1
00:00:14,026 --> 00:00:16,496
"나는 투명인간이다."

2
00:00:16,496 --> 00:00:20,728
"댈러웨이 부인은 직접
꽃을 사겠다고 말했다."

3
00:00:20,728 --> 00:00:25,125
"이제 당신은 이탈로 칼비노의
새 소설을 읽기 시작할 것입니다."

4
00:00:26,370 --> 00:00:28,556
이들은 소설의 첫 문장입니다.

5
00:00:28,556 --> 00:00:30,742
랠프 엘리슨의 '투명인간',

6
00:00:30,742 --> 00:00:32,762
버지니아 울프의 '댈러웨이 부인',

7
00:00:32,762 --> 00:00:36,562
이탈로 칼비노의
'어느 겨울밤 한 여행자가',

8
00:00:36,562 --> 00:00:39,682
이들 소설의 첫 문장들은
각각 다른 시점을 형성합니다.

9
00:00:39,682 --> 00:00:42,892
누가 어느 관점에서
이야기를 전개하는지는

10
00:00:42,892 --> 00:00:46,412
작가가 하는 가장 중요한
선택 중 하나입니다.

11
00:00:46,412 --> 00:00:50,544
다른 시점으로 전개되면
이야기는 완전히 바뀔 수 있습니다.

12
00:00:52,504 --> 00:00:54,560
이 동화를 예로 들겠습니다.

13
00:00:54,560 --> 00:00:59,808
"라푼젤, 라푼젤,
머리카락을 내려줘."

14
00:00:59,808 --> 00:01:03,525
'라푼젤은 머리를 풀어
창문에 늘어뜨렸다.'

15
00:01:03,525 --> 00:01:06,729
'왕자는 머리채를 타고 탑을 올랐다.'

16
00:01:06,729 --> 00:01:11,240
라푼젤에서는 보통 이렇게 서술자가
밖에서 이야기를 전개합니다.

17
00:01:11,240 --> 00:01:14,305
이런 관점을 삼인칭이라고 합니다.

18
00:01:14,305 --> 00:01:18,089
하지만 이야기에 나오는 한 인물이
라푼젤에 대해 서술할 수도 있습니다.

19
00:01:18,089 --> 00:01:19,946
바로 일인칭 서술자입니다.

20
00:01:19,946 --> 00:01:23,354
'라푼젤의 머리채 끝이
내 발 앞에 떨어졌다.'

21
00:01:23,354 --> 00:01:26,930
'나는 그것을 잡고 
올라가기 시작했다.

22
00:01:26,930 --> 00:01:28,826
"이런! 엉킨 머리를 못 풀겠어."

23
00:01:28,826 --> 00:01:32,515
'머리카락이 땀에 엉겨 붙어
내 온몸을 휘감았다.'

24
00:01:32,515 --> 00:01:36,584
일인칭 시점에서는
서술자가 어떤 인물이냐에 따라

25
00:01:36,584 --> 00:01:39,229
이야기가 극적으로 바뀔 수 있습니다.

26
00:01:40,789 --> 00:01:44,301
왕자 대신 라푼젤이 서술한다고
가정해보겠습니다.

27
00:01:44,301 --> 00:01:51,273
'내 땋은 머리 7.5m를 풀려면
얼마나 걸리는지 그가 알길 바랐다.'

28
00:01:51,273 --> 00:01:56,466
'아야! 솔직하게 말하자면
머리 가죽이 벗겨지는 줄 알았다.'

29
00:01:56,466 --> 00:02:00,114
'"더 빨리 올라오면 안 돼요?"
나는 이렇게 소리 질렀다.'

30
00:02:00,114 --> 00:02:04,910
이인칭 시점에서는 서술자가
독자에게 이야기를 소개합니다.

31
00:02:04,910 --> 00:02:10,129
'그가 네 이름을 부르며 
머리카락을 내려주길 기다리고 있어.'

32
00:02:10,129 --> 00:02:14,600
'네 머리를 이제 다 땋았는데 말야.
근데 찾아오는 사람도 별로 없잖아.'

33
00:02:14,600 --> 00:02:18,225
삼인칭, 일인칭, 이인칭 시점은

34
00:02:18,225 --> 00:02:21,705
각각 독특한 가능성과 제약이 있습니다.

35
00:02:21,705 --> 00:02:25,586
그렇다면 이야기를 어떤 관점으로
전개할지 어떻게 정할까요?

36
00:02:25,586 --> 00:02:28,576
제약이 꼭 나쁜 것만은 아닙니다.

37
00:02:28,576 --> 00:02:32,991
이야기에 집중하고
특정 요소를 부각시켜 주니까요.

38
00:02:32,991 --> 00:02:34,365
예를 들어,

39
00:02:34,365 --> 00:02:39,348
삼인칭 서술자는 등장 인물로부터
조금 떨어질 수밖에 없습니다.

40
00:02:39,348 --> 00:02:43,222
하지만 거리감을 느끼는 것이 중요한
이야기에서는 좋을 수 있습니다.

41
00:02:43,222 --> 00:02:44,992
삼인칭 서술은

42
00:02:44,992 --> 00:02:50,530
제한적으로 한 인물의 생각과 
느낌에 집중하기도 하고

43
00:02:50,530 --> 00:02:54,391
혹은, 전지적으로 
등장인물들의 심리를 오가며

44
00:02:54,391 --> 00:02:57,269
독자에게 더 많은 정보를
줄 수 있습니다.

45
00:02:57,269 --> 00:03:02,562
일인칭 이야기는 독자와 서술자에게
친밀감을 형성해줄 수 있습니다.

46
00:03:02,562 --> 00:03:05,470
또한 서술자가 알고 있는 것에 
제한을 두기도 하죠.

47
00:03:05,470 --> 00:03:07,358
그래서 긴장감을 만들 수 있고

48
00:03:07,358 --> 00:03:10,949
독자가 등장인물과 함께
정보를 찾아내는 거죠.

49
00:03:10,949 --> 00:03:16,298
일인칭 서술자는 등장인물의 경험을
충실하게 나타낼 필요는 없고

50
00:03:16,313 --> 00:03:19,529
꾸미거나 왜곡할 수도 있습니다.

51
00:03:19,529 --> 00:03:23,068
카즈오 이시구로의 소설인
'남아 있는 나날'에서

52
00:03:23,068 --> 00:03:29,538
1956년, 노령의 집사 스티븐스는
집사로서의 지난 해들을 돌아보지만

53
00:03:29,538 --> 00:03:33,292
그가 모시는 사람의 잘못을
받아들이지 못합니다.

54
00:03:33,292 --> 00:03:37,422
그의 이야기에 생긴 균열은
결국 독자로 하여금

55
00:03:37,422 --> 00:03:42,723
그가 속한 문화와 계급의 붕괴가 
과소평가되는 것에 빠져들게 만들죠.

56
00:03:42,723 --> 00:03:45,588
저스틴 토레스의 소설인
'위 디 애니멀스(We the Animals)'는

57
00:03:45,588 --> 00:03:48,871
복수형의 일인칭 서술자로 시작합니다.

58
00:03:48,871 --> 00:03:52,811
"우리는 6개의 움켜쥔 손과
6개의 구르는 발이었다.

59
00:03:52,811 --> 00:03:54,979
우리는 형제, 소년,

60
00:03:54,979 --> 00:03:58,728
더 많은 걸 얻기 위해 불화에 갇힌
세 명의 작은 왕들이었다."

61
00:03:58,728 --> 00:04:03,610
이야기의 관점은 도중에
단수형 일인칭 서술자로 전환되어

62
00:04:03,610 --> 00:04:05,397
'우리'에서 '나'로 바뀝니다.

63
00:04:05,397 --> 00:04:10,755
소년들이 나이가 들고
한 아이가 소외감을 느끼는 거죠.

64
00:04:10,785 --> 00:04:13,679
이인칭을 선택하는 경우는 
흔하지 않습니다.

65
00:04:13,679 --> 00:04:18,748
작가는 독자로 하여금 또 다른 
'주인공'이라고 믿도록 헤야 하죠.

66
00:04:18,748 --> 00:04:21,285
독자를 등장인물의 관점에 둠으로써

67
00:04:21,285 --> 00:04:23,828
위기감와 긴장감을
만들어 낼 수 있습니다.

68
00:04:23,828 --> 00:04:25,842
하지만, 때로는 이인칭 시점은

69
00:04:25,842 --> 00:04:29,098
서술자를 이야기로부터 
일부러 떨어뜨려 놓기도 합니다.

70
00:04:29,098 --> 00:04:31,777
독자를 이야기에 더 가깝게 
두는 대신에 말이죠.

71
00:04:31,777 --> 00:04:34,330
이런 경우에 이인칭 서술자는

72
00:04:34,330 --> 00:04:37,971
'나'보다 '당신'으로
자신을 언급합니다.

73
00:04:37,971 --> 00:04:43,309
작가들은 항상 관점의
새로운 변화에 대해 연구합니다.

74
00:04:43,309 --> 00:04:46,264
새로운 가상현실 및 증강현실 기술은

75
00:04:46,264 --> 00:04:49,973
이 실험의 가능성을
더 확장시킬 것입니다.

76
00:04:49,973 --> 00:04:53,936
등장 인물들을 가상의 공간에 배치한다면

77
00:04:53,936 --> 00:04:57,423
이야기를 말하고 경험하는 방법이
어떻게 바뀌게 될까요?