YouTube

Got a YouTube account?

New: enable viewer-created translations and captions on your YouTube channel!

Dutch subtitles

← Hoe fotografie ons verbindt

De fotodirecteur van National Geographic, David Griffin, kent de kracht van fotografie om ons met de wereld te verbinden. In een talk gevuld met glorieuze beelden, vertelt hij over hoe we allemaal foto's gebruiken om onze verhalen te vertellen.

Get Embed Code
33 Languages

Showing Revision 2 created 09/28/2015 by Axel Saffran.

  1. Laten we beginnen
    met een paar geweldige foto's.

  2. Dit is een icoon van National Geographic,
  3. een Afghaanse vluchteling
    door Steve McCurry.
  4. Maar de Harvard Lampoon
    gaat binnenkort een
  5. parodie op National Geographic uitbrengen,
  6. en ik ril bij de gedachte
    wat ze met deze foto gaan doen.
  7. Oh, de toorn van Photoshop.
  8. Dit is een jet die landt
    in San Francisco door Bruce Dale.

  9. Hij monteerde een camera op de staart
  10. Een poëtisch beeld voor een verhaal
    over Tolstoy door Sam Abell.
  11. Pygmeeën in Congo-Kinshasa
    door Randy Olson.
  12. Ik houd van deze foto
    omdat het me herinnert
  13. aan Degas' bronzen sculpturen
    van de kleine danseres.
  14. Een ijsbeer zwemt
    in Antarctica door Paul Nicklin.
  15. IJsberen hebben ijs nodig
    om zich voort te bewegen --
  16. het zijn geen goede zwemmers.
  17. We weten wat er met het ijs gebeurt.
  18. Dit zijn kamelen die door
    de Riftvallei trekken in Afrika,
  19. gefotografeerd door Chris Johns.
  20. Loodrecht omlaag genomen,
    dus dit zijn de schaduwen.
  21. Dit is een veehouder in Texas
    door William Albert Allard,
  22. een groot portrettist.
  23. Jane Goodall, die haar eigen
    speciale connectie maakt,
  24. gefotografeerd door Nick Nichols.
  25. Dit is een zeepdisco in Spanje,
    gefotografeerd door David Alan Harvey.
  26. David zei dat er een hoop vreemde dingen
  27. gebeurden op de dansvloer...
  28. maar... het is wel hygiënisch.
  29. (Gelach)
  30. Dit zijn zeeleeuwen in Australië
    die hun dansje doen,
  31. door David Doubilet.
  32. Dit is een komeet,
    vastgelegd door Dr. Euan Mason.
  33. En tot slot, de boeg van
    de Titanic, zonder filmsterren,
  34. gefotografeerd door Emory Kristof.
  35. Fotografie heeft een kracht die standhoudt
  36. onder de voortdurende
    stortvloed van media-uitingen,
  37. omdat foto's nabootsen hoe onze geest
  38. een belangrijk moment vastlegt.
  39. Een voorbeeld.

  40. Vier jaar geleden was ik
    op het strand met mijn zoon.
  41. Hij leerde zwemmen
  42. in de relatief milde branding
    van de Delaware.
  43. Maar ik wendde me even af,
    en een stroming sleurde hem mee
  44. richting de pier.
  45. Terwijl ik hier sta kan ik zien
  46. hoe de momenten bevroren tot één beeld
  47. terwijl ik het water in ren.
  48. Ik zie de rotsen hier.
  49. Er komt een golf op hem af.
  50. Ik zie zijn handen uitgestrekt,
  51. en zijn gezicht vol paniek,
  52. me aankijkend: "Help me pap".
  53. Ik bereikte hem, de golf spoelde over ons.
  54. We kwamen aan land, hij mankeerde niets.
  55. We waren een beetje aangeslagen.
  56. Maar deze 'flitsherinnering',
    zoals dat heet,
  57. bracht alle elementen samen
  58. om niet slechts de gebeurtenis,
    maar ook de emotie te vatten.
  59. Dat is waaraan een foto appelleert
  60. wanneer hij een sterke band
    creëert met de kijker.
  61. Nu moet ik bekennen,

  62. dat ik vorige week tegen Kyle zei
  63. dat ik dit verhaal ging vertellen.
  64. Hij zei: "O ja, dat herinner ik me ook!
  65. Ik herinner me dat jij op het strand
  66. naar me aan het schreeuwen was."
  67. (Gelach)
  68. Ik dacht dat ik een held was!
  69. (Gelach)
  70. Dit is een dwarsuitsnede
    van enkele opmerkelijke beelden

  71. gemaakt door 's werelds
    beste fotojournalisten
  72. die aan de frontlinie
    van hun beroepsveld werken.
  73. Behalve één.
  74. Deze foto werd verleden jaar genomen
  75. door Dr. Euan Mason in Nieuw Zeeland,
  76. en hij werd aangeboden,
    en gepubliceerd door National Geographic.
  77. Sinds vorig jaar heeft onze website
    een sectie: 'Jouw Shot'
  78. waar iedereen foto's kan aanbieden
    voor mogelijke publicatie.
  79. Het is een groot succes geworden,
  80. dat de fanatieke
    foto-gemeenschap aanboort.
  81. De kwaliteit van deze amateurfoto's
  82. is soms verbazingwekkend.
  83. Dat versterkt mijn idee
  84. dat iedereen minstens 1 of 2
  85. topfoto's in zich heeft.
  86. Maar om een goede fotojournalist te zijn

  87. moet je meer dan slechts een of twee
  88. topfoto's in je hebben.
  89. Je moet ze voortdurend kunnen maken.
  90. Maar belangrijker nog:
  91. je moet weten hoe je
    een visueel verhaal vertelt.
  92. Je moet weten hoe je een verhaal vertelt.
  93. Ik ga jullie wat reportages laten zien
  94. die volgens mij de verhalende kracht
    van fotografie laten zien.
  95. Fotograaf Nick Nichols ging een klein

  96. en relatief onbekend
    natuurreservaat documenteren
  97. in Tsjaad, genaamd Zakouma.
  98. Het oorspronkelijke plan was
  99. een klassiek verhaal over diverse diersoorten
  100. en een exotische plek te vertellen.
  101. Tot op zekere hoogte deed Nick dat ook.
  102. Dit is een serval.
  103. Hij heeft zichzelf op de foto gezet,
  104. met wat je noemt een camera-val.
  105. Hij is in een infraroodstraal gestapt
  106. en heeft zo zijn eigen foto gemaakt.
  107. Dit zijn bavianen bij een waterplek.
  108. De automatische camera nam
  109. duizenden foto's als deze.
  110. Nick had op het laatst massa's foto's
  111. van de achterwerken van bavianen.
  112. (Gelach)
  113. Een leeuw aan een nachtelijke snack --
  114. let op de gebroken tand.
  115. Een krokodil loopt
    de oever op naar zijn nest.
  116. Mooi, dat beetje water
  117. dat van zijn staart afdruipt.
  118. Maar de centrale soort
    in Zakouma zijn de olifanten.

  119. Dit is een van de grootste
    intacte kuddes in dit deel van Afrika.
  120. Hier is een shot bij maanlicht,
  121. iets waarin digitale fotografie
    veel veranderd heeft.
  122. Met de olifanten sloeg het verhaal om.
  123. Nick, samen met
    onderzoeker Dr. Michael Fay,
  124. deed de matriarch
    van de kudde een halsband om.
  125. Ze noemden haar Annie
  126. en begonnen haar te volgen.
  127. De kudde was veilig
    binnen de grenzen van het park
  128. dankzij de toewijding
    van deze groep parkwachters.
  129. Maar toen de moesson begon,
  130. migreerde de kudde
    naar voedselgebieden buiten het park.
  131. Daar kwamen ze in de problemen.

  132. Buiten de veiligheid
    van het park waren stropers
  133. die op ze jaagden,
    enkel voor de waarde van hun ivoor.
  134. Na weken van mobiliteit
  135. kwam de matriarch,
    die ze via radiosignalen volgden
  136. buiten het park tot stilstand.
  137. Annie was vermoord, samen met
    20 andere dieren uit de kudde.
  138. Ze kwamen enkel voor het ivoor.
  139. Dit is een van de parkwachters.
  140. Ze kregen een van de stropers
    te pakken met dit ivoor.
  141. Ze konden het hier niet laten,
  142. want het was nog steeds waardevol.
  143. Nick kwam terug met
  144. een verhaal dat verder ging
    dan het gebruikelijke:
  145. "Is het geen verbazingwekkende wereld?"
  146. Hij creëerde een verhaal
    dat ons publiek diep raakte.
  147. In plaats van slechts kennis van het park,
  148. creëerde hij een begrip en empathie
  149. voor de olifanten, de parkwachters
  150. en de vele thema's
    rondom mens/dier-conflicten.
  151. We gaan verder naar India.

  152. Soms kun je een breed verhaal
    gefocust vertellen.
  153. We kijken hier naar
    hetzelfde thema dat Richard Wurman
  154. aansnijdt in zijn
    New World Population Project.
  155. Voor het eerst in de geschiedenis
  156. leven meer mensen in stedelijke
    dan in landelijke omgevingen.
  157. De meeste groei is niet in de steden,
  158. maar in de krottenwijken eromheen.
  159. Jonas Bendiksen,
    een zeer energieke fotograaf,
  160. kwam naar me toe en zei:
  161. "We moeten dit documenteren.
    Hier is mijn voorstel:
  162. laten we elke krottenwijk
    ter wereld gaan fotograferen."
  163. Ik zei: "Nou, weet je, dat is
    wel erg ambitieus met ons budget."
  164. Dus in plaats van
  165. erop uit te trekken en een
  166. zogenaamd 'overzichtsverhaal' te maken,
  167. waarbij je een beetje van alles ziet,
  168. stuurden we Jonas naar Dharavi,
  169. wat deel is van Mumbai, India.
  170. We lieten hem daar logeren en werkelijk
  171. in het hart van dit immense
    stadsdeel doordringen.
  172. Jonas keek niet alleen
    oppervlakkig naar de
  173. walgelijke omstandigheden
    in zulke plaatsen.
  174. Hij zag dat dit een levend
    en vitaal deel was
  175. van hoe het gehele
    stedelijke gebied functioneerde.
  176. Door op één plek gericht te blijven,
  177. boorde Jonas de ziel
    en volhardende menselijke geest aan
  178. die onder de gemeenschap schuilgaat.
  179. En hij deed dat erg mooi.
  180. Soms kun je een verhaal alleen vertellen
    met een overweldigende foto.

  181. We voegden onderwater-
    fotograaf Brian Skerry
  182. bij fotojournalist Randy Olson,
  183. om de uitputting van
    de wereld-visstanden te documenteren.
  184. We waren niet de enigen
    die dit onderwerp aanpakten,
  185. maar de foto's die Brian en Randy maakten
  186. geven uitstekend zowel de menselijke
  187. als de natuurlijke verwoesting
    weer van overbevissing.
  188. Hier, in een foto van Brian,
  189. is een schijnbaar
    gekruisigde haai gevangen
  190. in een kieuwnet bij Baja.
  191. Ik heb redelijke foto's
    van bijvangst gezien,
  192. de dieren van de verkeerde soort
  193. die per ongeluk worden opgevist.
  194. Maar hier legde Brian
    een uniek gezichtspunt vast
  195. door zichzelf onder
    de boot te positioneren
  196. toen ze het afval overboord gooiden.
  197. Brian nam zelfs nog grotere risico's
  198. voor deze nooit eerder gemaakte foto
  199. van een sleepnet dat
    de oceaanbodem leegschraapt.
  200. Terug aan land fotografeerde Randy Olson

  201. een provisorische vismarkt in Afrika,
  202. waar de resten van
    gefileerde vis verkocht werden,
  203. terwijl de belangrijkste delen
    reeds op weg naar Europa waren.
  204. In China fotografeerde
    Randy een kwallenmarkt.
  205. Met primaire voedselbronnen uitgeput,
  206. gaat men dieper in de oceanen oogsten
  207. om nog eiwitbronnen te bemachtigen.
  208. Dit heet 'langs
    de voedselketen omlaag vissen'.
  209. Maar er zijn ook glimpen van hoop,

  210. en steeds wanneer we
    een heel groot verhaal brengen,
  211. willen we niet alleen maar kijken
  212. naar alle problemen.
  213. We willen ook zoeken naar oplossingen.
  214. Brian fotografeerde
    een zeereservaat in Nieuw Zeeland,
  215. waar commerciële visserij verboden werd,
  216. met als resultaat dat
    de overbeviste soorten terugkwamen,
  217. en met hen een mogelijke
    oplossing voor duurzame visserij.
  218. Fotografie kan ons ook aansporen
    om thema's te kiezen

  219. die mogelijk verontrustend
    en controversieel zijn.
  220. James Nachtwey, die verleden jaar
    geëerd werd bij TED,
  221. keek naar de reikwijdte
    van het medische systeem
  222. dat gebruikt wordt voor de Amerikaanse
    gewonden die uit Irak komen.
  223. Het is als een koker
    waar een soldaat aan één kant ingaat
  224. en aan de ander kant, thuis, weer uitkomt.
  225. Jim begon op het slagveld.
  226. Hier verpleegt een medisch technicus
    een gewonde soldaat
  227. tijdens de helikoptervlucht
    terug naar het veldhospitaal.
  228. Dit is in het veldhospitaal.
  229. De soldaat rechts heeft
    de naam van zijn dochter
  230. op zijn borst getatoeëerd
    als herinnering aan thuis.
  231. Van hieruit worden de ernstiger
    gewonden terug vervoerd
  232. naar Duitsland, waar ze hun familie
  233. voor het eerst weer zien.
  234. Dan terug naar de VS om
    te herstellen in veteranenhospitaals
  235. zoals hier in Walter Reed.
  236. Uiteindelijk, vaak voorzien
    van hoogwaardige protheses,
  237. verlaten ze het
    medische systeem en proberen
  238. hun oude leven weer op te pakken.
  239. Jim nam een standaard medisch verhaal
  240. en gaf het een menselijke dimensie
    die onze lezers diep raakte.
  241. Deze verhalen zijn goede voorbeelden

  242. van hoe fotografie gebruikt kan worden
  243. om de belangrijkste thema's te behandelen.
  244. Maar er zijn ook momenten
    wanneer fotografen
  245. dingen tegenkomen die uiteindelijk
  246. gewoon leuk zijn.
  247. Fotograaf Paul Nicklin
    reisde naar Antarctica
  248. voor een verhaal over zeeluipaarden.
  249. Die zijn zelden gefotografeerd,
    grotendeels omdat ze worden gezien
  250. als een van de gevaarlijkste
    roofdieren in de oceaan.
  251. Een jaar eerder was een onderzoeker
  252. meegesleurd naar de diepte en gedood.
  253. Dus je kunt je voorstellen dat Paul misschien
  254. een beetje koudwatervrees had.
  255. Wat zeeluipaarden
    doorgaans doen is pinguïns eten.
  256. Je kent 'De mars van de pinguïns';
  257. dit is: 'De lunch van pinguïns'.
  258. (Gelach)
  259. Hier gaat een pinguïn naar de rand
  260. en kijkt of de kust veilig is.
  261. Dan rent iedereen het water in.
  262. Maar toen ging Paul het water in.

  263. Hij zei dat hij nooit echt bang was geweest.
  264. Dit vrouwtje kwam naar hem toe.
  265. Ze is waarschijnlijk --
    jammer dat je dat niet kunt zien --
  266. maar ze is 3½ meter lang.
  267. Behoorlijk groot, dus.
  268. Paul zei dat hij nooit echt bang was,
  269. omdat ze eerder
    nieuwsgierig was dan bedreigend.
  270. Die open bek was haar manier
  271. om te zeggen: "Hey,
    kijk hoe groot ik ben!"
  272. Of: "Wat heb je grote tanden..."
  273. (Gelach)
  274. Paul denkt dat ze
    medelijden met hem kreeg.
  275. Voor haar was hij dat
    grote, onhandige wezen
  276. dat vreemd genoeg niet geïnteresseerd leek
  277. in het jagen op pinguïns.
  278. Dus begon ze hem pinguïns te brengen,
  279. -- levend -- en ze
    vlak voor hem los te laten.
  280. Ze leverde ze af en dan zwommen ze weg.
  281. Ze keek hem dan aan: "Wat doe je nou?"
  282. Ging ze weer halen,
  283. en dropte ze vlak voor hem.
  284. Dat deed ze gedurende enkele dagen,
  285. totdat ze zo gefrustreerd was
  286. dat ze ze op zijn hoofd begon te leggen.
  287. (Gelach)
  288. Wat een fantastische foto opleverde.
  289. (Gelach)
  290. Uiteindelijk begreep ze volgens Paul
  291. dat hij het nooit zou gaan redden.
  292. Hier laat ze haar afschuw blijken
  293. door verontwaardigd te proesten...
  294. (Gelach)
  295. ...verloor haar interesse, en ging
    terug naar waar ze goed in is.
  296. Paul ging een relatief onbekend

  297. en mysterieus dier fotograferen,
  298. en kwam terug met
    niet alleen een serie foto's,
  299. maar een ongelofelijke
    ervaring en een topverhaal.
  300. Het zijn dit soort verhalen,
  301. die voorbij de oppervlakte reiken,
  302. die de kracht van fotojournalistiek tonen.
  303. Ik geloof dat fotografie een echte
    connectie kan maken met mensen,
  304. en kan worden aangewend
    als positief middel
  305. om de uitdagingen en kansen te begrijpen
  306. van onze huidige wereld.
  307. Dank je wel.
  308. (Applaus)