איך הצילום מחבר בינינו
-
0:00 - 0:03בואו נתחיל בכך שנצפה בכמה צילומים נהדרים.
-
0:05 - 0:08זהו אייקון של הנשיונל ג'יאוגרפיק,
-
0:08 - 0:11פליטה אפגנית שצולמה ע"י סטיב מקארי.
-
0:11 - 0:14אך ה"הרוורד לאמפון" עומד לצאת
-
0:14 - 0:16עם פרודיה על הנשיונל ג'יאוגרפיק,
-
0:16 - 0:20ואני פוחד לחשוב מה הם הולכים לעשות לצילום הזה.
-
0:20 - 0:22הו, חרון-אפו של "פוטושופ".
-
0:24 - 0:27זהו מטוס נוחת בסן פרנסיסקו, צילם ברוס דייל.
-
0:27 - 0:30הוא הרכיב מצלמה על הזנב.
-
0:34 - 0:37תצלום פיוטי לכתבה על טולסטוי, של סם אייבל.
-
0:40 - 0:42פיגמים בקונגו, של רנדי אולסון.
-
0:42 - 0:44אני אוהב צילום זה כי הוא מזכיר לי
-
0:44 - 0:47את פסלי הארד של דגה, של הרקדנית הקטנה.
-
0:50 - 0:55דוב קוטב שוחה בים הארקטי, של פול ניקלין.
-
0:55 - 0:58דובי קוטב זקוקים לקרח כדי לנוע ממקום למקום -
-
0:58 - 1:00הם אינם שחיינים טובים במיוחד.
-
1:00 - 1:02ואנחנו יודעים מה קורה עם הקרח.
-
1:04 - 1:08אלה גמלים צועדים בעמק ריפט שבאפריקה.
-
1:08 - 1:10צולם ע"י כריס ג'ונס.
-
1:11 - 1:17זה צולם ישר כלפי מטה, כך שאלה צלליות הגמלים.
-
1:19 - 1:21זהו חוואי בטקסס, של וויליאם אלברט אלרד,
-
1:21 - 1:24צלם דיוקנאות גדול.
-
1:25 - 1:27וג'יין גודול, יוצרת את החיבור הייחודי שלה,
-
1:27 - 1:29צולם בידי ניק ניקולס.
-
1:32 - 1:36זה דיסקוטק קצף-סבון בספרד, שצילם דייויד אלן הרווי.
-
1:36 - 1:38ודייויד סיפר שהרבה מאד דברים מוזרים
-
1:38 - 1:40התרחשו על רחבת הריקודים.
-
1:40 - 1:43אבל זה לפחות היגייני.
-
1:43 - 1:47[צחוק]
-
1:47 - 1:51אלה אריות-ים באוסטרליה שרוקדים את הריקוד שלהם,
-
1:51 - 1:53של דייויד דובילה.
-
1:54 - 1:58וזהו כוכב שביט, שתפס במצלמתו ד"ר יואן מייסון.
-
2:00 - 2:04ולבסוף, חרטום הטיטניק, בלי כוכבי סרטים,
-
2:04 - 2:06שצילם אמורי קריסטוף.
-
2:11 - 2:13לצילום יש עוצמה שמחזיקה מעמד
-
2:13 - 2:17במערבולת הקשוחה של עולם התקשורת הרווי של היום,
-
2:17 - 2:19מפני שהתמונות מחקות את האופן שבו
-
2:19 - 2:21מוחנו מקפיא רגע משמעותי.
-
2:21 - 2:23הנה דוגמא:
-
2:23 - 2:25לפני 4 שנים הייתי בחוף הים עם בני,
-
2:25 - 2:28והוא למד אז לשחות
-
2:28 - 2:31בגלים המתונים יחסית של חופי דלאוור.
-
2:32 - 2:35אך אני פניתי הצידה לרגע והוא נלכד בגאות חזקה
-
2:35 - 2:36והחל להיגרר לעבר המזח.
-
2:38 - 2:41אני יכול לעמוד כאן עכשיו ולראות,
-
2:41 - 2:44בעודי נאבק ומפלס דרכי במים אחריו,
-
2:44 - 2:47איך הרגעים מאיטים וקופאים במיצב הזה.
-
2:47 - 2:51אני יכול לראות את הסלעים כאן.
-
2:51 - 2:53יש גל שעומד להתנפץ עליו.
-
2:53 - 2:56אני יכול לראות את ידיו המושטות,
-
2:56 - 2:58ואני יכול לראות את פניו מוכי האימה,
-
2:58 - 3:01מביטות בי ואומרות, "עזור לי, אבא."
-
3:02 - 3:04תפסתי אותו, הגל התנפץ מעלינו.
-
3:04 - 3:06חזרנו לחוף, הוא היה בסדר גמור.
-
3:06 - 3:08שיקשקנו קצת.
-
3:08 - 3:12אבל "זכרון נורת המבזק" הזה, כפי שהוא קרוי,
-
3:12 - 3:14הוא מה שקרה כשכל הרכיבים הצטרפו יחד והגדירו
-
3:14 - 3:19לא רק את האירוע, אלא גם את זיקתי הרגשית אליו.
-
3:19 - 3:21ולזה מתחבר הצילום
-
3:21 - 3:24כשהוא יוצר קשר רגשי משלו עם הצופה.
-
3:24 - 3:26אני חייב לומר לכם,
-
3:26 - 3:28שוחחתי על זה לפני שבוע עם קייל,
-
3:28 - 3:30ואמרתי לו שאני עומד לספר לכם את הסיפור הזה.
-
3:30 - 3:32והוא אמר, "אה, כן, גם אני זוכר את זה!
-
3:32 - 3:34לי יש בראש תמונה שלך,
-
3:34 - 3:36עומד שם על החוף וצועק עלי."
-
3:36 - 3:38[צחוק]
-
3:38 - 3:40ואני חשבתי שהייתי גיבור.
-
3:40 - 3:41[צחוק]
-
3:41 - 3:44אם כן...
-
3:44 - 3:46זה מייצג - זוהי דוגמה מייצגת של
-
3:46 - 3:50כמה תמונות מעולות שצולמו ע"י כמה מטובי צלמי העיתונות
-
3:50 - 3:53שעובדים בצמרת של מקצועם.
-
3:53 - 3:55פרט לאחד.
-
3:55 - 3:58תמונה זו צולמה ע"י ד"ר יואן מייסון
-
3:58 - 4:00לפני שנה בניו-זילנד,
-
4:00 - 4:03והיא הוגשה לנשיונל ג'יאוגרפיק ופורסמה בו.
-
4:03 - 4:05לפני שנה הוספנו לאתר שלנו מדור בשם "הצילום שלך,"
-
4:05 - 4:09שבו כל אחד יכול להגיש תמונות לפרסום אפשרי.
-
4:09 - 4:12וזה הפך להצלחה אדירה,
-
4:12 - 4:15עקב הקשר שנוצר עם קהילת הצלמים הנלהבים.
-
4:15 - 4:17איכות הצילומים החובבניים האלה
-
4:17 - 4:19יכולה לעתים להיות מדהימה.
-
4:19 - 4:21ובראותי זאת, זה מחזק בי את ההרגשה,
-
4:21 - 4:24שלכל אחד מאיתנו יש לפחות
-
4:24 - 4:26צילום נהדר אחד או שניים.
-
4:26 - 4:29אך על מנת להיות צלם-עיתונות גדול,
-
4:29 - 4:31אתה צריך שיהיו בך יותר
-
4:31 - 4:33מצילום גדול אחד או שניים.
-
4:33 - 4:35אתה צריך להיות מסוגל לצלם כאלה כל הזמן.
-
4:35 - 4:38אך אפילו חשוב מכך,
-
4:38 - 4:41עליך לדעת ליצור עלילה ויזואלית.
-
4:41 - 4:44עליך לדעת לספר סיפור.
-
4:44 - 4:46אז הבה ואשתף אתכם בכמה מהסיקורים
-
4:46 - 4:49שממחישים לדעתי את כוחו של הצילום לספר סיפור.
-
4:51 - 4:54הצלם ניק ניקולס יצא לתעד
-
4:54 - 4:57שמורת חי-בר קטנה ואלמונית יחסית
-
4:57 - 4:59בצ'אד, בשם זאקומה.
-
5:00 - 5:02הכוונה המקורית היתה לנסוע לשם
-
5:02 - 5:04ולחזור עם סיפור קלאסי על מינים שונים של בעלי חיים,
-
5:04 - 5:06שחיים במקום אקזוטי.
-
5:06 - 5:08וזה מה שניק עשה, עד לשלב מסוים.
-
5:08 - 5:10זהו חתול-סרוואל.
-
5:10 - 5:12הוא למעשה מצלם את עצמו,
-
5:12 - 5:14במה שקרוי 'מלכודת צילום'.
-
5:14 - 5:16יש קרן אינפרא-אדומה,
-
5:16 - 5:18והוא חוצה את הקרן ומצלם את עצמו.
-
5:18 - 5:22אלה בבונים ליד מקווה-מים.
-
5:23 - 5:25ניק - המצלמה, שוב, מצלמה אוטומטית -
-
5:25 - 5:27צילמה אלפי תמונות של זה.
-
5:27 - 5:29וניק גילה שיש לו המון תמונות
-
5:29 - 5:31של אחוריים של בבונים.
-
5:31 - 5:32[צחוק]
-
5:32 - 5:35אריה בארוחה לילית -
-
5:35 - 5:37שימו לב שיש לו שן שבורה.
-
5:40 - 5:43ותנין שעולה על גדת הנהר והולך אל מאורתו.
-
5:43 - 5:45אני אוהב את זרזיף המים
-
5:45 - 5:47שמטפטף מקצה זנבו.
-
5:49 - 5:52אך המין העיקרי בזאקומה הם הפילים.
-
5:52 - 5:56זהו אחד מגדולי העדרים השלמים בחלק זה של אפריקה.
-
5:56 - 5:58הנה תמונה שצולמה לאור הירח,
-
5:58 - 6:01משהו שהצילום הדיגיטלי תרם לו רבות.
-
6:01 - 6:03כל הסיפור הזה התחיל עם הפילים.
-
6:03 - 6:07ניק, יחד עם החוקר ד"ר מייקל פיי,
-
6:07 - 6:09הצמידו קולר על מנהיגת העדר.
-
6:09 - 6:11הם קראו לה אנני
-
6:11 - 6:13והחלו לעקוב אחר תנועותיה.
-
6:13 - 6:15העדר היה בטוח בתחומי השמורה
-
6:15 - 6:17הודות לקבוצת פקחי השמורה המסורים.
-
6:17 - 6:21אך כשהחלו הגשמים השנתיים,
-
6:21 - 6:24העדר היה מתחיל לנדוד לשטחי מזון מחוץ לשמורה.
-
6:24 - 6:26ואז הם נקלעו לצרות.
-
6:27 - 6:29כי מחוץ לבטחון של השמורה היו ציידים לא חוקיים
-
6:29 - 6:33שצדו אותם רק בגלל ערך חטי השנהב שלהם.
-
6:34 - 6:36מנהיגת העדר, שאחריה עקבו בגלי רדיו,
-
6:36 - 6:39אחרי שבועות של תנועה לתוך השמורה וממנה,
-
6:39 - 6:41חדלה לנוע מחוץ לשמורה.
-
6:41 - 6:46אנני חוסלה, יחד עם 20 מחברי העדר שלה.
-
6:49 - 6:51ורק בשביל השנהב.
-
6:55 - 6:57זהו למעשה אחד מפקחי השמורה.
-
6:57 - 7:00הם הצליחו להבריח צייד אחד ולתפוס את השנהב.
-
7:00 - 7:02הם לא יכלו להשאירו שם,
-
7:02 - 7:04כי הוא עדיין בעל ערך.
-
7:04 - 7:06אך מה שניק עשה, הוא חזר
-
7:06 - 7:10עם סיפור שמרחיק מעבר לגישה המיושנת
-
7:10 - 7:12של האמירה הסתמית: "איזה עולם מופלא."
-
7:12 - 7:16ובמקום זה יצר סיפור שנגע עמוק ללב הקהל שלנו.
-
7:16 - 7:18במקום סתם להכיר להם את השמורה,
-
7:18 - 7:20הוא יצר הבנה ואמפטיה
-
7:20 - 7:22לפילים, לפקחים ולנושאים רבים
-
7:22 - 7:25סביב הקונפליקט בין האדם לחיי-הבר.
-
7:26 - 7:28כעת נעבור להודו.
-
7:28 - 7:31לפעמים אפשר לספר סיפור רחב בצורה ממוקדת.
-
7:31 - 7:34בדקנו את הנושא בו טיפל ריצ'רד וורמן
-
7:34 - 7:37ב"הפרוייקט החדש של אוכלוסיית העולם" שלו.
-
7:37 - 7:39לראשונה בהיסטוריה,
-
7:39 - 7:43אנשים רבים יותר חיים בסביבה עירונית מאשר כפרית
-
7:43 - 7:45ועיקר הצמיחה הזו אינה מתרחשת בערים,
-
7:45 - 7:47אלא בשכונות העוני שמקיפות אותן.
-
7:48 - 7:51ג'ונאס בנדיקסן, צלם נמרץ מאד,
-
7:51 - 7:53בא אלי ואמר,
-
7:53 - 7:56"אנו חייבים לתעד זאת, וזה מה שאני מציע:
-
7:56 - 7:59ניסע סביב העולם ונצלם כל שכונת עוני בעולם."
-
7:59 - 8:02עניתי, "זה אולי קצת שאפתני מדי לתקציב שלנו."
-
8:02 - 8:04אז מה שעשינו במקום זה,
-
8:04 - 8:07במקום לצאת ולעשות משהו שיתבטא מבחינתנו
-
8:07 - 8:09במעין סיקור עיתונאי,
-
8:09 - 8:12שבה אתה רק בא ורואה מעט מכל דבר,
-
8:12 - 8:15מיקמנו את ג'ונאס בדאראבי,
-
8:15 - 8:17שהיא חלק ממומבאי, הודו,
-
8:17 - 8:19כדי שיישאר שם וממש ייכנס לעומק
-
8:19 - 8:25ליבו ונשמתו של האזור העירוני הגדול הזה.
-
8:26 - 8:28ג'ונאס לא סתם העיף מבט שטחי
-
8:28 - 8:31בתנאים האיומים ששוררים במקומות כאלה.
-
8:31 - 8:34הוא גילה שזהו חלק חי, נושם וחיוני
-
8:34 - 8:36של אופן תיפקודו של כל האזור האורבני.
-
8:37 - 8:39בכך שהוא נותר ממוקד היטב על מקום יחיד,
-
8:39 - 8:42ג'ונאס התחבר לנשמה ולרוח הנצחית של האדם
-
8:42 - 8:44שעומדת ביסוד הקהילה הזו.
-
8:46 - 8:48והוא עשה זאת בצורה יפהפיה.
-
8:51 - 8:54אך לעתים, הדרך היחידה לספר סיפור היא בתמונה סוחפת
-
8:54 - 8:57ציוותנו את הצלם התת-מימי בריאן סקרי
-
8:57 - 8:59עם צלם העיתונות רנדי אולסון
-
8:59 - 9:02כדי לתעד את דילול אזורי הדיג העולמיים.
-
9:02 - 9:05לא היינו היחידים שטיפלו בנושא זה,
-
9:05 - 9:08אך הצילומים שבריאן ורנדי יצרו
-
9:08 - 9:10הם מטובי הצילומים שלוכדים הן את ההרס האנושי
-
9:10 - 9:12והן את ההרס הטבעי עקב דיג מופרז.
-
9:12 - 9:14כאן, בתמונה של בריאן,
-
9:14 - 9:17כריש בתנוחת צליבה, שנלכד
-
9:17 - 9:19ברשת אגידים מול באחה.
-
9:19 - 9:22ראתי כמה תמונות 'בסדר' של לכידה משנית,
-
9:22 - 9:24בעלי החיים שנלכדו בטעות
-
9:24 - 9:26במהלך דיג של מינים מסוימים.
-
9:26 - 9:28אך כאן בריאן תפס מראה ייחודי
-
9:28 - 9:31בכך שמיקם עצמו מתחת לסירה
-
9:31 - 9:35כשהם השליכו את הפסולת לים.
-
9:37 - 9:39ובריאן סיכן עצמו אף יותר
-
9:39 - 9:41כדי להשיג תמונה שלא היתה כמותה
-
9:41 - 9:43של רשת מכמורת שמקרצפת את קרקעית האוקינוס.
-
9:46 - 9:48על היבשה, רנדי אולסון צילם
-
9:48 - 9:50שוק דגים ארעי באפריקה,
-
9:50 - 9:53שבו שיירי הדגים שבשרם הוסר נמכרו למקומיים,
-
9:53 - 9:56בעוד החלקים העיקריים נשלחו לאירופה.
-
9:56 - 9:59וכאן, בסין, רנדי צילם שוק מדוזות.
-
10:00 - 10:02ככל שמקורות המזון הראשיים מנוצלים עד תום,
-
10:02 - 10:04הקציר מתבצע עמוק יותר ויותר באוקינוסים
-
10:04 - 10:06ומשיג עוד מקורות כאלה של חלבון.
-
10:06 - 10:09זה נקרא לדוג בתחתית שרשרת המזון.
-
10:09 - 10:11אך ישנם ניצוצות של תקווה,
-
10:11 - 10:14ואני חושב שבכל פעם שאנו עושים כתבה ענקית על זה,
-
10:14 - 10:16איננו רוצים באמת רק ללכת
-
10:16 - 10:18ולחפש את הבעיות.
-
10:18 - 10:19אנו גם רוצים לחפש פתרונות.
-
10:19 - 10:23בריאן צילם שמורה ימית בניו-זילנד
-
10:23 - 10:25שבה נאסר הדיג המסחרי,
-
10:25 - 10:29כתוצאה מכך, המינים שניצודו בהגזמה השתקמו,
-
10:29 - 10:32ויחד עימם גם הפתרון האפשרי לאזורי דיג ברי-קיימא.
-
10:32 - 10:35הצילום יכול גם לאלץ אותנו להתעמת
-
10:35 - 10:38עם נושאים בעלי פוטנציאל מטריד ומעורר מחלוקת.
-
10:38 - 10:42ג'יימס נאכטוויי, שזכה לכבוד ב"טד" של השנה שעברה,
-
10:42 - 10:44בחן את יעילות המערכת הרפואית
-
10:44 - 10:47המטפלת בפצועים האמריקאיים שמגיעים מעירק.
-
10:47 - 10:50היא כמו צינור שחיילים פצועים נכנסים בקצהו האחד
-
10:50 - 10:53ויוצאים בקצה השני, בחזרה הביתה.
-
10:53 - 10:55ג'ים התחיל בשדה הקרב.
-
10:55 - 10:59כאן, חובש מטפל בחייל פצוע
-
10:59 - 11:01במסוק שמחזיר אותם אל ביה"ח שדה.
-
11:02 - 11:04כאן הוא בביה"ח שדה.
-
11:04 - 11:07החייל שמימין נושא את שם ביתו
-
11:07 - 11:10המקועקע על חזהו כמזכרת מהבית.
-
11:10 - 11:14מכאן מועברים הפצועים הקשים יותר
-
11:14 - 11:16בחזרה לגרמניה, ושם הם פוגשים את משפחותיהם
-
11:16 - 11:18בפעם הראשונה.
-
11:21 - 11:25ובחזרה לארה"ב, להחלמה בבתי חולים לחיילים משוחררים
-
11:25 - 11:27כמו זה, ב"וולטר ריד."
-
11:27 - 11:29ולבסוף, לרוב אחרי התאמת תותבים משוכללים,
-
11:29 - 11:31הם עוזבים את המערכת הרפואית ומנסים
-
11:31 - 11:33לשוב לחייהם מלפני המלחמה.
-
11:33 - 11:36ג'ים לקח סיפור מדעי-רפואי פשוט לכאורה
-
11:36 - 11:40והעניק לו מימד אנושי שנגע עמוקות ללב קוראינו.
-
11:42 - 11:44סיפורים אלה הם דוגמאות מצוינות
-
11:44 - 11:46איך אפשר להשתמש בצילום
-
11:46 - 11:49לטיפול בכמה מהנושאים החשובים ביותר שלנו.
-
11:49 - 11:51אבל קורה גם שהצלמים
-
11:51 - 11:53פשוט נתקלים בדברים, שבשורה התחתונה
-
11:53 - 11:55הם כיף טהור.
-
11:55 - 11:57הצלם פול ניקלין נסע לאנטארקטיקה
-
11:57 - 11:59כדי לצלם כתבה על כלב הים הנמרי.
-
11:59 - 12:02הם צולמו לעתים נדירות בלבד, חלקית כי הם נחשבים
-
12:02 - 12:04מהטורפים המסוכנים ביותר באוקינוס.
-
12:05 - 12:07למעשה, בשנה לפני כן, חוקר אחד
-
12:07 - 12:09נתפס ע"י אחד מהם, נגרר למעמקים ונהרג.
-
12:09 - 12:11אז אתם ודאי מתארים לעצמכם
-
12:11 - 12:13שפול קצת היסס להיכנס למים.
-
12:14 - 12:17כלבי הים הנמריים אוכלים בעיקר פינגווינים.
-
12:17 - 12:19ודאי שמעתם על "מסע הפינגווינים",
-
12:19 - 12:21אז כאן מדובר ב"מסעדת הפינגווינים".
-
12:21 - 12:23[צחוק]
-
12:24 - 12:27הנה פינגווין שניגש לתצפית
-
12:27 - 12:29כדי לבדוק אם השטח פנוי.
-
12:29 - 12:32ואז כולם רצים החוצה ויוצאים לים.
-
12:35 - 12:37אבל אז פול נכנס למים.
-
12:37 - 12:40ולדבריו, הוא לא ממש פחד.
-
12:40 - 12:42ואז התקרבה אליו הנקבה הזו.
-
12:42 - 12:45היא ודאי - חבל שאינכם יכולים לראות זאת בצילום -
-
12:45 - 12:47אבל אורכה הוא 4 מטר.
-
12:47 - 12:49כך שהיא גדולה למדי.
-
12:50 - 12:51ופול סיפר שהוא לא ממש פחד,
-
12:51 - 12:54כי היא היתה יותר סקרנית לגביו מאשר מאויימת.
-
12:54 - 12:56פעירת הפה הזו, מימין,
-
12:56 - 12:59היא למעשה דרכה לומר לו, "תראה כמה אני גדולה!"
-
12:59 - 13:02כאילו, "כמה גדולות שינייך, סבתא."
-
13:02 - 13:03[צחוק]
-
13:03 - 13:05ופול חושב שהיא פשוט ריחמה עליו.
-
13:05 - 13:09בעיניה הוא היה היצור הגדול והמטופש הזה במים,
-
13:09 - 13:11שמשום-מה לא מגלה עניין
-
13:11 - 13:13במרדף אחרי פינגווינים.
-
13:13 - 13:17אז היא התחילה להביא לו פינגווינים,
-
13:17 - 13:20חיים, ולהניח אותם לפניו.
-
13:20 - 13:23היא שמטה אותם שם והם היו בורחים בשחייה.
-
13:23 - 13:25היא הביטה בו, כאילו, "מה אתה עושה?"
-
13:25 - 13:28והיתה חוזרת ותופסת ומחזירה לו אותם
-
13:28 - 13:30ושומטת אותם לפניו.
-
13:30 - 13:33והיא המשיכה לעשות זאת במשך יומיים רצופים
-
13:33 - 13:35ובשלב מסוים נעשתה כה מאוכזבת ממנו,
-
13:35 - 13:38שהיא התחילה להניח אותם ישר על ראשו.
-
13:38 - 13:40[צחוק]
-
13:40 - 13:43ויצא מזה צילום פנטסטי.
-
13:43 - 13:46[צחוק]
-
13:46 - 13:49ובסופו של דבר נראה לפול שהיא הגיעה למסקנה
-
13:49 - 13:51שפשוט אין לו סיכוי לשרוד.
-
13:51 - 13:54זוהי נשיפת הבוז שלה,
-
13:54 - 13:56מין נחרת גועל.
-
13:56 - 13:58[צחוק]
-
13:58 - 14:01איבדה בו עניין ושבה לעשות את מה שהיא יודעת לעשות.
-
14:01 - 14:03פול יצא לצלם יצור
-
14:03 - 14:05מסתורי ולא-מוכר יחסית,
-
14:05 - 14:07וחזר לא סתם עם מקבץ צילומים,
-
14:07 - 14:10אלא עם חווייה מדהימה וסיפור גדול.
-
14:11 - 14:13סיפורים מהסוג הזה,
-
14:13 - 14:16שמרחיקים מעבר למיידי או לשטחי,
-
14:16 - 14:18הם הממחישים את כוחו של הצילום העיתונאי.
-
14:19 - 14:24אני מאמין שהצילום מסוגל ליצור חיבור מיידי אל האדם,
-
14:24 - 14:27ויכול לשמש כגורם חיובי
-
14:27 - 14:29להבנת האתגרים וההזדמנויות
-
14:29 - 14:31שמולם ניצב עולמנו היום.
-
14:31 - 14:32תודה רבה.
-
14:32 - 14:36[מחיאות כפיים]
- Title:
- איך הצילום מחבר בינינו
- Speaker:
- David Griffin
- Description:
-
more » « less
מנהל הצילום של נשיונל ג'יאוגרפיק, דייויד גריפין, מכיר את הכוח שיש לצילום לחבר בינינו לבין עולמנו. בהרצאה רצופת צילומים מרהיבים הוא מתאר כיצד אנחנו משתמשים בתצלומים כדי לספר את סיפורינו.
- Video Language:
- English
- Team:
closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 14:36
|
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | |
|
|
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | |
|
|
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | |
|
|
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | |
|
|
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | |
|
|
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | |
|
|
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us | |
|
|
Shlomo Adam edited Hebrew subtitles for How photography connects us |