0:00:14.026,0:00:16.496
「我是個隱形人。」

0:00:16.496,0:00:20.728
「戴洛維夫人說她會自己去買花。」

0:00:20.728,0:00:24.990
「你正要開始閱讀[br]伊塔羅·卡爾維諾的新小說。」

0:00:26.370,0:00:30.742
上面三句是這三本書的第一句，[br]拉爾夫·艾里森的《隱形人》、

0:00:30.742,0:00:32.762
維吉尼亞·吳爾芙的《戴洛維夫人》

0:00:32.762,0:00:36.562
和伊塔羅·卡爾維諾的[br]《如果在冬夜，一個旅人》，

0:00:36.562,0:00:39.682
各建立了不同的角度看法。

0:00:39.682,0:00:42.892
誰在說故事，以及從什麼觀點說，

0:00:42.892,0:00:46.412
是作者最重要的幾個選擇。

0:00:46.412,0:00:51.056
從另外一個角度來敘說，[br]會使故事完全改觀。

0:00:52.504,0:00:54.360
以這個童話為例：

0:00:54.360,0:00:59.820
王子喊著：「長髮公主，長髮公主，[br]將妳頭髮垂放下來。」

0:00:59.820,0:01:03.350
長髮公主解開她的辮子，[br]並將它扔出窗外。

0:01:03.350,0:01:06.420
王子攀爬她的長髮，進入了城堡。

0:01:06.420,0:01:11.064
長髮公主的故事通常是[br]以敘述者是局外人來講述的。

0:01:11.064,0:01:14.164
這樣的角度，叫做 「第三人稱」。

0:01:14.164,0:01:18.044
但長髮公主也可以由[br]故事中的角色來陳述──

0:01:18.044,0:01:19.854
第一人稱敘述者。

0:01:19.854,0:01:23.284
長髮公主髮束的尾端落在我腳邊，

0:01:23.284,0:01:26.614
我抓緊並開始爬……哎呀！

0:01:26.614,0:01:28.694
我無法將自己從這一團頭髮中解開，

0:01:28.694,0:01:32.404
落下的頭髮覆蓋了我全身，[br]在我汗水上黏住。

0:01:32.404,0:01:34.191
以第一人稱敘述時，

0:01:34.191,0:01:39.457
依據哪個角色是敘述者，[br]故事可因而大大改變。

0:01:40.636,0:01:44.366
如果不是王子，[br]而是由長髮公主來說故事：

0:01:44.366,0:01:50.410
我心想，希望他感謝我花了大把時間[br]解開 25 呎長的辮子。

0:01:51.255,0:01:52.923
哎喲！說實在；

0:01:52.923,0:01:56.212
我以為頭皮會從頭殼上被扯掉。

0:01:56.212,0:01:59.952
我大叫：「你能不能爬快一點？」

0:02:00.162,0:02:04.801
用第二人稱時[br]敘述者直接對讀者講故事：

0:02:04.801,0:02:07.346
他叫妳的名字。

0:02:07.346,0:02:09.892
他要妳把頭髮垂放下來。

0:02:09.892,0:02:11.781
妳才剛剛編好辮子，

0:02:11.781,0:02:13.960
不過 ──妳不常有訪客。

0:02:14.350,0:02:18.230
第三、第一及第二人稱的角度，

0:02:18.230,0:02:21.740
各有其獨特的可能性和限制。

0:02:21.740,0:02:25.740
那麼你要如何選擇故事的角度呢？

0:02:25.740,0:02:28.400
限制並不全然是壞事──

0:02:28.400,0:02:32.946
它們可協助故事聚焦，[br]或強調某些內容。

0:02:32.946,0:02:34.106
例如：

0:02:34.106,0:02:39.024
第三人稱必然會跟角色有些距離，

0:02:39.024,0:02:43.156
但當故事的距離感很重要時，[br]第三人稱是有益的。

0:02:43.156,0:02:46.576
第三人稱敘述者可以[br]「有限（limited）」 ，

0:02:46.576,0:02:50.516
就是貼近某個角色的想法和感覺；

0:02:50.516,0:02:52.319
或「無所不知（omniscient）」，

0:02:52.319,0:02:56.765
悠遊於諸多角色的想法中，[br]提供讀者更多的訊息。

0:02:57.295,0:03:02.170
第一人稱的故事[br]能拉近讀者與敘述者，

0:03:02.170,0:03:05.480
也受限於敘述者的所見所聞。

0:03:05.480,0:03:07.010
這會製造懸疑感，

0:03:07.010,0:03:10.920
因為讀者是和角色一起發現訊息。

0:03:10.920,0:03:13.382
第一人稱敘述者未必

0:03:13.382,0:03:16.340
得要如實地描寫角色的經驗──

0:03:16.340,0:03:19.360
它們也可能是錯覺或謊言。

0:03:19.360,0:03:22.744
在石黑一雄的小說《長日將盡》裡，

0:03:22.744,0:03:29.292
年長的英國貴族管家史蒂文斯[br]於 1956 年重述他多年的服侍生涯，

0:03:29.292,0:03:33.292
但對於他主人的缺點隻字不提。

0:03:33.292,0:03:37.042
他故事中的缺陷最後讓讀者注意到

0:03:37.042,0:03:42.167
他所處的文化與階級制度的隱憂。

0:03:42.625,0:03:45.595
賈斯汀·托雷斯的小說《我們這些動物》

0:03:45.595,0:03:48.895
以多位第一人稱開始，

0:03:48.895,0:03:52.705
「我們是六隻一直爭搶的手，[br]六隻一直踩踏的腳；

0:03:52.705,0:03:57.999
我們是兄弟，小男孩，[br]三個一直在爭奪的小國王。」

0:03:58.542,0:04:03.499
故事行經一半， [br]視角轉移成單一的第一人稱，

0:04:03.499,0:04:05.292
從「我們」變成「我」，

0:04:05.292,0:04:09.637
發生在男孩們長大，[br]而其中一位感覺被其他兄弟疏離時。

0:04:10.677,0:04:13.697
第二人稱比較少被用到，

0:04:13.697,0:04:18.511
它需要作者讓讀者[br]暫時相信自己變成那個「你」。

0:04:18.511,0:04:21.201
讓讀者置身於其中一位角色的看法，

0:04:21.201,0:04:23.621
能編造出急迫性與懸疑感。

0:04:23.621,0:04:24.791
然而有時候，

0:04:24.791,0:04:28.937
第二人稱會企圖把敘述者[br]與他們自己的故事拉開，

0:04:28.937,0:04:31.677
而不是讓讀者更接近故事。

0:04:31.677,0:04:32.807
在此情況下，

0:04:32.807,0:04:37.551
第二人稱敘述者將自己[br]看成「你」而不是「我」。

0:04:37.881,0:04:43.082
作者持續嘗試各種觀點的新變化。

0:04:43.082,0:04:46.150
新的虛擬及擴增實境技術

0:04:46.150,0:04:49.730
或許能擴展這種實驗的可能性。

0:04:49.730,0:04:53.730
藉著讓人置身於[br]虛擬世界的某個特殊觀看位置，

0:04:53.730,0:04:58.637
我們能如何改變[br]敘述和感受故事的方法？