-
Entonces pensábamos en la cuestión de la..
-
De la ceguera, ¿no?
-
Esa actitud estoica, me parece algo...
-
Pero no solo fue la actitud estoica
-
sino también la construcción de una...
-
De otra vez, para volver a la metáfora.
-
Una gran construcción de un escritor
-
conceptual, ¿no?
-
Una gran figura de que esto es mundial
-
Debe ser el escritor que más rápidamente
-
se identifica
-
en cualquier lado del mundo, ¿no?
-
El escritor ciego, con el bastón.
-
Y que tiene una gran capacidad de...
-
comunicarse con públicos diversos
-
Es un gran conferencista, ¿no?
-
Se convirtió en un gran conferencista
-
mundial, digamos, ¿no?
-
Entonces, tanto María Pía como Paola
-
que están también atentas a la..
-
a los modos en que se transforma
-
la figura del artista, ¿no? Hoy...
-
Y que tiene tanto que ver con esto.
-
La figura del artista que construye...
-
una imagen
-
y digamos como
-
un elemento importante de la obra
-
Y Paula, quería ver como
-
ves esta figura de Borges, digamos, ¿no?
-
Sí, me parece interesante que...
-
uno puede identificar en su imagen
-
algunos rasgos
-
esto que decías, el bastón
-
las manos del escritor, eh...
-
la mirada perdida
-
eh.. que creo que de algún modo sintetizan
-
la idea de alguien que...
-
es puro cerebro, ¿no?
-
o pura escritura
-
Como una especie de retroceso del cuerpo
-
Me parece que en ese sentido
-
es esa imagen la que él construyó
-
o la que los miles de fotógrafos
-
que lo fotografiaron construyeron
-
Y mucha atracción...
-
Digamos, despertó mucha atracción
-
en la cultura de masas, ¿no?
-
Se convirtió en un ícono casi.
-
Con ese carácter icónico de la imagen
-
Eso es lo que me parece, claro.
-
Sería lo antiético de la cultura de masas
-
El ultra intelectual
-
Me parece que es el modo en que Borges
-
juega las paradojas
-
Incluso al interior de su obra
-
no penssaba en ese componente
-
que vos decías de convertirse
-
en un escritor universal
-
Porque no es solo la imagen del
-
"Escritor ciego" sino también que es una
-
literatura escrita en lengua argentina
-
pero accesible a cualquier lector de
-
español o en cualquier traducción
-
me parece que tiene que ver con este
-
descubrimiento Borgiano
-
respecto...
-
qué hace al, a la diferencia entre el
-
Borges de los 40' que...
-
vos analizabas hace un rato
-
y el Borges de los 20'
-
Exactamente
-
El Borges de los 20' apegado a la idea
-
de la criolllidad, el color local,
-
la marca...
-
Exacto
-
Y entrando al debate sobre el idioma
-
desde ese plano, tan diferente al Borges
-
que descubre que en el Coran
-
no hay camellos
-
y que en ese descubrimiento
-
logra producir una especie de lenguaje
-
o lengua literaria
-
capaz de ir mucho más allá
-
de las fronteras nacionales y al
-
mismo tiempo ser estrictamente nacional
-
Yo pensaba Hemingway y Sartre, ¿no?
-
Otros grandes escritores que han
-
construido "figuras de escritor"
-
más allá de lo que han escrito, digamos
-
Más allá de lo que han hecho con la obra
-
que.. en fin.
-
Fotos, grandes fotos
-
Sí, sí
-
Estaba pensando...emm
-
en un retrato poco conocido de...
-
de Borges que está tomado por Avedon
-
Avedon es el gran fotógrafo de moda que
-
saca a Marilin Monroe, a quien quieras
-
a Isabella Rossellini, a Kate Moss
-
Lo han fotografiado todos los fotografos
-
Lo ha fotografiado todo el mundo pero
-
los fotógrafos más importantes
-
Pero Avedon es interesante porque Avedon
-
lo fotografía en el año 75
-
Mira...
-
y Avedon dice "A esta altura de mi
-
carrera no me interesa fotografiar
-
a nadie más
-
solo quiero fotografiar a tres personas
-
Borges, Beckett y Bacon"
-
No, son los tres tipos que son los
-
grandes artistas del siglo XX
-
dicho propiamente (?)
-
Y le saca una foto que...
-
es bastante monstruosa
-
digo esas fotos de Avedon
-
con el fondo blanco
-
y Borges cortado acá
-
sin ver, con la mirada perdida
-
con el ojo perdido, etcétera.
-
Me parece interesante todo el relato
-
que hace Avedon
-
después de haber sacado a las mujeres
-
más hermosas que uno se pueda imaginar
-
de este escritor un poco raro
-
que lo atiende a oscuras
-
supuestamente, según Avedon que es un
-
gran fabulador también,
-
al día siguiente que su madre se muere
-
con la madre muerta en el cuarto de a lado
-
viene a Buenos Aires
-
viene especialmente a Buenos Aire a sacar
-
a Borges.
-
Es una fotografía interesante porque
-
Borges tiene 76 años
-
En todas las imágenes que nos
-
que llamamos como la iconografía de Borges
-
son de los 70 años
-
Es un escritor viejo
-
Viejo, claro.
-
¿No? Antes de eso era como un pre-escritor
-
Me parece interesante esa foto
-
en ese sentido, ¿no?
-
Retrocede el cuerpo de Borges pero
-
a la vez Avedon lo vuelve a poner
-
en primer lugar de manera
-
medio monstruosa
-
Después, la otra cosa que nos intrigaba
-
y que también tiene que ver con intereses
-
de María Pía, es la cuestión esta de
-
la entonación de Borges, la voz de Borges
-
Es uan voz...
-
es un tipo de...
-
de Orador
-
que es totalmente contrario con lo que
-
uno imagina que es un Orador
-
que tiene continuidad porque vacila mucho
-
Balbucea
-
El registro de Borges
-
y hay que recordar algo que es cuando...
-
él en algún momento piensa en estas
-
discusiones sobre el idioma de los
-
Argentinos y esto él dice:
-
Hay un matiz que nos diferencia de España
-
que es muy fuerte ese matiz,
-
porque dice: Los españoles hablan como si
-
desconocieran la duda.
-
Hablan con un énfasis que es el que
-
desconoce la duda
-
Y Borges es el escritor, cuya oralidad
-
está la duda permanentemente
-
está la duda, esta...
-
Entonces hay una construcción ahí
-
de la realidad que es tan literaria
-
como la construcción de la ceguera
-
el balbuceo está dado
-
la ceguera está dada
-
pero al mismo tiempo, son convertidas en
-
explicaciones y se le articulan o se
-
enzarzan con fórmulas teóricas de Borges
-
con respecto de esta condición
-
del habla Argentina donde el que habla
-
en el lenguaje Rioplatense
-
finalmente sería ese que va desde
-
el modo de hablar de los hombres
-
de la generación del 80'
-
la ironía de Will de Mansilla
-
hasta el escritor que habla en forma
-
balbuceante e introduciendo y mostrando
-
la duda en cada una de sus expresiones
-
y al mismo tiempo, ese doblez, ¿no?
-
entre balbuceo e ironía
-
en todas las entrevistas de Borges es
-
muy excepcional, ¿no?
-
Cuando uno escucha esas entrevistas
-
hay una muy conocida
-
de que lo entrevista un español
-
y ahí la diferencia entre esos dos tonos
-
entre el tono asertivo español
-
y el tono balbuceante de Borges
-
es muy nítida.
-
Me gusta mucho la idea de alguien que
-
define un modo de hablar
-
para separarse
-
de la tradición de la lengua
-
tal cual se habla en España, ¿no?
-
Porque una cosa que...
-
tampoco se ha discutido y es importante
-
si uno lo compara con Lugones digamos
-
que era el decreto nacional que decretaba
-
quiénes eran los herederos
-
quiénes ganaban los premios
-
era digamos, iban a
-
a sus conferencias iban los Presidentes,
-
los Ministros.
-
Le encargaban libros carísimos
-
Le pagaban muchísimo dinero
-
por escribir un libro
-
Libros sobre las Misiones Jesuíticas,
-
libros sobre Roca.
-
Era digamos, el escritor oficial
-
en el sentido más pleno
-
más mexicano diría yo, de la expresión
-
El estado tenía su escritor que era
-
el que efectivamente realizaba las cosas
-
que el estado necesitaba.
-
Borges, nunca quiso estar en ese lugar
-
¿no?
-
Nunca estuvo en ese lugar.
-
En el 55...
-
jugó un papel importantísimo
-
pero no fue un papel cultural
-
que se hubiera esperado que él jugara.
-
¿No? Eso es una cosa para discutirla, ¿no?
-
Nunca, digamos..nunca trabajó como
-
Lugones diciendo, bueno...
-
Martínez Estrada es el sucesor o...
-
Horacio Quiroga
-
Las cosas que hacía que... Lugones que es
-
el escritor consagrado que, digamos con..
-
legitima.
-
Borges nunca hizo eso, digamos, nunca...
-
Porque creo que siempre tuvo una
-
fascinación, que vos señalabas también
-
con esta cuestión de lo menor.
-
-El género de lo menor. -Claro, claro
-
Escribir sobre películas menores
-
escribir sobre la inscripción de carros...
-
En eso estaba pensando, ¿no?
-
Not Synced
Eso contálo porque es
Film & TV
