YouTube

Got a YouTube account?

New: enable viewer-created translations and captions on your YouTube channel!

Polish subtitles

← David Griffin: Jak fotografia nas łączy

Dyrektor fotografii w National Geographic, David Griffin, zna moc fotografii w łączeniu nas z naszym światem. W prezentacji wypełnionej wspaniałymi zdjęciami, opowiada on jak wszyscy używamy zdjęć do opowiadania naszych historii.

Get Embed Code
33 Languages

Subtitles translated from English Showing Revision 1 created 11/19/2009 by Maciej Ciara.

  1. Zacznijmy od obejrzenia kilku wspaniałych zdjęć.

  2. To jest ikona National Geographic.
  3. afgańska uchodźczyni uchwycona przez Steve'a McCurry.
  4. Jednak Harvard Lampoon zamierza wystąpić
  5. z parodią National Geographic
  6. i drżę na samą myśl co oni zamierzają zrobić z tym zdjęciem.
  7. O, gniewe Photoshopa.
  8. To jest samolot lądujący w San Francisco, zrobione przez Bruce'a Dale.

  9. Zamontował aparat na ogonie.
  10. Poetyczne zdjęcie zrobione przez Sama Abell na potrzeby opowieści o Tołstoju.
  11. Pigmeje w Demokratycznej Republice Konga autorstwa Randy Olson.
  12. Uwielbiam to zdjęcie, ponieważ przypomina mi
  13. brązową rzeźbę Degasa przedstawiającą małą tancerkę.
  14. Niedziewiedź polarny pływający w okolicach Arktyki autorstwa Paula Nicklin.
  15. Niedziewiedzie polarne potrzebuje lodu, aby móc się przemieszczać -
  16. nie są dobrymi pływakami.
  17. A wiemy co się dzieje teraz z lodem.
  18. To są wielbłądy idące przez Rift Valley w Afryce,
  19. sfotografowane przez Chrisa Johns.
  20. Ujęcie pionowo z góry, więc to są cienie wielbłądów.
  21. To jest farmer w Teksasie autorstwa Albert Allard,
  22. wspaniały portrecista.
  23. I Jane Goodall, tworząca swoją własną specjalną więź,
  24. sfotografowane przez Nicka Nichols.
  25. To jest piana-party w Hiszpanii sfotografowane przez Davida Alana Harvey.
  26. A David powiedział, że działy się tam dziwne rzeczy
  27. na parkiecie.
  28. Ale to przynajmniej higieniczne.
  29. (Śmiech)
  30. To są lwy morskie w Australii podczas swojego tańca,
  31. autorstwa Davida Doubilet.
  32. A to jest kometa uchwycona przez Dr Euan Mason.
  33. I ostatecznie, dziób Titanica, bez gwiazd filmowych,
  34. sfotografowane przez Emory Kristof.
  35. Fotografia niesie moc, która utrzymuje się
  36. pod nieustępliwym wirem dzisiejszego przesiąknietego świata mediów,
  37. bo zdjęcia naśladują sposób
  38. w jaki nasz umysł zapisuje ważne momenty.
  39. Oto przykład.

  40. Cztery lata temu byłem na plaży z moim synem
  41. i on uczył się pływać
  42. w tej relatywnie miękkiej pianie morskiej na plażach Delaware.
  43. Ale odwróciłem się na chwilę a on został złapany przez falę
  44. i zaczął być wciągany w kierunku falochronu.
  45. Stoję tutaj teraz i widzę,
  46. jak idę za nim w wodę,
  47. te chwile zwalniają i zatrzymują się, tworząc tę układankę.
  48. Widzę skały tutaj.
  49. Jest fala, która zamierza rozbić się na nim.
  50. Widzę jego wyciągnięte ręce
  51. i widzę jego przerażoną twarz
  52. patrzącą na mnie, mówiącą: "Pomóż mi, tato."
  53. Złapałem go, fala rozbiła sie nad nami.
  54. Wróciliśmy na brzeg, syn miał się dobrze.
  55. Byliśmy odrobinę zszokowani.
  56. A to tzw. "fotograficzne wspomnienie",
  57. powstaje, kiedy wszystkie elementy łączą się, aby zdefiniować
  58. nie tylko zdarzenie, ale mój emocjonalny związek z nim.
  59. I to jest to, co fotograf wykorzystuje,
  60. kiedy tworzy swój własny związek z widzem.
  61. Teraz muszę wam powiedzieć,

  62. że rozmawiałem z Kylem o tym w zeszłym tygodniu.
  63. że zamierzam opowiedzieć tą historię.
  64. A on odparł: "O, tak, też to pamiętam!
  65. Pamiętam Ciebie
  66. jak stałeś na brzegu i krzyczałeś na mnie."
  67. (Śmiech)
  68. Myślałem, że jestem bohaterem.
  69. (Śmiech)
  70. Więc....

  71. to pokazuje przekrój nadzwyczajnych obrazów
  72. zrobionych przez kilku najlepszych światowych fotoreporterów
  73. pracujących w szczycie formy.
  74. Poza jednym.
  75. To zdjęcie zrobił Dr. Euan Mason
  76. w Nowej Zelandii w zeszłym roku.
  77. Zostało ono wysłane i opublikowane w National Geographic.
  78. W zeszłym roku dodaliśmy dział "Twoje ujęcie" do naszej strony.
  79. gdzie każdy może przesłać zdjęcia do publikacji.
  80. I to okazało się ogromnym sukcesem,
  81. wykorzystywanym przez społeczność entuzjastów fotografii.
  82. Jakość tych amatorskich zdjęć
  83. może być czasami zdumiewająca.
  84. I widząc to, upewniam się
  85. że każdy z nas ma co najmniej jedną lub dwie
  86. wspaniałe fotografie w sobie.
  87. Ale żeby być wielkim fotoreporterem,

  88. musicie mieć więcej niż jedno lub dwa
  89. wspaniałe zdjęcia w sobie.
  90. Musicie być zdolni do tworzenia ich nieustanie.
  91. I co nawet ważniejsze,
  92. musicie wiedzieć jak tworzyć wizualną narrację.
  93. Musicie widzieć jak opowiedzieć historię.
  94. Dlatego zamierzam podzielić się z wami pewnymi sprawozdaniami,
  95. które wg mnie demonstrują moc fotografii do opowiadania historii.
  96. Fotograf Nick Nicholas przelał na papier

  97. bardzo małe i relatywnie nieznane sanktuarium dzikiej natury
  98. w Czadzie, zwanej Zakouma.
  99. Pierwotnym zamysłem była podróż tam
  100. i przywiezienie z powrotem klasycznej historii różnych gatunków
  101. z egzotycznego miejsca.
  102. I to jest co Nick zrobił do pewnego stopnia.
  103. To jest serwal (dziki kot).
  104. W rzeczywistości on sam sobie robi zdjęcia
  105. z tak zwanej kamery pułapki.
  106. Promień podczerwieni wychodzi z aparatu
  107. a on wchodząc w ten promień, robi sobie zdjęcie.
  108. To są pawiany przy wodopoju.
  109. Nick - aparat, ponownie, automatyczna aparat --
  110. zrobił tysiące zdjęć.
  111. I tak Nick skończył z wielką liczbą zdjęć
  112. tylnych części pawianów.
  113. (Śmiech)
  114. Lew podczas nocnej przekąski --
  115. zauważcie, że ma złamany ząb.
  116. I krokodyl wychodzi na brzeg w kierunku swojego legowiska.
  117. Kocham tę odrobinę wody
  118. który ścieka z jego ogona.
  119. Ale centralnymi gatunkami Zakoumy są słonie.

  120. To jest jedno z największych nietkniętych stad w tej części Afryki.
  121. Tutaj jest zdjęcie zrobione w świetle księżyca,
  122. coś gdzie cyfrowa fotografia zrobiła dużą różnicę.
  123. To przez te słonie ta historia stała się znana.
  124. Nick razem z badaczem Dr Michealem Fay
  125. uchwycił główną samicę w stadzie.
  126. Nazwali ją Annie.
  127. i zaczęli śledzić jej posunięcia.
  128. Stado było bezpieczne w granicach parku.
  129. dzięki specjalnej groupie strażników.
  130. Ale kiedy zaczęły się coroczne deszcze,
  131. stado mogło zacząć migrować, aby wyżywić się poza parkiem.
  132. I wtedy wpadli w kłopoty.

  133. Poza bezpiecznym parkiem byli kłusownicy,
  134. którzy zabijają je tylko dla zysku z ich kłów.
  135. Główna samica, którą śledzili radiowo,
  136. po tygodniach wędrówki tam i z powrotem w i poza parkiem
  137. zdecydowała się zatrzymać poza parkiem.
  138. Annie została zabita razem z 20 członkami stada
  139. A oni tylko przyszli po kość słoniową.
  140. To jest jeden ze strażników.
  141. Złapali jednego kłusownika i odzyskali tą kość słoniową.
  142. Nie mogli jej tam zostawić.
  143. ponieważ była ciągle cenna.
  144. Tak więc Nick przyniósł historię,
  145. która wykroczyła daleko poza tradycyjne metody
  146. prostego przesłania: "Czyż nie jest to zdumiewający świat?"
  147. I zamiast tworzyć historię, która poruszy głęboko widownie.
  148. Zamiast po prostu wiedzy o tym parku,
  149. on stworzył zrozumienie i empatię
  150. dla słoni, strażników i wielu problemów
  151. dotyczących konfliktów między naturą a człowiekiem.
  152. Przejdźmy teraz do Indii.

  153. Czasami możecie opowiedzieć rozległą historię, zawężając ją.
  154. Patrzyliśmy na ten sam problem, z którym Richard Wurman
  155. miał do czynienia w jego projekcie New World Population Project.
  156. Pierwszy raz w historii,
  157. więcej ludzi mieszka w miejskich niż wiejskich środowiskach.
  158. I większość wzrostu odbywa się nie w miastach,
  159. ale w slumsach dookoła nich.
  160. Joans Bendiksen, bardzo energiczny fotograf,
  161. przyszedł do mnie i powiedział:
  162. "Musimy to udokumentować i to jest moja propozycja:
  163. Przejedźmy się po świecie i obfotografujmy wszystkie slumsy na całym świecie."
  164. A ja odparłem: "Ale wiesz, że to może być trochę zbyt ambitne dla naszego budżetu."
  165. I zamiast tego,
  166. zamiast pojechać i robić co mogłoby skutkować
  167. czymś, co uważalibyśmy za rodzaj historii badawczej,
  168. gdzie wchodzicie i widzicie wszystko po trochu.
  169. wysłaliśmy Jonasa do Dharavi,
  170. które jest częścią Mumbaju w Indiach,
  171. i pozwoliliśmy mu zostać tam i naprawdę wgryźć się
  172. w serce i duszę tej naprawdę dużej części miasta.
  173. To co zrobił Jonas, to nie tylko przechadzka i powierzchowny przegląd
  174. okropnych warunków, które znajdują się w takich miejscach.
  175. Zobaczył, że to była żywa, oddychająca, energiczna część
  176. tego jak ta cała urbanistyczna powierzchnia funkcjonuje.
  177. Poprzez skupienie się na jednym miejscu
  178. Jonas dotarł do duszy i wytrawłego ludzkiego ducha
  179. które są podstawą tej społeczności.
  180. I zrobił to w piękny sposób.
  181. Czasami jednak jedyną drogą do opowiedzenia historii jest znaczący obraz.

  182. Dołączyliśmy do podwodnego fotografa Briana Skerrego
  183. i fotoreportera Randy Olsona,
  184. aby udokumentować uszczuplanie światowych zasobów ryb.
  185. Nie byliśmy jedynymi, którzy podjęli ten temat,
  186. ale te zdjęcia Briana i Randiego
  187. są pośród najlepszych, które ukazują człowieka
  188. i naturalną dewastację z powodu wyłowienia wszystkich ryb.
  189. Tutaj, na zdjęciu Braina,
  190. pozornie ukrzyżowany rekin złapany
  191. w sieć poza Baja.
  192. Widziałem dobre zdjęcia młodych ryb,
  193. zwierzęta przypadkowo wyrzucane
  194. podczas łowienia wybranych gatunków.
  195. Ale tutaj, Brian uchwycił unikalny widok
  196. przez ustawienie się pod łodzią
  197. kiedy wyrzucano resztki za burtę.
  198. I Brain ryzykował potem jeszcze bardziej
  199. aby zrobić unikalne zdjęcie
  200. sieci rybackiej skrąbiącej dno oceanu.
  201. Wróćmy na ląd, Randy Olson sfotografował

  202. prowizoryczny targ rybny w Afryce,
  203. gdzie sprzedaje się pozostałosi po filetach rybnych.
  204. główne części zostały już wysłane do Europy.
  205. A tutaj w Chinach, Randy uchwycił targ meduz.
  206. główne źródła pożywienia są uszczuplone
  207. zbiór idzie głębiej w oceany
  208. i przynosi więcej źródeł białek.
  209. To jest nazywane łowienie w dół łańcucha pokarmowego.
  210. Ale są także przebłyski nadziei,

  211. i myślę, że zrobimy dużą historię z tego.
  212. tak naprawdę to nie chcemy iść
  213. i po prostu patrzeć na te wszystkie problemy.
  214. Chcemy także szukać rozwiązań.
  215. Brian sfotografował rezerwat morski w Nowej Zelandii
  216. gdzie komercyjne łowienie zostało zakazane,
  217. rezultatem czego jest odnowienie gatunków nadmiernie poławianych,
  218. a z nimi możliwe rozwiązanie dla zrównoważonego rybołówstwa.
  219. Zdjęcie może także zmuszać nas, aby konfrontować

  220. problemy, które są potencjalnie alarmujące i kontrowersyjne.
  221. James Nachtwey, który został uhonorowany na zeszłorocznym TED,
  222. przyglądał się zakresowi systemu medycznego
  223. który jest używany do zajęcia się rannymi Amerykanami powracającymi z Iraku.
  224. To jest jak metro, gdzie ranny żołnierz wsiada na jednym końcu
  225. i wysiada, w domu, na drugim.
  226. Jim zaczął na polu walki.
  227. Tutaj, technik medyczny zmierza do rannego żołnierza
  228. w helikopterze na tyłach szpitala polowego.
  229. Tutaj jest szpital polowy.
  230. Żołnierz po prawej ma imię swojej córki
  231. wytatułowane na klatce piersiowej jako przypomnienie domu
  232. Stąd ci poważniej ranni są transportowani
  233. do Niemiec, gdzie spotykają się z rodzinami
  234. po raz pierwszy.
  235. A potem z powrotem do Stanów by odzyskać zdrowie w szpitalu dla weteranów
  236. takim jak ten w Walter Reed.
  237. I ostatecznie, często wyposażeni w nowoczesne protezy
  238. opuszczają ten medyczny system i próbują
  239. odzyskać swoje przedwojenne życia.
  240. Jim wziął to, co mogłbyś prostą medyczną, naukową historią
  241. i nadał temu ludzki wymiar, który dotyka mocno naszych czytelinków.
  242. Teraz, te historie są wspaniałymi przykładami

  243. tego jak fotografia może być wykorzystana
  244. do zajmowania się naszymi najważniejszymi kwestiami.
  245. Ale są też czasy, kiedy fotografowie
  246. po prostu spotykają rzeczy, które są czystą przyjemnością,
  247. kiedy się do nich zbliżą.
  248. Fotograf Paul Nicklin odwiedził Antarktydę
  249. żeby zrobić historię o lampartach morskich.
  250. Były rzadko fotografowane, częściowo przez to, że są uważane
  251. za jedne z najniebezpieczniejszych drapieżników w ocenie.
  252. Faktycznie, rok wcześniej jeden badacz został
  253. złapany przez jednego i wciągnięty w głębiny, i zabity.
  254. Więc możecie sobie wyobrazić Paula, który miał pewne opory
  255. przed wskoczeniem do wody.
  256. Teraz, to co lamparty morskie robią przeważnie, to jedzenie pingwinów.
  257. Znacie "Marsz Pingwinów",
  258. to jest natomiast przeżuwanie pingwinów
  259. (Śmiech)
  260. Tutaj pingwin podchodzi do krawędzi
  261. i sprawdza, czy wybrzeże jest czyste.
  262. I wtedy wszystkie jakby wybiegają i wychodzą
  263. Ale wtedy Paul wskoczył do wody

  264. i powiedział, że nigdy się tak naprawdę tego nie obawiał.
  265. Cóź, ta samica podpłynęła do niego.
  266. Ona jest prawdopodobnie -- to wstyd, że nie możecie tego zobaczyć na tym zdjęciu --
  267. ale ona ma 12 stóp długości.
  268. Więc jest całkiem doniosłych rozmiarów.
  269. I Paul powiedział, że nigdy tak naprawdę się nie bał.
  270. bo ona była bardziej zainteresowana nim niż przestraszona.
  271. To poruszanie ustami po prawej
  272. było naprawdę jej sposobem na powiedzienie mu: "Hej, popatrz jaka jestem duża!"
  273. Albo "Jakie masz wielkie zęby".
  274. (Śmiech)
  275. Wtedy Paul pomyślał, że się po prostu nad nim zlitowała.
  276. Dla niej, oto pojawiło się duże, śmieszne stworzenie w wodzie,
  277. które z jakiejś przyczyny nie wyglądało na zainteresowane
  278. łapaniem pingwinów.
  279. Więc ona zaczęła znosić mu pingwiny,
  280. żywe, i kłaść je przed nim.
  281. Wyrzucała je, a one odpływały.
  282. Patrzyła na niego: "Co ty wyprawiasz?"
  283. Wracała, łapała je i przynosiła z powrotem
  284. i rzucała przed nim.
  285. I robiła to przez kilka dni z rzędu
  286. dopóki nie była tym tak sfrustrowana,
  287. że zaczęła rzucać je bezpośrednio na jego głowę.
  288. (Śmiech)
  289. Co dało fantastyczne zdjęcie.
  290. (Śmiech)
  291. Ostatecznie jednak, Paul myśli, że po prostu odkryła
  292. że on nie ma zamiaru przetrwać.
  293. To jest rodzaj jej wzdychania, no wiecie,
  294. prychała by okazać swoje oburzenie.
  295. (Śmiech)
  296. I przestała się nim interesować, i wróciła do tego co robi najlepiej.
  297. Paul dodał do fotografii relatywnie

  298. tajemnicze i nieznane stworzenie,
  299. i wrócił nie tylko z kolekcją zdjęć,
  300. ale z niesamowitym doświadczeniem i świetną historią.
  301. To są te rodzaje historii,
  302. które wychodzą poza pośpiech albo po prostu powierzchowność
  303. i pokazują moc fotoreportażu.
  304. Wierzę, że fotografia może stworzyć prawdziwe połączenie między ludźmi
  305. i może być zatrudniona jak pozytywny pośrednik
  306. dla zrozumienia wyzwań i możliwości
  307. stających w obliczu dzisiejszego świata.
  308. Dziękuję.
  309. (Oklaski)