0:00:14.026,0:00:16.496
"אני אדם בלתי נראה".

0:00:16.496,0:00:20.728
"גברת דאלווי אמרה שהיא [br]שהיא תקנה את הפרחים בעצמה".

0:00:20.728,0:00:24.777
"אתם עומדים להתחיל בקריאת [br]הרומן החדש של איטלו קאלווינו".

0:00:26.370,0:00:30.742
שלוש השורות הראשונות האלה,[br]מתוך "האיש הבלתי נראה" של ראלף אליסון,

0:00:30.742,0:00:32.762
"גברת דאלווי" של וירג'יניה וולף,

0:00:32.762,0:00:36.562
ו"אם בלילה חורפי עובר-אורח"[br]של איטלו קאלווינו,

0:00:36.562,0:00:39.682
כל אחת מהן מבססת נקודת מבט שונה.

0:00:39.682,0:00:42.892
מי מספר סיפור ומאיזה נקודת מבט,

0:00:42.892,0:00:46.412
הן כמה מהבחירות החשובות ביותר עבור המחבר.

0:00:46.412,0:00:50.544
סיפור המסופר מנקודת מבט אחרת,[br]יכול להשתנות לחלוטין.

0:00:52.504,0:00:54.360
קחו לדוגמה את האגדה הזו:

0:00:54.360,0:00:59.820
"רפונזל, רפונזל,"הנסיך קרא, [br]"שלשלי את שיערך".

0:00:59.820,0:01:03.350
רפונזל שחררה את שיערה ושלשלה אותו מהחלון.

0:01:03.350,0:01:06.420
הנסיך טיפס על גבי תלתליה אל תוך המגדל.

0:01:06.420,0:01:11.064
הסיפור של רפונזל מסופר כך לרוב,[br]כשהמספר נמצא מחוץ לעלילה.

0:01:11.064,0:01:14.164
נקודת מבט זו מכונה גוף שלישי.

0:01:14.164,0:01:18.044
אבל אפשר גם לספר את הסיפור של [br]רפונזל על ידי דמות בסיפור -

0:01:18.044,0:01:19.854
מספר בגוף ראשון.

0:01:19.854,0:01:23.284
קצות צמותיה של רפונזל נשמטו לרגליי.

0:01:23.284,0:01:26.614
חטפתי אותם בידיי והתחלתי לטפס…איכס!

0:01:26.614,0:01:28.694
לא יכולתי לשחרר את עצמי.

0:01:28.694,0:01:32.404
קווצות שיער נשרו סביבי, נדבקו לזיעה שלי.

0:01:32.404,0:01:36.460
סיפור המסופר בגוף ראשון[br]יכול להשתנות באופן דרמטי

0:01:36.460,0:01:40.636
תלוי איזו מבין הדמויות היא המספר.

0:01:40.636,0:01:44.366
נגיד שרפונזל מספרת במקום הנסיך:

0:01:44.366,0:01:51.255
אני מקווה שהוא מעריך את הזמן שלוקח[br]לשחרר 8 מטר של שיער, חשבתי.

0:01:51.255,0:01:56.212
אאוץ! אני אהיה כנה: חשבתי שהקרקפת שלי[br]תשתחרר מהגולגולת שלי.

0:01:56.212,0:02:00.212
"אתה יכול לטפס מהר יותר?" צעקתי.

0:02:00.212,0:02:04.801
בגוף שני המספר פונה בדברים אל הקורא:

0:02:04.801,0:02:09.892
הוא קורא בשמך. הוא רוצה [br]שתשחררי את השיער שלך.

0:02:09.892,0:02:14.350
בדיוק סיימת לקלוע צמות, [br]אבל היי! אין לך הרבה אורחים.

0:02:14.350,0:02:18.230
לכל אחת מבין נקודות המבט של [br]גוף שלישי, גוף ראשון וגוף שני

0:02:18.230,0:02:21.740
יש אפשרויות ייחודיות ואילוצים.

0:02:21.740,0:02:25.740
אז איך תבחרו נקודת מבט לסיפור שלכם?

0:02:25.740,0:02:28.400
אילוצים אינם בהכרח דבר רע,

0:02:28.400,0:02:32.946
הם יכולים לעזור למקד את הסיפור [br]או להדגיש אלמנטים מסוימים.

0:02:32.946,0:02:34.106
לדוגמה,

0:02:34.106,0:02:39.024
מספר בגוף שלישי הוא בהכרח[br]מעט מרוחק מהדמויות.

0:02:39.024,0:02:43.156
אבל זה יכול להיות טוב עבור סיפורים[br]שבהם חשובה תחושת הריחוק.

0:02:43.156,0:02:46.636
מספר בגוף שלישי יכול להיות מוגבל,

0:02:46.636,0:02:50.516
כלומר הם קרובים למחשבות [br]ולרגשות של אחת הדמויות,

0:02:50.516,0:02:54.446
או שהם יכולים להיות המספר יודע הכול,[br]המסוגל לרחף בין מחשבותיהם של הדמויות

0:02:54.446,0:02:57.295
ולהעניק לקורא מידע נוסף.

0:02:57.295,0:03:02.170
מספר בגוף ראשון יוצר קרבה[br]בין הקורא לבין המספר.

0:03:02.170,0:03:05.480
כמו כן, הוא מוגבל בהתאם לידע של המספר.

0:03:05.480,0:03:07.010
זה יכול ליצור מתח

0:03:07.010,0:03:10.920
כאשר הקורא חושף מידע במקביל לדמות.

0:03:10.920,0:03:13.180
מספר בגוף ראשון לא בהכרח

0:03:13.180,0:03:16.340
צריך לייצג את חווית הדמות באופן נאמן,

0:03:16.340,0:03:19.360
הם יכולים להיות טרופי דעת או לא הגונים.

0:03:19.360,0:03:22.744
ברומן של קאזואו אישיגורו "שארית היום"

0:03:22.744,0:03:29.292
סטיבנס, משרת ראשי בריטי מזדקן בשנת 1956,[br]מספר על שנות שירותיו הרבות,

0:03:29.292,0:03:33.292
אך אינו מצליח להכיר בפגמים [br]של האיש שאותו הוא משרת.

0:03:33.292,0:03:37.042
הסדקים בסיפורו בסופו של דבר[br]מושכים את תשומת ליבו של הקורא

0:03:37.042,0:03:41.025
לעבר הכישלונות הבלתי מוכרים[br]של מערכת התרבות והמעמד

0:03:41.025,0:03:42.625
שהיא מאפשרת.

0:03:42.625,0:03:45.595
הרומן של ג'סטין טורס, "אנחנו החיות",

0:03:45.595,0:03:48.895
מתחיל במספר בגוף ראשון ברבים:

0:03:48.895,0:03:52.705
"היינו שש ידיים חוטפות, שש רגליים רוקעות;

0:03:52.705,0:03:58.542
היינו אחים, בנים, שלושה מלכים קטנים[br]נעולים בסכסוך לעוד".

0:03:58.542,0:04:01.587
במהלך הסיפור, נקודת המבט משתנה

0:04:01.587,0:04:06.577
לגוף ראשון יחיד, מאנחנו לאני, [br]ככל שהבנים מתבגרים

0:04:06.577,0:04:10.677
ואחד האחים חש שהוא מורחק מכל האחרים.

0:04:10.677,0:04:13.697
מספר בגוף שני הוא בחירה פחות נפוצה.

0:04:13.697,0:04:18.511
זה דורש מהכותב להפוך את חוסר האמון [br]המושהה של הקורא לדמות "אתה" נוספת.

0:04:18.511,0:04:21.201
הצבת הקורא בנקודת מבטה של דמות

0:04:21.201,0:04:23.621
עשויה ליצור דחיפות ומתח.

0:04:23.621,0:04:24.791
אם כי לפעמים,

0:04:24.791,0:04:28.937
מספר בגוף שני נועד להרחיק [br]אותו מהסיפור שלו עצמו,

0:04:28.937,0:04:31.677
ולא לקרב את הקורא אל הסיפור.

0:04:31.677,0:04:32.807
במקרים אלה,

0:04:32.807,0:04:37.881
המספרים בגוף שני מתייחסים לעצמם [br]כ"אתה" ולא "אני".

0:04:37.881,0:04:43.082
סופרים מתנסים כל הזמן [br]עם וריאציות חדשות על נקודת מבט.

0:04:43.082,0:04:46.150
טכנולוגיות חדשות של [br]מציאות וירטואלית ורבודה

0:04:46.150,0:04:49.730
עשויות להרחיב את האפשרויות [br]להתנסויות מן הסוג הזה.

0:04:49.730,0:04:53.730
על ידי הצבת אנשים בנקודת [br]מבט מסוימת במרחב הווירטואלי,

0:04:53.730,0:04:57.590
כיצד נוכל לשנות את האופן שבו[br]אנחנו מספרים וחווים סיפורים?