1
00:00:14,026 --> 00:00:16,496
“我是一个看不见的人。”

2
00:00:16,496 --> 00:00:20,728
“达洛维夫人说她自己去买花。”

3
00:00:20,728 --> 00:00:25,177
“ 你即将开始阅读
伊塔洛 · 卡尔维诺的新小说了。”

4
00:00:26,370 --> 00:00:30,742
这三个开篇句子分别来自拉尔夫 · 埃里森
（Ralph Ellison）的《看不见的人》，

5
00:00:30,742 --> 00:00:32,762
弗吉尼亚 · 伍尔夫（Virginia Woolf）的
《达洛维夫人》，

6
00:00:32,762 --> 00:00:36,562
和伊塔洛 · 卡尔维诺（Italo Calvino）的
《如果在冬夜，一个旅人》，

7
00:00:36,562 --> 00:00:39,682
每句都建立起了
一个不同的叙述视角。

8
00:00:39,682 --> 00:00:42,892
谁在讲述故事，
又是从什么视角叙事，

9
00:00:42,892 --> 00:00:46,412
是一名作者要做出的
最重要的几个选择。

10
00:00:46,412 --> 00:00:50,754
不同的叙述视角能让
故事的情节发生翻天覆地的变化。

11
00:00:52,504 --> 00:00:54,360
以这个童话故事为例：

12
00:00:54,360 --> 00:00:59,820
“ 莴苣姑娘，莴苣姑娘，” 
王子喊道，“ 放下你的长发。”

13
00:00:59,820 --> 00:01:03,350
莴苣姑娘解开了她的发辫，
将它垂出窗外。

14
00:01:03,350 --> 00:01:06,420
王子沿着她的发绺爬到了塔里。

15
00:01:06,420 --> 00:01:11,064
《莴苣姑娘》一般是这样讲的，
叙述者置身于故事之外。

16
00:01:11,064 --> 00:01:14,164
这种叙述视角叫做第三人称视角。

17
00:01:14,164 --> 00:01:18,044
但《莴苣姑娘》也能
由故事中的角色来讲述——

18
00:01:18,044 --> 00:01:19,854
即第一人称视角。

19
00:01:19,854 --> 00:01:23,284
莴苣姑娘的发尾
扑通地掉在我的脚边。

20
00:01:23,284 --> 00:01:26,614
我抓住了头发，开始攀爬……呃！

21
00:01:26,614 --> 00:01:28,694
我被缠住没法脱身了。

22
00:01:28,694 --> 00:01:32,404
发丝落了我一身，
被身上的汗渍黏住。

23
00:01:32,404 --> 00:01:36,460
在第一人称叙事中，
根据叙述角色的不同，

24
00:01:36,460 --> 00:01:39,316
故事情节就能发生戏剧性的变化。

25
00:01:40,636 --> 00:01:44,366
比如说，莴苣姑娘在叙事，
而不是王子：

26
00:01:44,366 --> 00:01:51,255
我希望他能体谅
解开八米长的发辫要花多少时间。

27
00:01:51,255 --> 00:01:56,212
好痛！说实话，我觉得我的头皮
都要被从头盖骨上扯下来了。

28
00:01:56,212 --> 00:01:59,532
“ 你能不能爬快一点？” 我大喊道。

29
00:02:00,212 --> 00:02:04,801
在第二人称叙事中，
叙述者是在对读者说话：

30
00:02:04,801 --> 00:02:09,892
他喊了你的名字。
他想让你把头发放下来。

31
00:02:09,892 --> 00:02:14,350
你才刚刚梳完辫子，不过嘛——
来探望你的人确实没几个。

32
00:02:14,350 --> 00:02:18,230
第三人称、第一人称
和第二人称视角

33
00:02:18,230 --> 00:02:21,740
各有其独特的可能性与限制。

34
00:02:21,740 --> 00:02:25,740
那么你该怎样为你的故事
选择叙述视角呢？

35
00:02:25,740 --> 00:02:28,400
限制并不一定就是坏事——

36
00:02:28,400 --> 00:02:32,946
它们能让故事的焦点更明确，
或者突出某些要素。

37
00:02:32,946 --> 00:02:34,106
比如，

38
00:02:34,106 --> 00:02:39,024
一个第三人称叙述者
必然会离角色有些许疏远。

39
00:02:39,024 --> 00:02:43,156
但对于一个距离感很重要的故事，
这样的选择大有裨益。

40
00:02:43,156 --> 00:02:46,636
一个第三人称叙述者
可以是有限的，

41
00:02:46,636 --> 00:02:50,516
也就是说只紧跟
某一个角色的想法与感受，

42
00:02:50,516 --> 00:02:54,446
也可以通过“上帝视角”，
在不同角色的想法之间跳跃，

43
00:02:54,446 --> 00:02:57,295
给读者提供更多信息。

44
00:02:57,295 --> 00:03:02,170
第一人称视角的故事能在读者
与叙述者之间制造出亲密感，

45
00:03:02,170 --> 00:03:05,480
但也受限于叙述者本身拥有的信息。

46
00:03:05,480 --> 00:03:09,149
这能让读者同角色一起
逐渐发现信息，

47
00:03:09,149 --> 00:03:10,920
从而制造悬念。

48
00:03:10,920 --> 00:03:12,279
第一人称叙述者

49
00:03:12,279 --> 00:03:16,340
并不一定要忠实地
反映角色的经历——

50
00:03:16,340 --> 00:03:19,360
他们可以妄想，也可以说谎。

51
00:03:19,360 --> 00:03:22,744
在石黑一雄的小说《长日留痕》
（"The Remains of the Day"）中，

52
00:03:22,744 --> 00:03:26,658
史蒂芬斯是 1956 年
一位日渐老去的英国管家，

53
00:03:26,658 --> 00:03:29,292
他回忆了自己多年的服务，

54
00:03:29,292 --> 00:03:33,292
却未能承认自己侍奉的主人的缺点。

55
00:03:33,292 --> 00:03:37,042
他叙述中的裂痕
最终让读者注意到了

56
00:03:37,042 --> 00:03:42,535
他所居住的文化与阶级系统中
未经正视的缺陷。

57
00:03:42,535 --> 00:03:45,595
贾斯汀·托雷斯（Justin Torres）的小说
《我们这些动物》（“We the Animals”）

58
00:03:45,595 --> 00:03:48,895
由第一人称复数的叙述视角开篇：

59
00:03:48,895 --> 00:03:52,705
“ 我们是六只争抢的手，
六只狠跺的脚；

60
00:03:52,705 --> 00:03:58,542
我们是三兄弟，是小男孩，是三个
为抢夺更多而结下仇隙的小霸王。”

61
00:03:58,542 --> 00:04:03,367
故事进行到一半时，
叙述视角转变成了第一人称单数：

62
00:04:03,367 --> 00:04:08,437
随着男孩们长大，
其中一个少年觉得与另两人疏远，

63
00:04:08,437 --> 00:04:10,677
叙述者也从“我们”变成了“我”。

64
00:04:10,677 --> 00:04:13,697
第二人称视角
是一个更为少见的选择。

65
00:04:13,697 --> 00:04:18,511
它要求作者让读者放下置疑，
化身为另一个 “你”。

66
00:04:18,511 --> 00:04:21,201
令读者置身于某个角色的视角

67
00:04:21,201 --> 00:04:23,621
能制造紧迫感和悬念。

68
00:04:23,621 --> 00:04:24,791
然而有时候，

69
00:04:24,791 --> 00:04:28,937
使用第二人称是为了
让叙述者远离他们自己的故事，

70
00:04:28,937 --> 00:04:31,677
而不是要缩短读者与故事的距离。

71
00:04:31,677 --> 00:04:32,807
在这种情况下，

72
00:04:32,807 --> 00:04:37,881
第二人称叙述者指代他们自己时
会使用 “你”，而不是 “我”。

73
00:04:37,881 --> 00:04:43,082
作家们在不断试验
叙述视角的新鲜变体。

74
00:04:43,082 --> 00:04:46,150
新的虚拟现实和增强现实技术

75
00:04:46,150 --> 00:04:49,730
或许能为这些尝试
拓展出更多可能性。

76
00:04:49,730 --> 00:04:53,730
通过让人们置身于
虚拟空间中的特定视点，

77
00:04:53,730 --> 00:04:57,590
我们能如何改变
讲述与体验故事的方式？