Πώς μας συνδέει η φωτογραφία
-
0:00 - 0:03Aς ξεκινήσουμε κοιτάζοντας κάποιες όμορφες φωτογραφίες.
-
0:05 - 0:08Αυτό είναι μια μνημειώδης φωτογραφία του National Geographic,
-
0:08 - 0:11μια Αφγανή πρόσφυγας φωτογραφημένη από τον Στίβ Μακ Κάρυ.
-
0:11 - 0:14Το Σατυρικό περιοδικό του Χάρβαρντ πρόκειται να βγει σύντομα
-
0:14 - 0:16με μια παρωδία του Νational Geographic,
-
0:16 - 0:20και ανατριχιάζω στη σκέψη ότι θα πειράξουν αυτή την φωτογραφία.
-
0:20 - 0:22Ω, η οργή του Φώτοσοπ.
-
0:24 - 0:27Αυτό είναι ένα τζέτ που προσγειώνεται στο Σαν Φρανσίσκο από τον Μπρούς Ντέιλ.
-
0:27 - 0:30Βίδωσε μια κάμερα στην ουρά.
-
0:34 - 0:37Μια ποιητική εικόνα για μια ιστορία του Τολστόι από τον Σαμ Άμπελ.
-
0:40 - 0:42Πυγμαίοι στη Λαοκρατική Δημοκρατία του Κογκό από τον Ράντι Όλσον.
-
0:42 - 0:44Λατρεύω αυτή τη φωτογραφία γιατί μου θυμίζει
-
0:44 - 0:47τα μπρούντζινα γλυπτά του Ντεγκά με τον μικρό χορευτή.
-
0:50 - 0:55Μια πολική αρκούδα να κολυμπά στην Αρκτική από τον Πώλ Νίκλιν.
-
0:55 - 0:58Οι πολικές αρκούδες χρειάζονται πάγο για να μπορούν να μετακινούνται ―
-
0:58 - 1:00δεν είναι πολύ καλοί κολυμβητές.
-
1:00 - 1:02Και γνωρίζουμε τι γίνεται με τον πάγο.
-
1:04 - 1:08Εδώ είναι καμήλες που διασχίζουν την Κοιλάδα των Ρωγμών στην Αφρική,
-
1:08 - 1:10φωτογραφημένες από τον Κρις Τζόνς.
-
1:11 - 1:17Η φωτογραφία έχει βγει κατευθείαν από πάνω τους και έτσι αυτές είναι οι σκιές τους
-
1:19 - 1:21Αυτό είναι ένας αγρότης στο Τέξας του Ουίλιαμ Άλμπερτ Άλαρντ,
-
1:21 - 1:24ένας μεγάλος πορτραιτίστας.
-
1:25 - 1:27Και η Τζεϊν Γκοντάλ, κάνοντας την δική της ειδική σύνδεση,
-
1:27 - 1:29φωτογραφιμένη από τον Νίκ Νίκολς.
-
1:32 - 1:36Aυτό είναι μια disco σαπουνιού στην Ισπανία φωτογραφιμένη από τν Ντεϊβιντ Άλαν Χάρβεϊ.
-
1:36 - 1:38Και ο Ντεϊβιντ είπε ότι εκεί ένα σορό παράξενα πράγματα
-
1:38 - 1:40συνέβαιναν στην πίστα.
-
1:40 - 1:43Αλλά, τουλάχιστόν είναι καθαρό.
-
1:43 - 1:47( Γέλιο )
-
1:47 - 1:51Αυτό είναι λιοντάρια θαλάσσας στην Αυστραλία κάνοντας τον δικό τους χορό,
-
1:51 - 1:53από τον Ντεϊβιντ Ντουμπιλέ.
-
1:54 - 1:58Και αυτό είναι ένας κομίτης, φωτογραφισμένος από τον Δρ. Ουάν Μεϊσον.
-
2:00 - 2:04Και τελικά, η πλώρη του Τιτανικού, χωρίς αστέρες ταινιών,
-
2:04 - 2:06φωτογραφισμένη από τον Ίμορι Κριστόφ.
-
2:11 - 2:13Η φωτογραφία έχει μια δύναμη που προβάλλει
-
2:13 - 2:17κατώ από αυτήν τη αδυσώπητη δίνη του σημερινού κορεσμένου κόσμο των μέσων,
-
2:17 - 2:19γιατί φωτογραφίες επιδιώκουν να φτάσουν τον τρόπο
-
2:19 - 2:21με τον οποίο το μυαλό μας παγώνει μια σημαντική στιγμή.
-
2:21 - 2:23Εδώ είναι ένα παράδειγμα.
-
2:23 - 2:25Πριν τέσσερα χρόνια ήμουν στην παραλία με τον γιό μου,
-
2:25 - 2:28και μάθαινε κολύμβι
-
2:28 - 2:31σε αυτό το σχετικά απαλό κύμα των παραλιών του Ντελαβέρ.
-
2:32 - 2:35Αλλά γύρισα για μια στιγμή και παγιδέυτηκε στο νερό
-
2:35 - 2:36και άρχισε να σπρίχνεται προς την προβλήτα.
-
2:38 - 2:41Μπορώ να σταθώ εδώ και να βλέπω,
-
2:41 - 2:44καθώς τον ακολουθώ στο νερό,
-
2:44 - 2:47οι στιγμές μειώνονται και παγώνουν έπειτα.
-
2:47 - 2:51Μπορώ να δω τους βράχους εκεί.
-
2:51 - 2:53Ένα κύμα είναι έτοιμο να τον χτυπήσει.
-
2:53 - 2:56Μπορώ να δω το χέρι του να απλώνεται,
-
2:56 - 2:58μπορώ να δω τον φόβο στο πρόσωπο του,
-
2:58 - 3:01κοιτάζοντας με, λέγοντας "Βοήθισε με, Μπαμπά."
-
3:02 - 3:04Τον έχω, το κύμα διαλύεται πάνω μας.
-
3:04 - 3:06Είμαστε πισώ στη στεργιά, είναι εντάξει.
-
3:06 - 3:08Είμασαν λίγο τρομοκρατιμένοι.
-
3:08 - 3:12Αλλά αυτή η "φωτογραφική μνήμη", όπως λέγεται,
-
3:12 - 3:14υπάρχει όταν όλα τα στοιχεία συλλέγονται για να ορίσουν
-
3:14 - 3:19όχι απλά ένα συμβάν, αλλά ένα συναισθηματικό σύνδεσμο σε αυτό.
-
3:19 - 3:21Και σε αυτό εισχωρεί μια φωτογραφία
-
3:21 - 3:24όταν δημιουργεί την της δυνατή σύνδεση με τον θεατή.
-
3:24 - 3:26Τώρα έχω να σας πω,
-
3:26 - 3:28ότι μιλούσα με τον Καϊλ την περασμένη βδομάδα γι΄αυτό,
-
3:28 - 3:30ότι θα πω αυτή την ιστορία.
-
3:30 - 3:32Και είπε, " Ο, ναι, το θυμάμαι και εγώ αυτό!
-
3:32 - 3:34Θυμάμαι την εικόνα σου
-
3:34 - 3:36φωάζοντας μου από το νερό."
-
3:36 - 3:38{ Γέλιο )
-
3:38 - 3:40Νόμιζα ότι ήμουν ήρωας.
-
3:40 - 3:41{ Γέλιο )
-
3:41 - 3:44Έτσι...
-
3:44 - 3:46αυτό παρουσιάζει - αυτό είναι ένα σύνθετο παράδειγμα από
-
3:46 - 3:50κάποιες ιδιαίτερες εικόνες από κάπιους από τους καλύτερους φωτορεπόρτερ του κόσμου
-
3:50 - 3:53δουλέυοντας στην κορυφή της τέχνης τους.
-
3:53 - 3:55Εκτός από έναν.
-
3:55 - 3:58Αυτή η φωτογραφ'ια είναι από τον Δρ. Ευάν Μαϊσον
-
3:58 - 4:00στη Νέα Ζηλανδία πέρσι,
-
4:00 - 4:03και κατατέθηκε και δημοσιέυθηκε στο National Geographic.
-
4:03 - 4:05Την ποηγοηγούμενη χρονιά προσθέσαμε στην ιστοσελίδα μας μια ενότητα με το όνομα "Your Shot,"
-
4:05 - 4:09όπου ο καθένας μπορεί να υποβάλλει φωτογραφίες για πιθανλη δημοσίευση.
-
4:09 - 4:12Και έγινε μια φοβερή επιτυχία,
-
4:12 - 4:15περπατώντας σε μια κοινότητα από θηασωτές φωτογραφίας.
-
4:15 - 4:17Η ποιότητα των ερασιτεχνικών φωτογραφιών
-
4:17 - 4:19μπορεί, κάποιες φορές, να είναι εκπληκτική.
-
4:19 - 4:21Και βλέποντας αυτό, ενδυναμώνει. για εμένα,
-
4:21 - 4:24ότι ο καθένας μας έχει τουλάχιστον ένα ή δυο
-
4:24 - 4:26φανταστικές φωτογραφίες μέσα μας.
-
4:26 - 4:29Αλλά για να είστε ένας μεγάλος φωτορεπόρτερ,
-
4:29 - 4:31θα πρέπει να έχετε περισσότερες από μια ή δύο
-
4:31 - 4:33σπουδαίες φωτογραφίες μέσα σας.
-
4:33 - 4:35Θα πρέπει να μπορείτα να τις κάνετε συνλεχεια.
-
4:35 - 4:38Αλλά ακόμα πιο σημαντικά,
-
4:38 - 4:41πρέπει να γνωρίζετε πως να κάνεται μια οπιτκή ιστορία.
-
4:41 - 4:44Πρέπει να γνωρίζετε πως να πείτε μια ιστορία.
-
4:44 - 4:46Τώρα θα μοιραστώ μαζί σας κάποιες καλύψεις
-
4:46 - 4:49που αισθάνομαι ότι υποδεικνύουν την δύναμη της φωτογραφικής αφήγησης.
-
4:51 - 4:54Ο φωτογράφος Νικ Νίκολς πήγε να καταγράψει
-
4:54 - 4:57'ενας πολύ μικρό και σχετικά άγνωστο καταφύγειο άγιας ζωής
-
4:57 - 4:59στο Τσάντ, ονομαζέται Ζακούμα.
-
5:00 - 5:02Η αρχική πρόθεση ήταν ένα ταξίδι εκεί
-
5:02 - 5:04και επιστρέφοντας μια κλασσική ιστορία διαφορών ειδών,
-
5:04 - 5:06από εξοτική ζωή.
-
5:06 - 5:08Και αυτό ήταν αυτό που έκανε ο Νικ σε ένα βαθμό.
-
5:08 - 5:10Αυτό είναι μια άγρια γάτα
-
5:10 - 5:12Βασικά τραβάει την δική του εικόνα,
-
5:12 - 5:14με κάτι που ονομάζεται παγίδα κάμερας.
-
5:14 - 5:16Υπάρχει μια ακτίδα λεϊζερ που κινείται,
-
5:16 - 5:18και στέκεται εντός της ακτίδας και βγάζει την φωτογραφία του.
-
5:18 - 5:22Αυτά είναι μπαμπουίνοι σε σημείο με νερό
-
5:23 - 5:25Νικ- η κάμερα, ξανά, μια αυτόματη κάμερα-
-
5:25 - 5:27έβγαλε χιλιάδες φωτογραφίες από αυτό.
-
5:27 - 5:29Και ο Νικ έμεινε με πάρα πολλές φωτογραφίες
-
5:29 - 5:31με την πίσω όψη μπαπουίνων.
-
5:31 - 5:32( Γέλιο )
-
5:32 - 5:35Ένα λιοντάρει τρώγοντας ένα νυχτερινό σνάκ --
-
5:35 - 5:37παρατηρίστε ότι έχει ένα σπασμένο δόντι.
-
5:40 - 5:43Και ένας κροκόδικος περπατά σε δίπλα στο ποτάμη προς το καταφύγειο του.
-
5:43 - 5:45Λατρεύω αυτό το λίγο νερό
-
5:45 - 5:47που τρέχει πάνω στην ουρά του.
-
5:49 - 5:52Αλλά το κεντρικό είδος στο Ζακούμα είναι οι ελέφαντες.
-
5:52 - 5:56Μια από τις εκ μεγαλύτερες αγέλες σε αυτό το σημείο της Αφρικής.
-
5:56 - 5:58Εδώ είναι μια νυχτερίνη λήψη φωτογραφίας στο φως του φεγγαρίου,
-
5:58 - 6:01κάτι για το οποίο η ψηφιακή φωτογραφία έχει κάνει μια μεγάλη διαφορά.
-
6:01 - 6:03Είναι οι ελέφαντες που κινούσαν αυτή την ιστορία.
-
6:03 - 6:07Ο ΝΙκ, μαζί με τον ερευνητή Δρ. Μαϊκλ ΦεΪ,
-
6:07 - 6:09περικύκλωσαν την μητέρα αυτής της αγέκης.
-
6:09 - 6:11Την ονόμασαν Άννη
-
6:11 - 6:13και ξεκίνησαν να καταγράφουν τις κινήσεις της.
-
6:13 - 6:15Η αγέλη ήταν ασφαλή εντός των συνόρων του πάρκου
-
6:15 - 6:17γιατί είχε μια αφωσιωμένη ομάα από φύλακες.
-
6:17 - 6:21Αλλά όταν ξεκινά η ετήσιες βροχοπτώσεις,
-
6:21 - 6:24η αγέλη θα ξεκινούσε να μετακινείται προς σημεία τροφής εκτός του πάρκου.
-
6:24 - 6:26Και σε αυτό το σημείο αρχίζουν τα προβλήματα.
-
6:27 - 6:29Για την ασφάλεια εκτός του πάρκου υπήρχαν λαθροκυνηγοί
-
6:29 - 6:33που θα κυνηγούσαν μόνο και μόνο για την αξία του ελεφαντοδοντού.
-
6:34 - 6:36Η μητέρα που την κατέγραφαν με ασύρματο,
-
6:36 - 6:39μετά από βδομάδες μετακίνησεων μπρος πίσω, μέσα και έξω από το πάρκο,
-
6:39 - 6:41έπαψε εκτός του πάρκου.
-
6:41 - 6:46Η Άννη σκοτώθηκε, μαζί με άλλα 20 μέλη της αγέλης της.
-
6:49 - 6:51Και ήρθαν για το ελεφαντοδόντο.
-
6:55 - 6:57Αυτό είναι ένας των φυλάκων.
-
6:57 - 7:00Κατάφεραν να διώξουν του λαθροκυνηγούς και να διαφύλάξουν αυτό το ελεφαντοδόντο.
-
7:00 - 7:02Δεν μπορούσ,ν να το αφήσουν εκεί.
-
7:02 - 7:04γιατί έχει ακόμη αξία.
-
7:04 - 7:06Αλλά αυτό που έκανε ο Νικ ήταν, όταν επέστρεψε
-
7:06 - 7:10με μια ιστορία που έφτασε πίσω από την μέθοδο της παλίας σχολης
-
7:10 - 7:12του απευθείας, "Δεν είναι αυτό ένας φανταστικός κόσμος;"
-
7:12 - 7:16Αντίθετα δημιουργήσε μια ιστορία που άγγιζε το κοινό μας βαθιά.
-
7:16 - 7:18Αντί για την απλή γνώση για αυτό το πάρκο,
-
7:18 - 7:20δημιούργησε μια κατανοήση και εμπάθεια
-
7:20 - 7:22για τους ελέφαντες, τους φύλακες και τα πολλά ζητήματα
-
7:22 - 7:25γύρω από τις συγκρούσεις άνθρωπου- άγριας ζωής.
-
7:26 - 7:28Τώρα ας πάμε στην Ινδία.
-
7:28 - 7:31Κάποιες φορές μπορείς να πεις μια μεγάλη ιστορία με συγκεκριμένο τρόπο.
-
7:31 - 7:34Κοιτάξαμε το ίδιο θέμα που ο Ρίτζάρντ Βούμαν
-
7:34 - 7:37αγγίζει στο έργο του Ο Πληθυσμός του Νέου Κόσμου.
-
7:37 - 7:39Για πρώτη φορά στην ιστορία,
-
7:39 - 7:43περισσότεροι άνθρωποι ζουν σε αστικά παρά σε φυσικά περιβάλλοντα.
-
7:43 - 7:45Και η μεγαλύτερη ανάπτυξη δεν είναι στις πόλεις,
-
7:45 - 7:47αλλά στο περιθώριο που της περικυκλώνει.
-
7:48 - 7:51Γόνας Μπεντικσέν, ένας πολύ ενεργός φωτογράφος,
-
7:51 - 7:53ήρθε σε μένα και είπε,
-
7:53 - 7:56" Χρειαζόμαστε να καταγράψουμε αυτό, και εδώ είναι η πρόταση μου:
-
7:56 - 7:59Ας ταξιδέψουμε σε ολόκληρο τον κόσμο και φωτογραφίσουμε κάθε περιθώριο στον κόσμο."
-
7:59 - 8:02Και είπα," Καλά, ξέρεις, αυτό μπορεί να είναι λίγο φιλόδοξο για τον προϋπολογισμό μας."
-
8:02 - 8:04Έτσι, αντί για αυτό, κάναμε,
-
8:04 - 8:07αντί να πάμε έξω και αναζητώντας ένα αποτέλεσμα
-
8:07 - 8:09για κάτι που εμείς αντιληφθήκαμε σαν ερευνητική ιστορία,
-
8:09 - 8:12όπου απλά μπαίνεις και βλέπεις λίγο απ΄όλα,
-
8:12 - 8:15στείλαμε τον Γόνας στο Dharavi
-
8:15 - 8:17που είναι κομμάτι του Μουμπάι, Ινδία,
-
8:17 - 8:19και τον αφήσαμε να μείνει εκεί για να εισχωρήσει
-
8:19 - 8:25σε καρδία και ψυχή όλο αυτό το πραγματικά μεγάλο κομμάτι της πόλης.
-
8:26 - 8:28Αυτό που έκανε ο Γόνας δεν ήταν απλά να παεί και να ρίξει μια ματιά
-
8:28 - 8:31στις άθλιες συνθήκες που υπάρχουν σε αυτά τα μέρη.
-
8:31 - 8:34Είδε ότι αυτό ήταν να ζείς και να αναπνέεις και ένα ζωντανό κομμάτι
-
8:34 - 8:36και πως λειτουργεί μια ολόκληρη αστική περιοχή.
-
8:37 - 8:39Μένωντας αυστηρά συγκεντρωμένος σε ένα μέρος,
-
8:39 - 8:42Ο Γόνας εισχώρησε στην ψυχή και το δυνατό ανθρώπινο πνέυμα
-
8:42 - 8:44που υπάρχει σε αυτή την κοινότητα.
-
8:46 - 8:48Και το έκανε με έναν όμορφο τρόπο.
-
8:51 - 8:54Κάποιες φορές, όμως, ο μοναδκικός τρόπος να πεις μια ιστορία είναι να σαρώσεις μια εικόνα.
-
8:54 - 8:57Πήραμε στην ομάδα τον υποβρύχιο φωτογράφο Μπραϊάν Σκέρι
-
8:57 - 8:59και τον φωτορεπόρτερ Ράντι Όλσον
-
8:59 - 9:02για να καταγράψουν εξάντληση της παγκόσμιας αλιείας.
-
9:02 - 9:05Δεν είμασταν οι μόνοι που έπεαν σε αυτό το θέμα,
-
9:05 - 9:08αλλά οι φωτογραφίες που δημιούργησαν ο Μπραϊαν και ο Ράντι
-
9:08 - 9:10είναι από της καλύτερες εμφανίσεις από εξίσου την ανθρώπινη
-
9:10 - 9:12και φυσικλη καταστροφή της υπερβολικής αλιείας.
-
9:12 - 9:14Εδώ, σε μια φωτογραφία του Μπραϊαν,
-
9:14 - 9:17ένας εμφανέστατα ταλαιπωρημένος καρχαρίας έχει πιαστεί
-
9:17 - 9:19σε ένα βράγχιο δίχτι από Baja.
-
9:19 - 9:22Έχω δει μια σειρά από εικόνες ΟΚ από bycatch,
-
9:22 - 9:24τα ζωντανά τυχαία καρφωμένα
-
9:24 - 9:26κατά την διάρκεια ψαρέματος για ένα συγκεκριμένο είδος.
-
9:26 - 9:28Αλλά εδώ, ο Μπραϊαν αποθανάτησε μια μοναδική εικόνα
-
9:28 - 9:31τοποθετώντας τον εαυτό του κάτω από το καράβι
-
9:31 - 9:35όταν έριχναν τα περισέυματα π΄σιω στην θάλασσα.
-
9:37 - 9:39Και ο Μπραϊαν πήρε ένα ακόμα μεγαλύτερο ρίσκο
-
9:39 - 9:41για να πάρει αυτή την μοναδική φωτογραφία
-
9:41 - 9:43από ένα δίχτη παραγάδι αχρηστέυοντας το έδαφος της θάλασσας.
-
9:46 - 9:48Πίσω στο έδαφος, ο ράντι Όλσον φωτογραφούσε
-
9:48 - 9:50μια βάρδυα στην ψαροαγορά στην Αφρική,
-
9:50 - 9:53όπου τα περισέυματα αοό φιλεταρισμένο ψάρι πουλιούνται στα εστιατόρια,
-
9:53 - 9:56τα κύρια κομμάτια έχουν ήδη σταλθεί στην Ευρώπη.
-
9:56 - 9:59Και εδώ στην Κίνα. ο Ράντι τράβιξε μια αγορά μεδουσών.
-
10:00 - 10:02Όπως καταστρέφονται οι κύριες πηγές τροφής,
-
10:02 - 10:04η σοδειά πήγαινει όλο και πιο βαθία στης θάλασσες
-
10:04 - 10:06και φέρνει περισσότερες τέτοιες πηγές προτεϊνης.
-
10:06 - 10:09Αυτό σημαίνει ψάρεμα μέχρι την εξάντληση της διατρφικής αλυσίδας.
-
10:09 - 10:11Αλλά υπάρχουν και σπίθες ελπίδας,
-
10:11 - 10:14και πιστέυω ότι οποιδήποτε στιγμή θα κάνουμε μια μεγάλη, πολύ μεγάλη ιστορία γι' αυτό,
-
10:14 - 10:16πραγματικά δεν θέλουμε να πάμε
-
10:16 - 10:18για να δούμε απλά τα πρβλήματα.
-
10:18 - 10:19Θέλουμε επίσης να δούμε για λύσεις.
-
10:19 - 10:23Ο Μπραϊαν φωτογράφησε το ναυτικό καταφύγειο στη Νέα Ζηλανδία
-
10:23 - 10:25όπου η εμπορική αλεία έχει απαγορευτεί,
-
10:25 - 10:29ως αποτέλεσμα έχουν ανανεωθεί τα εξαντλημένα είδη,
-
10:29 - 10:32και μαζί τους μια πιθανή λύση για μακροπρόθεσμη αλεία.
-
10:32 - 10:35Η φωτογραφία μπορεί επίσης να μας συναρπάζει να αντιμετωπίσουμε
-
10:35 - 10:38ζητήμτα που είναι ενδυνάμει οδυνηρά και συγκρουσιακά.
-
10:38 - 10:42Ο Τζαιμς Νάχτβεϊ, που τιμήθηκα στο TED της προηγούμενης χρονιάς,
-
10:42 - 10:44ασχολήθηκε με την εγκάθαρση του ιατρικοπεριθαλπιτικού συστήματος
-
10:44 - 10:47που χρησημοποιήθηκε για να αντμετωπίσει τους Αμρικανούς τραυματισμένους από το Ιράκ.
-
10:47 - 10:50Είναι σαν να είσαι σε μια σύραγγα όπου ένας τραυματισμένος στρατιώτης μπαίνει από την μια πλευρά
-
10:50 - 10:53και είναι, πίσω σπίτι, στην άλλη.
-
10:53 - 10:55Ο Τσίμ ξεκίνησε στον πόλεμο.
-
10:55 - 10:59Εδώ, ένας ιατρικός τεχνικός έρχεται σε έναν τραυματισμένο στρατιώτη
-
10:59 - 11:01σε ελικόπτερο ακριβώς πίσω στο νοσοκομείο εδάφους.
-
11:02 - 11:04Εδώ το νοσοκομείο εδάφους.
-
11:04 - 11:07Ο στρατιώτης στα δεξιά έχει το όνομα της κόρης του
-
11:07 - 11:10σε ταττού στο στήθος του ως υπενθύμηση για το σπίτι.
-
11:10 - 11:14Από εδώ, οι πιο σοβαρά τραυματισμένοι μεταφέρονται
-
11:14 - 11:16πισώ στη Γερμανία. όπου συνατιούνται με τις οικογένειες τους
-
11:16 - 11:18για πρώτη φορά.
-
11:21 - 11:25Και μετά πίσω στις Πολιτείες να συνέρθουν σε νοσοκομεία βετεράνων
-
11:25 - 11:27όπως εδώ στο Walter Reed.
-
11:27 - 11:29Και τελικά, συχνά εξωπλιμλενοι με προσθέσεις υψηλής τεχνολογίας
-
11:29 - 11:31η έξοδος από το ιατρικοπεριθαλπτικό σύστημα και επαναφορά
-
11:31 - 11:33στις προ- πολέμου ζωές.
-
11:33 - 11:36Ο Τζίμ κατέγραψε κάτι που θα μπορούσε να είναι κατευθείαν μια ιατρικοεπιστημονική ιστορία
-
11:36 - 11:40και έδωσε ανθρώπινη διάσταση που άγγηζε βαθιά τους αναγνώστες μας.
-
11:42 - 11:44Τώρα, αυτές οι ιστορίες είναι εξαιρετικά παραδείγματα
-
11:44 - 11:46του πως η φωτογραφιία μπορεί να χρησημποιήθει
-
11:46 - 11:49για να μεταφέρει κάποια από τα πιο σημαντικά θέματα μας.
-
11:49 - 11:51Αλλά υπάρχουν και στιγμές όταν οι φωτογράφοι
-
11:51 - 11:53απλά συναντούν πράγματα που είναι, όταν απλά συμβαίνουν,
-
11:53 - 11:55απλή πλάκα.
-
11:55 - 11:57Ο φωτογράφος Πώλ Νίκλιν ταξίδεψε στην Αναρκτική
-
11:57 - 11:59για να τραβίξει μια ιστορία για τις λεωπάρδαλες φώκιες.
-
11:59 - 12:02Σπάνια έχουν φωτογραφηθεί, από την μια γιατί θεωρούνται να είναι
-
12:02 - 12:04από τους πιο επικίνδυνα αρπακτικά ζώα στον ωκεανό.
-
12:05 - 12:07Πράγματι, πριν ένα χρόνο ένας ερευνητής έχει
-
12:07 - 12:09αρπαχτεί από μια και σύρθηκε μεχρή τον βυθό και σκοτώθηκε.
-
12:09 - 12:11Έτσι μπορείτε να φανταστείτε, ότι ο Πωλ ήταν ίσως λίγο διστακτικός
-
12:11 - 12:13για να μπεί στο νερό.
-
12:14 - 12:17Τώρα, αυτό που κάνουν οι λεωπάρδαλες φώκιες συνήθως είναι να τρώνε πινγκουίνους.
-
12:17 - 12:19Γνωρίζετε το "O Μάρτης των Πινγκουίνων";
-
12:19 - 12:21είναι ένα είδος μασώ των πινγκουίνων.
-
12:21 - 12:23( Γέλιο )
-
12:24 - 12:27Εδώ ένας πινγκουίνος πάει στην παρυφή και προσπαθεί
-
12:27 - 12:29να δει αν ή στεριά είναι καθαρή.
-
12:29 - 12:32Και μετά όλοι τρέχει προς τα έξω και βγαίνει έξω.
-
12:35 - 12:37Αλλά μετά ο Πώλ είναι στο νερό.
-
12:37 - 12:40Και είπε ότι δεν ήταν το φοβόταν ποτέ πραγματικά αυτό.
-
12:40 - 12:42Καλά, αυτό το θηλυκό ήρθε κατά πάνω του.
-
12:42 - 12:45Είναι μάλλον -- είναι κρίμα που δεν μπορείτε να το δείτε στη φωτογραφία --
-
12:45 - 12:47αλλά έχει μάκρος 12 ποδιών.
-
12:47 - 12:49Είναι πραγματικά εξαιρετικό μέγεθος.
-
12:50 - 12:51Και ο Πώλ έλεγε ότι δεν φοβόταν ποτέ στην πραγματικότητα,
-
12:51 - 12:54γιατί ήταν πιο περίεργος παρά φοβισμένος.
-
12:54 - 12:56Aυτό το παπαγάλισμα από την μια
-
12:56 - 12:59ήταν ο τρόπος της να του πει, ¨'Ελα, δες πόσο μεγάλη είμαι!"
-
12:59 - 13:02Ή ξέρετε, "Γειά σου, τι μεγάλα δόντια που έχεις."
-
13:02 - 13:03( Γέλιο )
-
13:03 - 13:05Μετά ο Πώλ νόμιζε ότι απλά τον δούλευε.
-
13:05 - 13:09Για εκείνη, ήταν αυτό το μεγάλο, αστείο πλάσμα στο νερό
-
13:09 - 13:11που για κάποιο λόγο δεν ενδιαφερόταν
-
13:11 - 13:13να κινυγήσει πινγκουίνους.
-
13:13 - 13:17Έτσι αυτό που έκανε ήταν να ξεκινήσει να του φέρνει πινγκουίνους,
-
13:17 - 13:20ζωντανούς, και τους άφησε ακριβώς μπροστά του.
-
13:20 - 13:23Τους άφηνε και μετά αυτά θα φέυγανε.
-
13:23 - 13:25Σαν να τον κοιτούσε με απορία "Τι κάνεις;"
-
13:25 - 13:28Πήγαινε πίω να τα πιάσει, και τα έφερνε πίσω
-
13:28 - 13:30και τα άφηνε μπροστά του.
-
13:30 - 13:33Και το έκανε αυτό για αρκετές φορές για κάποιες μέρες
-
13:33 - 13:35μέχρι την στιγμή που απογοητέυτηκε τόσο πολύ μαζί του,
-
13:35 - 13:38που άρχησε να τα βάζει ακριβώς στο κεφάλι του.
-
13:38 - 13:40( Γέλιο )
-
13:40 - 13:43Που απλά κατέληξε σε μια εξαιρετική φωτογραφία.
-
13:43 - 13:46( Γέλιο )
-
13:46 - 13:49Βασικά, για αυτό τον λόγο, ο Πώλ πιστέυει ότι εκείνη απλά κατάλαβε
-
13:49 - 13:51ότι αυτός δεν θα καταφέρει να επιβιώσει.
-
13:51 - 13:54Βλέπετε, ο τρόπος που ξεφυσάει
-
13:54 - 13:56είναι σαν να σιχαίνεται.
-
13:56 - 13:58( Γέλιο )
-
13:58 - 14:01Και έχασε το ενδιαφέρον της σε εκείνον, και συνέχισε να κάνει αυτό που έκανε καλά.
-
14:01 - 14:03Ο Πώλ ξεκίνησε να φωτογραφίζει μια σχετικά
-
14:03 - 14:05μυστήρια και άγνωστη μορφή,
-
14:05 - 14:07και επέστρεψε, όχι απλά με μια συλλογή από φωτογραφίες,
-
14:07 - 14:10αλλά μια εκπληκτική εμπειρία και φοβερή ιστορία.
-
14:11 - 14:13Είναι αυτό το είδος των ιστοριών,
-
14:13 - 14:16αυτές που ξεπερνούν το άμεσο ή το απλά υπερφυσικό,
-
14:16 - 14:18που παρουσιάζει την δύναμη του φωτορεπορτάζ.
-
14:19 - 14:24Πιστέυω ότι η φωτογραφία μπορεί να χτίσει μια πραγματική σχέση με τους ανθρώπους
-
14:24 - 14:27και μπορεί να χρησημοποιήθει ως ένας θετικός συντελεστής
-
14:27 - 14:29για την κατανόηση των προσκλήσεων και δυνατοτήτων
-
14:29 - 14:31να αντιμετωπίζουμε τον κόσμο σήμερα.
-
14:31 - 14:32Σας ευχαριστώ.
-
14:32 - 14:36( Χειροκρότημα)
- Title:
- Πώς μας συνδέει η φωτογραφία
- Speaker:
- David Griffin
- Description:
-
Ο διευθυντής φωτογραφίας του National Geographic, Ντεϊβιντ Γκρίφιν, γνωρίζει την δύνα,η της φωτογραφίας να μας συνδέει με τον κόσμο μας. Στην ομιλία γεματή με θαυμάσιες φωτογραφίες μας διηγείται το πως χρησιμοποιούμε φωτογραφίες για να πούμε τις ιστορίες μας.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 14:36
Chryssa R. Takahashi edited Greek subtitles for How photography connects us | ||
Konstantina Zoehrer added a translation |