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1.	[Gowanus, Brooklyn]

0:00:19.180,0:00:23.520
Gran parte de ser artista[br]depende de la vida diaria,

0:00:23.540,0:00:25.820
interacciones diarias, políticas diarias.

0:00:28.200,0:00:32.960
Gran parte del trabajo[br]es representar a uno mismo.

0:00:41.100,0:00:46.020
["Las abstracciones diarias[br]de Maryam Hoseini"]

0:00:55.500,0:01:00.960
La primera vez que me di cuenta[br]que amaba dibujar

0:01:00.960,0:01:03.230
fue a los trece años.

0:01:03.230,0:01:06.100
Tenía una maestra en la escuela,

0:01:06.100,0:01:09.110
y la forma que enseñaba--

0:01:09.110,0:01:11.640
además de su fortaleza,

0:01:11.640,0:01:15.390
como mujer en un lugar como Irán--

0:01:15.390,0:01:18.980
fue lo que creo me atrajo tanto.

0:01:21.409,0:01:25.560
Recuerdo claramente el momento[br]en que me dije:

0:01:25.570,0:01:28.890
"Quiero ir a aquellas clases de dibujo".

0:01:28.890,0:01:30.780
“Quiero continuar creando”.

0:01:30.780,0:01:37.000
Tenía pilas y pilas de papeles[br]en casa de mis padres.

0:01:42.850,0:01:45.020
Siempre siento[br]que soy un dibujante.

0:01:45.020,0:01:47.130
Comienzo,[br]y pinto algo

0:01:47.130,0:01:48.781
para luego dibujar sobre ello.

0:01:48.781,0:01:50.920
Siempre es un aquí para allá.

0:02:00.060,0:02:05.720
Así que, me propusieron[br]trabajar sobre un conocido poema,

0:02:05.720,0:02:07.740
"Layla y Majnun."

0:02:08.320,0:02:10.480
Trata sobre el amor prohibido.

0:02:11.080,0:02:14.040
Desarrollé esta serie,

0:02:14.040,0:02:16.880
“Secretos entre ella y su sombra”.

0:02:18.260,0:02:22.820
Me interesaba más[br]el personaje femenino,

0:02:22.820,0:02:26.760
porque al parecer[br]nadie le prestaba atención,

0:02:26.760,0:02:30.860
pues todo giraba alrededor[br]de cómo Majnun perdió la cabeza.

0:02:33.060,0:02:41.190
Mi curiosidad giraba en Laylah[br]como esta mujer vulnerable

0:02:41.190,0:02:44.139
a la que se le prohibía hablar

0:02:44.139,0:02:46.109
aún deseando

0:02:46.109,0:02:48.680
aquello que realmente quería.

0:03:07.320,0:03:11.780
Creo que gran parte de la obra[br]es una mezcla de humor y temor.

0:03:11.780,0:03:14.150
Hay momentos en que uno[br]realmente se ríe

0:03:14.150,0:03:16.540
aun temiendo muchas cosas.

0:03:20.010,0:03:22.240
En mis primeras pinturas,

0:03:22.240,0:03:26.920
el espacio donde se ubican las figuras[br]es más fácil de identificar.

0:03:27.980,0:03:30.310
En los últimos años,

0:03:30.310,0:03:33.640
he utilizado esta claridad.

0:03:33.640,0:03:37.770
He elegido mostrar[br]los cuerpos sin cabeza

0:03:37.770,0:03:41.160
como resultado de la política[br]en torno a la identidad.

0:04:02.460,0:04:05.540
Estos espacios fraccionados

0:04:05.540,0:04:07.900
y estos cuerpos fragmentados.

0:04:07.900,0:04:14.329
reflejan de alguna manera[br]mi vida y mis experiencias,

0:04:14.329,0:04:15.329
como inmigrante

0:04:15.329,0:04:20.670
y como una persona impedida[br]de viajar a su país,

0:04:20.670,0:04:24.740
para luego regresar a mi trabajo [br]y mi vida aquí en los EE. UU.

0:04:25.400,0:04:27.699
O sea, estos cuerpos sufren ansiedad.

0:04:27.700,0:04:31.820
Pero por otra parte,[br]son muy fuertes.

0:04:31.820,0:04:33.540
Les estoy dando el poder.

0:04:38.920,0:04:43.930
Pienso siempre en las interacciones[br]entre los cuerpos dentro de la pintura

0:04:43.930,0:04:48.120
y la relación del cuerpo[br]con el espacio físico que lo rodea.

0:04:49.250,0:04:54.860
Me interesa el espacio entre[br]la pintura y el dibujo,

0:04:54.870,0:04:56.620
lo público y lo privado.

0:04:56.620,0:05:02.379
Ese espacio entremedio[br]brinda cierta apertura

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para que los cuerpos puedan fluir,

0:05:06.060,0:05:08.880
para la lectura del visitante.

0:05:09.560,0:05:11.860
La presencia de personas allí,

0:05:11.870,0:05:14.060
puede decirse que casi completa--

0:05:14.060,0:05:16.120
o construye esta--

0:05:16.600,0:05:17.640
representación allí.