WEBVTT

00:00:14.026 --> 00:00:16.496
"Soy un hombre invisible".

NOTE Paragraph

00:00:16.496 --> 00:00:20.728
"La señora Dalloway dijo que
compraría las flores ella misma".

NOTE Paragraph

00:00:20.728 --> 00:00:24.777
"Estás a punto de comenzar a leer
la nueva novela de Italo Calvino".

NOTE Paragraph

00:00:26.370 --> 00:00:30.742
En estas tres líneas de apertura,
del "Hombre invisible" de Ralph Ellison,

00:00:30.742 --> 00:00:32.762
"La señora Dalloway" de Virginia Woolf

00:00:32.762 --> 00:00:36.562
y de Italo Calvino
"Si una noche de invierno un viajero"

00:00:36.562 --> 00:00:39.682
cada uno establece 
un punto de vista diferente.

00:00:39.682 --> 00:00:42.892
Quién está contando una historia
y desde qué perspectiva,

00:00:42.892 --> 00:00:46.412
son algunas de las elecciones 
más importantes que hace un autor.

00:00:46.412 --> 00:00:48.478
Dicha desde un punto de vista diferente,

00:00:48.478 --> 00:00:51.054
una historia puede 
transformarse por completo.

NOTE Paragraph

00:00:52.504 --> 00:00:54.360
Toma este cuento de hadas:

00:00:54.360 --> 00:00:59.820
"Rapunzel, Rapunzel"
gritó el Príncipe, "suelta tu pelo".

00:00:59.820 --> 00:01:03.350
Rapunzel se desató el pelo
y lo arrojó por la ventana.

00:01:03.350 --> 00:01:06.420
El príncipe se subió 
por sus trenzas a la torre.

00:01:06.420 --> 00:01:11.064
Rapunzel generalmente se lee así,
con el narrador fuera de la historia.

00:01:11.064 --> 00:01:14.164
Este punto de vista 
se llama tercera persona.

NOTE Paragraph

00:01:14.164 --> 00:01:18.044
Pero Rapunzel también puede ser contada
por un personaje de la historia,

00:01:18.044 --> 00:01:19.854
un narrador en primera persona.

00:01:19.854 --> 00:01:23.284
Las puntas de los bucles de Rapunzel
cayeron a mis pies.

00:01:23.284 --> 00:01:26.614
Me agarré y comencé a subir... ¡Uf!

00:01:26.614 --> 00:01:28.694
No podía desenredarme.

00:01:28.694 --> 00:01:32.404
Tenía pelos por todas partes
pegados a mi sudor.

NOTE Paragraph

00:01:32.404 --> 00:01:36.460
En una narrativa en primera persona, 
la historia puede cambiar drásticamente

00:01:36.460 --> 00:01:40.636
dependiendo de qué personaje
es el narrador.

00:01:40.636 --> 00:01:44.366
Digamos que Rapunzel narrara
en lugar del príncipe:

00:01:44.366 --> 00:01:51.255
Espero que él aprecie cuánto tiempo lleva
destrenzar 8 m de pelo, pensé.

00:01:51.255 --> 00:01:56.212
¡Ay! Seré honesta; creí que mi cuero 
cabelludo se desgarraría de mi cráneo.

00:01:56.212 --> 00:02:00.212
"¿Puedes subir más rápido?" chillé.

NOTE Paragraph

00:02:00.212 --> 00:02:04.801
En segunda persona, el narrador dirige
la historia al lector:

00:02:04.801 --> 00:02:09.892
Te llama por tu nombre. 
Te quiere para soltarte el pelo.

00:02:09.892 --> 00:02:14.350
Acabas de terminar de trenzarlo, pero,
oye, no recibes muchos visitantes.

NOTE Paragraph

00:02:14.350 --> 00:02:18.230
Tercera persona, primera persona,
y perspectivas en segunda persona

00:02:18.230 --> 00:02:21.740
cada una tiene posibilidades únicas
y restricciones.

00:02:21.740 --> 00:02:25.740
Y, ¿cómo eliges un punto?
de vista para tu historia?

NOTE Paragraph

00:02:25.740 --> 00:02:28.400
Las restricciones no son necesariamente
una cosa mala,

00:02:28.400 --> 00:02:32.946
pueden ayudar a enfocar una historia
o resaltar ciertos elementos.

00:02:32.946 --> 00:02:35.796
Por ejemplo, 
un narrador en tercera persona

00:02:35.796 --> 00:02:39.024
esta necesariamente un poco 
alejado de los personajes.

00:02:39.024 --> 00:02:43.156
Eso puede ser bueno para historias donde
un sentimiento de distancia es importante.

00:02:43.156 --> 00:02:46.856
Un narrador en tercera persona puede
estar o limitado, lo que significa que

00:02:46.856 --> 00:02:50.516
se queda cerca de unos pensamientos 
y sentimientos del personaje, o puede ser

00:02:50.516 --> 00:02:54.446
ser omnisciente, capaz de revolotear 
entre las mentes de los personajes

00:02:54.446 --> 00:02:57.295
y dar al lector más información.

NOTE Paragraph

00:02:57.295 --> 00:03:02.170
Una historia en primera persona crea 
cercanía entre el lector y el narrador.

00:03:02.170 --> 00:03:05.480
También está restringida
por el conocimiento del narrador.

00:03:05.480 --> 00:03:07.010
Esto puede crear suspenso

00:03:07.010 --> 00:03:10.920
a medida que el lector encuentra 
información junto con el personaje.

00:03:10.920 --> 00:03:13.180
Un narrador en primera persona
no necesariamente

00:03:13.180 --> 00:03:16.340
tiene que representar 
la experiencia del personaje fielmente,

00:03:16.340 --> 00:03:19.360
pueden ser delirantes o deshonestas.

00:03:19.360 --> 00:03:22.744
En la novela de Kazuo Ishiguro
"Lo que queda del día,"

00:03:22.744 --> 00:03:26.018
Stevens, un anciano 
mayordomo británico en 1956,

00:03:26.018 --> 00:03:29.292
cuenta sus muchos años de servicio,

00:03:29.292 --> 00:03:33.292
pero no reconoce los defectos
del hombre al que sirve.

00:03:33.292 --> 00:03:37.042
Las grietas en su narrativa finalmente
llaman la atención del lector

00:03:37.042 --> 00:03:41.025
a las fallas poco reconocidas
de la cultura y el sistema de clases

00:03:41.025 --> 00:03:42.625
que él habita.

NOTE Paragraph

00:03:42.625 --> 00:03:45.595
La novela de Justin Torres, 
"Nosotros los animales"

00:03:45.595 --> 00:03:48.895
comienza con un narrador plural 
en primera persona:

00:03:48.895 --> 00:03:52.705
"Éramos seis manos arrebatando,
seis pies pisando fuerte;

00:03:52.705 --> 00:03:55.623
éramos hermanos, muchachos,

00:03:55.623 --> 00:03:58.542
tres reyes pequeños
encerrados en una pelea por más".

00:03:58.542 --> 00:04:01.587
A mitad de la historia,
el punto de vista cambia

00:04:01.587 --> 00:04:04.082
a primera persona del singular,
de nosotros a mí,

00:04:04.082 --> 00:04:06.577
a medida que los niños crecen

00:04:06.577 --> 00:04:10.677
y un hermano se siente alienado
de los otros.

NOTE Paragraph

00:04:10.677 --> 00:04:13.697
La segunda persona 
es una opción menos común.

00:04:13.697 --> 00:04:16.854
Requiere que el escritor haga al lector
suspender la incredulidad

00:04:16.854 --> 00:04:18.511
para convertirse en otro "usted".

00:04:18.511 --> 00:04:21.201
Colocar al lector
en la perspectiva de un personaje

00:04:21.201 --> 00:04:23.621
puede generar urgencia y suspenso.

00:04:23.621 --> 00:04:25.671
A veces, sin embargo, la segunda persona

00:04:25.671 --> 00:04:28.937
está destinada a distanciar
al narrador de su propia historia,

00:04:28.937 --> 00:04:31.677
en lugar de acercar al lector
a la historia

00:04:31.677 --> 00:04:32.807
En estos casos,

00:04:32.807 --> 00:04:37.881
narradores en segunda persona se refieren
a sí mismos como "usted" en lugar de "yo".

NOTE Paragraph

00:04:37.881 --> 00:04:40.481
Los escritores experimentan constantemente

00:04:40.481 --> 00:04:43.082
con nuevas variaciones 
en el punto de vista.

00:04:43.082 --> 00:04:46.150
Nuevas tecnologías de 
realidad virtual y aumentada

00:04:46.150 --> 00:04:49.730
pueden ampliar las posibilidades
para esta experimentación

00:04:49.730 --> 00:04:53.730
al colocar a las personas en un particular
punto de vista en el espacio virtual,

00:04:53.730 --> 00:04:57.590
¿Cómo podríamos cambiar la forma?
que contamos y experimentamos historias?