0:00:08.680,0:00:12.010
Every Frame a Paintingへようこそ

0:00:12.160,0:00:14.980
映画が詩的と言うと どう思う？

0:00:15.110,0:00:18.940
ゆっくり？ 壮大？ 中身なし？

0:00:21.465,0:00:23.945
"起きて何かするのか？"

0:00:24.080,0:00:25.590
決まり文句だ

0:00:25.719,0:00:26.430
"いえ"

0:00:26.560,0:00:29.690
僕にとっては 話とは関係なく

0:00:29.810,0:00:33.680
画や音がユニークであることだ

0:00:41.880,0:00:48.260
何度も観た映画が私の血肉となりました

0:00:48.380,0:00:51.570
話というよりキャラクターがです

0:00:51.680,0:00:55.831
そしてとても変わったアプローチも

0:00:56.140,0:00:59.100
「間違えられた男」がそうです

0:00:59.260,0:01:02.190
カメラの動きが恐れを生む

0:01:02.320,0:01:06.460
恐怖や不安がカメラと顔で作られる

0:01:06.600,0:01:07.990
"同じ"

0:01:08.109,0:01:10.480
リン・ラムジーも同じだ

0:01:10.600,0:01:14.807
すべてをカメラと顔と細部に込めている

0:01:18.400,0:01:22.050
撮るものは全部コントロールしています

0:01:22.170,0:01:26.430
正しく配置されるよう時間をかけている

0:01:26.570,0:01:31.270
細部はシーンのすべてだからです

0:01:31.480,0:01:33.842
細部から学ぼう

0:01:36.240,0:01:40.090
このシーン 息子がわざと行儀を悪くし

0:01:40.240,0:01:41.612
父親が来ると

0:01:41.770,0:01:42.590
"おーい"

0:01:43.470,0:01:47.060
"パパ どうだった？写真は撮った？"

0:01:47.400,0:01:49.740
父親は画面の端にいる

0:01:49.890,0:01:52.720
周りを見てないからだ

0:01:53.630,0:01:56.000
母親の恐怖も無視する

0:01:56.150,0:02:00.499
"まだ子供なんだ　そういうもんさ"

0:02:00.609,0:02:04.215
まだ顔は見えずに このショット

0:02:05.889,0:02:07.650
何がわかるか

0:02:07.800,0:02:10.900
散らかりはひどくなっていく

0:02:11.030,0:02:15.198
これは何を意味しているのだろう

0:02:16.380,0:02:17.884
ラムジーの作品では

0:02:17.997,0:02:21.217
話が細部から暗示される

0:02:21.350,0:02:24.190
物はあまり置かれない

0:02:24.330,0:02:27.960
そうして一つの細部に焦点を当てる

0:02:28.100,0:02:31.410
ロベール・ブレッソンが言っていました

0:02:31.530,0:02:34.910
映像に音はなく

0:02:35.040,0:02:36.909
音に映像はない

0:02:37.020,0:02:40.080
過大に考えるなと

0:02:53.640,0:02:55.580
映画の偉大な点だ

0:02:55.700,0:02:59.100
映像と音だけで精神に訴える

0:02:59.580,0:03:05.330
フレームと人の顔と細部によって

0:03:07.579,0:03:08.870
一つずつ行こう

0:03:09.019,0:03:10.631
まずフレーム

0:03:12.429,0:03:14.590
ラムジーは重要な情報を

0:03:14.709,0:03:16.545
よくフレームから外す

0:03:16.670,0:03:19.122
ここでは女性の目

0:03:20.190,0:03:24.105
ここではキャラがドアで半分隠れている

0:03:26.500,0:03:31.262
全部は見えなくても心情は想像できる

0:03:36.930,0:03:40.080
心情が語られてはいないから

0:03:40.220,0:03:42.239
少し謎めいている

0:03:42.360,0:03:45.029
２番目は　顔

0:03:46.230,0:03:50.189
スクリーンは人をそれっぽくさせる

0:03:50.549,0:03:52.630
プロでなくても

0:03:53.310,0:03:58.630
ラムジーはプロも素人も作品に起用した

0:03:58.830,0:04:02.400
素人こそ最高の役者です

0:04:02.540,0:04:07.959
カメラの意識をなくせば

0:04:08.110,0:04:12.050
カメラがないのと同じで リアルに感じる

0:04:12.299,0:04:16.950
会話なしで感情を伝えていく

0:04:17.090,0:04:20.740
"ライアンにそっくり　目が同じ"

0:04:21.119,0:04:24.430
３番目　細部の繰り返し

0:04:24.569,0:04:28.749
映像の繰り返しに注意してみよう

0:04:28.889,0:04:32.940
これは母と息子のボディランゲージ

0:04:33.070,0:04:37.130
次に10年後 同じことをする

0:04:37.750,0:04:40.765
息子は指でこうする

0:04:42.310,0:04:46.353
そのあと母が卵の殻で同じことをする

0:04:47.750,0:04:50.300
より前の映画で説明しよう

0:04:50.429,0:04:53.669
一つのイメージと別のを見る

0:04:53.799,0:04:56.735
つながりが見えるだろう

0:04:56.869,0:05:00.337
ではこの短編映画を観よう

0:05:00.449,0:05:03.409
「ガス男」1997年

0:05:03.529,0:05:08.469
内容よりも細部を紹介するが

0:05:08.609,0:05:10.679
わかるだろうか

0:05:11.219,0:05:13.689
"おぶって パパ"

0:05:16.049,0:05:22.100
リンネと父親は線路で女の子に出会う

0:05:22.749,0:05:25.630
ドレスをつかみ 手をつなぐ

0:05:25.750,0:05:28.040
顔は見えない

0:05:34.059,0:05:38.007
その後 また手をつなぐが 今度は

0:05:39.960,0:05:40.709
"どうした？"

0:05:40.834,0:05:42.190
"痛い"

0:05:44.179,0:05:47.431
父親は二人を持ち上げる

0:05:51.339,0:05:54.679
最初でも同じことをしていた

0:05:56.099,0:05:58.470
最後 女の子は母に会う

0:05:58.600,0:06:01.809
線路にはリンネの後ろ姿

0:06:04.209,0:06:06.340
何が起きたのか？

0:06:06.510,0:06:08.531
これを観せよう

0:06:10.920,0:06:12.579
わかった？

0:06:12.730,0:06:16.310
前後の描写が子供の心情を表す

0:06:16.430,0:06:19.070
対象的な場面を通して

0:06:19.180,0:06:22.799
間接的で 詩的な映画製作だ

0:06:22.930,0:06:26.910
すぐに響かなくても 後から来る

0:06:27.020,0:06:31.270
魅惑的な目があると言うのですね

0:06:31.400,0:06:34.519
視点が映画には置かれている

0:06:34.649,0:06:38.439
映画に実際現れている画として

0:06:38.590,0:06:43.569
画家のように 美が描かれている

0:06:46.790,0:06:49.104
"カーテンをどうするの！"

0:06:50.770,0:06:53.440
映画には全可能性がある

0:06:53.569,0:06:56.743
音も 視点も 形式も

0:06:56.899,0:06:57.900
その通り

0:06:58.010,0:07:02.453
違った映画作りを教える映画は多くない

0:07:02.579,0:07:05.270
大きくより 小さく

0:07:05.960,0:07:07.900
細部を見せ

0:07:08.035,0:07:10.718
多くより 少なく見せる

0:07:11.890,0:07:14.590
簡潔でいて 詩的

0:07:15.610,0:07:19.262
もし詩的とは何かと聞かれたら…

0:07:21.090,0:07:23.722
わからない　逃げよう