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Hola. Mi nombre es Tony y
esto Every Frame a Painting.
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Se suponía que este video iba a
estar listo para el Día de la Madre,
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pero eso no se dio. Lo siento, mamá.
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En fin, la película de hoy es Los niños
lobo dirigida por Mamoru Hosoda.
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Esta es una película realmente encantadora
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y hace dos años ganó el Premio de la
Academia Japonesa a mejor película animada.
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Si no la han visto, por favor háganlo,
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pero por esta vez, mi video no tendrá spoilers
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para que puedan disfrutar esto
sin haber visto Los niños lobo.
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El tema de hoy es un plano
de la película, aquí mismo.
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Es un travelling lateral que dura 57 segundos
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y sigue a los dos niños, Ame y Yuki,
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desde primer grado a cuarto
grado, sin ningún corte.
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Vemos a Ame como un solitario en primer grado
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mientras su hermana Yuki se
ajusta a la vida en la escuela.
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Vemos como a él lo acosan,
vemos como ella reacciona,
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y vemos como ella encuentra un lugar en el salón
de clases mientras él empieza a abandonarlo.
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Eso es todo.
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¿Y por qué creo que este plano es algo increíble?
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Esto puede sonar algo raro que decir
pero nunca he entendido bien
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cómo usar el travelling lateral.
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He visto a otros directores usarlo,
a veces de manera hermosa,
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pero nunca he descifrado cómo hacerlo yo mismo.
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Porque cuando se analiza, el
travelling lateral es algo raro.
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Es uno de los planos menos subjetivos del cine.
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De hecho, es uno de los más objetivos. En realidad
no sugiere el punto de vista de ningún personaje,
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solo sugiere que eres un dios
omnisciente y solo miras.
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Y es muy literal. Lo que ves es lo que tienes.
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¿Y para qué se usa?
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La mayoría de los cineastas lo usan
para establecer algo rápidamente.
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Cuando se quiere comenzar una escena y terminar en
el máster, es una forma bastante simple de hacerlo.
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Oye, si accidentalmente me cortara un pezón...
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...¿lo cubriría la compensación laboral?
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Por desgracia, en los últimos cinco
años, este tipo de planos lo han
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explotado excesivamente las cámaras
réflex digitales y los sliders.
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Aún las buenas películas filmadas con estas
cámaras tienen un desgaste de sliders.
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Así que... sí, podemos encontrar
un mejor modo de usarlo.
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Bueno, ¿qué más hay? Otro lado donde
se ve el plano es en las películas bélicas.
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Cuando quieres mostrar lo vasto de un ejército
o el mundo alrededor de unos soldados,
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el travelling lateral hará el truco.
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En realidad es el plano recurrente
para establecer un campamento.
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-Esta maldita guerra.
-Es como encontrar una aguja...
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...en un grupo de agujas.
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Es también genial para correr, ya sea
gente corriendo hacia el destino
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o hacia la mujer que aman,
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aún hasta correr por correr.
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Diablos, ¿por qué no cámara lenta?
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¿O Tom Cruise?
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Y no sé por qué pero también es muy
popular para los supermercados,
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tal vez porque no tienen vida y son terribles
como el que está cerca de mi casa.
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Godard parece haber creado el plano definitivo
de “odio los supermercados” en el cine.
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Y hay un sinúmero de otros usos únicos por ciertos cineastas.
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Peter Greenaway lo usa para que el fotograma
parezca una pintura que se mueve.
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He visto a Park Chan-wook usarlo
para una increíble escena de pelea.
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He visto a Buster Keaton usarlo para la comedia física.
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He visto a Scorsese usarlo para una ejecución en masa.
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Y también me gusta mucho este chiste de Toy Story.
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Algunos cineastas lo hacen una declaración personal.
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A Kubrick le encantaba. Creo que porque
mostraba las cosas como eran y
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no como las imaginábamos que fueran.
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Lo usó de manera brillante en La patrulla infernal para
mostrar la extensión de la guerra en las trincheras.
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Y en El resplandor está en todas partes. Es una de
las maneras continuas en las que construye una
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sensación de malestar. El ambiente se
siente opresivo cuando se mira así.
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Otra persona que los usa bastante es Wes Anderson,
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creo que porque transmite ese look a casa de
muñecas o libro de cuentos que le encanta.
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También es algo relativamente
gracioso cuando se tiene
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colores brillantes y gente moviéndose
en líneas rectas como estas. Es algo raro.
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Pero lo que rara vez veo que usen el travelling lateral
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es la intimidad. No es un plano realmente íntimo.
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Sin importar que pase, siempre parece
haber una distancia de los personajes.
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Y hasta los más grandes cineastas saben esto.
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Entonces, ¿cómo se puede hacer este
plano que no es muy íntimo… íntimo?
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¿Recibiste las flores?
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Esta es una manera de Martin Scorsese:
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No las recibiste. Las envié... las flores.
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Alejarse del personaje.
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¿Puedo llamarte otra vez?
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Es raro porque no es motivado y es
opuesto a lo que le enseñan a uno hacer
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pero en verdad funciona. Se siente vacío, triste, solitario
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y te hacer sentir mal por Travis Bickle
al retirarlo del campo visual.
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Intenté llamarla varias veces, pero
después de la primera llamada...
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...ella no contestaba más el teléfono.
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O aquí hay otra: Esta es ampliamente considerada como
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una de las mejores tomas en la historia del cine.
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Lo fascinante acerca de esto es
la duración. Dura 9 minutos
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y es el personaje central intentando
llevar esta vela de un lado al otro.
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Pero ya que el plano tiene solo un
enfoque visual y un objetivo dramático,
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Tarkovsky puede dejar que el momento se despliegue.
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Vemos cada paso que el personaje toma,
cada fracaso, cada nuevo intento.
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La duración del plano te pone
en un raro trance meditativo.
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Y ya que es tan simple, se puede leer
como un símbolo o metáfora para
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cualquier lucha que puedas querer. Es un
verdadero modelo de simpleza y pureza.
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Y luego esta esto:
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De hecho, creo que este es el uso más
emotivo para este movimiento de cámara
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en los últimos cinco o diez años.
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Y para probarlo, miren como se da este
mismo momento si retiro el travelling
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y hago un corte repentino.
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O disolver.
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O un acercamiento.
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Este es un perfecto ejemplo donde el
movimiento lateral es exactamente adecuado.
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Alejarse de los personajes hace más mucho triste
este momento porque no podemos ayudarlos.
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Moviéndose de izquierda a derecha sugiere que el
tiempo ha pasado y que nunca podremos regresar.
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Y todo esto nos trae de vuelta a Los niños lobo.
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Como unos cuantos planos en esta lista,
es una pequeña pieza muy íntima.
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Muestra a los niños creciendo justo ante tus ojos.
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Pero a diferencia de los otros planos en
la lista, es de hecho físicamente imposible.
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Este no es un plano literal, sino uno figurativo.
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En realidad es solo posible a
través de la magia del cine
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y en este caso específico, la animación.
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Se mueve de un lado a otro a
través del tiempo y el espacio
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y lo único que hace es contar la
historia de estos niños creciendo.
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Así que aún si son como yo y no entienden
bien como usar el travelling lateral,
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es genial ver que alguien allá
afuera claramente lo entiende
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y está avanzando la gramática visual
de una forma pequeña y concreta.
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Por cierto, el resto de esta película
es muy encantador y hermoso
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y es probable que al final los hará
llorar. Y después llamar a su mamá.
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Así que vayan a verla. Feliz Día de la Madre.
