Subtitles translated from English Showing Revision 1 created 04/23/2010 by Retired user.

1. Title:
   David Griffin despre cum ne unește arta fotografică.
2. Description:

   Directorul de fotografie al National Geographic, David Griffin, cunoaște puterea fotografiei de a ne uni cu lumea noastră. În cadrul unui discurs condimentat cu imagini fabuloase, el vorbește despre cum folosim cu toții fotografiile pentru a ne spune poveștile.

3. 0 0:00 - 0:03
   Să începem prin a privi câteva fotografii excelente.
4. 5000 0:05 - 0:08
   Aceasta este un simbol al National Geographic,
5. 8000 0:08 - 0:11
   fotografia unui refugiat afgan, facută de Steve McCurry.
6. 11000 0:11 - 0:14
   Dar Harvard Lampoon va veni
7. 14000 0:14 - 0:16
   cu o parodie pentru National Geographic
8. 16000 0:16 - 0:20
   și mă înfior gândindu-mă la ce vor face cu această fotografie.
9. 20000 0:20 - 0:22
   Sigur, mânia Photoshop-ului.
10. 24000 0:24 - 0:27
    Acesta este un avion aterizând la San Francisco, fotografiat de Bruce Dale.

    ¶

11. 27000 0:27 - 0:30
    El a instalat un aparat foto pe coada avionului.
12. 34000 0:34 - 0:37
    O imagine poetică pentru o poveste despre Tolstoi, realizată de Sam Abell.
13. 40000 0:40 - 0:42
    Pigmei in Republica Democrata Congo, de Randy Olson.
14. 42000 0:42 - 0:44
    Iubesc această fotografie deoarece îmi amintește
15. 44000 0:44 - 0:47
    de sculpturile în bronz ale micului dansator, realizate de Degas.
16. 50000 0:50 - 0:55
    Un urs polar înotând în Oceanul Arctic, de Paul Nicklin.
17. 55000 0:55 - 0:58
    Urșii polari au nevoie de gheață pentru a se putea mișca înainte și înapoi,
18. 58000 0:58 - 1:00
    nu sunt buni înotatori.
19. 60000 1:00 - 1:02
    Și știm cu toții ce se întâmplă cu gheața.
20. 64000 1:04 - 1:08
    Acestea sunt cămile deplasându-se de-a lungul Văii Riftului, în Africa,
21. 68000 1:08 - 1:10
    fotografiate de Chris Johns.
22. 71000 1:11 - 1:17
    Fotografiate de ss în jos, astlef încât acestea sunt umbrele cămilelor.
23. 79000 1:19 - 1:21
    Acesta este un fermier în Texas, de William Albert Allard,
24. 81000 1:21 - 1:24
    un excelent portretist.
25. 85000 1:25 - 1:27
    Și Jane Goodall, realizând propria legătură specială,
26. 87000 1:27 - 1:29
    fotografiată de Nick Nichols.
27. 92000 1:32 - 1:36
    Aceasta este o discotecă cu spumă în Spania, fotografiată de David Alan Harvey.
28. 96000 1:36 - 1:38
    David a spus că se întâmplau multe lucruri ciudate
29. 98000 1:38 - 1:40
    pe ringul de dans.
30. 100000 1:40 - 1:43
    Dar este măcar igienic.
31. 103000 1:43 - 1:47
    (Rasete)
32. 107000 1:47 - 1:51
    Aceștia sunt lei de mare, în Australia, executând propriul lor dans,
33. 111000 1:51 - 1:53
    de David Doubilet.
34. 114000 1:54 - 1:58
    Aceasta este o cometa, surprinsa de Doctor Euan Mason.
35. 120000 2:00 - 2:04
    Și, în sfârșit, prora Titanicului, fără staruri de film,
36. 124000 2:04 - 2:06
    fotografiată de Emory Kristof.
37. 131000 2:11 - 2:13
    Fotografia este purtătoarea unei forțe care rezistă
38. 133000 2:13 - 2:17
    în vârtejul neîndurător al saturatei lumi mediatice de azi,
39. 137000 2:17 - 2:19
    deoarece fotografiile copiază felul în care
40. 139000 2:19 - 2:21
    mintea nostră îngheată un moment important.
41. 141000 2:21 - 2:23
    Iată un exemplu.

    ¶

42. 143000 2:23 - 2:25
    Acum patru ani am fost la plajă cu fiul meu,
43. 145000 2:25 - 2:28
    iar el învața să înoate
44. 148000 2:28 - 2:31
    în resacul oarecum liniștit al plajelor Delaware.♪
45. 152000 2:32 - 2:35
    Însă eu l-am pierdut din atenție pentru o clipă iar el a fost prins într-un vârtej
46. 155000 2:35 - 2:36
    și a început să fie împins spre chei.
47. 158000 2:38 - 2:41
    Pot sa stau acum aici și să văd
48. 161000 2:41 - 2:44
    cum ma reped în apă după el,
49. 164000 2:44 - 2:47
    secundele încetinind și înghetând în acest aranjament.
50. 167000 2:47 - 2:51
    Pot vedea stâncile lângă mine.
51. 171000 2:51 - 2:53
    Un val e pe cale sa se spargă peste el.
52. 173000 2:53 - 2:56
    Pot vedea mâinile lui ieșind la suprafată
53. 176000 2:56 - 2:58
    și fața sa cuprinsă de teroare,
54. 178000 2:58 - 3:01
    uitându-se la mine, zicând, "Ajutâ-mă, tată."
55. 182000 3:02 - 3:04
    L-am prins, valul s-a spart peste noi,
56. 184000 3:04 - 3:06
    apoi ne-am întors pe țărm și el a fost bine.
57. 186000 3:06 - 3:08
    Eram doar puțin zdruncinați.
58. 188000 3:08 - 3:12
    Dar această "memorie bliț", cum este numită,
59. 192000 3:12 - 3:14
    se referă la momentul când toate elementele se unesc nu numai pentru a defini evenimentul,
60. 194000 3:14 - 3:19
    ci și legatura mea emoționlă cu acesta.
61. 199000 3:19 - 3:21
    Acesta este lucrul pe care fotografia îl exploatează
62. 201000 3:21 - 3:24
    atunci când realizeasă propria sa uniune cu un spectator.
63. 204000 3:24 - 3:26
    Trebuie să vă spun

    ¶

64. 206000 3:26 - 3:28
    că am vorbit cu Kyle despre asta săptămâna trecută,
65. 208000 3:28 - 3:30
    despre faptul că voi povesti întâmplarea.
66. 210000 3:30 - 3:32
    Iar el a spus, " Îmi amintesc și eu!
67. 212000 3:32 - 3:34
    Te văd pe tine,
68. 214000 3:34 - 3:36
    pe țărm, țipând la mine. "
69. 216000 3:36 - 3:38
    (Râsete)
70. 218000 3:38 - 3:40
    Mă credeam erou.
71. 220000 3:40 - 3:41
    (Râsete)
72. 221000 3:41 - 3:44
    Ei bine...

    ¶

73. 224000 3:44 - 3:46
    aceasta reprezintă-- aceasta este o mostră
74. 226000 3:46 - 3:50
    de imagini remarcabile realizate de unii dintre cei mai buni fotojurnaliști din lume
75. 230000 3:50 - 3:53
    lucrând la cel mai înalt nivel al talentului lor.
76. 233000 3:53 - 3:55
    Cu excepția uneia.
77. 235000 3:55 - 3:58
    Aceasta fotografie a fost facută de Doctor Euan Mason
78. 238000 3:58 - 4:00
    în Noua Zeelandă, anul trecut,
79. 240000 4:00 - 4:03
    și a fost trimisă la si publicată in National Geographic.
80. 243000 4:03 - 4:05
    Anul trecut am adăugat website-ului nostru o secțiune numita "Poza ta,"
81. 245000 4:05 - 4:09
    unde oricine poate trimite fotografii pentru o posibilă publicare.
82. 249000 4:09 - 4:12
    Are un succes rasunător,
83. 252000 4:12 - 4:15
    în comunitatea entuziastă de fotografi.
84. 255000 4:15 - 4:17
    Calitatea acestor fotografii amatoare
85. 257000 4:17 - 4:19
    poate fi, uneori, uimitoare.
86. 259000 4:19 - 4:21
    Acest lucru îmi confirmă faptul că
87. 261000 4:21 - 4:24
    în fiecare dintre noi zac cel puțin una sau două
88. 264000 4:24 - 4:26
    fotografii extraordinare.
89. 266000 4:26 - 4:29
    Dar pentru a fi un fotojurnalist excelent

    ¶

90. 269000 4:29 - 4:31
    trebuie să ai în tine mai mult de una sau două
91. 271000 4:31 - 4:33
    fotografii grozave.
92. 273000 4:33 - 4:35
    Trebuie să fii capabil să faci asemenea fotografii tot timpul.
93. 275000 4:35 - 4:38
    Însă ceea ce este chiar mai important,
94. 278000 4:38 - 4:41
    trebuie să știi cum să creezi o narațiune vizuală.
95. 281000 4:41 - 4:44
    Trebuie să știi cum să spui o poveste.
96. 284000 4:44 - 4:46
    Așa că voi împărtăși cu voi câteva imagine
97. 286000 4:46 - 4:49
    ce cred că demonstrează puterea fotografiei de a spune o poveste.
98. 291000 4:51 - 4:54
    Fotograful Nick Nichols s-a dus să studieze

    ¶

99. 294000 4:54 - 4:57
    un sanctuar de viață sălbatică foarte mic și relativ necunoscut,
100. 297000 4:57 - 4:59
     în Ciad, numit Zakouma.
101. 300000 5:00 - 5:02
     Intenția inițială a fost de a merge acolo
102. 302000 5:02 - 5:04
     și de a aduce înapoi o poveste clasică cu diverse specii
103. 304000 5:04 - 5:06
     și un decor exotic.
104. 306000 5:06 - 5:08
     Iar asta este ceea ce a facut Nick până la un anumit punct.
105. 308000 5:08 - 5:10
     Acesta este un serval.
106. 310000 5:10 - 5:12
     El se fotografiază, practic, singur,
107. 312000 5:12 - 5:14
     cu ajutorul unei camere foto automate.
108. 314000 5:14 - 5:16
     Camera are o rază infraroșie
109. 316000 5:16 - 5:18
     iar servalul pașește în rază și este fotografiat.
110. 318000 5:18 - 5:22
     Aceștia sunt babuimi la adăpat.
111. 323000 5:23 - 5:25
     Nick --cu aceeași cameră automată --
112. 325000 5:25 - 5:27
     le-a facut mii de poze.
113. 327000 5:27 - 5:29
     Iar Nick a sfârșit având mii de fotografii
114. 329000 5:29 - 5:31
     cu posterioarele babuinilor.
115. 331000 5:31 - 5:32
     (Răsete)
116. 332000 5:32 - 5:35
     Un leu luând o gustare târzie--
117. 335000 5:35 - 5:37
     observați că are un dinte rupt.
118. 340000 5:40 - 5:43
     Și un crocodil pe malul raului, îndreptându-se spre vizuine sa.
119. 343000 5:43 - 5:45
     Iubesc suprafața aceea mică de apă
120. 345000 5:45 - 5:47
     care apare în spatele cozii lui.
121. 349000 5:49 - 5:52
     Dar elefanții sunt cea mai importantă specie din Zakouma.

     ¶

122. 352000 5:52 - 5:56
     Este una dintre cele mai mari turme intacte din această parte a Africii.
123. 356000 5:56 - 5:58
     Aceasta este o fotograzie făcută în lumina lunii,
124. 358000 5:58 - 6:01
     ceva la care fotografia digitală și-a adus o contribuție însemnată.
125. 361000 6:01 - 6:03
     Cu acești elefanți a fost închegată povestea.
126. 363000 6:03 - 6:07
     Nick, împreună cu cercetătorul Doctor Michael Fay,
127. 367000 6:07 - 6:09
     a identificat femela dominantă din turmă.
128. 369000 6:09 - 6:11
     Au numit-o Annie
129. 371000 6:11 - 6:13
     și au început să îi urmărească mișcările.
130. 373000 6:13 - 6:15
     Turma era în siguranță în interiorul parcului
131. 375000 6:15 - 6:17
     datorită acestui grup dedicat de paznici ai parcului.
132. 377000 6:17 - 6:21
     Dar odată ce au început ploile anuale,
133. 381000 6:21 - 6:24
     turma a pornit migrația către locurile cu hrană din afara parcului.
134. 384000 6:24 - 6:26
     Și acesta este momentul când au început să aibă probleme.

     ¶

135. 387000 6:27 - 6:29
     Departe de siguranța parcului erau braconieri
136. 389000 6:29 - 6:33
     care i-ar fi vânat numai pentru valoarea colților lor din fildeș.
137. 394000 6:34 - 6:36
     Femela dominantă pe care o urmăreau,
138. 396000 6:36 - 6:39
     după săptămâni de deplasări inainte și înapoi, înauntrul și în afara parcului,
139. 399000 6:39 - 6:41
     s-a stabilit în afara acestuia.
140. 401000 6:41 - 6:46
     Annie a fost ucisă, la fel ca și alți 20 de membri ai turmei sale.
141. 409000 6:49 - 6:51
     Și asta doar pentru fildeș.
142. 415000 6:55 - 6:57
     Acesta este unul dintre paznici.
143. 417000 6:57 - 7:00
     Ei au reușit sa prindă unul dintre braconieri și sa recupereze fildeșul.
144. 420000 7:00 - 7:02
     Nu îl puteau lăsa acolo,
145. 422000 7:02 - 7:04
     pentru ca încă este valoros.
146. 424000 7:04 - 7:06
     Dar Nick nu s-a întors
147. 426000 7:06 - 7:10
     cu o poveste ce a depașit metoda tradițională
148. 430000 7:10 - 7:12
     de a spune pur și simplu "Nu e asta o lume uimitoare?"
149. 432000 7:12 - 7:16
     A creat, în schimb, o poveste ce impresionează adânc spectatorii.
150. 436000 7:16 - 7:18
     În loc de cunoaștere a acestui parc,
151. 438000 7:18 - 7:20
     el a creat înțelegere și empatie
152. 440000 7:20 - 7:22
     pentru elefanți, paznici și numeroasele probleme
153. 442000 7:22 - 7:25
     legate de conflictul dintre om și viața sălbatică.
154. 446000 7:26 - 7:28
     Acum hai sa ne ducem spre India.

     ¶

155. 448000 7:28 - 7:31
     Uneori poți spune o poveste complicată intr-o manieră concentrată.
156. 451000 7:31 - 7:34
     Ne interesa aceeași problemă dezbătută de Richard Wurman
157. 454000 7:34 - 7:37
     în proiectul său, Populația Noii Lumi.
158. 457000 7:37 - 7:39
     Pentru prima dată în istorie,
159. 459000 7:39 - 7:43
     mai mulți oameni trăiesc în mediile urbane decât în cele rurale.
160. 463000 7:43 - 7:45
     Iar această creștere nu se produce atât de mult în orașe,
161. 465000 7:45 - 7:47
     cât în suburbiile ce le înconjoară.
162. 468000 7:48 - 7:51
     Jonas Bendiksen, un fotograf energic,
163. 471000 7:51 - 7:53
     a venit la mine și mi-a spus,
164. 473000 7:53 - 7:56
     "Trebuie să ne documentăm despre asta și iată ce propun:
165. 476000 7:56 - 7:59
     Hai să călătorim în jurul lumii și să fotografiem fiecare suburbie."
166. 479000 7:59 - 8:02
     Eu am spus, "Știi, ar putea fi o idee cam ambițioasă pentru bugetul nostru."
167. 482000 8:02 - 8:04
     Ceea ce am făcut, în loc de a merge și de a realiza
168. 484000 8:04 - 8:07
     ceva ce s-ar fi sfarșit cu
169. 487000 8:07 - 8:09
     un fel de trecere în revistă a poveștii,
170. 489000 8:09 - 8:12
     când te duci și vezi doar câte puțin din toate,
171. 492000 8:12 - 8:15
     a fost să îl trimitem pe Jonas în Dharavi,
172. 495000 8:15 - 8:17
     care este parte din Mumbai, în India,
173. 497000 8:17 - 8:19
     să îl lăsăm să stea acolo și să se integreze cu adevarat
174. 499000 8:19 - 8:25
     în inima și sufletul acestei părți importante a orașului.
175. 506000 8:26 - 8:28
     Jonas s-a dus și nu a făcut un studiu de suprafață
176. 508000 8:28 - 8:31
     al condițiilor groaznice din aceste locuri.
177. 511000 8:31 - 8:34
     El a văzut că suburbia este o parte ce trăiește și respiră, vitală pentru
178. 514000 8:34 - 8:36
     funcționarea întregii arii urbane.
179. 517000 8:37 - 8:39
     Concentrându-se pe un singur loc,
180. 519000 8:39 - 8:42
     Jonas a pătruns în sufletul și trainicul spirit uman
181. 522000 8:42 - 8:44
     ce definesc această comunitate.
182. 526000 8:46 - 8:48
     Și a făcut-o într-o manieră frumoasă,
183. 531000 8:51 - 8:54
     Uneori, unica metodă de a spune o poveste este printr-o imagine cuprinzătoare.

     ¶

184. 534000 8:54 - 8:57
     I-am luat cu noi în echipă pe fotograful subacvatic Brian Skerry
185. 537000 8:57 - 8:59
     și pe fotojurnalistul Randy Olson
186. 539000 8:59 - 9:02
     pentru a studia epuizarea resurselor de pește ale lumii.
187. 542000 9:02 - 9:05
     Nu am fost singurii ce au abordat acest subiect,
188. 545000 9:05 - 9:08
     dar fotografiile făcute de Brian și Randy
189. 548000 9:08 - 9:10
     sunt unele dintre cele mai bune fotografii ce surprind
190. 550000 9:10 - 9:12
     devastarea atât umană, cât și naturală a resurselor de pește.
191. 552000 9:12 - 9:14
     Aici, într-o fotografie făcută de Brian,
192. 554000 9:14 - 9:17
     se pare că un rechin este prins
193. 557000 9:17 - 9:19
     într-o plasa din Baja.
194. 559000 9:19 - 9:22
     Am văzut fotografii în regulă cu capturi accidentale,
195. 562000 9:22 - 9:24
     animalele fiind prinse din greșeală
196. 564000 9:24 - 9:26
     în timp ce se pescuiau alte specii.
197. 566000 9:26 - 9:28
     Dar aici, Brian a surprins o imagine unică
198. 568000 9:28 - 9:31
     stând sub barcă
199. 571000 9:31 - 9:35
     atubci când încărcătura inutilă a fost aruncată peate bord.
200. 577000 9:37 - 9:39
     Brian a riscat apoi chiar mai mult
201. 579000 9:39 - 9:41
     pentru a face această unica fotografie
202. 581000 9:41 - 9:43
     a unui năvod zăcând pe fundul oceanului.
203. 586000 9:46 - 9:48
     Ajuns înapoi pe uscat, Randy Olson a fotografiat

     ¶

204. 588000 9:48 - 9:50
     o piața improvizată de pește în Africa,
205. 590000 9:50 - 9:53
     unde rămășițele de fileu erau vândute localnicilor,
206. 593000 9:53 - 9:56
     cele mai bune părți fiind deja trimise în Europa.
207. 596000 9:56 - 9:59
     Iar aici, în China, Randy a fotografiat o piața în care se vindeau meduze.
208. 600000 10:00 - 10:02
     Cum sursele principale de hrană sunt epuizate,
209. 602000 10:02 - 10:04
     oceanele sunt explorate mai adănc
210. 604000 10:04 - 10:06
     și sunt aduse mai multe asemenea surse de proteine.
211. 606000 10:06 - 10:09
     Se numește pescuit la baza lanțului trofic.
212. 609000 10:09 - 10:11
     Dar există licariri de speranță,

     ¶

213. 611000 10:11 - 10:14
     iar eu cred că atunci când facem din asta o poveste,
214. 614000 10:14 - 10:16
     nu ne mulțumim doar să mergem
215. 616000 10:16 - 10:18
     și să observăm problemele.
216. 618000 10:18 - 10:19
     Vrem să căutăm și soluții.
217. 619000 10:19 - 10:23
     Brian a fotografiat un sanctuar marin în Noua Zeelandă,
218. 623000 10:23 - 10:25
     unde pescuitul comercial a fost interzis,
219. 625000 10:25 - 10:29
     rezultatul fiind acela că speciile pe cale de dispariție au fost refăcute
220. 629000 10:29 - 10:32
     iar odată cu ele a apărut și o posibilă soluție pentru pescăriile de subsidență.
221. 632000 10:32 - 10:35
     Fotografia ne constrânge, de asemenea, să ne confruntăm cu

     ¶

222. 635000 10:35 - 10:38
     probleme potențial dureroase și controversate.
223. 638000 10:38 - 10:42
     James Nachtwey, care a fost premiat la conferința TED de anul trecut,
224. 642000 10:42 - 10:44
     a aruncat o privire asupra sistemului medical
225. 644000 10:44 - 10:47
     utilizat pentru tratarea soldaților americani răniți în Irak.
226. 647000 10:47 - 10:50
     Este ca un fel de tub, printr-un capăt intrând un soldat rănit,
227. 650000 10:50 - 10:53
     care iese prin celălalt, ajungând direct acasă.
228. 653000 10:53 - 10:55
     Jim a început pe câmpul de luptă.
229. 655000 10:55 - 10:59
     Aici, un paramedic îngrijește un soldat rănit
230. 659000 10:59 - 11:01
     în timpul călătoriei cu elicopterul spre spitalul de război.
231. 662000 11:02 - 11:04
     Aici este spitalul de război.
232. 664000 11:04 - 11:07
     Soldatul din dreapta are numele fiicei lui
233. 667000 11:07 - 11:10
     tatuat pe piept pentru a-i aduce aminte de casă.
234. 670000 11:10 - 11:14
     De aici, soldații cu răni mai grave sunt transportați în Germania,
235. 674000 11:14 - 11:16
     unde își revăd familiile
236. 676000 11:16 - 11:18
     pentru prima dată.
237. 681000 11:21 - 11:25
     Apoi se întorc în Statele Unite pentru recuperare în spitale de veterani
238. 685000 11:25 - 11:27
     la fel ca acesta, Walter Reed.
239. 687000 11:27 - 11:29
     Iar într-un final, uneori cu proteze făcute cu ajutorul tehnologiei avansate,
240. 689000 11:29 - 11:31
     ei părăsesc spitalul și încearcă
241. 691000 11:31 - 11:33
     să își reia viețile dinaintea războiului.
242. 693000 11:33 - 11:36
     Jim a luat ceea ce ar fi putut fi o poveste medicală științifică
243. 696000 11:36 - 11:40
     și i-a adăugat o latură umană ce i-a sensibilizat cititorii noștri.
244. 702000 11:42 - 11:44
     Acum, aceste povești sunt exemple extraordinare

     ¶

245. 704000 11:44 - 11:46
     pentru felul în care poate fi folosită fotografia
246. 706000 11:46 - 11:49
     în expunerea unora dintre cele mai importante subiecte ale noastre.
247. 709000 11:49 - 11:51
     Dar se întâmplă și ca fotografii
248. 711000 11:51 - 11:53
     să dea peste lucruri care sunt
249. 713000 11:53 - 11:55
     pur și simplu amuzante.
250. 715000 11:55 - 11:57
     Fotograful Paul Nicklin a fost în Antarctica
251. 717000 11:57 - 11:59
     pentru un articol despre focile leopard.
252. 719000 11:59 - 12:02
     Acestea au fost rareori fotografiate, în parte pentru că sunt considerate
253. 722000 12:02 - 12:04
     una dintre speciile cele mai periculoase de prădători din ocean.
254. 725000 12:05 - 12:07
     Chiar cu un an în urmă un cercetător fusese prins de o focă leopard,
255. 727000 12:07 - 12:09
     târât spre fundul apei și omorât.
256. 729000 12:09 - 12:11
     Vă puteți imagina că a ezitat puțin
257. 731000 12:11 - 12:13
     înainte de intrarea în apă.
258. 734000 12:14 - 12:17
     Ei bine, ceea ce fac focile leopard cel mai mult este să mănânce pinguini.
259. 737000 12:17 - 12:19
     Ați auzit de "Marșul Pinguinilor";
260. 739000 12:19 - 12:21
     acesta este un fel de mâncatul pinguinilor.
261. 741000 12:21 - 12:23
     (Râsete)
262. 744000 12:24 - 12:27
     Aici, un pinguin se duce pe margine
263. 747000 12:27 - 12:29
     și se uită pentru a vedea dacă este liberă coasta.
264. 749000 12:29 - 12:32
     Apoi restul îl urmează.
265. 755000 12:35 - 12:37
     Dar într-un final Paul a intrat în apă.

     ¶

266. 757000 12:37 - 12:40
     El spune că niciodată nu s-a temut cu adevărat de acest animal.
267. 760000 12:40 - 12:42
     Ei bine, această focă a venit la el.
268. 762000 12:42 - 12:45
     Păcat că nu se vede în fotografie,
269. 765000 12:45 - 12:47
     dar ea are o lungime de peste trei metri și jumătate.
270. 767000 12:47 - 12:49
     Așa ca iese destul de bine în evidență.
271. 770000 12:50 - 12:51
     Paul spune că nu s-a temut pentru că
272. 771000 12:51 - 12:54
     el nu era o amenințare pentru ea, ci o curiozitate.
273. 774000 12:54 - 12:56
     Gestul acesta, al ei, cu gura
274. 776000 12:56 - 12:59
     era felul ei de a spune "Hei, uite ce mare sunt!"
275. 779000 12:59 - 13:02
     Sau, poate, "Tanti, ce dinți mari ai."
276. 782000 13:02 - 13:03
     (Râsete)
277. 783000 13:03 - 13:05
     Paul s-a gândit apoi, că ei îi era milă de el.
278. 785000 13:05 - 13:09
     Pentru ea, el era o creatură mare, și toantă,
279. 789000 13:09 - 13:11
     care dintr-un motiv sau altul, nu era interesată
280. 791000 13:11 - 13:13
     de vânarea pinguinilor.
281. 793000 13:13 - 13:17
     Iar ceea ce a facut, a fost să înceapă să-i aducă pinguini vii
282. 797000 13:17 - 13:20
     și să îi pună în față.
283. 800000 13:20 - 13:23
     Ea le dădea drumul, iar ei se îndepărtau de ea.
284. 803000 13:23 - 13:25
     Se uita la el de parca ar fi spus "De ce nu îi iei?"
285. 805000 13:25 - 13:28
     Se întorcea, îi lua, îi aducea înapoi
286. 808000 13:28 - 13:30
     și le dădea drumul în fața lui Paul.
287. 810000 13:30 - 13:33
     A facut asta timp de mai multe zile,
288. 813000 13:33 - 13:35
     pâna când a fost atât de frustrată de comportamentul lui,
289. 815000 13:35 - 13:38
     încât a început să îi pună pinguinii direct pe cap.
290. 818000 13:38 - 13:40
     (Răsete)
291. 820000 13:40 - 13:43
     Ceea ce a avut ca rezultat o fotografie fantastică.
292. 823000 13:43 - 13:46
     (Răsete)
293. 826000 13:46 - 13:49
     Într-un final, Paul crede că ea și-a imaginat
294. 829000 13:49 - 13:51
     că el nu v-a supraviețui.
295. 831000 13:51 - 13:54
     Acesta este un fel de gâfâit,
296. 834000 13:54 - 13:56
     se sforăit în semn de dezgust.
297. 836000 13:56 - 13:58
     (Răsete)
298. 838000 13:58 - 14:01
     Și-a pierdut interesul pentru el și s-a întors la ceea ce știe să facă mai bine.
299. 841000 14:01 - 14:03
     Paul s-a dus să fotografieze o creatură

     ¶

300. 843000 14:03 - 14:05
     misterioasă și relativ necunoscută
301. 845000 14:05 - 14:07
     și nu s-a întors doar cu o colecție de fotografii,
302. 847000 14:07 - 14:10
     ci și o experiență uimitoare și o poveste fantastică.
303. 851000 14:11 - 14:13
     Poveștile în genul acesteia,
304. 853000 14:13 - 14:16
     cele care depașesc imediatul și superficialul,
305. 856000 14:16 - 14:18
     sunt cele care demonstrează puterea fotojurnalismului.
306. 859000 14:19 - 14:24
     Cred în faptul că fotografia poate realiza o adevărată conexiune între oameni,
307. 864000 14:24 - 14:27
     că poate fi un agent pozitiv
308. 867000 14:27 - 14:29
     pentru înțelegerea oportunitaților și provocărilor
309. 869000 14:29 - 14:31
     cărora le facem față zilnic.
310. 871000 14:31 - 14:32
     Vă mulțumesc.
311. 872000 14:32 - 14:36
     (Aplauze)