Prima persona vs. Seconda persona vs. Terza persona - Rebekah Bergman

Per vedere la lezione completa: https://ed.ted.com/lessons/first-person-vs-second-person-vs-third-person-rebekah-bergman

Chi narra la storia e da quale prospettiva sono alcune delle scelte più importanti che un autore compie. Raccontata da un punto di vista diverso, una storia può cambiare completamente. Le prospettive in terza, prima o seconda persona hanno ciascuna possibilità e limiti particolari. Quindi come si sceglie un punto di vista per la propria storia? Rebekah Bergman analizza le diverse maniere in cui si può focalizzare una storia.

Lezione di Rebekah Bergman, diretta da Gibbons Studio.

"Io sono un uomo invisibile."

"La signora Dalloway disse che i fiori
li avrebbe comprati lei."

"Stai per cominciare a leggere
il nuovo romanzo di Italo Calvino."

Questi tre incipit,
da "Uomo invisibile" di Ralph Ellison,

"La signora Dalloway" di Virginia Woolf

e "Se una notte d'inverno
un viaggiatore" di Italo Calvino,

stabiliscono tutti
un punto di vista diverso.

Chi racconta la storia
e da quale prospettiva

sono fra le scelte
più importanti per un autore.

Raccontata da un punto di vista diverso,
una storia può cambiare completamente.

Prendi questa fiaba:

"Raperonzolo, Raperonzolo" gridò
il principe "sciogliti i capelli".

Raperonzolo si sciolse la treccia
e lanciò i capelli fuori dalla finestra.

Il principe scalò le ciocche
alla volta della torre.

Di solito Raperonzolo è raccontata così,
con un narratore esterno alla storia.

Questo punto di vista
si chiama terza persona.

Ma Raperonzolo può anche essere raccontata
da un personaggio della storia:

un narratore in prima persona.

"Le punte dei riccioli di Raperonzolo
caddero ai miei piedi.

Io le afferrai e cominciai
ad arrampicarmi... bleah!

Non riuscivo a districarmi.

Le ciocche mi cadevano addosso,
attaccandosi alla mia pelle sudata."

In un racconto in prima persona,
la storia può cambiare moltissimo

a seconda di quale personaggio
sia il narratore.

Mettiamo che sia Raperonzolo
a narrare, non il principe:

"Spero che capisca quanto ci vuole

a sciogliere sette metri
di capelli, pensai.

Ahi! Sarò sincera: credevo mi si sarebbe
staccato il cuoio capelluto dal cranio.

"Puoi arrampicarti
più in fretta?" gridai."

Alla seconda persona, il narratore
si rivolge al lettore:

"Grida il tuo nome.
Vuole che tu sciolga i capelli.

Hai appena finito di intrecciarli, ma ehi!
Non ricevi molte visite".

Le prospettive in terza persona,
prima persona e seconda persona

hanno ciascuna particolari
possibilità e limiti.

Allora come si sceglie un punto di vista
per la propria storia?

I limiti non sono necessariamente
una brutta cosa,

possono aiutare a focalizzare una storia
o a sottolineare certi elementi.

Per esempio,

un narratore in terza persona
è un po' distaccato dai personaggi,

ma può andare bene per le storie

dove è importante che ci sia
una certa distanza.

Un narratore in terza persona
può essere limitato,

nel senso che resta vicino ai pensieri
e ai sentimenti di un personaggio solo,

oppure onnisciente, in grado di vagare
tra le menti dei personaggi

e dare al lettore più informazioni.

Una storia scritta in prima persona crea
vicinanza tra il lettore e il narratore.

È anche ristretta
a ciò che il narratore sa.

Questo può creare suspense

perché il lettore scopre le informazioni
man mano che le scopre il personaggio.

Un narratore in prima persona

non deve per forza rappresentare
fedelmente l'esperienza del personaggio,

può essere delirante o bugiardo.

Nel romanzo di Kazuo Ishiguro
"Quel che resta del giorno"

Stevens, un anziano maggiordomo inglese,

racconta nel 1956
i suoi molti anni di servizio,

ma non riconosce i difetti
dell'uomo per cui lavora.

Le crepe nella narrazione alla fine
puntano l'attenzione del lettore

sui difetti sottovalutati
della cultura e del sistema sociale

in cui il maggiordomo vive.

Justin Torres, nel suo romanzo
"Noi, gli animali",

comincia la narrazione
con la prima persona plurale:

"Eravamo sei mani che strappavano,
sei piedi che pestavano;

eravamo fratelli, tre maschi,

tre piccoli re asserragliati
nella smania di avere di più".

A metà della storia,

il punto di vista passa alla prima
persona singolare, da noi a io,

quando i ragazzi crescono e uno
dei fratelli si sente escluso dagli altri.

La seconda persona
è una scelta meno comune.

Il lettore deve sospendere
l'incredulità per diventare un altro "tu".

Mettere un lettore
nella prospettiva del personaggio

può creare impazienza e suspense.

A volte, però,

ha lo scopo di distanziare il narratore
dalla sua stessa storia

piuttosto che quello di avvicinare
il lettore alla storia.

In questi casi,

il narratore alla seconda persona descrive
se stesso col "tu" invece che con "io".

Gli scrittori sperimentano continuamente
nuove variazioni sul punto di vista.

Le nuove tecnologie
della realtà virtuale e aumentata

possono espandere le possibilità
di questi esperimenti.

Mettendo le persone in un particolare
punto d'osservazione

in uno spazio virtuale,

come possiamo cambiare il modo
in cui raccontiamo e viviamo le storie?