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Every Frame a Paintingへようこそ

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映画を分析しよう

0:00:05.248,0:00:08.679
映画を分析するコンテンツは多いが

0:00:08.812,0:00:11.444
欠けているものがあると思う

0:00:11.577,0:00:13.221
絵面と音だ

0:00:17.699,0:00:21.686
今回紹介する映画は芸術としての好例だ

0:00:21.819,0:00:24.890
ポン・ジュノの「母なる証明」2009年

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まだ見てないならこれは殺人ミステリで

0:00:27.790,0:00:31.659
ポン・ジュノを知らないなら彼は最高だ

0:00:32.044,0:00:34.913
この動画はネタバレになるので

0:00:35.045,0:00:37.822
知りたくないなら見るのをやめよう

0:00:37.946,0:00:39.210
いい？OK

0:00:44.840,0:00:47.529
２つのテクニックを紹介したい

0:00:47.666,0:00:51.076
１つ目は話の重要な瞬間の撮り方

0:00:51.209,0:00:54.224
２つ目は望遠レンズの使い方だ

0:00:54.347,0:00:56.984
普通役者を取る時は顔を写す

0:00:57.104,0:01:01.549
正面から撮るのが感情もよく見える

0:01:01.677,0:01:03.745
横から撮った場合は

0:01:03.854,0:01:06.564
少し変わり 静けさがある

0:01:06.683,0:01:07.892
このように

0:01:09.893,0:01:11.268
一方これ

0:01:12.370,0:01:15.315
ああ やめて

0:01:15.721,0:01:20.006
望遠レンズは空間を圧縮する

0:01:20.130,0:01:22.885
クローズアップでよく使われ

0:01:23.014,0:01:25.594
背景がいい感じにボケる

0:01:26.032,0:01:29.851
だが横でやるとあまり美しくない

0:01:29.986,0:01:33.799
揺れも加われば見るのがやっとだ

0:01:34.362,0:01:37.719
この構図がこの映画では多い

0:01:37.849,0:01:43.734
映画の重要な部分で使われているようだ

0:01:45.353,0:01:50.362
母親が廃品回収業者に会う場面

0:01:51.096,0:01:56.012
母親が被害者遺族に謝罪する場面

0:02:01.718,0:02:04.210
うまいカットだ

0:02:05.351,0:02:09.592
ポン監督がよく使うテクニックと言える

0:02:09.747,0:02:13.193
これは「グエムル-漢江の怪物-」の一場面

0:02:13.370,0:02:15.541
横から望遠レンズだ

0:02:15.735,0:02:17.991
なぜそうするのか

0:02:18.121,0:02:21.812
ここには人物視点のリズムが存在する

0:02:21.954,0:02:23.048
正面

0:02:23.349,0:02:24.440
正面

0:02:25.045,0:02:26.069
横

0:02:26.189,0:02:30.349
珍しい撮り方というわけではない

0:02:35.329,0:02:36.564
このように

0:02:36.689,0:02:40.442
この映画での使い方は変わっているが

0:02:40.584,0:02:46.516
重大な瞬間は横から撮ってもいいだろう

0:02:48.010,0:02:49.538
そしてクライマックス

0:02:50.327,0:02:51.488
犯人がわかる

0:02:51.587,0:02:53.184
息子が

0:02:53.790,0:02:59.261
ずっと無実だと思われてきたが人を殺す

0:03:02.315,0:03:04.388
目撃者は回収業者だけ

0:03:04.538,0:03:06.564
母親はその男を殺す

0:03:07.376,0:03:09.268
そして血を拭く

0:03:10.227,0:03:11.964
ここでもだ

0:03:12.129,0:03:15.332
重要な場面で使っている

0:03:15.446,0:03:20.248
遠い視点は物語の謎を思い起こさせる

0:03:20.376,0:03:23.976
もやもやとして隠されていることを

0:03:24.268,0:03:27.203
それが目撃者となれば変わる

0:03:27.369,0:03:29.253
そして目撃すれば

0:03:30.427,0:03:31.868
事態がわかる

0:03:32.242,0:03:34.661
それがこの映画の特徴だ

0:03:34.798,0:03:38.732
映画の最初 人物が大地で踊る

0:03:38.872,0:03:42.578
顔を見てもそうする理由はわからない

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説明を待つしかない

0:03:45.206,0:03:47.091
最後にまた踊る

0:03:47.216,0:03:49.139
横から望遠レンズだ

0:03:49.240,0:03:53.216
だが結局理由はよくわからないまま

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２時間を通してわかるのは

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母親の息子への愛だ

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そして最後にどうなるかを見る

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僕はこの映画と監督の大ファンだ

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このような大胆なカットが増えるといい

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こうではなく

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ああ だめだ　何か飲もう