:23.520
Gran parte de ser artista[br]depende de la vida diaria,

0:00:23.540,0:00:25.820
interacciones diarias, políticas diarias.

0:00:28.200,0:00:32.960
Y gran parte del trabajo[br]consiste en la representación del yo.

0:00:41.100,0:00:46.020
["Maryam Hoseini's [br]Every Day Abstractions"]

0:00:55.500,0:01:00.960
Me di cuenta por primera vez[br]que dibujar era algo que amaba

0:01:00.960,0:01:03.230
cuando tenía trece años.

0:01:03.230,0:01:06.100
Tenía una maestra en la escuela...

0:01:06.100,0:01:09.110
la forma en que enseñaba

0:01:09.110,0:01:11.640
y su fortaleza como persona,

0:01:11.640,0:01:15.390
como mujer en un lugar como Irán...

0:01:15.390,0:01:18.980
eso fue lo que me atrajo tanto.

0:01:21.409,0:01:25.560
Recuerdo perfectamente el momento[br]en que me dije:

0:01:25.570,0:01:28.890
"Quiero ir a aquellas clases de dibujo"

0:01:28.890,0:01:30.780
"Quiero crear constantemente"

0:01:30.780,0:01:37.000
Tenía montones y montones de papel[br]en casa de mis padres

0:01:42.850,0:01:45.020
Siempre he sentido[br]que pintar es lo mío

0:01:45.020,0:01:47.130
Me pongo a ello,[br]pinto algo

0:01:47.130,0:01:48.781
para luego dibujar sobre ello.

0:01:48.781,0:01:50.920
Siempre estoy de aquí para allá.

0:02:00.060,0:02:05.720
Un día me propusieron[br]trabajar sobre un conocido poema,

0:02:05.720,0:02:07.740
"Layla y Majnun."

0:02:08.320,0:02:10.480
Trata de amor prohibido.

0:02:11.080,0:02:14.040
Llevé a cabo una serie de pinturas

0:02:14.040,0:02:16.880
"Secretos entre Ella y Su Sombra"

0:02:18.260,0:02:22.820
Me interesaba sobre todo[br]el personaje femenino

0:02:22.820,0:02:26.760
porque parecía[br]que nadie le prestaba atención,

0:02:26.760,0:02:30.860
y que todo giraba alrededor[br]de cómo Majnun perdió la cabeza.

0:02:33.060,0:02:41.190
Tenía tanta curiosidad por una Laylah[br]retratada como una mujer vulnerable

0:02:41.190,0:02:44.139
a la que no se le permitía hablar

0:02:44.139,0:02:46.109
o ni siquiera ansiar

0:02:46.109,0:02:48.680
lo que realmente deseaba.

0:03:07.320,0:03:11.780
Creo que gran parte de la obra[br]es una mezcla de humor y temor.

0:03:11.780,0:03:14.150
Hay momentos en que te ríes sin pudor

0:03:14.150,0:03:16.540
aunque tengas miedo de muchas cosas.

0:03:20.010,0:03:22.240
En mis pinturas anteriores,

0:03:22.240,0:03:26.920
el espacio donde se sitúan las figuras[br]es más fácil de identificar.

0:03:27.980,0:03:30.310
En los últimos años

0:03:30.310,0:03:33.640
he usado esta claridad

0:03:33.640,0:03:37.770
He elegido mostrar[br]los cuerpos sin cabeza

0:03:37.770,0:03:41.160
teniendo en cuenta la política[br]en torno a la identidad.

0:04:02.460,0:04:05.540
Estos espacios fraccionados

0:04:05.540,0:04:07.900
y estos cuerpos fragmentados

0:04:07.900,0:04:14.329
reflejan de alguna forma[br]mi vida y experiencias personales

0:04:14.329,0:04:15.329
como inmigrante

0:04:15.329,0:04:20.670
y como una persona que no puede[br]ni siquiera viajar a su país,

0:04:20.670,0:04:24.740
y cómo debo regresar a mi trabajo[br]y a mi vida aquí en los EE.UU.

0:04:25.400,0:04:27.699
O sea, estos cuerpos sufren ansiedad.

0:04:27.700,0:04:31.820
Por otra parte,[br]son muy poderosos.

0:04:31.820,0:04:33.540
Les estoy dando el poder.

0:04:38.920,0:04:43.930
Pienso constantemente en las interacciones[br]entre los cuerpos dentro de la pintura

0:04:43.930,0:04:48.120
y la conexión del cuerpo[br]con el espacio físico que lo rodea.

0:04:49.250,0:04:54.860
Me interesa el espacio entre[br]la pintura y el dibujo,

0:04:54.870,0:04:56.620
lo público y lo privado.

0:04:56.620,0:05:02.379
Ese espacio intermedio[br]brinda cierta apertura

0:05:02.379,0:05:06.060
para que los cuerpos puedan fluir,

0:05:06.060,0:05:08.880
para que el visitante interprete.

0:05:09.560,0:05:11.860
La presencia de personas,

0:05:11.870,0:05:14.060
puede decirse que casi completa

0:05:14.060,0:05:16.120
o construye la

0:05:16.600,0:05:17.640
representación allí.