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Aprender a pintar
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Debo sacarme los anteojos
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para realizar este trabajo;
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necesito acercarme bastante
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para observar los detalles.
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Ulrika es increíble, muy detallista.
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Estoy retomando contacto con el pincel
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desde que lo abandonè el año pasado.
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Aun estoy en proceso de aprendizaje.
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[Ulrika Andersson, asistente]
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[ANDERSSON] Me dediqué a la pintura
fotorrealista durante diez años,
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antes de abocarme a este proyecto.
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Es un cambio interesante en lo personal.
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Creo tener buen pulso.
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Es como trabajar con un esmalte de uñas,
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la pintura es espesa, se solidifica.
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Ya me he acostumbrado, de todos modos.
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Sólo es cuestión de encontrar un modo
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de pintar en capas.
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Debo admitir que me gusta;
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en verdad me gusta la superficie
que se obtiene.
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Suelo escuchar audios de libros
y podcasts cómicos;
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creo que Eli alcanza a oir mis risas.
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Pero por lo general hay música de fondo.
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[SUDBRACK] Se ríe todo el tiempo
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[ANDERSSON RÍE]
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[SUDBRACK] y me parece genial que así sea.
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[ANDERSSON] Yo río y Eli escucha música.
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[SUDBRACK] Aquí pueden ver
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las pinturas que hemos estado utilizando.
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Se trata de colores Krink K-60.
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También conocidos como
pintura para graffitti.
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Suelen utilizarlos con un aplicador,
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y con él estampan.
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Aquí pueden ver el aplicador.
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Descartamos la espuma
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y utilizamos la pintura.
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Nos resulta más fácil usar pinceles
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ya que la consistencia de la pintura
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se asemeja a un esmalte o laca.
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Además, al ser a base de alcohol
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se seca muy rápido.
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No me gusta mucho este color...
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es un amarillo muy fuerte.
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Vamos a mezclarlo con blanco
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para conseguir un amarillo más luminoso,
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más brillante.
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Al encarar esta pintura
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tuve un gran dilema:
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¿usar colores en bloque?
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¿O diseñar un patrón o estampado,
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más alocado?
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Siempre me incomoda
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dejar espacios completamente en blanco.
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[CONTEO, "...tres, cuatro, cinco, seis.."]
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En esta pintura se han utilizado
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muchas capas de formas diferentes
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y se les ha dado color.
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Christine va a finalizar los trazos.
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Voy a utilizar esto para
darle color al lienzo.
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[CONTEO, "Nueve, diez. Diez capas!"]
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La pintura Krink no me permitiría
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realizar muchos cambios,
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ya que no permite superponer colores.
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El proceso es una especie de
pintura por orden de numeración.
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Quisiera darle más luminosidad
a estas formas...
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En un principio, iba a pintar todo rojo.
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Luego se me ocurrió
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que podría delinear los bordes en rojo.
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Comencé a hacerlo y me gustó
el resultado.
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Hace poco volví al Museo de Arte de Filadelfia
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para visitar la Sala Duchamp.
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Estaba observando un gran espejo
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cuando se me vino a la mente
la imagen de una figura mecánica
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llamada "La novia".
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Pensé que quizás
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algunas de las transparencias
en esas pinturas
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podrían transformarse
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en un formas abstractas y geométricas.
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Sentí una conexión
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y me dije: "esa es La Novia".
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Aquí volqué algunas referencias,
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como este fluido
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que puede observarse en este sector.
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Y se transformó en este fluido
que pueden ver aquí.
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Trasladé este fragmento
al margen inferior.
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Utilicé esta tapa del álbum
de Jimi Hendrix;
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quería aprovechar el diseño del pasto,
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y lo trasladé aquí.
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Este sector verde me hizo pensar
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en una imagen de Al Held
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que luego utilicé para agregar
a la pintura un elemento en 3D.
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Por momentos pienso que debería
agregar a la pintura otra referencia:
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otras veces creo que, al contrario,
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no debería utilizar referencia alguna.
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Que debería dar lugar
a una idea original propia.
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[CHRISTINE WILCOX ACKERMAN]
Una vez delineados los trazos,
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comienzo a pintar a mano alzada.
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[Christine Wilcox Ackerman, asistente]
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La primera capa, a partir de
la imagen escaneada,
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requiere alrededor de cinco horas
de pintura.
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Eli estuvo trabajando en ella
durante una semana, al menos,
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¿verdad?
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[SUBDRACK]
Sí, me llevó bastante tiempo terminarlo.
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[WILCOX. ACKERMAN]
Eli, ¿quieres echar un vistazo
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a las primeras líneas que modifiqué?
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[SUDBRACK] Sí, veamos.
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[WILCOX ACKERMAN] Para verificar...
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[SUDBRACK, VOZ SUPERPUESTA]
Esto sí que me ha dado trabajo...! [RISAS]
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Agregar color y otras formas,
por ejemplo.
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Aun así, estoy muy satisfecho
ahora que está terminado.
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[SUBDRACK] Sí, definitivamente.
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Not Synced
Definitivamente.
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Genial. Gracias.
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En lo personal, tener la posibilidad
de pasarme el día pintando, es el paraíso
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Como el ideal tradicional del artista,
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el pintor.
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[HAMAIDE-PIERSON]
Me gusta esta especie de pequeños...
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...dientes de malvavisco, digamos.
[RISAS]
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¿No les parece?
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[SUDBRACK] ¿Sabés qué es eso?
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[HAMAIDE-PIERSON] No.
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[SUDBRACK] Una referencia a Duchamp.
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[HAMAIDE-PIERSON] ¿Los paneles de vidrio?
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[SUDBRACK] Exacto.
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[HAMAIDE-PIERSON] Sí, ahora veo.
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[SUDBRACK] Los dos paneles.
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[HAMAIDE-PIERSON] Sí...
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[SUDBRACK] ¿Lo ves? Y el vidrio grande.
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El área superior, donde la novia...
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[Christophe Hamaide-Pierson, avaf]
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[SUDBRACK] Pareciera que
Art21