0:00:14.026,0:00:16.496
“我是一个看不见的人。”

0:00:16.496,0:00:20.728
“达洛维夫人说她自己去买花。”

0:00:20.728,0:00:25.177
“ 你即将开始阅读[br]伊塔洛 · 卡尔维诺的新小说了。”

0:00:26.370,0:00:30.742
这三个开篇句子分别来自拉尔夫 · 埃里森[br]（Ralph Ellison）的《看不见的人》，

0:00:30.742,0:00:32.762
弗吉尼亚 · 伍尔夫（Virginia Woolf）的[br]《达洛维夫人》，

0:00:32.762,0:00:36.562
和伊塔洛 · 卡尔维诺（Italo Calvino）的[br]《如果在冬夜，一个旅人》，

0:00:36.562,0:00:39.682
每句都建立起了[br]一个不同的叙述视角。

0:00:39.682,0:00:42.892
谁在讲述故事，[br]又是从什么视角叙事，

0:00:42.892,0:00:46.412
是一名作者要做出的[br]最重要的几个选择。

0:00:46.412,0:00:50.754
不同的叙述视角能让[br]故事的情节发生翻天覆地的变化。

0:00:52.504,0:00:54.360
以这个童话故事为例：

0:00:54.360,0:00:59.820
“ 莴苣姑娘，莴苣姑娘，” [br]王子喊道，“ 放下你的长发。”

0:00:59.820,0:01:03.350
莴苣姑娘解开了她的发辫，[br]将它垂出窗外。

0:01:03.350,0:01:06.420
王子沿着她的发绺爬到了塔里。

0:01:06.420,0:01:11.064
《莴苣姑娘》一般是这样讲的，[br]叙述者置身于故事之外。

0:01:11.064,0:01:14.164
这种叙述视角叫做第三人称视角。

0:01:14.164,0:01:18.044
但《莴苣姑娘》也能[br]由故事中的角色来讲述——

0:01:18.044,0:01:19.854
即第一人称视角。

0:01:19.854,0:01:23.284
莴苣姑娘的发尾[br]扑通地掉在我的脚边。

0:01:23.284,0:01:26.614
我抓住了头发，开始攀爬……呃！

0:01:26.614,0:01:28.694
我被缠住没法脱身了。

0:01:28.694,0:01:32.404
发丝落了我一身，[br]被身上的汗渍黏住。

0:01:32.404,0:01:36.460
在第一人称叙事中，[br]根据叙述角色的不同，

0:01:36.460,0:01:39.316
故事情节就能发生戏剧性的变化。

0:01:40.636,0:01:44.366
比如说，莴苣姑娘在叙事，[br]而不是王子：

0:01:44.366,0:01:51.255
我希望他能体谅[br]解开八米长的发辫要花多少时间。

0:01:51.255,0:01:56.212
好痛！说实话，我觉得我的头皮[br]都要被从头盖骨上扯下来了。

0:01:56.212,0:01:59.532
“ 你能不能爬快一点？” 我大喊道。

0:02:00.212,0:02:04.801
在第二人称叙事中，[br]叙述者是在对读者说话：

0:02:04.801,0:02:09.892
他喊了你的名字。[br]他想让你把头发放下来。

0:02:09.892,0:02:14.350
你才刚刚梳完辫子，不过嘛——[br]来探望你的人确实没几个。

0:02:14.350,0:02:18.230
第三人称、第一人称[br]和第二人称视角

0:02:18.230,0:02:21.740
各有其独特的可能性与限制。

0:02:21.740,0:02:25.740
那么你该怎样为你的故事[br]选择叙述视角呢？

0:02:25.740,0:02:28.400
限制并不一定就是坏事——

0:02:28.400,0:02:32.946
它们能让故事的焦点更明确，[br]或者突出某些要素。

0:02:32.946,0:02:34.106
比如，

0:02:34.106,0:02:39.024
一个第三人称叙述者[br]必然会离角色有些许疏远。

0:02:39.024,0:02:43.156
但对于一个距离感很重要的故事，[br]这样的选择大有裨益。

0:02:43.156,0:02:46.636
一个第三人称叙述者[br]可以是有限的，

0:02:46.636,0:02:50.516
也就是说只紧跟[br]某一个角色的想法与感受，

0:02:50.516,0:02:54.446
也可以通过“上帝视角”，[br]在不同角色的想法之间跳跃，

0:02:54.446,0:02:57.295
给读者提供更多信息。

0:02:57.295,0:03:02.170
第一人称视角的故事能在读者[br]与叙述者之间制造出亲密感，

0:03:02.170,0:03:05.480
但也受限于叙述者本身拥有的信息。

0:03:05.480,0:03:09.149
这能让读者同角色一起[br]逐渐发现信息，

0:03:09.149,0:03:10.920
从而制造悬念。

0:03:10.920,0:03:12.279
第一人称叙述者

0:03:12.279,0:03:16.340
并不一定要忠实地[br]反映角色的经历——

0:03:16.340,0:03:19.360
他们可以妄想，也可以说谎。

0:03:19.360,0:03:22.744
在石黑一雄的小说《长日留痕》[br]（"The Remains of the Day"）中，

0:03:22.744,0:03:26.658
史蒂芬斯是 1956 年[br]一位日渐老去的英国管家，

0:03:26.658,0:03:29.292
他回忆了自己多年的服务，

0:03:29.292,0:03:33.292
却未能承认自己侍奉的主人的缺点。

0:03:33.292,0:03:37.042
他叙述中的裂痕[br]最终让读者注意到了

0:03:37.042,0:03:42.535
他所居住的文化与阶级系统中[br]未经正视的缺陷。

0:03:42.535,0:03:45.595
贾斯汀·托雷斯（Justin Torres）的小说[br]《我们这些动物》（“We the Animals”）

0:03:45.595,0:03:48.895
由第一人称复数的叙述视角开篇：

0:03:48.895,0:03:52.705
“ 我们是六只争抢的手，[br]六只狠跺的脚；

0:03:52.705,0:03:58.542
我们是三兄弟，是小男孩，是三个[br]为抢夺更多而结下仇隙的小霸王。”

0:03:58.542,0:04:03.367
故事进行到一半时，[br]叙述视角转变成了第一人称单数：

0:04:03.367,0:04:08.437
随着男孩们长大，[br]其中一个少年觉得与另两人疏远，

0:04:08.437,0:04:10.677
叙述者也从“我们”变成了“我”。

0:04:10.677,0:04:13.697
第二人称视角[br]是一个更为少见的选择。

0:04:13.697,0:04:18.511
它要求作者让读者放下置疑，[br]化身为另一个 “你”。

0:04:18.511,0:04:21.201
令读者置身于某个角色的视角

0:04:21.201,0:04:23.621
能制造紧迫感和悬念。

0:04:23.621,0:04:24.791
然而有时候，

0:04:24.791,0:04:28.937
使用第二人称是为了[br]让叙述者远离他们自己的故事，

0:04:28.937,0:04:31.677
而不是要缩短读者与故事的距离。

0:04:31.677,0:04:32.807
在这种情况下，

0:04:32.807,0:04:37.881
第二人称叙述者指代他们自己时[br]会使用 “你”，而不是 “我”。

0:04:37.881,0:04:43.082
作家们在不断试验[br]叙述视角的新鲜变体。

0:04:43.082,0:04:46.150
新的虚拟现实和增强现实技术

0:04:46.150,0:04:49.730
或许能为这些尝试[br]拓展出更多可能性。

0:04:49.730,0:04:53.730
通过让人们置身于[br]虚拟空间中的特定视点，

0:04:53.730,0:04:57.590
我们能如何改变[br]讲述与体验故事的方式？