Subtitles translated from English Showing Revision 1 created 08/29/2011 by Albert Almeyda.

1. Title:
   David Griffin a com la fotografia ens connecta
2. Description:

   El director de fotografia de National Geographic, David Griffin coneix el poder que te la fotografia per connectar-nos al món. A una conversa plena de glorioses imatges, ell ens parla de com tots nosaltres utilitzem fotografies per explicar histories.

3. 0 0:00 - 0:03
   Comencem donant un cop d'ull a algunes fotografies.
4. 5000 0:05 - 0:08
   Aquesta és una icona de National Geographic
5. 8000 0:08 - 0:11
   una refugiada afganesa presa per Steve McCurry.
6. 11000 0:11 - 0:14
   Però el Harvard Lampoon està a punt de sortir
7. 14000 0:14 - 0:16
   amb una paròdia de National Geographic
8. 16000 0:16 - 0:20
   i m'esgarrifo al pensar el que faran per aquesta fotografia.
9. 20000 0:20 - 0:22
   Oh, la ira de Photoshop.
10. 24000 0:24 - 0:27
    Això és un avió aterrant a Sant Francisco per Bruce Dale.

    ¶

11. 27000 0:27 - 0:30
    Va instal·lar la càmera a la cua.
12. 34000 0:34 - 0:37
    Una imatge poètica per un reportatge sobre Tolstoi per Sam Abell.
13. 40000 0:40 - 0:42
    Pigmeus a la República Democràtica del Congo per Randy Olson.
14. 42000 0:42 - 0:44
    M'encanta aquesta foto perquè em recorda
15. 44000 0:44 - 0:47
    a les escultures de bronze de la Petita Ballarina de Degas.
16. 50000 0:50 - 0:55
    Un ós polar nedant a l'Àrtic per Paul Nicklin.
17. 55000 0:55 - 0:58
    Els óssos polars necessiten el gel per moure's
18. 58000 0:58 - 1:00
    no són gaire bons nedadors.
19. 60000 1:00 - 1:02
    I ja sabem què està passant amb el gel.
20. 64000 1:04 - 1:08
    Camells travessant la vall del Rift a Àfrica,
21. 68000 1:08 - 1:10
    presa per Chris Johns.
22. 71000 1:11 - 1:17
    Presa en vertical, per tant això són les ombres dels camells.
23. 79000 1:19 - 1:21
    Aquest és un ranxer a Texas per William Albert Allard,
24. 81000 1:21 - 1:24
    un gran retratista.
25. 85000 1:25 - 1:27
    I Jane Goodall, fent la seva especial connexió,
26. 87000 1:27 - 1:29
    presa per Nick Nichols.
27. 92000 1:32 - 1:36
    Una festa de l'escuma a Espanya, presa per David Alan Harvey.
28. 96000 1:36 - 1:38
    En David va dir que passaven moltes coses estranyes
29. 98000 1:38 - 1:40
    a la pista de ball.
30. 100000 1:40 - 1:43
    Però, ei, com a mínim és higiènic.
31. 103000 1:43 - 1:47
    (Riures)
32. 107000 1:47 - 1:51
    Lleons marins a Austràlia fent el seu ball particular.
33. 111000 1:51 - 1:53
    per David Doubilet.
34. 114000 1:54 - 1:58
    Això és un cometa, pres pel Dr. Euan Mason.
35. 120000 2:00 - 2:04
    I finalment, la proa del Titanic, sense estrelles de pel·lícula,
36. 124000 2:04 - 2:06
    fotografiada per Emory Kristof.
37. 131000 2:11 - 2:13
    La fotografía porta un poder que es manté
38. 133000 2:13 - 2:17
    en el remolí incessant d'un món saturat de mitjans de comunicació,
39. 137000 2:17 - 2:19
    perquè les fotografies simulen la forma
40. 139000 2:19 - 2:21
    en què les nostres ments congelen un moment significatiu.
41. 141000 2:21 - 2:23
    Us poso un exemple.

    ¶

42. 143000 2:23 - 2:25
    Fa quatre anys estava a la platja amb el meu fill,
43. 145000 2:25 - 2:28
    ell estava aprenent a nedar
44. 148000 2:28 - 2:31
    en les relativament suaus onades de les platges de Delaware.
45. 152000 2:32 - 2:35
    Vaig girar-me per un moment i va quedar atrapat en una ressaca
46. 155000 2:35 - 2:36
    que el va començar a portar cap al moll.
47. 158000 2:38 - 2:41
    Puc estar ara mateix aquí i veure
48. 161000 2:41 - 2:44
    com em vaig tirar a l'aigua darrere d'ell,
49. 164000 2:44 - 2:47
    aquests moments semblen com si es paralitzessin.
50. 167000 2:47 - 2:51
    Veig les roques per aquí.
51. 171000 2:51 - 2:53
    Hi ha una ona a punt de tirar-se'n el damunt.
52. 173000 2:53 - 2:56
    Veig les seves mans enlaire,
53. 176000 2:56 - 2:58
    I puc veure la seva cara aterrorida
54. 178000 2:58 - 3:01
    mirant-me i dient: "Ajuda'm, pare."
55. 182000 3:02 - 3:04
    El vaig agafar, l'ona s'ens va tirar a sobre.
56. 184000 3:04 - 3:06
    Vam tornar a terra, ell estava bé.
57. 186000 3:06 - 3:08
    Estàvem una mica nerviosos.
58. 188000 3:08 - 3:12
    Però aquesta "memòria flash", que és així com se'n diu,
59. 192000 3:12 - 3:14
    es produeix quan tots els elements s'uneixen per definir
60. 194000 3:14 - 3:19
    no només l'instant, sinó també la meva connexió emocional amb ell.
61. 199000 3:19 - 3:21
    I això és el que la fotografia aprofita
62. 201000 3:21 - 3:24
    quan fa la seva pròpia connexió poderosa amb l'observador.
63. 204000 3:24 - 3:26
    Ara bé, he de dir que,

    ¶

64. 206000 3:26 - 3:28
    vaig parlar amb en Kyle la setmana passada sobre això,
65. 208000 3:28 - 3:30
    que explicaria aquesta historia.
66. 210000 3:30 - 3:32
    Ell va dir: "Ah sí, tambè me'n recordo!
67. 212000 3:32 - 3:34
    Recordo la teva imatge
68. 214000 3:34 - 3:36
    a la sorra cridant-me."
69. 216000 3:36 - 3:38
    (Riures)
70. 218000 3:38 - 3:40
    Pensava que era un heroi.
71. 220000 3:40 - 3:41
    (Riures)
72. 221000 3:41 - 3:44
    Per tant ...

    ¶

73. 224000 3:44 - 3:46
    això representa... Això es una mostra
74. 226000 3:46 - 3:50
    d'algunes imatges destacades preses per alguns dels millors fotoperiodistes de tot el món
75. 230000 3:50 - 3:53
    en el moment àlgid de la seva carrera.
76. 233000 3:53 - 3:55
    Excepte una.
77. 235000 3:55 - 3:58
    Aquesta fotografia la va fer el Dr. Euan Mason
78. 238000 3:58 - 4:00
    a Nova Zelanda l'any passat,
79. 240000 4:00 - 4:03
    i va se enviada i publicada a National Geographic.
80. 243000 4:03 - 4:05
    L'any passat vam afegir una secció a la nostra web anomenada "Your Shot,"
81. 245000 4:05 - 4:09
    on tothom podia enviar fotografies per una possible publicació.
82. 249000 4:09 - 4:12
    I es va convertir en tot un èxit,
83. 252000 4:12 - 4:15
    aprofitant l'entusiasta comunitat fotogràfica.
84. 255000 4:15 - 4:17
    La qualitat d'aquests fotògrafs amateurs
85. 257000 4:17 - 4:19
    pot, a vegades, ser impressionant.
86. 259000 4:19 - 4:21
    I veient això confirma, per mi,
87. 261000 4:21 - 4:24
    que tots nosaltres tenim com a mínim una o dues
88. 264000 4:24 - 4:26
    grans fotografies.
89. 266000 4:26 - 4:29
    Però per ser un gran fotoperiodista

    ¶

90. 269000 4:29 - 4:31
    has de tenir més que només una o dues
91. 271000 4:31 - 4:33
    grans fotografies.
92. 273000 4:33 - 4:35
    Has de ser capaç de fer-ne sempre.
93. 275000 4:35 - 4:38
    Però més important encara,
94. 278000 4:38 - 4:41
    has de saber com crear una narrativa visual.
95. 281000 4:41 - 4:44
    Has de saber com explicar una història.
96. 284000 4:44 - 4:46
    Doncs, voldria compartir alguns treballs
97. 286000 4:46 - 4:49
    que crec que demostren el poder per explicar histories de la fotografia.
98. 291000 4:51 - 4:54
    El fotògraf Nick Nichols va anar a documentar

    ¶

99. 294000 4:54 - 4:57
    un molt petit i relativament desconegut santuari de fauna i flora
100. 297000 4:57 - 4:59
     al Txad, anomenat Zakouma.
101. 300000 5:00 - 5:02
     La idea original era d'anar allà
102. 302000 5:02 - 5:04
     i portar el reportatge clàssic de diverses espècies,
103. 304000 5:04 - 5:06
     d'un escenari exòtic.
104. 306000 5:06 - 5:08
     I això és el que en Nick va fer fins a un cert punt.
105. 308000 5:08 - 5:10
     Això és un gat salvatge.
106. 310000 5:10 - 5:12
     De fet s'està fent la foto ell mateix,
107. 312000 5:12 - 5:14
     feta amb el que s'anomena una càmera trampa.
108. 314000 5:14 - 5:16
     Hi ha un raig infraroig que la creua,
109. 316000 5:16 - 5:18
     i ell va creuar el raig i va fer aquesta fotografia.
110. 318000 5:18 - 5:22
     Això són babuïns en un abeurador.
111. 323000 5:23 - 5:25
     Nick... la càmera, de nou, una càmera automàtica,
112. 325000 5:25 - 5:27
     va fer milers de fotos d'això.
113. 327000 5:27 - 5:29
     I finalment va acabar amb moltes fotos
114. 329000 5:29 - 5:31
     de culs de babuïns.
115. 331000 5:31 - 5:32
     (Riures)
116. 332000 5:32 - 5:35
     Un lleó prenent un aperitiu per la nit.
117. 335000 5:35 - 5:37
     Mireu com té un queixal trencat.
118. 340000 5:40 - 5:43
     I un cocodril caminant per la vora d'un riu cap al seu cau.
119. 343000 5:43 - 5:45
     M'encanta aquesta miqueta d'aigua
120. 345000 5:45 - 5:47
     que cau per darrera de la seva cua.
121. 349000 5:49 - 5:52
     Però la espècie central de Zakouma són els elefants.

     ¶

122. 352000 5:52 - 5:56
     És un dels grans ramats intacte en aquesta part d'Àfrica.
123. 356000 5:56 - 5:58
     Una fotografia feta amb la llum de la lluna,
124. 358000 5:58 - 6:01
     una cosa per la que la fotografia digital ha marcat la diferència.
125. 361000 6:01 - 6:03
     Va ser amb els elefants que el reportatge es va capgirar.
126. 363000 6:03 - 6:07
     Nick, amb l'investigador Dr, Michael Fay,
127. 367000 6:07 - 6:09
     van posar un collar a la matriarca del ramat.
128. 369000 6:09 - 6:11
     La van anomenar Annie
129. 371000 6:11 - 6:13
     i van començar a monitoritzar els seus moviments.
130. 373000 6:13 - 6:15
     El ramat estava segur en els límits del parc
131. 375000 6:15 - 6:17
     gràcies a un dedicat grup de guardaparcs.
132. 377000 6:17 - 6:21
     Però quan van començar les pluges anuals,
133. 381000 6:21 - 6:24
     el ramat va començar a migrar a prats per alimentar-se fora del parc.
134. 384000 6:24 - 6:26
     I aquí és quan van començar a tenir problemes.

     ¶

135. 387000 6:27 - 6:29
     Per fora de la seguretat del parc hi havia caçadors furtius
136. 389000 6:29 - 6:33
     que els caçarien només pel valor dels seus ullals d'ivori.
137. 394000 6:34 - 6:36
     La matriarca que havien estat monitoritzant
138. 396000 6:36 - 6:39
     després de setmanes movent-se dins i fora del parc,
139. 399000 6:39 - 6:41
     es va aturar fora del parc.
140. 401000 6:41 - 6:46
     L'Annie va ser assassinada, juntament amb 20 membres del seu ramat.
141. 409000 6:49 - 6:51
     I només van venir per l'ivori.
142. 415000 6:55 - 6:57
     Aquest és, de fet,un dels guardaparcs.
143. 417000 6:57 - 7:00
     Van ser capaços de foragitar a un dels caçadors furtius i recuperar aquest ivori.
144. 420000 7:00 - 7:02
     No el van poder deixar allà,
145. 422000 7:02 - 7:04
     ja que encara té valor.
146. 424000 7:04 - 7:06
     Però el que en Nick va fer és portar
147. 426000 7:06 - 7:10
     un reportatge que anava més enllà del mètode de la vella escola
148. 430000 7:10 - 7:12
     o simplement, "No és aquest un món increïble?"
149. 432000 7:12 - 7:16
     En comptes d'això, va crear un reportatge que va impactar profundament les nostres audiències.
150. 436000 7:16 - 7:18
     Enlloc de només fer conèixer aquest parc,
151. 438000 7:18 - 7:20
     va crear un enteniment i una empatia
152. 440000 7:20 - 7:22
     cap als elefants, els guardaparcs i els molts problemes
153. 442000 7:22 - 7:25
     al voltant dels conflictes de l'ésser humà i la natura.
154. 446000 7:26 - 7:28
     Ara anem cap a l'Índia.

     ¶

155. 448000 7:28 - 7:31
     De vegades, pots explicar una història de forma focalitzada.
156. 451000 7:31 - 7:34
     Buscàvem el mateix tema que Richard Wurman
157. 454000 7:34 - 7:37
     va tocar en el seu projecte New World Population.
158. 457000 7:37 - 7:39
     Per primera vegada a la història,
159. 459000 7:39 - 7:43
     hi ha més gent que viu a entorns urbans que rurals.
160. 463000 7:43 - 7:45
     I la majoria d'aquest creixement no és a les ciutats,
161. 465000 7:45 - 7:47
     sinó als suburbis que les envolten.
162. 468000 7:48 - 7:51
     Jonas Bendiksen, un fotògraf molt enèrgic,
163. 471000 7:51 - 7:53
     se'm va acostar i em va dir:
164. 473000 7:53 - 7:56
     "Hem de documentar-ho, i aquesta és la meva proposta:
165. 476000 7:56 - 7:59
     Anem per tot el món i fotografiem tots el suburbis del món."
166. 479000 7:59 - 8:02
     Li vaig dir: "Bé, això pot ser una mica ambiciós pel nostre pressupost."
167. 482000 8:02 - 8:04
     Enlloc d'això el que vam fer és
168. 484000 8:04 - 8:07
     enlloc de sortir i fer el que hauria estat
169. 487000 8:07 - 8:09
     el que podríem considerar una espècie de recerca
170. 489000 8:09 - 8:12
     en la que veus només una petita part de tot,
171. 492000 8:12 - 8:15
     vam enviar en Jonas a Dharavi,
172. 495000 8:15 - 8:17
     que és part de Mumbai, Índia,
173. 497000 8:17 - 8:19
     perquè s'estés allà i realment entrés dins
174. 499000 8:19 - 8:25
     el cor i l'ànima d'aquesta gran part de la ciutat.
175. 506000 8:26 - 8:28
     El que en Jonas va fer no és només anar i fer una mirada superficial
176. 508000 8:28 - 8:31
     de les horribles condicions que existeixen en aquests llocs.
177. 511000 8:31 - 8:34
     Va veure que era una part viva i vital
178. 514000 8:34 - 8:36
     de com tota l'àrea urbana funcionava.
179. 517000 8:37 - 8:39
     Estant concentrat en un lloc,
180. 519000 8:39 - 8:42
     en Jonas va tocar l'ànima i l'esperit humà perdurable
181. 522000 8:42 - 8:44
     que subjau en aquesta comunitat.
182. 526000 8:46 - 8:48
     I ho va fer d'una forma preciosa.
183. 531000 8:51 - 8:54
     De vegades, però, l'única forma d'explicar una història és amb una imatge de rastreig.

     ¶

184. 534000 8:54 - 8:57
     Vàrem unir al fotògraf submarí Brian Skerry
185. 537000 8:57 - 8:59
     i al fotoperiodista Randy Olson
186. 539000 8:59 - 9:02
     per documentar l'esgotament de les pesqueries del món.
187. 542000 9:02 - 9:05
     No vam ser els únics a tractar aquest tema,
188. 545000 9:05 - 9:08
     però les fotos que en Brian i en Randy van fer
189. 548000 9:08 - 9:10
     són de les millors en captar tant la devastació humana
190. 550000 9:10 - 9:12
     com natural de la pesca excessiva.
191. 552000 9:12 - 9:14
     Aquí, en una foto d'en Brian,
192. 554000 9:14 - 9:17
     un tauró aparentment crucificat és capturat
193. 557000 9:17 - 9:19
     en una xarxa d'emmallament de Baixa Califòrnia.
194. 559000 9:19 - 9:22
     He vist fotos de captures accidentals que estan bé,
195. 562000 9:22 - 9:24
     d'animals recollits accidentalment
196. 564000 9:24 - 9:26
     mentre pescaven especies determinades.
197. 566000 9:26 - 9:28
     Però aquí, en Brian va capturar una visió única
198. 568000 9:28 - 9:31
     posicionant-se ell mateix per sota del vaixell
199. 571000 9:31 - 9:35
     mentre llençaven les restes per la borda.
200. 577000 9:37 - 9:39
     I aleshores en Brian es va arriscar encara més
201. 579000 9:39 - 9:41
     per fer aquesta foto mai feta abans
202. 581000 9:41 - 9:43
     d'una xarxa d'arrossegament raspant el fons de l'oceà.
203. 586000 9:46 - 9:48
     De tornada a terra, en Randy Olson va fotografiar

     ¶

204. 588000 9:48 - 9:50
     un mercat de peix improvisat a l'Àfrica,
205. 590000 9:50 - 9:53
     on les restes de peix eren venuts als veïns,
206. 593000 9:53 - 9:56
     les parts principals havien estat ja enviades a Europa.
207. 596000 9:56 - 9:59
     I aquí a la Xina, en Randy va fotografiar un mercat de meduses.
208. 600000 10:00 - 10:02
     Mentre les principals fonts d'aliments s'esgoten,
209. 602000 10:02 - 10:04
     la collita va més enllà als oceans
210. 604000 10:04 - 10:06
     i porta cada vegada més aquest tipus de proteïna.
211. 606000 10:06 - 10:09
     Això s'anomena esgotar la cadena alimentària.
212. 609000 10:09 - 10:11
     Però també hi ha espurnes d'esperança,

     ¶

213. 611000 10:11 - 10:14
     i penso que sempre que fem una gran història d'això,
214. 614000 10:14 - 10:16
     realment no volem anar
215. 616000 10:16 - 10:18
     i mirar només els problemes.
216. 618000 10:18 - 10:19
     També volem buscar solucions.
217. 619000 10:19 - 10:23
     En Brian va fotografiar un santuari marí a Nova Zelanda
218. 623000 10:23 - 10:25
     on la pesca comercial ha estat prohibida,
219. 625000 10:25 - 10:29
     amb el resultat que les espècies sobreexplotades s'han recuperat,
220. 629000 10:29 - 10:32
     i amb elles una possible solució per la pesca sostenible.
221. 632000 10:32 - 10:35
     La fotografia també pot obligar-nos a enfrontar

     ¶

222. 635000 10:35 - 10:38
     problemes que són potencialment angoixants i controvertits.
223. 638000 10:38 - 10:42
     James Nachtwey, que va guanyar el TED de l'any passat,
224. 642000 10:42 - 10:44
     va donar una ullada al sistema mèdic
225. 644000 10:44 - 10:47
     que s'usa per atendre els americans ferits que vénen de l'Iraq.
226. 647000 10:47 - 10:50
     És una mena de tub on un soldat ferit entra per un extrem
227. 650000 10:50 - 10:53
     i surt, de tornada a casa, per un altre.
228. 653000 10:53 - 10:55
     En Jim va començar al camp de batalla.
229. 655000 10:55 - 10:59
     Aquí, un tècnic mèdic s'ocupa d'un soldat ferit
230. 659000 10:59 - 11:01
     a l'helicòpter tornant cap a l'hospital de campanya.
231. 662000 11:02 - 11:04
     Aquí és a l'hospital de campanya.
232. 664000 11:04 - 11:07
     El soldat de la dreta té el nom de la seva filla
233. 667000 11:07 - 11:10
     tatuat al pit com a recordatori de casa seva.
234. 670000 11:10 - 11:14
     Des d'aquí, els ferits més greus són traslladats
235. 674000 11:14 - 11:16
     a Alemanya, on es troben amb les seves famílies
236. 676000 11:16 - 11:18
     per primera vegada.
237. 681000 11:21 - 11:25
     I després, tornen als Estats Units per recuperar-se als hospitals de veterans
238. 685000 11:25 - 11:27
     com aquest a Walter Reed.
239. 687000 11:27 - 11:29
     I finalment, normalment plens de pròtesis d'alta tecnologia,
240. 689000 11:29 - 11:31
     surten del sistema hospitalari i intenten
241. 691000 11:31 - 11:33
     recuperar les seves vides anteriors a la guerra.
242. 693000 11:33 - 11:36
     En Jim va fer el que podria haver estat un reportatge mèdico-científic
243. 696000 11:36 - 11:40
     i li va donar una dimensió humana que va arribar profundament als nostres lectors.
244. 702000 11:42 - 11:44
     Ara, aquestes històries són grans exemples

     ¶

245. 704000 11:44 - 11:46
     de com la fotografia pot ser usada
246. 706000 11:46 - 11:49
     per fer front a alguns dels nostres temes més importants.
247. 709000 11:49 - 11:51
     Però hi ha vegades en què els fotògrafs
248. 711000 11:51 - 11:53
     simplement troben coses que són, a l'hora de la veritat,
249. 713000 11:53 - 11:55
     pura diversió.
250. 715000 11:55 - 11:57
     El fotògraf Paul Nicklin va viatjar a l'Antàrtida
251. 717000 11:57 - 11:59
     per fotografiar un reportatge de foques lleopard.
252. 719000 11:59 - 12:02
     Rarament s'han fotografiat, en part perquè són considerades
253. 722000 12:02 - 12:04
     dels depredadors més perillosos de l'oceà.
254. 725000 12:05 - 12:07
     De fet, l'any anterior, un investigador havia sigut
255. 727000 12:07 - 12:09
     agafat per un d'ells i el va arrossegar fins als fons i el va matar.
256. 729000 12:09 - 12:11
     Per tant us podeu imaginar que en Paul estava una mica vacil·lant
257. 731000 12:11 - 12:13
     de ficar-se a l'aigua.
258. 734000 12:14 - 12:17
     Ara, el que les foques lleopard normalment fan és menjar pingüins.
259. 737000 12:17 - 12:19
     Coneixeu "La Marxa dels Pingüins";
260. 739000 12:19 - 12:21
     això és la mastegada de pingüins.
261. 741000 12:21 - 12:23
     (Riures)
262. 744000 12:24 - 12:27
     Aquí un pingüí puja a la vora i mira cap a fora
263. 747000 12:27 - 12:29
     per veure si la costa està neta.
264. 749000 12:29 - 12:32
     I aleshores tots corren cap a fora.
265. 755000 12:35 - 12:37
     Però en Paul es va ficar a l'aigua.

     ¶

266. 757000 12:37 - 12:40
     I va dir que mai va sentir por d'això.
267. 760000 12:40 - 12:42
     Bé, aquesta femella se li va acostar.
268. 762000 12:42 - 12:45
     Probablement ella... És una llàstima que no ho puguin veure a la fotografia,
269. 765000 12:45 - 12:47
     però fa uns 3,5 metres de llarg.
270. 767000 12:47 - 12:49
     Per tant tenia una mida considerable.
271. 770000 12:50 - 12:51
     I en Paul va dir que mai va sentir por,
272. 771000 12:51 - 12:54
     perquè ella es mostrava més encuriosida que amenaçant.
273. 774000 12:54 - 12:56
     Aquest comportament amb la boca, a la dreta,
274. 776000 12:56 - 12:59
     era realment la seva forma de dir-li: "Ei, mira que grossa que sóc!"
275. 779000 12:59 - 13:02
     O "Caram, quines dents més grosses que tens."
276. 782000 13:02 - 13:03
     (Riures)
277. 783000 13:03 - 13:05
     Aleshores en Paul va pensar que a ella simplement li feia llàstima.
278. 785000 13:05 - 13:09
     Per ella, hi havia una criatura gran i ximple a l'aigua
279. 789000 13:09 - 13:11
     que, per alguna raó, no semblava estar interessada
280. 791000 13:11 - 13:13
     en perseguir pingüins.
281. 793000 13:13 - 13:17
     Així que el que va fer és començar a portar-li pingüins,
282. 797000 13:17 - 13:20
     vius, i posar-los davant seu.
283. 800000 13:20 - 13:23
     Ella els deixava i ells fugien nedant.
284. 803000 13:23 - 13:25
     Ella se'l mirava com dient "Què fas?"
285. 805000 13:25 - 13:28
     Marxava, els agafava, i els tornava a portar
286. 808000 13:28 - 13:30
     i els deixava davant seu.
287. 810000 13:30 - 13:33
     I ho va fer durant següents dos dies
288. 813000 13:33 - 13:35
     fins al punt en què ella es va frustrar tant amb ell,
289. 815000 13:35 - 13:38
     que va començar a posar-los directament a sobre del cap.
290. 818000 13:38 - 13:40
     (Riures)
291. 820000 13:40 - 13:43
     Cosa que va donar lloc a una fantàstica fotografia.
292. 823000 13:43 - 13:46
     (Riures)
293. 826000 13:46 - 13:49
     Finalment, però, en Paul pensa que ella s'imaginava
294. 829000 13:49 - 13:51
     que ell mai podria sobreviure.
295. 831000 13:51 - 13:54
     Aquesta és la seva forma de esbufegar, ja sabeu,
296. 834000 13:54 - 13:56
     esbufegant en una mena de repugnància.
297. 836000 13:56 - 13:58
     (Riures)
298. 838000 13:58 - 14:01
     I va perdre l'interès cap a ell, i va marxar a fer el que fa millor.
299. 841000 14:01 - 14:03
     En Paul va anar a fotografiar una relativament

     ¶

300. 843000 14:03 - 14:05
     misteriosa i desconeguda criatura,
301. 845000 14:05 - 14:07
     i va tornar no només amb una col·lecció de fotografies,
302. 847000 14:07 - 14:10
     sinó amb una gran experiència i un gran reportatge.
303. 851000 14:11 - 14:13
     Són aquest tipus de reportatges,
304. 853000 14:13 - 14:16
     aquests que van més enllà del que és immediat o merament superficial,
305. 856000 14:16 - 14:18
     que demostra el poder del fotoperiodisme.
306. 859000 14:19 - 14:24
     Crec que la fotografia pot fer una connexió real amb la gent,
307. 864000 14:24 - 14:27
     i que pot ser utilitzat com un agent positiu
308. 867000 14:27 - 14:29
     per entendre els reptes i les oportunitats
309. 869000 14:29 - 14:31
     per enfrontar el nostre món avui.
310. 871000 14:31 - 14:32
     Gràcies.
311. 872000 14:32 - 14:36
     (Aplaudiments)