WEBVTT

00:00:14.026 --> 00:00:16.496
「我是個隱形人。」

NOTE Paragraph

00:00:16.496 --> 00:00:20.728
「戴洛維夫人說她會自己去買花。」

NOTE Paragraph

00:00:20.728 --> 00:00:24.990
「你正要開始閱讀
伊塔羅·卡爾維諾的新小說。」

NOTE Paragraph

00:00:26.370 --> 00:00:30.742
上面三句是這三本書的第一句，
拉爾夫·艾里森的《隱形人》、

00:00:30.742 --> 00:00:32.762
維吉尼亞·吳爾芙的《戴洛維夫人》

00:00:32.762 --> 00:00:36.562
和伊塔羅·卡爾維諾的
《如果在冬夜，一個旅人》，

00:00:36.562 --> 00:00:39.682
各建立了不同的角度看法。

00:00:39.682 --> 00:00:42.892
誰在說故事，以及從什麼觀點說，

00:00:42.892 --> 00:00:46.412
是作者最重要的幾個選擇。

00:00:46.412 --> 00:00:51.056
從另外一個角度來敘說，
會使故事完全改觀。

NOTE Paragraph

00:00:52.504 --> 00:00:54.360
以這個童話為例：

00:00:54.360 --> 00:00:59.820
王子喊著：「長髮公主，長髮公主，
將妳頭髮垂放下來。」

00:00:59.820 --> 00:01:03.350
長髮公主解開她的辮子，
並將它扔出窗外。

00:01:03.350 --> 00:01:06.420
王子攀爬她的長髮，進入了城堡。

00:01:06.420 --> 00:01:11.064
長髮公主的故事通常是
以敘述者是局外人來講述的。

00:01:11.064 --> 00:01:14.164
這樣的角度，叫做 「第三人稱」。

NOTE Paragraph

00:01:14.164 --> 00:01:18.044
但長髮公主也可以由
故事中的角色來陳述──

00:01:18.044 --> 00:01:19.854
第一人稱敘述者。

00:01:19.854 --> 00:01:23.284
長髮公主髮束的尾端落在我腳邊，

00:01:23.284 --> 00:01:26.614
我抓緊並開始爬……哎呀！

00:01:26.614 --> 00:01:28.694
我無法將自己從這一團頭髮中解開，

00:01:28.694 --> 00:01:32.404
落下的頭髮覆蓋了我全身，
在我汗水上黏住。

NOTE Paragraph

00:01:32.404 --> 00:01:34.191
以第一人稱敘述時，

00:01:34.191 --> 00:01:39.457
依據哪個角色是敘述者，
故事可因而大大改變。

00:01:40.636 --> 00:01:44.366
如果不是王子，
而是由長髮公主來說故事：

00:01:44.366 --> 00:01:50.410
我心想，希望他感謝我花了大把時間
解開 25 呎長的辮子。

00:01:51.255 --> 00:01:52.923
哎喲！說實在；

00:01:52.923 --> 00:01:56.212
我以為頭皮會從頭殼上被扯掉。

00:01:56.212 --> 00:01:59.952
我大叫：「你能不能爬快一點？」

NOTE Paragraph

00:02:00.162 --> 00:02:04.801
用第二人稱時
敘述者直接對讀者講故事：

00:02:04.801 --> 00:02:07.346
他叫妳的名字。

00:02:07.346 --> 00:02:09.892
他要妳把頭髮垂放下來。

00:02:09.892 --> 00:02:11.781
妳才剛剛編好辮子，

00:02:11.781 --> 00:02:13.960
不過 ──妳不常有訪客。

NOTE Paragraph

00:02:14.350 --> 00:02:18.230
第三、第一及第二人稱的角度，

00:02:18.230 --> 00:02:21.740
各有其獨特的可能性和限制。

00:02:21.740 --> 00:02:25.740
那麼你要如何選擇故事的角度呢？

NOTE Paragraph

00:02:25.740 --> 00:02:28.400
限制並不全然是壞事──

00:02:28.400 --> 00:02:32.946
它們可協助故事聚焦，
或強調某些內容。

00:02:32.946 --> 00:02:34.106
例如：

00:02:34.106 --> 00:02:39.024
第三人稱必然會跟角色有些距離，

00:02:39.024 --> 00:02:43.156
但當故事的距離感很重要時，
第三人稱是有益的。

00:02:43.156 --> 00:02:46.576
第三人稱敘述者可以
「有限（limited）」 ，

00:02:46.576 --> 00:02:50.516
就是貼近某個角色的想法和感覺；

00:02:50.516 --> 00:02:52.319
或「無所不知（omniscient）」，

00:02:52.319 --> 00:02:56.765
悠遊於諸多角色的想法中，
提供讀者更多的訊息。

NOTE Paragraph

00:02:57.295 --> 00:03:02.170
第一人稱的故事
能拉近讀者與敘述者，

00:03:02.170 --> 00:03:05.480
也受限於敘述者的所見所聞。

00:03:05.480 --> 00:03:07.010
這會製造懸疑感，

00:03:07.010 --> 00:03:10.920
因為讀者是和角色一起發現訊息。

00:03:10.920 --> 00:03:13.382
第一人稱敘述者未必

00:03:13.382 --> 00:03:16.340
得要如實地描寫角色的經驗──

00:03:16.340 --> 00:03:19.360
它們也可能是錯覺或謊言。

00:03:19.360 --> 00:03:22.744
在石黑一雄的小說《長日將盡》裡，

00:03:22.744 --> 00:03:29.292
年長的英國貴族管家史蒂文斯
於 1956 年重述他多年的服侍生涯，

00:03:29.292 --> 00:03:33.292
但對於他主人的缺點隻字不提。

00:03:33.292 --> 00:03:37.042
他故事中的缺陷最後讓讀者注意到

00:03:37.042 --> 00:03:42.167
他所處的文化與階級制度的隱憂。

NOTE Paragraph

00:03:42.625 --> 00:03:45.595
賈斯汀·托雷斯的小說《我們這些動物》

00:03:45.595 --> 00:03:48.895
以多位第一人稱開始，

00:03:48.895 --> 00:03:52.705
「我們是六隻一直爭搶的手，
六隻一直踩踏的腳；

00:03:52.705 --> 00:03:57.999
我們是兄弟，小男孩，
三個一直在爭奪的小國王。」

00:03:58.542 --> 00:04:03.499
故事行經一半， 
視角轉移成單一的第一人稱，

00:04:03.499 --> 00:04:05.292
從「我們」變成「我」，

00:04:05.292 --> 00:04:09.637
發生在男孩們長大，
而其中一位感覺被其他兄弟疏離時。

NOTE Paragraph

00:04:10.677 --> 00:04:13.697
第二人稱比較少被用到，

00:04:13.697 --> 00:04:18.511
它需要作者讓讀者
暫時相信自己變成那個「你」。

00:04:18.511 --> 00:04:21.201
讓讀者置身於其中一位角色的看法，

00:04:21.201 --> 00:04:23.621
能編造出急迫性與懸疑感。

00:04:23.621 --> 00:04:24.791
然而有時候，

00:04:24.791 --> 00:04:28.937
第二人稱會企圖把敘述者
與他們自己的故事拉開，

00:04:28.937 --> 00:04:31.677
而不是讓讀者更接近故事。

00:04:31.677 --> 00:04:32.807
在此情況下，

00:04:32.807 --> 00:04:37.551
第二人稱敘述者將自己
看成「你」而不是「我」。

NOTE Paragraph

00:04:37.881 --> 00:04:43.082
作者持續嘗試各種觀點的新變化。

00:04:43.082 --> 00:04:46.150
新的虛擬及擴增實境技術

00:04:46.150 --> 00:04:49.730
或許能擴展這種實驗的可能性。

00:04:49.730 --> 00:04:53.730
藉著讓人置身於
虛擬世界的某個特殊觀看位置，

00:04:53.730 --> 00:04:58.637
我們能如何改變
敘述和感受故事的方法？