観察を深めながらも、簡素に描く方法:ジョージア・オキーフのアート ― イーサルト・ギレスピー
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0:07 - 0:12キャンバス中に広がる夕焼けの色が
炎のごとく色彩を放つさまは -
0:12 - 0:17ぱっと見の印象では
難解で抽象的かもしれません -
0:17 - 0:20でも 目を凝らせば
浮かんでくるのは 繊細な茎に -
0:20 - 0:23瑞々しく ビロードを思わせるような
花びらの質感をもったカンナの花です -
0:23 - 0:27このように自然の中の題材を
抽象的で幾何学的な形態に変える手法は -
0:27 - 0:30革命的なアメリカ人画家で彫刻家の
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0:30 - 0:33ジョージア・オキーフの作品には
よく見られるものです -
0:33 - 0:36でも この変形の手法に秘められた
不思議な力は -
0:36 - 0:39彼女自身と同様
つかみどころがありません -
0:39 - 0:441887年ウィスコンシン州で生まれた
オキーフは 幼少時代を -
0:44 - 0:47摘んできた野草や 並べた果物を
絵に描いて過ごしました -
0:47 - 0:5217歳の時シカゴに移り
名門シカゴ美術館附属美術大学に入学しました -
0:52 - 0:55講師たちの指導方針は
ヨーロッパの名画家たちの例に倣い -
0:55 - 0:58目で見たままを
具象的に絵に再現することでした -
0:58 - 1:01オキーフは ひとりで綿密さを追求する
この作業を楽しいとは思ったものの -
1:01 - 1:05それに強く惹かれることは
ありませんでした -
1:05 - 1:09ニューヨークに引っ越した後
彼女は日本画の持つすっきりした線 -
1:09 - 1:13目をひく構図や鮮やかな色彩に
惹きつけられていきました -
1:13 - 1:16やがてオキーフは
創作意欲を鼓舞してくれる良き師と出会い -
1:16 - 1:18抱いていた関心を実践に移しました
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1:18 - 1:20以前師事した講師たちとは違い
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1:20 - 1:25アーサー・ウェズリー・ダウは
光 形状 色彩のより抽象的な表現に -
1:25 - 1:27重点を置くことを
生徒たちに指導しました -
1:27 - 1:32ダウの教えはオキーフの最初の
抽象絵画の連作に顕著に表れています -
1:32 - 1:36木炭で描いた一連の作品には
幾多ものうねるような線 -
1:36 - 1:38大胆な影や 大波を打つような雲が
表現されています -
1:38 - 1:41安易に型にはめられることに
反発するかのごとく それらの作品は -
1:41 - 1:46一定の自然題材をほのめかしながらも
決してそのまま描くことはありません -
1:46 - 1:49キュビズム初期の
ヨーロッパの画家たちは -
1:49 - 1:53外的な題材を抽象的に表現するため
直線的で幾何学な形状を取り込みました -
1:53 - 1:57けれどオキーフの場合は
自然題材の形状やリズムを -
1:57 - 1:59内に秘める感情を捉える手段として
取り込みました -
1:59 - 2:02こうした革新的試みが土台となり
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2:02 - 2:05やがてアメリカン・モダニズムという
ひとつの芸術運動が誕生しました -
2:05 - 2:08モダニズム絵画を定義する
決まった様式はないものの -
2:08 - 2:12運動の提唱者らの共通の願いは
当時の芸術教育を支配していた ― -
2:12 - 2:15伝統的な写実主義に挑むことでした
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2:15 - 2:171910年代後半に始まった
モダニズム絵画は -
2:17 - 2:20幾何学的形状や
大胆な色彩を多く駆使し -
2:20 - 2:23アメリカ人の心理を模索するものです
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2:23 - 2:26オキーフは これらの革新的試みに
打ち込んだものの -
2:26 - 2:28新しく生まれた作品を
他人に見せることには消極的でした -
2:28 - 2:33けれども 友達がオキーフの木炭画を
画商アルフレッド・スティーグリッツに送ると -
2:33 - 2:34彼はそれに魅了されました
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2:34 - 2:391916年 スティーグリッツは
ニューヨークで彼女の個展を大々的に開催し -
2:39 - 2:42これをきっかけに
オキーフは人気画家となり -
2:42 - 2:46親交を深めた2人は
1924年に結婚しました -
2:46 - 2:49結婚後も オキーフの
孤独癖は変わることなく -
2:49 - 2:51広く旅をして 絵の指導をしたり
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2:51 - 2:54何ヶ月も篭りきりで
絵画作品の制作をしたりしました -
2:54 - 2:57探訪の地が
テキサスの岩肌の荒い峡谷であれ -
2:57 - 3:02サウスカロライナの静かな森林や
ニューメキシコの日光で白んだ砂漠であれ -
3:02 - 3:06オキーフの創作過程はいつでも
儀式的かつ綿密な観察に則ったものでした -
3:06 - 3:09細部に至るまで注意を払い
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3:09 - 3:13何時間もかけて絵の具を調合して
理想の色を追求しました -
3:13 - 3:16完璧な色調が出来上がると
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3:16 - 3:19お手製の色カードに書き込み
そのコレクションは増え続けていきました -
3:19 - 3:23オキーフはまた遠近法を試すことで
普段見落とされがちな -
3:23 - 3:25題材を賛美しました
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3:25 - 3:27『雄羊の頭とタチアオイ』には
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3:27 - 3:30風雨にさらされた頭蓋骨と
繊細な花が -
3:30 - 3:32そのはるか下の丘を
望む形で描かれています -
3:32 - 3:35この大きな頭蓋骨が
風景に影を投げかけ -
3:35 - 3:40新しく 不気味な光が差し込む中
骸骨と山々の両方を際立たせています -
3:40 - 3:45大衆は彼女が創る唯一無二の遠近法と
秘密主義的な振る舞いに魅了されました -
3:45 - 3:48特に賞賛されたのは
大きく描かれた一連の花の絵で -
3:48 - 3:52燃えるようなケシの花
幽玄的なオランダカイウなどがあります -
3:52 - 3:56当時 スティーグリッツや他の批評家らは
フロイト的な精神解釈に夢中になり -
3:56 - 3:59やがて オキーフの絵画作品は
女性器を連想させると言い出しました -
3:59 - 4:02しかしオキーフは
そのような解釈を否定しました -
4:02 - 4:05芸術界を支配する
男性的目線に怒りを表し -
4:05 - 4:07彼女の作品で評価すべきは
-
4:07 - 4:10自然界の情緒を喚起する部分だと
主張しました -
4:10 - 4:13晩年のオキーフは
ニューメキシコに移り -
4:13 - 4:16ひっそり創作活動できる
お気に入りの場に居を構えました -
4:16 - 4:1870代になり 視力が衰えはじめても
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4:18 - 4:23風景の神秘を
新たな立体的媒体に表現し続けました -
4:23 - 4:27オキーフは 98歳で亡くなるまで
生涯創作活動を続け -
4:27 - 4:30「アメリカン・モダニズムの母」
として人々に記憶されています -
4:30 - 4:34何十年という月日を経ても
その作品は激しいエネルギーと -
4:34 - 4:36オキーフがもつ神秘性を
放ち続けています
- Title:
- 観察を深めながらも、簡素に描く方法:ジョージア・オキーフのアート ― イーサルト・ギレスピー
- Speaker:
- イーサルト・ギレスピー
- Description:
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画家のジョージア・オキーフは、伝統的慣例にとらわれた芸術活動に違和感を覚え、安易に型にはまることに反発するかのごとく抽象絵画の創作を試みるようになりました。自然が持つ形状とリズムを使い、自分のうちに秘められるものを表現する手法は、アメリカン・モダニズムの土台となりました。イーサルト・ギレスピーが、このつかみどころのない画家兼彫刻家の作品の魅力に迫ります。
講師:イーサルト・ギレスピー、監督:リサ・ラブラシオ
*このビデオの教材: https://ed.ted.com/lessons/how-to-see-more-and-care-less-the-art-of-georgia-o-keeffe-iseult-gillespie
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TED-Ed
- Duration:
- 04:38
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