Subtitles translated from English Showing Revision 1 created 12/14/2009 by Ana Luiza Sampaio.

1. Title:
   David Griffin fala sobre como a fotografia nos conecta
2. Description:

   O diretor de fotografia da National Geographic, David Griffin, sabe o poder que a fotografia tem de nos conectar ao nosso mundo. Em uma conversa ilustrada por imagens fantásticas, ele fala sobre como usamos a fotografia para contar nossas histórias.

3. 0 0:00 - 0:03
   Vamos começar olhando algumas grandes fotografias.
4. 5000 0:05 - 0:08
   Essa foto é um ícone da National Geographic,
5. 8000 0:08 - 0:11
   uma refugiada afegã fotografada por Steve McCurry.
6. 11000 0:11 - 0:14
   Mas o Harvard Lampoon está prestes a fazer
7. 14000 0:14 - 0:16
   uma paródia da National Geographic,
8. 16000 0:16 - 0:20
   e eu tremo só de pensar o que eles vão fazer a essa fotografia.
9. 20000 0:20 - 0:22
   A ira do Photoshop...
10. 24000 0:24 - 0:27
    Esse é um avião pousando em San Francisco, por Bruce Dale.

    ¶

11. 27000 0:27 - 0:30
    Ele posicionou a câmera na cauda.
12. 34000 0:34 - 0:37
    Uma imagem poética para uma história sobre Tolstói, por Sam Abell.
13. 40000 0:40 - 0:42
    Pigmeus na RDC, por Randy Olson.
14. 42000 0:42 - 0:44
    Eu amo essa foto porque ela me lembra
15. 44000 0:44 - 0:47
    as esculturas de bronze da pequena dançarina de Degas.
16. 50000 0:50 - 0:55
    Um urso polar nadando no Ártico, por Paul Nicklin.
17. 55000 0:55 - 0:58
    Ursos polares precisam do gelo para se deslocarem --
18. 58000 0:58 - 1:00
    eles não são grandes nadadores.
19. 60000 1:00 - 1:02
    E sabemos o que está acontecendo com o gelo.
20. 64000 1:04 - 1:08
    Esses são camelos atravessando o Rift Valley na África,
21. 68000 1:08 - 1:10
    fotografados por Chris Johns.
22. 71000 1:11 - 1:17
    Foi tirada diretamente de cima, então essas são as sombras dos camelos.
23. 79000 1:19 - 1:21
    Esse é um rancheiro no Texas por William Albert Allard,
24. 81000 1:21 - 1:24
    um grande retratista.
25. 85000 1:25 - 1:27
    E Jane Goodall, fazendo seu próprio vínculo especial,
26. 87000 1:27 - 1:29
    fotografada por Nick Nichols.
27. 92000 1:32 - 1:36
    Essa é uma discoteca de sabão na Espanha, fotografada por David Alan Harvey.
28. 96000 1:36 - 1:38
    E David disse que tinha muita coisa estranha
29. 98000 1:38 - 1:40
    acontecendo na pista de dança.
30. 100000 1:40 - 1:43
    Mas pelo menos é higiênico.
31. 103000 1:43 - 1:47
    (Risos)
32. 107000 1:47 - 1:51
    Esses são leões marinhos na Austrália dançando à sua maneira
33. 111000 1:51 - 1:53
    por David Doubilet.
34. 114000 1:54 - 1:58
    E esse é um cometa, tirado pelo Dr. Euan Mason.
35. 120000 2:00 - 2:04
    Por fim, a proa do Titanic sem as estrelas de cinema,
36. 124000 2:04 - 2:06
    fotografada por Emory Kristof.
37. 131000 2:11 - 2:13
    A fotografia tem um poder que se sustenta
38. 133000 2:13 - 2:17
    sob o implacável turbilhão do saturado mundo da mídia de hoje,
39. 137000 2:17 - 2:19
    porque as fotos imitam a maneira
40. 139000 2:19 - 2:21
    como nossa mente congela um momento significativo.
41. 141000 2:21 - 2:23
    Aqui está um exemplo.

    ¶

42. 143000 2:23 - 2:25
    Há quatro anos, eu estava na praia com meu filho,
43. 145000 2:25 - 2:28
    e ele estava aprendendo a nadar
44. 148000 2:28 - 2:31
    no mar relativamente calmo das praias de Delaware.
45. 152000 2:32 - 2:35
    Mas me afastei por um momento e ele foi pego por uma corrente
46. 155000 2:35 - 2:36
    e começou a ser puxado em direção ao quebra-mar.
47. 158000 2:38 - 2:41
    Eu ainda posso me ver
48. 161000 2:41 - 2:44
    nadando furiosamente atrás dele,
49. 164000 2:44 - 2:47
    os momentos desacelerando e congelando nessa cena.
50. 167000 2:47 - 2:51
    Eu posso ver as pedras bem aqui.
51. 171000 2:51 - 2:53
    Há uma onda prestes a estourar em cima dele.
52. 173000 2:53 - 2:56
    Eu posso ver suas mãos estendidas,
53. 176000 2:56 - 2:58
    e posso ver o terror em sua face,
54. 178000 2:58 - 3:01
    olhando para mim e falando "Ajude-me, papai."
55. 182000 3:02 - 3:04
    Eu o peguei, a onda quebrou sobre nós.
56. 184000 3:04 - 3:06
    Voltamos para a beira, ele estava bem.
57. 186000 3:06 - 3:08
    Estávamos um pouco abalados.
58. 188000 3:08 - 3:12
    Mas essa "memória de flash", como é chamada,
59. 192000 3:12 - 3:14
    é quando todos os elementos se juntam para definir
60. 194000 3:14 - 3:19
    não apenas o evento, mas o meu vínculo emocional com ele.
61. 199000 3:19 - 3:21
    E é aí que a fotografia se encaixa
62. 201000 3:21 - 3:24
    quando ela faz seu próprio vínculo poderoso com o espectador.
63. 204000 3:24 - 3:26
    Tenho que contar a vocês,

    ¶

64. 206000 3:26 - 3:28
    Estava conversando com Kyle sobre isso na semana passada,
65. 208000 3:28 - 3:30
    que eu ia contar essa história.
66. 210000 3:30 - 3:32
    E ele disse "Sim, eu me lembro disso também!
67. 212000 3:32 - 3:34
    "Eu lembro que a imagem que fiz de você
68. 214000 3:34 - 3:36
    foi ver você na beira gritando para mim."
69. 216000 3:36 - 3:38
    (Risos)
70. 218000 3:38 - 3:40
    Eu achei que era um herói.
71. 220000 3:40 - 3:41
    (Risos)
72. 221000 3:41 - 3:44
    Então...

    ¶

73. 224000 3:44 - 3:46
    isso representa -- isso é uma amostra
74. 226000 3:46 - 3:50
    de algumas imagens notáveis tiradas pelos melhores fotojornalistas do mundo
75. 230000 3:50 - 3:53
    dando o máximo de si.
76. 233000 3:53 - 3:55
    Exceto uma.
77. 235000 3:55 - 3:58
    Essa foto foi tirada pelo Dr. Euan Mason
78. 238000 3:58 - 4:00
    na Nova Zelândia no ano passado,
79. 240000 4:00 - 4:03
    e foi enviada e publicada na National Geographic.
80. 243000 4:03 - 4:05
    Ano passado, nós criamos a seção "Sua Foto" em nosso website,
81. 245000 4:05 - 4:09
    onde qualquer um pode enviar fotos para possível publicação.
82. 249000 4:09 - 4:12
    E se tornou um estrondoso sucesso,
83. 252000 4:12 - 4:15
    repercutindo na entusiasta comunidade fotográfica.
84. 255000 4:15 - 4:17
    A qualidade dessas fotos amadoras
85. 257000 4:17 - 4:19
    pode, às vezes, ser surpreendente.
86. 259000 4:19 - 4:21
    E ver isso reforça a idéia, para mim,
87. 261000 4:21 - 4:24
    de que cada um de nós tem ao menos uma ou duas
88. 264000 4:24 - 4:26
    grandes fotos em si.
89. 266000 4:26 - 4:29
    Mas para ser um grande fotojornalista,

    ¶

90. 269000 4:29 - 4:31
    Você precisa ter mais do que apenas uma ou duas
91. 271000 4:31 - 4:33
    grandes fotos em si.
92. 273000 4:33 - 4:35
    Você tem que ser capaz de tirá-las o tempo todo.
93. 275000 4:35 - 4:38
    Mas ainda mais importante,
94. 278000 4:38 - 4:41
    você precisa saber como criar uma narrativa visual.
95. 281000 4:41 - 4:44
    Precisa saber como contar uma história.
96. 284000 4:44 - 4:46
    Vou compartilhar com vocês algumas amostras
97. 286000 4:46 - 4:49
    que eu sinto que demonstram o poder da fotografia de contar histórias.
98. 291000 4:51 - 4:54
    O fotógrafo Nick Nichols foi documentar

    ¶

99. 294000 4:54 - 4:57
    um pequeno e relativamente desconhecido santuário selvagem
100. 297000 4:57 - 4:59
     no Chade, chamado Zakouma.
101. 300000 5:00 - 5:02
     A intenção inicial era viajar para lá
102. 302000 5:02 - 5:04
     e trazer uma história clássica das diversas espécies
103. 304000 5:04 - 5:06
     de um local exótico.
104. 306000 5:06 - 5:08
     E foi isso que Nick fez até certo ponto.
105. 308000 5:08 - 5:10
     Esse é um Serval.
106. 310000 5:10 - 5:12
     Na verdade, ele está tirando sua própria fotografia,
107. 312000 5:12 - 5:14
     o que é feito com a chamada armadilha de câmera.
108. 314000 5:14 - 5:16
     Há um feixe infravermelho atravessando esse local,
109. 316000 5:16 - 5:18
     e ele pisou no feixe e tirou sua própria foto.
110. 318000 5:18 - 5:22
     Esses são babuínos em um buraco de água.
111. 323000 5:23 - 5:25
     Nick -- novamente, com uma câmera automática --
112. 325000 5:25 - 5:27
     tirou milhares de fotos deles.
113. 327000 5:27 - 5:29
     E Nick acabou ficando com uma porção de fotos
114. 329000 5:29 - 5:31
     dos traseiros dos babuínos.
115. 331000 5:31 - 5:32
     (Risos)
116. 332000 5:32 - 5:35
     Um leão fazendo seu lanche noturno --
117. 335000 5:35 - 5:37
     reparem que ele tem um dente quebrado.
118. 340000 5:40 - 5:43
     E um crocodilo anda na margem do rio em direção ao seu esconderijo.
119. 343000 5:43 - 5:45
     Eu amo esse tantinho de água
120. 345000 5:45 - 5:47
     que pinga da ponta do rabo dele.
121. 349000 5:49 - 5:52
     Mas a principal espécie de Zakouma são os elefantes.

     ¶

122. 352000 5:52 - 5:56
     Essa é uma da maiores manadas intactas dessa parte da África.
123. 356000 5:56 - 5:58
     Eis uma foto tirada à luz do luar,
124. 358000 5:58 - 6:01
     uma coisa na qual a fotografia digital fez uma grande diferença.
125. 361000 6:01 - 6:03
     Foi com os elefantes que essa história deu uma reviravolta.
126. 363000 6:03 - 6:07
     Nick, junto com o pesquisador Dr. Michael Fay,
127. 367000 6:07 - 6:09
     colocou um colar na matriarca da manada.
128. 369000 6:09 - 6:11
     Eles a chamaram de Annie
129. 371000 6:11 - 6:13
     e começaram a monitorar seus movimentos.
130. 373000 6:13 - 6:15
     A manada estava a salvo dentro dos limites do parque
131. 375000 6:15 - 6:17
     devido à dedicação desse grupo de guardas florestais do parque.
132. 377000 6:17 - 6:21
     Mas quando começaram as chuvas anuais,
133. 381000 6:21 - 6:24
     a manada começou a migrar para locais de alimentação fora do parque.
134. 384000 6:24 - 6:26
     E foi aí que eles encontraram problemas.

     ¶

135. 387000 6:27 - 6:29
     Porque fora da segurança do parque haviam caçadores ilegais
136. 389000 6:29 - 6:33
     que os matariam só pelo valor das suas presas de marfim.
137. 394000 6:34 - 6:36
     A matriarca que eles estavam monitorando,
138. 396000 6:36 - 6:39
     depois de semanas entrando e saindo do parque,
139. 399000 6:39 - 6:41
     parou de se mover fora do parque.
140. 401000 6:41 - 6:46
     Annie havia sido morta junto com 20 membros de sua manada.
141. 409000 6:49 - 6:51
     E eles só vieram pelo marfim.
142. 415000 6:55 - 6:57
     Esse é um dos guardas florestais.
143. 417000 6:57 - 7:00
     Eles conseguiram perseguir um dos caçadores e recuperaram esse marfim.
144. 420000 7:00 - 7:02
     Eles não podiam deixar isso lá,
145. 422000 7:02 - 7:04
     porque ele é muito valioso.
146. 424000 7:04 - 7:06
     Mas o que Nick fez foi trazer de volta
147. 426000 7:06 - 7:10
     uma história que foi além do método linear da velha escola,
148. 430000 7:10 - 7:12
     "Esse não é um mundo surpreendente?"
149. 432000 7:12 - 7:16
     Ao invés disso, criou uma história que tocou profundamente nossas platéias.
150. 436000 7:16 - 7:18
     Em vez de apenas conhecimento desse parque,
151. 438000 7:18 - 7:20
     ele criou um entendimento e uma empatia
152. 440000 7:20 - 7:22
     pelos elefantes, pelos guardas florestais e pelos variados aspectos
153. 442000 7:22 - 7:25
     que permeiam os conflitos entre humanos e a vida selvagem.
154. 446000 7:26 - 7:28
     Agora vamos para a Índia.

     ¶

155. 448000 7:28 - 7:31
     Às vezes você pode contar uma história abrangente de forma centrada.
156. 451000 7:31 - 7:34
     Nós estávamos olhando para a mesma questão que Richard Wurman
157. 454000 7:34 - 7:37
     toca em seu Projeto da População do Novo Mundo.
158. 457000 7:37 - 7:39
     Pela primeira vez na história,
159. 459000 7:39 - 7:43
     mais pessoas vivem em ambientes urbanos do que em rurais.
160. 463000 7:43 - 7:45
     E a maior parte desse crescimento não está nas cidades,
161. 465000 7:45 - 7:47
     mas nas favelas que as cercam.
162. 468000 7:48 - 7:51
     Jonas Bendiksen, um fotógrafo cheio de energia,
163. 471000 7:51 - 7:53
     veio até mim e disse,
164. 473000 7:53 - 7:56
     "Precisamos documentar isso e aqui está minha proposta:
165. 476000 7:56 - 7:59
     Vamos fotografar cada favela ao redor do mundo."
166. 479000 7:59 - 8:02
     Eu falei, "Você sabe que isso pode ser um pouco ambicioso para o nosso orçamento".
167. 482000 8:02 - 8:04
     Então, o que nós fizemos foi,
168. 484000 8:04 - 8:07
     em vez de fazer aquilo que resultaria
169. 487000 8:07 - 8:09
     no que consideramos uma espécie de história de pesquisa,
170. 489000 8:09 - 8:12
     na qual você entra e vê apenas um pouquinho de tudo,
171. 492000 8:12 - 8:15
     nós colocamos Jonas em Dharavi,
172. 495000 8:15 - 8:17
     que é parte de Mumbai, na Índia.
173. 497000 8:17 - 8:19
     nós o deixamos ficar lá e realmente penetrar
174. 499000 8:19 - 8:25
     no coração e na alma da parte mais importante da cidade.
175. 506000 8:26 - 8:28
     O que Jonas fez não foi só olhar superficialmente
176. 508000 8:28 - 8:31
     para as péssimas condições que há em lugares como esses.
177. 511000 8:31 - 8:34
     Ele viu que se tratava de uma parte vital e pulsante
178. 514000 8:34 - 8:36
     de como toda a área urbana funcionava.
179. 517000 8:37 - 8:39
     Ficando firmemente focado em um só lugar,
180. 519000 8:39 - 8:42
     Jonas se envolveu na alma e no resistente espírito humano
181. 522000 8:42 - 8:44
     subjacentes a essa comunidade.
182. 526000 8:46 - 8:48
     E ele fez isso de uma forma linda.
183. 531000 8:51 - 8:54
     Porém, às vezes, a única forma de contar uma história é com uma foto arrebatadora.

     ¶

184. 534000 8:54 - 8:57
     Nós reunimos o fotógrafo subaquático Brian Skerry
185. 537000 8:57 - 8:59
     e o fotojornalista Randy Olson
186. 539000 8:59 - 9:02
     para documentar a devastação da pesca no mundo.
187. 542000 9:02 - 9:05
     Não éramos os únicos a abordar esse assunto,
188. 545000 9:05 - 9:08
     mas as fotos que Brian e Randy criaram
189. 548000 9:08 - 9:10
     estão entre as melhores que capturaram tanto a devastação humana
190. 550000 9:10 - 9:12
     quanto a devastação natural causadas pela pesca abusiva.
191. 552000 9:12 - 9:14
     Aqui, em uma foto de Brian,
192. 554000 9:14 - 9:17
     um tubarão aparentemente crucificado foi pego
193. 557000 9:17 - 9:19
     numa rede em Baja.
194. 559000 9:19 - 9:22
     Já vi boas fotos de pesca secundária,
195. 562000 9:22 - 9:24
     que ocorre quando animais são pegos acidentalmente
196. 564000 9:24 - 9:26
     enquanto eles estão pescando certas espécies.
197. 566000 9:26 - 9:28
     Mas aqui, Brian capturou uma visão única
198. 568000 9:28 - 9:31
     posicionando-se debaixo do barco
199. 571000 9:31 - 9:35
     enquanto eles jogavam o lixo ao mar.
200. 577000 9:37 - 9:39
     E Brian continuou arriscando-se ainda mais
201. 579000 9:39 - 9:41
     para conseguir essa foto nunca antes tirada
202. 581000 9:41 - 9:43
     de uma rede de arrasto varrendo o fundo do mar.
203. 586000 9:46 - 9:48
     Já em terra, Randy Olson fotografou

     ¶

204. 588000 9:48 - 9:50
     um mercado de peixe improvisado na África,
205. 590000 9:50 - 9:53
     onde restos de postas de peixe são vendidos aos nativos,
206. 593000 9:53 - 9:56
     as partes principais já tendo sido vendidas para a Europa.
207. 596000 9:56 - 9:59
     E aqui na China, Randy fotografou um mercado de águas-vivas.
208. 600000 10:00 - 10:02
     Enquanto as fontes primárias de alimentos são devastadas,
209. 602000 10:02 - 10:04
     a colheita vai mais fundo nos oceanos
210. 604000 10:04 - 10:06
     e traz mais essas fontes de proteína.
211. 606000 10:06 - 10:09
     Isso é chamado de pescar abaixo na cadeia alimentar.
212. 609000 10:09 - 10:11
     Mas também há vislumbres de esperança,

     ¶

213. 611000 10:11 - 10:14
     e acho que sempre que estamos fazendo uma grande história sobre isso,
214. 614000 10:14 - 10:16
     nós não queremos realmente
215. 616000 10:16 - 10:18
     olhar apenas para todos os problemas.
216. 618000 10:18 - 10:19
     Também queremos procurar soluções.
217. 619000 10:19 - 10:23
     Brian fotografou um santuário marinho na Nova Zelândia
218. 623000 10:23 - 10:25
     onde a pesca comercial havia sido proibida,
219. 625000 10:25 - 10:29
     o resultado foi que as espécies pescadas em excesso foram restauradas,
220. 629000 10:29 - 10:32
     e com elas uma possível solução para uma pesca sustentável.
221. 632000 10:32 - 10:35
     A fotografia pode também nos forçar a confrontar

     ¶

222. 635000 10:35 - 10:38
     questões que são potencialmente angustiantes e controversas.
223. 638000 10:38 - 10:42
     James Nachtwey, que foi homenageado no TED do ano passado,
224. 642000 10:42 - 10:44
     deu uma olhada no circuito do sistema médico
225. 644000 10:44 - 10:47
     que é utilizado para lidar com os americanos feridos que vêm do Iraque.
226. 647000 10:47 - 10:50
     É como se fosse um tubo por onde o soldado ferido entra em uma ponta
227. 650000 10:50 - 10:53
     e sai na outra, de volta para casa.
228. 653000 10:53 - 10:55
     Jim começou no campo de batalha.
229. 655000 10:55 - 10:59
     Aqui, um técnico em medicina cuida de um soldado ferido
230. 659000 10:59 - 11:01
     dentro do helicóptero de volta para o hospital de campanha.
231. 662000 11:02 - 11:04
     Aqui é no hospital de campanha.
232. 664000 11:04 - 11:07
     O soldado da direita tem o nome de sua filha
233. 667000 11:07 - 11:10
     tatuado no peito, como uma forma de lembrar de casa.
234. 670000 11:10 - 11:14
     Daqui, os mais gravemente feridos são transportados
235. 674000 11:14 - 11:16
     de volta à Alemanha, onde encontram com suas famílias
236. 676000 11:16 - 11:18
     pela primeira vez.
237. 681000 11:21 - 11:25
     E então de volta aos EUA para se recuperarem nos hospitais de veteranos
238. 685000 11:25 - 11:27
     como esse em Walter Reed.
239. 687000 11:27 - 11:29
     Por fim, muitas vezes equipados com próteses de alta tecnologia,
240. 689000 11:29 - 11:31
     eles deixam o sistema médico e tentam
241. 691000 11:31 - 11:33
     recuperar as vidas que tinham antes da guerra.
242. 693000 11:33 - 11:36
     Jim registrou o que poderia ter sido uma pura história da ciência médica
243. 696000 11:36 - 11:40
     e deu a ela uma dimensão humana que tocou nossos leitores profundamente.
244. 702000 11:42 - 11:44
     Essas histórias são ótimos exemplos

     ¶

245. 704000 11:44 - 11:46
     de como a fotografia pode ser usada
246. 706000 11:46 - 11:49
     para abordar algumas das nossas questões mais importantes.
247. 709000 11:49 - 11:51
     Mas também há ocasiões em que fotógrafos
248. 711000 11:51 - 11:53
     simplesmente encontram coisas que são, no final das contas,
249. 713000 11:53 - 11:55
     pura diversão.
250. 715000 11:55 - 11:57
     O fotógrafo Paul Nicklin viajou à Antártida
251. 717000 11:57 - 11:59
     para filmar uma história sobre as focas-leopardo.
252. 719000 11:59 - 12:02
     Elas tem sido pouco fotografadas, em parte porque são consideradas
253. 722000 12:02 - 12:04
     uns dos mais perigosos predadores dos oceanos.
254. 725000 12:05 - 12:07
     De fato, um ano antes, um pesquisador havia sido
255. 727000 12:07 - 12:09
     agarrado por uma delas, puxado para o fundo e morto.
256. 729000 12:09 - 12:11
     Vocês podem imaginar que Paul talvez estivesse um pouco hesitante
257. 731000 12:11 - 12:13
     em entrar na água.
258. 734000 12:14 - 12:17
     Agora, o que as focas leopardo mais fazem é comer pinguins.
259. 737000 12:17 - 12:19
     Vocês conhecem "A Marcha dos Pinguins",
260. 739000 12:19 - 12:21
     isso é tipo a mastigação dos pinguins.
261. 741000 12:21 - 12:23
     (Risos)
262. 744000 12:24 - 12:27
     Aqui um pinguim vai até a superfície e olha
263. 747000 12:27 - 12:29
     para ver se a costa está limpa.
264. 749000 12:29 - 12:32
     E então todos eles correm e saem.
265. 755000 12:35 - 12:37
     Mas então Paul entrou na água.

     ¶

266. 757000 12:37 - 12:40
     E ele disse que nunca teve medo de fato.
267. 760000 12:40 - 12:42
     Bem, essa fêmea aproximou-se dele.
268. 762000 12:42 - 12:45
     Ela provavelmente -- é uma pena que vocês não possam ver na foto --
269. 765000 12:45 - 12:47
     mas ela mede aproximadamente três metros e meio.
270. 767000 12:47 - 12:49
     Então ela tem um tamanho significativo.
271. 770000 12:50 - 12:51
     E Paul disse que realmente não teve medo,
272. 771000 12:51 - 12:54
     porque ela estava curiosa e não sentindo-se ameaçada.
273. 774000 12:54 - 12:56
     Esse comportamento com a boca à direita
274. 776000 12:56 - 12:59
     era a forma dela dizer a ele, "Ei, olha como eu sou grande!"
275. 779000 12:59 - 13:02
     Ou, vocês sabem, "Nossa, que dentes grandes você tem."
276. 782000 13:02 - 13:03
     (Risos)
277. 783000 13:03 - 13:05
     Paul acha que ela simplesmente teve pena dele.
278. 785000 13:05 - 13:09
     Para ela, aqui estava essa criatura grande e pateta na água
279. 789000 13:09 - 13:11
     que, por alguma razão, não parecia estar interessada
280. 791000 13:11 - 13:13
     em perseguir pinguins.
281. 793000 13:13 - 13:17
     Então, ela começou a trazer pingins para ele,
282. 797000 13:17 - 13:20
     vivos,e os colocava na frente dele.
283. 800000 13:20 - 13:23
     Ela os largava lá e nadava para longe.
284. 803000 13:23 - 13:25
     Ela olhava para ele como se dissesse, "O que você está fazendo?"
285. 805000 13:25 - 13:28
     Voltava, pegava os pinguins, os trazia de volta
286. 808000 13:28 - 13:30
     e os soltava em frente a ele.
287. 810000 13:30 - 13:33
     E ela fez isso durante alguns dias
288. 813000 13:33 - 13:35
     até o momento em que ela ficou tão frustrada com ele
289. 815000 13:35 - 13:38
     que começou a colocar os pinguins bem em cima da cabeça dele.
290. 818000 13:38 - 13:40
     (Risos)
291. 820000 13:40 - 13:43
     O que resultou em uma fotografia fantástica.
292. 823000 13:43 - 13:46
     (Risos)
293. 826000 13:46 - 13:49
     Porém, no fim, Paul acha que ela se deu conta
294. 829000 13:49 - 13:51
     de que ele nunca iria sobreviver.
295. 831000 13:51 - 13:54
     Aqui ela está meio que suspirando, sabe,
296. 834000 13:54 - 13:56
     bufando para mostrar seu desgosto.
297. 836000 13:56 - 13:58
     (Risos)
298. 838000 13:58 - 14:01
     Perdeu o interesse por ele e voltou ao que ela sabe fazer de melhor.
299. 841000 14:01 - 14:03
     Paul equipou-se para fotografar uma criatura

     ¶

300. 843000 14:03 - 14:05
     relativamente misteriosa e desconhecida,
301. 845000 14:05 - 14:07
     e voltou com não apenas uma coleção de fotografias,
302. 847000 14:07 - 14:10
     mas com uma experiência incrível e uma grande história.
303. 851000 14:11 - 14:13
     São esses tipos de histórias,
304. 853000 14:13 - 14:16
     essas que vão além do imediato e do superficial,
305. 856000 14:16 - 14:18
     que demonstram o poder do fotojornalismo.
306. 859000 14:19 - 14:24
     Eu acredito que a fotografia pode criar um verdadeiro vínculo com as pessoas,
307. 864000 14:24 - 14:27
     e pode ser usada como um agente positivo
308. 867000 14:27 - 14:29
     para entender os desafios e oportunidades
309. 869000 14:29 - 14:31
     que o nosso mundo enfrenta hoje.
310. 871000 14:31 - 14:32
     Obrigado.
311. 872000 14:32 - 14:36
     (Aplausos)