Subtitles translated from English Showing Revision 1 created 01/10/2010 by Ukseop Jeong.

1. Title:
   데이빗 그리핀의 사진과 우리를 연결짓는 방법
2. Description:

   내셔널 지오그래픽의 포토 디렉터, 데이빗 그리핀은 세상과 우리를 연결시켜주는 사진의 힘을 알고 있습니다. 그는 멋진 사진들로 가득 찬 이 강연에서, 이야기를 말하기 위해서 어떻게 사진을 활용 하는지에 대해 설명해 줍니다.

3. 0 0:00 - 0:03
   지금부터 멋진 사진들을 살펴볼까요.

   ¶

4. 5000 0:05 - 0:08
   이 사진은 내셔널 지오그래픽의 대표적인 상징입니다.
5. 8000 0:08 - 0:11
   스티브 맥커리에 의해 촬영된 아프가니스탄의 피난민이죠.
6. 11000 0:11 - 0:14
   그런데 하바드 램푼 이라는 내셔널지오 그래픽의
7. 14000 0:14 - 0:16
   패러디 잡지가 출간되고 있습니다.
8. 16000 0:16 - 0:20
   그들이 이런 사진으로 장난 칠 것을 생각하면 소름이 돋는군요.
9. 20000 0:20 - 0:22
   포토샵의 재앙이라고 할수 있죠.
10. 24000 0:24 - 0:27
    브루스 데일이 샌 프란시스코에서 촬영한 비행기 착륙 사진입니다.

    ¶

11. 27000 0:27 - 0:30
    비행기 꼬리날개에 카메라를 장착했었죠.
12. 34000 0:34 - 0:37
    이 시적인 장면은 샘 애이블이 톨스토이의 이야기를 표현 한 것입니다.
13. 40000 0:40 - 0:42
    다음은 랜디 올슨이 촬영한 남아공의 피그미 족입니다.
14. 42000 0:42 - 0:44
    저는 이사진을 좋아합니다. 왜냐하면
15. 44000 0:44 - 0:47
    드가의 어린 무희 동상을 떠올리게 하기 때문입니다.
16. 50000 0:50 - 0:55
    폴 니클린의 북극해를 수영하는 북극곰입니다.
17. 55000 0:55 - 0:58
    북극곰이 앞뒤로 왔다갔다 이동하기 위해서는 육지가 필요합니다.
18. 58000 0:58 - 1:00
    왜냐하면 수영은 잘 못하기 때문이죠.
19. 60000 1:00 - 1:02
    알다시피 북극의 빙하는 매년 녹아 없어지고 있습니다.
20. 64000 1:04 - 1:08
    크리스 존스가 촬영한 아프리카의 리프트 밸리를
21. 68000 1:08 - 1:10
    횡단하는 낙타들입니다.
22. 71000 1:11 - 1:17
    수직상공 촬영을 했기 때문에, 그림자가 낙타처럼 생겼습니다.
23. 79000 1:19 - 1:21
    유명한 인물작가인 윌리엄 앨버트 앨러드가 촬영한
24. 81000 1:21 - 1:24
    텍사스 농부의 사진 입니다.
25. 85000 1:25 - 1:27
    이 사진은 닉 니콜스의 작품으로, 제인 구달과 침팬지의
26. 87000 1:27 - 1:29
    특별한 교감을 담은 사진입니다.
27. 92000 1:32 - 1:36
    데이빗 앨런 하비가 촬영한 스페인의 '비누가루 디스코장' 입니다.
28. 96000 1:36 - 1:38
    데이빗에 의하면, 댄스장에서
29. 98000 1:38 - 1:40
    희안한 일들이 많이 일어났다고 합니다.
30. 100000 1:40 - 1:43
    그래도, 뭐, 위생적이긴 하겠네요.
31. 103000 1:43 - 1:47
    (웃음)
32. 107000 1:47 - 1:51
    데이빗 듀블레가 촬영한 호주의 춤추는
33. 111000 1:51 - 1:53
    바다사자들 입니다.
34. 114000 1:54 - 1:58
    다음에 보실 것은 혜성입니다. 유언 매이슨 박사가 담았습니다.
35. 120000 2:00 - 2:04
    이것은 영화배우들 없이 찍은, 실제 타이타닉의 선두부 입니다.
36. 124000 2:04 - 2:06
    에모리 크리스토프에 의해 촬영되었습니다.
37. 131000 2:11 - 2:13
    사진은 오늘날 격동의 미디어 세계에서
38. 133000 2:13 - 2:17
    그 힘을 계속 유지하고 있습니다.
39. 137000 2:17 - 2:19
    왜냐하면 사진은 우리 마음속의
40. 139000 2:19 - 2:21
    소중한 순간을 간직해주기 때문입니다.
41. 141000 2:21 - 2:23
    예를 들어보겠습니다.

    ¶

42. 143000 2:23 - 2:25
    4년전에 저는 아들과 함께 해변에 갔습니다.
43. 145000 2:25 - 2:28
    비교적 약한 파도가 치는 델라웨어 해변에서
44. 148000 2:28 - 2:31
    아들은 수영을 배웠습니다.
45. 152000 2:32 - 2:35
    하지만 한눈을 판 사이에 아들은 조류에 휩쓸렸습니다.
46. 155000 2:35 - 2:36
    그리고 방파제 쪽으로 끌려나가기 시작했습니다.
47. 158000 2:38 - 2:41
    지금도 눈에 선합니다.
48. 161000 2:41 - 2:44
    제가 물속에서 아들을 쫓고 있고,
49. 164000 2:44 - 2:47
    그 순간은 슬로우 모션이 되면서, 이런식으로 떠오릅니다.
50. 167000 2:47 - 2:51
    저는 이쪽에서 바위를 볼 수 있고,
51. 171000 2:51 - 2:53
    물결에 휩쓸리고 있는 아들이 있습니다.
52. 173000 2:53 - 2:56
    도와달라며 손을 내미는 아들이 보입니다.
53. 176000 2:56 - 2:58
    그리곤 겁에 질린 표정으로
54. 178000 2:58 - 3:01
    저를 보며 "아빠,도와줘요"라며 크게 소리칩니다.
55. 182000 3:02 - 3:04
    저는 아들을 잡았습니다. 파도는 부서지며 사라집니다.
56. 184000 3:04 - 3:06
    아들과 저는 물가로 돌아왔고, 아들은 안전히 돌아왔습니다.
57. 186000 3:06 - 3:08
    우리는 순간적인 떨림을 느꼈습니다.
58. 188000 3:08 - 3:12
    섬광기억(flash bulb memory)이라고 불리는, 이것은
59. 192000 3:12 - 3:14
    오직 그 사건만이 아니라 모든 요소에서 느낄 수 있는 것입니다.
60. 194000 3:14 - 3:19
    저의 감정은 그 상황과 연결되어 있습니다.
61. 199000 3:19 - 3:21
    그리고 이것이 바로 사진과 사진을 보고 있는 사람을
62. 201000 3:21 - 3:24
    강력하게 연결시켜주는 요소 입니다.
63. 204000 3:24 - 3:26
    여러분들에게 말해 줄 것이 있습니다.

    ¶

64. 206000 3:26 - 3:28
    지난주에 아들에게 이 이야기를 해줬습니다.
65. 208000 3:28 - 3:30
    우리가 그때 있었던 일을 사람들에게 이야기해줄꺼라고.
66. 210000 3:30 - 3:32
    그랬더니 아들이 말하길, "아! 그 때 저도 기억나요"
67. 212000 3:32 - 3:34
    "아빠가 물가에서 저한테
68. 214000 3:34 - 3:36
    야단치고 계셨잖아요" 라고 하더군요.
69. 216000 3:36 - 3:38
    (웃음)
70. 218000 3:38 - 3:40
    저는 제가 영웅으로 기억될 줄 알았습니다.
71. 220000 3:40 - 3:41
    (웃음)
72. 221000 3:41 - 3:44
    그래서...

    ¶

73. 224000 3:44 - 3:46
    이 사진들은 세계최고의 사진작가들이
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    그들의 최고의 기술로 작업한
75. 230000 3:50 - 3:53
    주목할만한 사진들입니다.
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    하나를 제외하고요.
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    이 사진은 유언 매이슨 박사가 뉴질랜드에서
78. 238000 3:58 - 4:00
    지난 해 촬영했습니다.
79. 240000 4:00 - 4:03
    그리고 그것은 내셔널 지오그래픽에 투고 되었고, 게재 됐습니다.
80. 243000 4:03 - 4:05
    지난해에 우리는 웹사이트에 "여러분이 찍은 사진" 이라는 란을 추가했습니다.
81. 245000 4:05 - 4:09
    누구나 사진을 올릴 수 있고, 공개될 수 있는 기회를 가지게 되는 곳입니다.
82. 249000 4:09 - 4:12
    그리고 그것은 매우 성공적이였습니다.
83. 252000 4:12 - 4:15
    매우 활발한 사진 커뮤니티가 된 것입니다.
84. 255000 4:15 - 4:17
    아마츄어 사진가들의 결과물들은
85. 257000 4:17 - 4:19
    매우 놀라웠습니다.
86. 259000 4:19 - 4:21
    이러한 사진들을 보는것은 저에겐 자극이 되었습니다.
87. 261000 4:21 - 4:24
    누구나 자신이 촬영한 사진들 중 최소한 한 두개는
88. 264000 4:24 - 4:26
    최고의 사진들이라 할만 한 것을 가지고 있습니다.
89. 266000 4:26 - 4:29
    하지만 뛰어난 사진가가 되기위해서는,

    ¶

90. 269000 4:29 - 4:31
    한 두개보다 더 많은 뛰어난 사진들을
91. 271000 4:31 - 4:33
    찍을 수 있어야 겠죠.
92. 273000 4:33 - 4:35
    또 항상 그렇게 할 수 있어야만 합니다.
93. 275000 4:35 - 4:38
    무엇보다도 중요한것은,
94. 278000 4:38 - 4:41
    시각적인 이야기를 만들어내는 방법을 알고 있어야 합니다.
95. 281000 4:41 - 4:44
    이야기를 말하는 방법도 알아야 합니다.
96. 284000 4:44 - 4:46
    그래서 사진으로 이야기하는 힘에 대한
97. 286000 4:46 - 4:49
    저의 생각과 정보를 공유해 드리고자 합니다.
98. 291000 4:51 - 4:54
    사진가 닉 니콜스는 아프리카 챠드에 있는

    ¶

99. 294000 4:54 - 4:57
    작고 잘 알려져 있지 않은 야생 지역인
100. 297000 4:57 - 4:59
     자코우마 국립공원을 찾아갔습니다.
101. 300000 5:00 - 5:02
     원래 목적은 여행을 하며,
102. 302000 5:02 - 5:04
     이국적인 색다른 이야기를 가지고
103. 304000 5:04 - 5:06
     돌아오는 것이였습니다.
104. 306000 5:06 - 5:08
     그리고 닉은 어느 정도까지는 그렇게 했지요.
105. 308000 5:08 - 5:10
     이것은 작은 살쾡이입니다.
106. 310000 5:10 - 5:12
     그가 직접 촬영한 사진이며,
107. 312000 5:12 - 5:14
     카메라 트랩(덫)이라고 부르는 것으로 촬영했습니다.
108. 314000 5:14 - 5:16
     적외선 빔이 가로 지르게 되어있으며
109. 316000 5:16 - 5:18
     적외선 안에 들어오면, 사진이 찍히는 방식입니다.
110. 318000 5:18 - 5:22
     이것은 웅덩이의 개코원숭이들 입니다.
111. 323000 5:23 - 5:25
     닉은 이런식으로 천장이 넘는
112. 325000 5:25 - 5:27
     사진을 촬영했습니다.
113. 327000 5:27 - 5:29
     그리고 무수히 많은 개코원숭이의
114. 329000 5:29 - 5:31
     엉덩이가 촬영 되었습니다.
115. 331000 5:31 - 5:32
     (웃음)
116. 332000 5:32 - 5:35
     사자가 늦은 야식을 먹고 있습니다.
117. 335000 5:35 - 5:37
     이가 하나 부러진 것도 보이시죠?
118. 340000 5:40 - 5:43
     악어가 강둑에서 둥지를 향해서 걸어나오고 있습니다.
119. 343000 5:43 - 5:45
     저는 꼬리에서 떨어지는 물방울이
120. 345000 5:45 - 5:47
     참 마음에 드는군요.
121. 349000 5:49 - 5:52
     중앙에 있는 동물들은 자코우마의 코끼리들 입니다.

     ¶

122. 352000 5:52 - 5:56
     중앙아프리카에서 가장 큰 야생집단 중 하나입니다.
123. 356000 5:56 - 5:58
     이 사진은 달빛 속에서 촬영 됐습니다.
124. 358000 5:58 - 6:01
     디지털 사진 기술에 의해서 크게 바뀐 영역입니다.
125. 361000 6:01 - 6:03
     여기에서는 코끼리가 이야기의 중심이되죠.
126. 363000 6:03 - 6:07
     닉과 마이클 페이 박사는
127. 367000 6:07 - 6:09
     연구를 위해 코끼리 무리의 우두머리(암컷)에게 목줄을 매주었습니다.
128. 369000 6:09 - 6:11
     그들은 이 코끼리를 '애니'라고 불렀습니다.
129. 371000 6:11 - 6:13
     그리고 그 코끼리의 동선을 추적했습니다.
130. 373000 6:13 - 6:15
     코끼리 무리는 공원 안에서는 안전했습니다.
131. 375000 6:15 - 6:17
     왜냐하면 무장 경비대가 있었기 때문입니다.
132. 377000 6:17 - 6:21
     하지만 우기가 시작되면서,
133. 381000 6:21 - 6:24
     코끼리들은 먹을것을 찾아 국립공원 밖으로 이동하기 시작했습니다.
134. 384000 6:24 - 6:26
     그리고 문제가 생기기 시작했습니다.

     ¶

135. 387000 6:27 - 6:29
     공원 밖에서는 상아를 노리는 밀렵꾼들에게
136. 389000 6:29 - 6:33
     코끼리들이 밀렵 당하고 있었던 것입니다.
137. 394000 6:34 - 6:36
     마이클 페이 박사가 몇 주 동안
138. 396000 6:36 - 6:39
     공원 안팎으로 무선 추적을 하며 찾아다니던
139. 399000 6:39 - 6:41
     코리끼 무리의 우두머리를 공원 밖에서 찾았습니다.
140. 401000 6:41 - 6:46
     '애니'(우두머리 코끼리)는 그녀를 따르던 20마리의 무리와 함께 죽임을 당했습니다.
141. 409000 6:49 - 6:51
     밀렵꾼들은 코끼리들의 상아만 가져갔습니다.
142. 415000 6:55 - 6:57
     이 사람은 실제 국립공원 경비대입니다.
143. 417000 6:57 - 7:00
     그들은 한무리의 밀렵꾼들을 쫓았고, 상아를 회수 할 수 있었습니다.
144. 420000 7:00 - 7:02
     하지만 그들은 그것을 두고 떠날 수 없었습니다.
145. 422000 7:02 - 7:04
     왜냐하면, 여전히 가치가 있기 때문입니다.
146. 424000 7:04 - 7:06
     하지만 여기서 닉이 가지고 돌아온 것은,
147. 426000 7:06 - 7:10
     그저 옛날 옛적 이야기 마냥
148. 430000 7:10 - 7:12
     "세상엔 정말 놀라운 일도 많지 않나요?"로 끝나는 이야기가 아니라,
149. 432000 7:12 - 7:16
     진정 우리의 가슴을 울리는, 그런 이야기를 가지고 돌아온 것입니다.
150. 436000 7:16 - 7:18
     단지 이 공원에 대해서가 아니라,
151. 438000 7:18 - 7:20
     그는 야생과 인간을 둘러싸고 있는, 코끼리나 경비대,
152. 440000 7:20 - 7:22
     그리고 수 많은상황들을 이해시키고
153. 442000 7:22 - 7:25
     공감대를 만들어 냈습니다.
154. 446000 7:26 - 7:28
     이번에는 인도로 가보겠습니다.

     ¶

155. 448000 7:28 - 7:31
     때때로 한가지에 집중함으로써 폭넓은 이야기를 말 할 수도 있습니다.
156. 451000 7:31 - 7:34
     "신세계의 인류"들과 같은 프로젝트를 통해서,
157. 454000 7:34 - 7:37
     리차드 워먼이 접한것과 같은 이슈를 볼 수 있습니다.
158. 457000 7:37 - 7:39
     역사상 처음으로
159. 459000 7:39 - 7:43
     농촌보다 도시에 더 많은 사람들이 살고 있는 시대입니다.
160. 463000 7:43 - 7:45
     그리고 인구증가는 도시 중심에서가 아니라
161. 465000 7:45 - 7:47
     도시의 빈민가 주변에서 이뤄지고 있습니다.
162. 468000 7:48 - 7:51
     조나스 벤딕슨은 매우 정열적인 사진작가입니다.
163. 471000 7:51 - 7:53
     저에게 와서 그가 말했습니다.
164. 473000 7:53 - 7:56
     "우리는 이러한 주제를 촬영해야해요, 저에게 계획이 있습니다."
165. 476000 7:56 - 7:59
     "세상에 있는 모든 빈민가의 사진을 찍는 거에요"
166. 479000 7:59 - 8:02
     제가 대답했죠. "음, 알다시피 우리의 예산이 그렇게 충분하지는 못해"
167. 482000 8:02 - 8:04
     그래서 우리는 대신할 방법을 찾았습니다.
168. 484000 8:04 - 8:07
     여러 곳을 둘러보는 대신에
169. 487000 8:07 - 8:09
     직접 안으로 들어가서 이곳 저곳을 둘러보고,
170. 489000 8:09 - 8:12
     우리가 무엇을 해야할지 고민 해보는 것이였습니다.
171. 492000 8:12 - 8:15
     우리는 조나스를 인도의
172. 495000 8:15 - 8:17
     뭄바이에 있는 다라비에 보냈고
173. 497000 8:17 - 8:19
     그곳에서 머무르면서 도시의 실제 심장부(빈민가)에
174. 499000 8:19 - 8:25
     진심과 혼을 다해 그들의 생활에 녹아들게 했습니다.
175. 506000 8:26 - 8:28
     조나스는 그러한 장소의 열악한 환경을 겉핥기식으로
176. 508000 8:28 - 8:31
     보고 온것이 아닙니다.
177. 511000 8:31 - 8:34
     그는 도시가 가지고 있는 생활과 숨결,
178. 514000 8:34 - 8:36
     생명의 울부짖음을 보고 왔습니다.
179. 517000 8:37 - 8:39
     한장소에 집중해서 머무른 것으로,
180. 519000 8:39 - 8:42
     조나스는 그러한 집단에서의 영혼과 투지의 인간 정신을
181. 522000 8:42 - 8:44
     접할 수 있었습니다.
182. 526000 8:46 - 8:48
     그리고 그는 그것을 아름답게 표현했습니다.
183. 531000 8:51 - 8:54
     때론, 이야기를 하는 방법이 이러한 사진촬영 밖에 없을 수도 있습니다.

     ¶

184. 534000 8:54 - 8:57
     우리는 세계 어장의 감소를 기록하기 위해
185. 537000 8:57 - 8:59
     수충촬영가 브라이언 스커리와
186. 539000 8:59 - 9:02
     사진작가 랜디올슨과 함께 팀을 구성했습니다.
187. 542000 9:02 - 9:05
     이러한 주제로 덤벼든게 저희만은 아니였습니다.
188. 545000 9:05 - 9:08
     하지만 브라이언과 랜디의 사진은 남획되는
189. 548000 9:08 - 9:10
     물고기로 인한 자연파괴를 누구보다
190. 550000 9:10 - 9:12
     잘 파악하고 있었습니다.
191. 552000 9:12 - 9:14
     이것은 브라이언이 찍은 사진입니다.
192. 554000 9:14 - 9:17
     겉으로 보기에는 바하의 그물에 걸려
193. 557000 9:17 - 9:19
     십자가에 못박힌것 같은 상어로만 보입니다.
194. 559000 9:19 - 9:22
     저는 잡어들이 섞여있는 괜찮은 사진을 본적이 있습니다.
195. 562000 9:22 - 9:24
     이것은 의도하지 않게
196. 564000 9:24 - 9:26
     다른 물고기종을 낚을 때 같이 낚인 것이었습니다.
197. 566000 9:26 - 9:28
     하지만 브라이언은, 보트아래에서 필요없는
198. 568000 9:28 - 9:31
     물고기들이 위치하는 곳을 특이하게도
199. 571000 9:31 - 9:35
     잘 파악하고 있습니다.
200. 577000 9:37 - 9:39
     브라이언은 심지어 큰 위험을 무릎쓰고
201. 579000 9:39 - 9:41
     한번도 촬영되지 못했던, 해저 바닥을 깍아내고 있는
202. 581000 9:41 - 9:43
     저인망(끌그물류)을 촬영해냈습니다.
203. 586000 9:46 - 9:48
     육지로 돌아와서, 랜디 올슨은 아프리카의

     ¶

204. 588000 9:48 - 9:50
     임시 수산 시장을 촬영했습니다.
205. 590000 9:50 - 9:53
     그곳에서 물고기의 몸통은 이미 유럽으로 팔리고,
206. 593000 9:53 - 9:56
     남은 부분이 거래되는 것을 발견 했습니다.
207. 596000 9:56 - 9:59
     그리고 중국에서는, 랜디는 해파리가 거래되는 것을 촬영했습니다.
208. 600000 10:00 - 10:02
     주요 식량 자원이 고갈되어,
209. 602000 10:02 - 10:04
     포획은 심해 깊은곳으로 까지 옮겨져,
210. 604000 10:04 - 10:06
     이러한 단백질 원료를 포획하는 상황에 이르고 있습니다.
211. 606000 10:06 - 10:09
     먹이사슬이 심해로까지 가고 있는 것입니다.
212. 609000 10:09 - 10:11
     하지만, 희망의 빛줄기는 있습니다.

     ¶

213. 611000 10:11 - 10:14
     언제나 이 같은 큰 화제를 취급할 때,
214. 614000 10:14 - 10:16
     단지 문제만을
215. 616000 10:16 - 10:18
     보려고 하지 않습니다.
216. 618000 10:18 - 10:19
     우리는 해결책을 찾기를 원합니다.
217. 619000 10:19 - 10:23
     브라이언은 뉴질랜드의 해양 보호지역을 촬영해서
218. 623000 10:23 - 10:25
     상업적인 어획을 금지 시킨적이 있으며,
219. 625000 10:25 - 10:29
     그 결과 난획되었던 어종들이 회복되고 있습니다.
220. 629000 10:29 - 10:32
     그리고 지속가능한 어획을 위한 가능한 해결책을 찾고 있습니다.
221. 632000 10:32 - 10:35
     사진은 잠재적인 고민이나 논쟁을 직접적인 이슈로

     ¶

222. 635000 10:35 - 10:38
     회자 시킬 수도 있습니다.
223. 638000 10:38 - 10:42
     TED의 지난해 발표자인 제임스 나크웨이(전쟁 사진작가)는
224. 642000 10:42 - 10:44
     이라크에서 부상당해 나오는 미군들을 위한
225. 644000 10:44 - 10:47
     의료시스템의 모습을 보여 주었습니다.
226. 647000 10:47 - 10:50
     그것은 마치 부상당한 군인이 통로의 한 쪽으로 들어가서
227. 650000 10:50 - 10:53
     나올 때는 건강히 고향으로 돌아나오는 것 같았습니다.
228. 653000 10:53 - 10:55
     제임스 나크웨이는 전쟁터에서 시작해서
229. 655000 10:55 - 10:59
     여기 의료팀은 부상당한 군인을 헬기에 싣고,
230. 659000 10:59 - 11:01
     병원으로 향하고 있습니다.
231. 662000 11:02 - 11:04
     여기는 병원 안입니다.
232. 664000 11:04 - 11:07
     오른쪽에 보이는 군인은 가족을 항상 생각할 수 있도록
233. 667000 11:07 - 11:10
     문신으로 딸의 이름을 가슴에 새겨 넣었습니다.
234. 670000 11:10 - 11:14
     이 사진은 좀더 심한 부상을 당한 군인이
235. 674000 11:14 - 11:16
     독일로 수송되어 처음으로 가족들과
236. 676000 11:16 - 11:18
     상봉한 모습입니다.
237. 681000 11:21 - 11:25
     그런 다음 미국으로 돌아와 '월터 리드'와 같은 전문 병원시설에서
238. 685000 11:25 - 11:27
     치료를 받았습니다.
239. 687000 11:27 - 11:29
     그리고 마침내 완쾌되어, 보통 첨단 인공보철물에 의지하여,
240. 689000 11:29 - 11:31
     병원 밖으로 나오는것을 시도하여
241. 691000 11:31 - 11:33
     전쟁의 아픔으로 부터 회복하고 있습니다.
242. 693000 11:33 - 11:36
     제임스 나크웨이는 우리들에게 올바른 의료과학의 이야기를 들려 주었고,
243. 696000 11:36 - 11:40
     이런 인간적인 이야기에 청중을 깊이 빠져들게 했습니다.
244. 702000 11:42 - 11:44
     지금부터 들려드릴 이야기는

     ¶

245. 704000 11:44 - 11:46
     중요한 화제거리들을 설명할때
246. 706000 11:46 - 11:49
     사진이 어떻게 사용될 수 있는지에 대한 훌륭한 예입니다.
247. 709000 11:49 - 11:51
     때때로 사진가들은 생각지 못하게 무엇인가 만나서
248. 711000 11:51 - 11:53
     색다른 경험을 즐기게 되는
249. 713000 11:53 - 11:55
     경우도 있습니다.
250. 715000 11:55 - 11:57
     사진작가 폴 니클린은 바다표범의 이야기를 담기 위해
251. 717000 11:57 - 11:59
     남극을 여행했습니다.
252. 719000 11:59 - 12:02
     그들의 사진이 희소성을 가지는 이유는,
253. 722000 12:02 - 12:04
     바다속의 가장 위험한 포식자중 하나를 담아야 했기 때문입니다.
254. 725000 12:05 - 12:07
     사실, 한 해전에 탐사대중 한사람이
255. 727000 12:07 - 12:09
     바다표범에게 바다속으로 끌려들어가서 죽은 적이 있었습니다.
256. 729000 12:09 - 12:11
     폴 니클린이 물속에 들어가기엔 조금은 망설였을 거라고,
257. 731000 12:11 - 12:13
     여러분도 상상 할 수 있을 것입니다.
258. 734000 12:14 - 12:17
     바다표범은 대게 펭귄을 잡아먹습니다.
259. 737000 12:17 - 12:19
     여러분이 잘 아시는 '황제 펭귄'입니다.
260. 739000 12:19 - 12:21
     이 녀석은 간식용 펭귄 중에 하나 입니다.(march와munch의 언어유희)
261. 741000 12:21 - 12:23
     (웃음)
262. 744000 12:24 - 12:27
     여기 돌위에 올라서서 바다 속이 안전한지
263. 747000 12:27 - 12:29
     확인 해보는 펭귄이 있습니다.
264. 749000 12:29 - 12:32
     그리고 나서 모두 물속으로 달려들기 시작합니다.
265. 755000 12:35 - 12:37
     그때 폴 니클린은 물속에 있었고,

     ¶

266. 757000 12:37 - 12:40
     그런 상황이 전혀 두렵지 않다고 말했습니다.
267. 760000 12:40 - 12:42
     그런데 미스 바다표범 한마리가 그에게 달려들었습니다.
268. 762000 12:42 - 12:45
     사진으로는 안 보이지만, 그 표범은 3.5미터 정도로
269. 765000 12:45 - 12:47
     거대 했습니다.
270. 767000 12:47 - 12:49
     크기가 정말 대단한 표범이지요.
271. 770000 12:50 - 12:51
     그래도 폴은 전혀 두렵지 않았다고 합니다.
272. 771000 12:51 - 12:54
     왜냐하면 바다표범은 그를 위협하기 보다 호기심어려 했기 때문입니다.
273. 774000 12:54 - 12:56
     오른쪽에 입을 벌리고 있는 사진은 '내가 얼마나 큰지 봐'
274. 776000 12:56 - 12:59
     혹은, "내 이빨 크지"
275. 779000 12:59 - 13:02
     라고 그에게 말하는 것같습니다.
276. 782000 13:02 - 13:03
     (웃음)
277. 783000 13:03 - 13:05
     폴은 바다표범이 자신을 측은하게 보고 동정심을 가졌을 꺼라고 생각합니다.
278. 785000 13:05 - 13:09
     그녀에게(바다표범) 폴은 펭귄을 잡는데 관심이 없는
279. 789000 13:09 - 13:11
     바다 속의 커다랗고 멍청한
280. 791000 13:11 - 13:13
     생명체 였나 봅니다.
281. 793000 13:13 - 13:17
     그래서 바다표범은 폴에게 펭귄을 가져다 주기 시작했습니다.
282. 797000 13:17 - 13:20
     그것도 산채로 잡아와 그의 앞에 뒀습니다.
283. 800000 13:20 - 13:23
     그의 앞에 놓아두면 펭귄은 다시 도망갔습니다.
284. 803000 13:23 - 13:25
     바다표범은 그를 보고, "뭐하는 거야? 어서 안먹어?" 라고 생각 했을겁니다.
285. 805000 13:25 - 13:28
     펭귄을 다시 잡아와서 그의 앞에 두면 도망치기를
286. 808000 13:28 - 13:30
     반복했습니다.
287. 810000 13:30 - 13:33
     암컷 바다표범은 2-3일간 그러기를 반복했고,
288. 813000 13:33 - 13:35
     그를 수긍시키기위해서
289. 815000 13:35 - 13:38
     펭귄을 그의 머리에 바로 가져다 주기 시작했습니다.
290. 818000 13:38 - 13:40
     (웃음)
291. 820000 13:40 - 13:43
     그결과 이런 환상적인 사진이 나왔습니다.
292. 823000 13:43 - 13:46
     (웃음)
293. 826000 13:46 - 13:49
     결국엔 폴은 "내가 살 의욕이 없다고
294. 829000 13:49 - 13:51
     바다표범은 생각하겠지"라고 짐작했습니다.
295. 831000 13:51 - 13:54
     이 장면은 바다표범이 숨쉬는 장면이지만,
296. 834000 13:54 - 13:56
     폴에게 질렸다는 듯이 콧방귀를 끼는 것 같습니다.
297. 836000 13:56 - 13:58
     (웃음)
298. 838000 13:58 - 14:01
     폴에게 흥미를 잃자, 바다표범은 최선을 다했다고 판단하고는 떠났습니다.
299. 841000 14:01 - 14:03
     폴은 돌아와서는 뻔한 사진 모음이 아니라,

     ¶

300. 843000 14:03 - 14:05
     놀라운 경험을 담은 이야기를 통해
301. 845000 14:05 - 14:07
     신비하고, 잘알려지지 않은
302. 847000 14:07 - 14:10
     생명체를 소개해줬습니다.
303. 851000 14:11 - 14:13
     이러한 이야기들은
304. 853000 14:13 - 14:16
     직관적이고 표면적인 표현을 넘어서는
305. 856000 14:16 - 14:18
     사진의 힘을 보여줍니다.
306. 859000 14:19 - 14:24
     저는 사진은 사람을 진심으로 연결시켜 준다고 믿습니다.
307. 864000 14:24 - 14:27
     그리고 사진은 도전적이고 기회로 가득찬 오늘날에
308. 867000 14:27 - 14:29
     우리의 모습을 적극적으로 대변해주는 요소로
309. 869000 14:29 - 14:31
     반영되고 있다고 생각합니다.
310. 871000 14:31 - 14:32
     감사합니다.
311. 872000 14:32 - 14:36
     (박수)