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← 第一、二、三人稱的比較

誰在說故事,以及從什麼觀點說,是一些作者最重要的選擇。從另外一個角度來敘說,會使故事完全改觀。第三、第一及第二人稱的角度,各有其獨特的可能性和限制。那麼,你要如何選擇你故事的角度呢?麗貝卡·伯格曼探索了故事聚焦的各種不同方法。

課程編寫: 麗貝卡·伯格曼
導演:吉本斯工作室

完整課程:
https://ed.ted.com/lessons/first-person-vs-second-person-vs-third-person-rebekah-bergman

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Mostrar Revisión11 creada 06/30/2020 por Marssi Draw.

  1. 「我是個隱形人。」
  2. 「戴洛維夫人說她會自己去買花。」

  3. 「你正要開始閱讀
    伊塔羅·卡爾維諾的新小說。」

  4. 上面三句是這三本書的第一句,
    拉爾夫·艾里森的《隱形人》、

  5. 維吉尼亞·吳爾芙的《戴洛維夫人》
  6. 和伊塔羅·卡爾維諾的
    《如果在冬夜,一個旅人》,
  7. 各建立了不同的角度看法。
  8. 誰在說故事,以及從什麼觀點說,
  9. 是作者最重要的幾個選擇。
  10. 從另外一個角度來敘說,
    會使故事完全改觀。
  11. 以這個童話為例:

  12. 王子喊著:「長髮公主,長髮公主,
    將妳頭髮垂放下來。」
  13. 長髮公主解開她的辮子,
    並將它扔出窗外。
  14. 王子攀爬她的長髮,進入了城堡。
  15. 長髮公主的故事通常是
    以敘述者是局外人來講述的。
  16. 這樣的角度,叫做 「第三人稱」。
  17. 但長髮公主也可以由
    故事中的角色來陳述──

  18. 第一人稱敘述者。
  19. 長髮公主髮束的尾端落在我腳邊,
  20. 我抓緊並開始爬……哎呀!
  21. 我無法將自己從這一團頭髮中解開,
  22. 落下的頭髮覆蓋了我全身,
    在我汗水上黏住。
  23. 以第一人稱敘述時,

  24. 依據哪個角色是敘述者,
    故事可因而大大改變。
  25. 如果不是王子,
    而是由長髮公主來說故事:
  26. 我心想,希望他感謝我花了大把時間
    解開 25 呎長的辮子。
  27. 哎喲!說實在;
  28. 我以為頭皮會從頭殼上被扯掉。
  29. 我大叫:「你能不能爬快一點?」
  30. 用第二人稱時
    敘述者直接對讀者講故事:

  31. 他叫妳的名字。
  32. 他要妳把頭髮垂放下來。
  33. 妳才剛剛編好辮子,
  34. 不過 ──妳不常有訪客。
  35. 第三、第一及第二人稱的角度,

  36. 各有其獨特的可能性和限制。
  37. 那麼你要如何選擇故事的角度呢?
  38. 限制並不全然是壞事──

  39. 它們可協助故事聚焦,
    或強調某些內容。
  40. 例如:
  41. 第三人稱必然會跟角色有些距離,
  42. 但當故事的距離感很重要時,
    第三人稱是有益的。
  43. 第三人稱敘述者可以
    「有限(limited)」 ,
  44. 就是貼近某個角色的想法和感覺;
  45. 或「無所不知(omniscient)」,
  46. 悠遊於諸多角色的想法中,
    提供讀者更多的訊息。
  47. 第一人稱的故事
    能拉近讀者與敘述者,

  48. 也受限於敘述者的所見所聞。
  49. 這會製造懸疑感,
  50. 因為讀者是和角色一起發現訊息。
  51. 第一人稱敘述者未必
  52. 得要如實地描寫角色的經驗──
  53. 它們也可能是錯覺或謊言。
  54. 在石黑一雄的小說《長日將盡》裡,
  55. 年長的英國貴族管家史蒂文斯
    於 1956 年重述他多年的服侍生涯,
  56. 但對於他主人的缺點隻字不提。
  57. 他故事中的缺陷最後讓讀者注意到
  58. 他所處的文化與階級制度的隱憂。
  59. 賈斯汀·托雷斯的小說《我們這些動物》

  60. 以多位第一人稱開始,
  61. 「我們是六隻一直爭搶的手,
    六隻一直踩踏的腳;
  62. 我們是兄弟,小男孩,
    三個一直在爭奪的小國王。」
  63. 故事行經一半,
    視角轉移成單一的第一人稱,
  64. 從「我們」變成「我」,
  65. 發生在男孩們長大,
    而其中一位感覺被其他兄弟疏離時。
  66. 第二人稱比較少被用到,

  67. 它需要作者讓讀者
    暫時相信自己變成那個「你」。
  68. 讓讀者置身於其中一位角色的看法,
  69. 能編造出急迫性與懸疑感。
  70. 然而有時候,
  71. 第二人稱會企圖把敘述者
    與他們自己的故事拉開,
  72. 而不是讓讀者更接近故事。
  73. 在此情況下,
  74. 第二人稱敘述者將自己
    看成「你」而不是「我」。
  75. 作者持續嘗試各種觀點的新變化。

  76. 新的虛擬及擴增實境技術
  77. 或許能擴展這種實驗的可能性。
  78. 藉著讓人置身於
    虛擬世界的某個特殊觀看位置,
  79. 我們能如何改變
    敘述和感受故事的方法?