1
00:00:14,026 --> 00:00:16,496
"אני אדם בלתי נראה".

2
00:00:16,496 --> 00:00:20,728
"גברת דאלווי אמרה שהיא 
שהיא תקנה את הפרחים בעצמה".

3
00:00:20,728 --> 00:00:24,777
"אתם עומדים להתחיל בקריאת 
הרומן החדש של איטלו קאלווינו".

4
00:00:26,370 --> 00:00:30,742
שלוש השורות הראשונות האלה,
מתוך "האיש הבלתי נראה" של ראלף אליסון,

5
00:00:30,742 --> 00:00:32,762
"גברת דאלווי" של וירג'יניה וולף,

6
00:00:32,762 --> 00:00:36,562
ו"אם בלילה חורפי עובר-אורח"
של איטלו קאלווינו,

7
00:00:36,562 --> 00:00:39,682
כל אחת מהן מבססת נקודת מבט שונה.

8
00:00:39,682 --> 00:00:42,892
מי מספר סיפור ומאיזה נקודת מבט,

9
00:00:42,892 --> 00:00:46,412
הן כמה מהבחירות החשובות ביותר עבור המחבר.

10
00:00:46,412 --> 00:00:50,544
סיפור המסופר מנקודת מבט אחרת,
יכול להשתנות לחלוטין.

11
00:00:52,504 --> 00:00:54,360
קחו לדוגמה את האגדה הזו:

12
00:00:54,360 --> 00:00:59,820
"רפונזל, רפונזל,"הנסיך קרא, 
"שלשלי את שיערך".

13
00:00:59,820 --> 00:01:03,350
רפונזל שחררה את שיערה ושלשלה אותו מהחלון.

14
00:01:03,350 --> 00:01:06,420
הנסיך טיפס על גבי תלתליה אל תוך המגדל.

15
00:01:06,420 --> 00:01:11,064
הסיפור של רפונזל מסופר כך לרוב,
כשהמספר נמצא מחוץ לעלילה.

16
00:01:11,064 --> 00:01:14,164
נקודת מבט זו מכונה גוף שלישי.

17
00:01:14,164 --> 00:01:18,044
אבל אפשר גם לספר את הסיפור של 
רפונזל על ידי דמות בסיפור -

18
00:01:18,044 --> 00:01:19,854
מספר בגוף ראשון.

19
00:01:19,854 --> 00:01:23,284
קצות צמותיה של רפונזל נשמטו לרגליי.

20
00:01:23,284 --> 00:01:26,614
חטפתי אותם בידיי והתחלתי לטפס…איכס!

21
00:01:26,614 --> 00:01:28,694
לא יכולתי לשחרר את עצמי.

22
00:01:28,694 --> 00:01:32,404
קווצות שיער נשרו סביבי, נדבקו לזיעה שלי.

23
00:01:32,404 --> 00:01:36,460
סיפור המסופר בגוף ראשון
יכול להשתנות באופן דרמטי

24
00:01:36,460 --> 00:01:40,636
תלוי איזו מבין הדמויות היא המספר.

25
00:01:40,636 --> 00:01:44,366
נגיד שרפונזל מספרת במקום הנסיך:

26
00:01:44,366 --> 00:01:51,255
אני מקווה שהוא מעריך את הזמן שלוקח
לשחרר 8 מטר של שיער, חשבתי.

27
00:01:51,255 --> 00:01:56,212
אאוץ! אני אהיה כנה: חשבתי שהקרקפת שלי
תשתחרר מהגולגולת שלי.

28
00:01:56,212 --> 00:02:00,212
"אתה יכול לטפס מהר יותר?" צעקתי.

29
00:02:00,212 --> 00:02:04,801
בגוף שני המספר פונה בדברים אל הקורא:

30
00:02:04,801 --> 00:02:09,892
הוא קורא בשמך. הוא רוצה 
שתשחררי את השיער שלך.

31
00:02:09,892 --> 00:02:14,350
בדיוק סיימת לקלוע צמות, 
אבל היי! אין לך הרבה אורחים.

32
00:02:14,350 --> 00:02:18,230
לכל אחת מבין נקודות המבט של 
גוף שלישי, גוף ראשון וגוף שני

33
00:02:18,230 --> 00:02:21,740
יש אפשרויות ייחודיות ואילוצים.

34
00:02:21,740 --> 00:02:25,740
אז איך תבחרו נקודת מבט לסיפור שלכם?

35
00:02:25,740 --> 00:02:28,400
אילוצים אינם בהכרח דבר רע,

36
00:02:28,400 --> 00:02:32,946
הם יכולים לעזור למקד את הסיפור 
או להדגיש אלמנטים מסוימים.

37
00:02:32,946 --> 00:02:34,106
לדוגמה,

38
00:02:34,106 --> 00:02:39,024
מספר בגוף שלישי הוא בהכרח
מעט מרוחק מהדמויות.

39
00:02:39,024 --> 00:02:43,156
אבל זה יכול להיות טוב עבור סיפורים
שבהם חשובה תחושת הריחוק.

40
00:02:43,156 --> 00:02:46,636
מספר בגוף שלישי יכול להיות מוגבל,

41
00:02:46,636 --> 00:02:50,516
כלומר הם קרובים למחשבות 
ולרגשות של אחת הדמויות,

42
00:02:50,516 --> 00:02:54,446
או שהם יכולים להיות המספר יודע הכול,
המסוגל לרחף בין מחשבותיהם של הדמויות

43
00:02:54,446 --> 00:02:57,295
ולהעניק לקורא מידע נוסף.

44
00:02:57,295 --> 00:03:02,170
מספר בגוף ראשון יוצר קרבה
בין הקורא לבין המספר.

45
00:03:02,170 --> 00:03:05,480
כמו כן, הוא מוגבל בהתאם לידע של המספר.

46
00:03:05,480 --> 00:03:07,010
זה יכול ליצור מתח

47
00:03:07,010 --> 00:03:10,920
כאשר הקורא חושף מידע במקביל לדמות.

48
00:03:10,920 --> 00:03:13,180
מספר בגוף ראשון לא בהכרח

49
00:03:13,180 --> 00:03:16,340
צריך לייצג את חווית הדמות באופן נאמן,

50
00:03:16,340 --> 00:03:19,360
הם יכולים להיות טרופי דעת או לא הגונים.

51
00:03:19,360 --> 00:03:22,744
ברומן של קאזואו אישיגורו "שארית היום"

52
00:03:22,744 --> 00:03:29,292
סטיבנס, משרת ראשי בריטי מזדקן בשנת 1956,
מספר על שנות שירותיו הרבות,

53
00:03:29,292 --> 00:03:33,292
אך אינו מצליח להכיר בפגמים 
של האיש שאותו הוא משרת.

54
00:03:33,292 --> 00:03:37,042
הסדקים בסיפורו בסופו של דבר
מושכים את תשומת ליבו של הקורא

55
00:03:37,042 --> 00:03:41,025
לעבר הכישלונות הבלתי מוכרים
של מערכת התרבות והמעמד

56
00:03:41,025 --> 00:03:42,625
שהיא מאפשרת.

57
00:03:42,625 --> 00:03:45,595
הרומן של ג'סטין טורס, "אנחנו החיות",

58
00:03:45,595 --> 00:03:48,895
מתחיל במספר בגוף ראשון ברבים:

59
00:03:48,895 --> 00:03:52,705
"היינו שש ידיים חוטפות, שש רגליים רוקעות;

60
00:03:52,705 --> 00:03:58,542
היינו אחים, בנים, שלושה מלכים קטנים
נעולים בסכסוך לעוד".

61
00:03:58,542 --> 00:04:01,587
במהלך הסיפור, נקודת המבט משתנה

62
00:04:01,587 --> 00:04:06,577
לגוף ראשון יחיד, מאנחנו לאני, 
ככל שהבנים מתבגרים

63
00:04:06,577 --> 00:04:10,677
ואחד האחים חש שהוא מורחק מכל האחרים.

64
00:04:10,677 --> 00:04:13,697
מספר בגוף שני הוא בחירה פחות נפוצה.

65
00:04:13,697 --> 00:04:18,511
זה דורש מהכותב להפוך את חוסר האמון 
המושהה של הקורא לדמות "אתה" נוספת.

66
00:04:18,511 --> 00:04:21,201
הצבת הקורא בנקודת מבטה של דמות

67
00:04:21,201 --> 00:04:23,621
עשויה ליצור דחיפות ומתח.

68
00:04:23,621 --> 00:04:24,791
אם כי לפעמים,

69
00:04:24,791 --> 00:04:28,937
מספר בגוף שני נועד להרחיק 
אותו מהסיפור שלו עצמו,

70
00:04:28,937 --> 00:04:31,677
ולא לקרב את הקורא אל הסיפור.

71
00:04:31,677 --> 00:04:32,807
במקרים אלה,

72
00:04:32,807 --> 00:04:37,881
המספרים בגוף שני מתייחסים לעצמם 
כ"אתה" ולא "אני".

73
00:04:37,881 --> 00:04:43,082
סופרים מתנסים כל הזמן 
עם וריאציות חדשות על נקודת מבט.

74
00:04:43,082 --> 00:04:46,150
טכנולוגיות חדשות של 
מציאות וירטואלית ורבודה

75
00:04:46,150 --> 00:04:49,730
עשויות להרחיב את האפשרויות 
להתנסויות מן הסוג הזה.

76
00:04:49,730 --> 00:04:53,730
על ידי הצבת אנשים בנקודת 
מבט מסוימת במרחב הווירטואלי,

77
00:04:53,730 --> 00:04:57,590
כיצד נוכל לשנות את האופן שבו
אנחנו מספרים וחווים סיפורים?