Serbian subtítulos

← Prvo, drugo ili treće lice

Obtener código incrustado.
29 idiomas

Mostrar Revisión6 creada 07/29/2020 por Ivana Korom.

  1. „Ja sam nevidljivi čovek.”
  2. „Gospođa Dalovej je rekla
    da će sama kupiti cveće.”

  3. „Upravo počinješ da čitaš
    najnoviji roman Itala Kalvina.”

  4. Ove tri uvodne rečenice
    iz „Nevidljivog čoveka” Ralfa Elisona,

  5. „Gospođe Dalovej” Virdžinije Vulf
  6. i „Ako jedne zimske noći
    neki putnik” Itala Kalvina
  7. uspostavljaju različite tačke gledišta.
  8. Ko pripoveda priču i iz koje perspektive
  9. su neki od najvažnijih izbora
    koje pisac pravi.
  10. Ispričana sa drugačije tačke gledišta,
  11. priča može u potpunosti
    da se transformiše.
  12. Uzmite sledeću bajku:

  13. „Zlatokosa! Zlatokosa!”
    Princ je pozivao: „Spusti svoju kosu.”
  14. Zlatokosa je rasplela pletenice
    i izbacila kosu kroz prozor.
  15. Princ se popeo u toranj
    uz pomoć njenih uvojaka.
  16. Zlatokosa je obično ispričana ovako,
    sa pripovedačem izvan priče.
  17. Ova tačka gledišta se naziva trećim licem.
  18. Međutim, Zlatokosu može da ispriča
    i lik unutar priče -

  19. pripovedač u prvom licu.
  20. Vrhovi Zlatokosinih pramenova
    su mi zapahnuli stopala.
  21. Zgrabio sam ih i počeo da se penjem... Uh!
  22. Nisam mogao da se odmrsim.
  23. Niti su pale svuda po meni,
    lepeći se za moj znoj.
  24. Ispripovedana u prvom licu,
    priča može drastično da se promeni

  25. u zavisnosti od toga
    koji lik je pripoveda.
  26. Recimo da je pripovedač
    Zlatokosa, a ne princ:
  27. Nadam se da ceni koliko je potrebno da se
    rasplete osam metara kose, pomislila sam.
  28. Aj! Biću iskrena; pomislila sam
    da će mi vlasište skliznuti sa lobanje.
  29. „Možeš li brže
    da se penješ?” povikala sam.
  30. U drugom licu, pripovedač
    deklamuje priču čitaocu:

  31. Poziva te po imenu.
    Želi da spustiš svoju kosu.
  32. Upravo si je splela, ali, hej,
    nemaš mnogo posetilaca.
  33. Perspektive u trećem licu,
    prvom licu i drugom licu

  34. imaju jedinstvene mogućnosti,
    kao i ograničenja.
  35. Dakle, kako da odaberete
    tačku gledišta za vašu priču?
  36. Ograničenja nisu nužno nešto loše -

  37. mogu da pomognu u usmeravanju priče
    i naglašavanju određenih elemenata.
  38. Na primer,
  39. pripovedač u trećem licu
    je nužno malčice udaljen od likova.
  40. Međutim, to može da bude dobro za priče
    u kojima je važno osećanje udaljenosti.
  41. Pripovedač u trećem licu
    može da bude ograničen,
  42. u smislu da ostaje vezan
    za misli i osećanja jednog lika
  43. ili može da bude sveznajući,
    u stanju da preleće između umova likova
  44. i time čitaocu pruži više informacija.
  45. Priča u prvom licu stvara bliskost
    između čitaoca i pripovedača.

  46. Ali je i ograničena znanjem pripovedača.
  47. Ovo može da stvori neizvesnost
  48. dok čitalac zajedno sa likom
    saznaje informacije.
  49. Pripovedač u prvom licu ne mora nužno
  50. da verno prikazuje iskustvo lika -
  51. može da obmanjuje ili bude neiskren.
  52. U romanu „Ostaci dana” Kazua Išigura,
  53. Stivens, ostareli britanski batler
  54. iz 1956. godine seća se
    svojih dugih godina službe,
  55. ali ne uviđa mane čoveka kome služi.
  56. Pukotine u njegovom pripovedanju
    vremenom privlače čitaočevu pažnju
  57. na neprepoznate nedostatke
    kulture i klasnog sistema
  58. u kome pirpovedač živi.
  59. Roman „Mi životinje” Džastina Toresa

  60. počinje pripovedanjem
    u prvom licu množine:
  61. „Bili smo šest grabljivih ruku,
    šest tutnjavih stopala;
  62. bili smo braća, dečaci, tri mala kralja
    u klinču borbe za više.”
  63. Tokom priče, tačka gledišta se menja
  64. u prvo lice jednine, iz mi u ja,
    kako dečaci odrastaju
  65. i jedan brat postaje otuđen od ostalih.
  66. Drugo lice nije čest izbor.

  67. Zahteva od pisca da navede čitaoca
    da ukine nevericu i postane drugo „ti”.
  68. Smeštanjem čitaoca u perspektivu lika
  69. može da se izgradi osećanje
    hitnost i neizvesnost.
  70. Ponekad, pak,
  71. drugo lice ima funkciju udaljavanja
    pripovedača iz sopstvene priče,
  72. a ne zbližavanja čitaoca s pričom.
  73. U ovim slučajevima,
  74. pripovedač u drugom licu se obraća sebi
    upotrebom „ti” umesto „ja”.
  75. Pisci stalno eksperimentišu
    sa novim varijacijama na tačke gledišta.

  76. Nove tehnologije
    virtuelne i proširene stvarnosti
  77. će možda proširiti mogućnosti
    za slične eksperimente.
  78. Smeštanjem ljudi u određenu pogodnu
    tačku gledišta u virtuelnom prostoru,
  79. kako ćemo da izmenimo način
    na koji pričamo i doživljavamo priče?