0:00:14.026,0:00:16.496
"أنا إنسان غير مرئي."

0:00:16.496,0:00:20.728
"قالت السيدة دالاوي [br]بأنها ستبتاع الأزهار بنفسها."

0:00:20.728,0:00:24.777
"أنت على وشك قراءة[br]رواية إيتالو كالفينو الجديدة."

0:00:26.370,0:00:30.742
تلك الجمل المفتاحية الثلاث مقتبسة[br]من قصة "الرجل الخفيّ" للروائي رالف إليسون،

0:00:30.742,0:00:32.922
ورواية "السيدة دالاوي"[br]للكاتبة فيرجينيا وولـف،

0:00:32.922,0:00:36.562
ورواية "لو أنّ مسافرًا في ليلة شتاء"[br]للمؤلف إيتالو كالفينو،

0:00:36.562,0:00:39.682
لكل منها وجهة نظر مختلفة.

0:00:39.682,0:00:42.892
من يروي قصة، ومن أيّ منظور،

0:00:42.892,0:00:46.412
هي من أهم القرارات التي يتخذها المؤلف.

0:00:46.412,0:00:50.544
إذا رُويت القصة من وجهة نظر مختلفة،[br]فيمكن أن تختلف بشكلٍ تام.

0:00:52.504,0:00:54.360
خذ هذه القصة الخيالية على سبيل المثال:

0:00:54.360,0:00:59.820
"ريبانزل، يا ريبانزل،" صرخ الأمير،[br]"أسدلي شعرَك."

0:00:59.820,0:01:03.350
حلّت ريبانزل ضفيرة شعرها[br]وألقته من النافذة.

0:01:03.350,0:01:06.420
تسلّق الأمير خصلات شعرها صعودًا إلى البرج.

0:01:06.420,0:01:11.064
رُويت شخصية ريبانزول[br]من قِبَل راوٍ من خارج القصة.

0:01:11.064,0:01:14.164
فتُبنى القصة على وجهة نظر الشخص الثالث.

0:01:14.164,0:01:18.044
لكن يمكن أن تُروى شخصية ريبانزول[br]من قِبَل شخصٍ في القصة...

0:01:18.044,0:01:19.854
فتُبنى القصة على وجهة نظر الشخص الأول.

0:01:19.854,0:01:23.284
سقطت أطراف شعر ريبانزول عند قدمي.

0:01:23.284,0:01:26.614
لقد أمسكت به وبدأتُ التسلق... يا إلهي!

0:01:26.614,0:01:28.694
لم أستطع فك نفسي.

0:01:28.694,0:01:32.404
غطتني ضفائرها والتصقت بعرقي.

0:01:32.404,0:01:36.460
برواية الشخص الأول،[br]بإمكان القصة أن تتغير بشكلٍ هائل

0:01:36.460,0:01:40.636
بالاعتماد على الشخصية التي ترويها.

0:01:40.636,0:01:44.366
لنقل بأن ريبانزول[br]من كانت تروي القصة بدلًا من الأمير:

0:01:44.366,0:01:51.255
آمل أن يقدّر كم يستغرق[br]تسريح شعرٍ بطول 25 قدمًا، هذا ما فكرتُ به.

0:01:51.255,0:01:56.212
مؤلم! لأكون صريحة،[br]ظننتُ بأنّ فروة رأسي ستُقتلع من جمجمتي.

0:01:56.212,0:02:00.212
صرخت: "أيمكنك التسلق بسرعة أكبر؟"

0:02:00.212,0:02:04.801
في حالة الشخص الثاني،[br]يروي الراوي القصة للقارئ:

0:02:04.801,0:02:09.892
إنه يناديكِ. يريدكِ أن تنزلي له شعرك.

0:02:09.892,0:02:14.350
انتهيتِ من تسريحه للتو،[br]ولكن لا يأتي الكثير لزيارتكِ.

0:02:14.350,0:02:18.230
إن وجهة نظر كل من الشخص الثالث[br]والأول والثاني

0:02:18.230,0:02:21.740
جميعها تملك إمكانيات وقيود فريدة.

0:02:21.740,0:02:25.740
لذا كيف يمكنك اختيار وجهة نظر لرواية قصتك؟

0:02:25.740,0:02:28.400
ليس بالضرورة[br]أن تكون القيود شيئًا سيّئًا...

0:02:28.400,0:02:32.946
إذ بإمكانها التركيز أو تسليط الضوء[br]على عناصر معينة في القصة.

0:02:32.946,0:02:34.106
مثلًا،

0:02:34.106,0:02:39.024
عندما يروي القصة الشخص الثالث[br]فلا يجب أن يكون من ضمن الشخصيات.

0:02:39.024,0:02:43.156
ولكن هذا جيّد بالنسبة للقصص [br]التي تحتاج شعورًا بعيدًا.

0:02:43.156,0:02:46.636
وبإمكان رواية الشخص الثالث أيضًا[br]أن تكون مقيّدة،

0:02:46.636,0:02:50.516
فهو يركّز على أفكار ومشاعر شخصية واحدة،

0:02:50.516,0:02:54.446
أو يمكن أن يكون شامل المعرفة،[br]قادرًا على التنقل بين عقول الشخصيات

0:02:54.446,0:02:57.295
فيعطي القارئ معلوماتٍ أكثر.

0:02:57.295,0:03:02.170
تقرّب رواية الشخص الأول[br]بين ذهن القارئ والراوي.

0:03:02.170,0:03:05.480
لكنها أيضًا مقيدة بمعرفة الراوي.

0:03:05.480,0:03:07.010
بإمكان هذا أن يخلق التشويق

0:03:07.010,0:03:10.920
لأن القارئ سيكتشف الأحداث مع الشخصية.

0:03:10.920,0:03:13.180
ليس على رواية الشخص الأول بالضرورة

0:03:13.180,0:03:16.340
أن تمثّل تجارب الشخصية بصدق...

0:03:16.340,0:03:19.360
فبإمكانه أن يكون متوهّمًا أو غير صريح.

0:03:19.360,0:03:22.744
في رواية كازو إيشيجورو "بقايا اليوم"،

0:03:22.744,0:03:29.292
يروي ستيفنز -كبير الخدم البريطانيين[br]المسنين في عام 1956- سنوات خدمته العديدة،

0:03:29.292,0:03:33.292
لكنه فشل في الاعتراف[br]بعيوب الرجل الذي يخدمه.

0:03:33.292,0:03:37.042
لفتت فجوات روايته نظر القارئ أخيرًا

0:03:37.042,0:03:41.025
إلى الإخفاقات غير المعترف بها[br]في الثقافة والنظام الطبقي

0:03:41.025,0:03:42.625
التي يعيشها.

0:03:42.625,0:03:45.595
بدأت رواية جوستين توريس، "نحن الحيوانات"،

0:03:45.595,0:03:48.895
برواية الشخص الأول ولكن بصيغة الجمع:

0:03:48.895,0:03:52.705
"كنا ست أيادٍ منتزعة وست أقدام متعثرة؛

0:03:52.705,0:03:58.542
كنا ثلاثة إخوة ملوك صغار،[br]وقد كنا في حالة عداء من أجل المزيد"

0:03:58.542,0:04:01.587
في جزء ما ضمن القصة، تنتقل وجهة النظر

0:04:01.587,0:04:06.577
إلى رواية الشخص الأول ولكن بصيغة المفرد،[br]حيث يبلغ الإخوة سن الرشد

0:04:06.577,0:04:10.677
ويعتري أحدهم شعور الغربة عن البقية.

0:04:10.677,0:04:13.697
رواية الشخص الثاني هي خيار أقل استعمالًا.

0:04:13.697,0:04:18.601
حيث يتطلب هذا من الكاتب جعل القارئ[br]يؤمن بقصته الخيالية بوضع نفسه مكان الشخصية.

0:04:18.601,0:04:21.201
وضع القارئ بمنظور الشخصية

0:04:21.201,0:04:23.621
يزيد من السرعة والتشويق.

0:04:23.621,0:04:25.041
بالرغم من أنه في بعض الأحيان،

0:04:25.041,0:04:28.937
تعمد رواية الشخص الثاني[br]إلى جعل الرواي بعيدًا عن قصته،

0:04:28.937,0:04:31.677
بدلًا من أن تقرب القارئ منها.

0:04:31.677,0:04:32.807
في هذه الحالات،

0:04:32.807,0:04:37.881
تكون رواية الشخص الثاني[br]بضمير المخاطب بدلًا من المتكلم.

0:04:37.881,0:04:43.082
يختبر الكتاب باستمرار[br]اختلافات جديدة في وجهة النظر.

0:04:43.082,0:04:46.150
بإمكان تقنيات الواقع الافتراضي[br]والمضخم الجديدة

0:04:46.150,0:04:49.730
أن توسع من إمكانيات هذه التجربة.

0:04:49.730,0:04:53.730
من خلال وضع الأشخاص في نقطة مراقبة معينة[br]في الفضاء الافتراضي،

0:04:53.730,0:04:57.590
كيف يمكننا تغيير الطريقة[br]التي نروي ونختبر بها القصص؟